摄影基础系列讲座5.pdf

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1、摄影基础系列讲座（五）光线 与 色彩 西安电子科技大学 主讲：谢楷 本课内容 1.光线的基本特征 2.自然光的特点与应用 3.环境光的特点与应用 4.人造光的特点与应用 5.色彩的基本术语与概念 6.色彩心理学与影像 光线的基本特征 1.明暗度：明暗度表示光的强弱。它随光源能量和距离的变化而变化。2.方向：只有一个光源，方向很容易确定。而有多个光源诸如多云天气的漫射光，方向就难以确定，甚至完全迷失。3.色彩：光随不同的光的本源，并随它穿越的物质的不同而变化出多种色彩。自然光与白炽灯光或电子闪光灯作用下的色彩不同，而且阳光本身的色彩，也随大气条件和一天时辰的变化而变化。明暗度 光线的明暗度即光强

2、 光强影响曝光。自动曝光系统将画面的平均亮度表现为18%中灰。用曝光补偿可以强行制造光线“明”、“暗”效果。云海？长时间曝光将月色海滩拍成白昼云海效果 曝光不足将白昼拍成夜景效果 数码处理：降低曝光将白昼处理成夜景效果 光线的方向性 根据相机、被摄体和光源所处的方位，可从任何-面捕捉到被摄体。当主光源很强时-如明亮的阳光-从相机来看光落在被摄体不同部位，会产生出不同的效果。可分为四种基本类型的光线：1.正面光 2.45侧光 3.90测光 4.逆光 正面光 被摄体的所有部分都直接沐浴在光线中，朝向相机部分被摄体的所有部分都直接沐浴在光线中，朝向相机部分全有光。全有光。其结果是展现出一个几乎没有色

3、调和层次的影像。其结果是展现出一个几乎没有色调和层次的影像。由于深度和轮廓靠光和阴影的相线互作用来表现，正面光制由于深度和轮廓靠光和阴影的相线互作用来表现，正面光制造出一种平面的二维感觉。因此通常被称为平光。造出一种平面的二维感觉。因此通常被称为平光。正面光的特点 照片中几乎没有阴影 消除层次感 如果拍摄人物，将弱化人物面部轮廓起伏。拍摄时可能导致被摄人物眯眼。低位正面光比高位正面光人像效果好。如果拍摄建筑或景物，将弱化其凹凸细节。用正面光拍摄建筑物 用正面光拍摄建人物（看不见皱纹）45 度侧光 这种光出现在上午九十点钟和下午三四点钟，这种光出现在上午九十点钟和下午三四点钟，被许多人认为是人像

4、摄影的最佳光线类型。被许多人认为是人像摄影的最佳光线类型。4545侧光能产生良好的光和影的相互作用，比侧光能产生良好的光和影的相互作用，比例均衡。例均衡。45 度侧光的特点 协调、柔和的光感 与凹凸呈1：1的阴影，最恰当地表现被摄对象的凹凸细节。如果拍摄人物，人物面部轮廓起伏比例最恰当。并且不会导致被摄人物眯眼。如果拍摄建筑或景物，将能协调地表现其凹凸细节。45度度 侧光的一些例子侧光的一些例子 90 度侧光 这是用来强调光明和黑暗强烈对比的戏剧性这是用来强调光明和黑暗强烈对比的戏剧性光线。被摄体朝向光线的一面沐浴在强光之中；光线。被摄体朝向光线的一面沐浴在强光之中；而背光的那一面掩埋进黑暗之

5、中。阴影深重而强而背光的那一面掩埋进黑暗之中。阴影深重而强烈。表面结构由于每一个微小突起而突出地表现烈。表面结构由于每一个微小突起而突出地表现出来。因此，这种光有时被称作出来。因此，这种光有时被称作 结构光线结构光线。90 度侧光的特点 强烈的阴影 与凹凸严重失调的阴影比例，将强烈夸张和放大被摄对象的凹凸细节。如果拍摄人物，人物面部轮廓阴影严重。除非特殊效果的需要，应尽量避免用这种光线拍摄人物。如果拍摄建筑或景物，将凹凸起伏的细节结构夸大。90度度 侧光拍摄建筑侧光拍摄建筑 90度度 侧光不宜拍人物正面，可以表现侧面轮廓侧光不宜拍人物正面，可以表现侧面轮廓 90度度 侧光增强人物面部轮廓感和皱

6、纹感侧光增强人物面部轮廓感和皱纹感 逆光 当光从相机对面被摄物的后面照过来时，会当光从相机对面被摄物的后面照过来时，会获得极具艺术效果的逆光。如果你就此曝光，被获得极具艺术效果的逆光。如果你就此曝光，被摄物就会变成一个黑色的剪影。摄物就会变成一个黑色的剪影。因而也因而也被叫做被叫做“轮廓光轮廓光”。逆光的特点 极高反差的影像，可以拍摄剪影效果。物体背面的部分将因暗调而失去细节 在人物摄影中，逆光下需要对人脸进行补光。逆光下人物的轮廓（如发丝）将呈现特殊的发光效果 如果拍摄建筑、景物、树木等，将只剩下外形轮廓的剪影。夕阳、朝霞等最适合用逆光拍摄剪影效果。特殊光线 在某些特殊条件下，会有不同于寻常

7、的光线，称之为特殊光线。在特殊光环境下，容易拍出具有特殊视觉效果的照片。特殊的光源角度，如接近水平射来的光。特殊的光源色彩，如日出、日落、傍晚等特殊时刻。或者彩色霓虹灯等光源 特殊的光线入射形式。如从天窗、云隙、瓦缝、小孔等入射的光线。注意要有适当的烟、雾、水汽才能表现出光线线条 与地面几乎平行的光线 特殊角度的光线 特殊色彩的光线 表现光线自身 特殊时刻的光线 特殊的局部光线 特殊的局部光线 特殊的气象 色彩与色彩心理学 什么是色彩？颜色是一门很复杂的学科，它涉及到物理学、生物学、心理学和材料学等多种学科。颜色是人的大脑对物体的一种主观感觉，用数学方法来描述这种感觉是一件很困难的事。现在已经

8、有很多有关颜色的理论、测量技术和颜色标准，但是到目前为止，似乎还没有一种人类感知颜色的理论被普遍接受。不同波长的光，其颜色不同 实际的色彩，是各种不同波长光线的混合 因此实际色彩并不是单一波长的光线 色彩空间的基本概念 三原色：红绿蓝被称为三原色，大部分颜色的光线都可以由红绿蓝（R/G/B）三色混合出来。基于RGB三坐标的空间，每一点可以表示一种颜色。这个立方体被称为色彩空间 RGB色彩空间的特点 符合数码相机、图像感应器、显示器等数码设备的物理原理。（三色传感器）它是一个三维空间，无法将所有色彩表现（显示或印刷）在一个平面内。不符合人眼的视觉的特性，人眼无法直接感知红绿蓝的数值比例。颜色调配

9、、数值计算等过程，在图中无法直观表达。HSI色彩空间 HSI色彩空间是一种符合人眼生理学原理的色彩表示方法。它用“色调”（Hue）、“饱和度”（Saturation）、“明度”（Intensity）三个值来确定一种色彩。对于一种颜色的光线来说，色调对应这种颜色的主要能量所在的光波长，饱和度对应该波长光波的纯度（是否有其他波长的光线），明度对用着总光能量（黑白图像），符合人眼的视觉原理。色调(Hue)350750nm的波长的光线，呈现的不同颜色，对用着不同的色调。在色调圆环上，每种颜色都是纯的，不添杂任何其他波长成分。饱和度（Saturation）对于同一颜色，饱和度越高，饱和度越深，颜色越鲜明

10、或说越纯，相反则越接近灰色 饱和度降为0，则变成灰色。饱和度为1，则变为色调圆环上的纯色。饱和饱和度度=1 饱和度饱和度=0.5 饱和饱和度度=0 明度（Intensity）对于同一颜色，明度越高，亮度越高。明度50%时最鲜艳。明度100%，则变为白色，明度0%则变为黑色。明度明度=75%明度明度=50%明度明度=25%色调与人眼感官 同样能量的光线，若颜色不同，人眼觉得亮度（明度）会有所不同。黄色的明度最高，显得最亮；其次是橙、绿；再其次是红、蓝；紫色明度最低，显得最暗。HSI 色彩空间的表示 HIS空间是一种三维锥形立体空间模型 越接近球表面，饱和度越高 不同经度对应不同色调 不同纬度对应

11、不同的明度 CIE 1931色彩空间 CIE1931是一种二维的色彩表示方法，它精确的表示了人类所能感知的所有色彩。在CIE1931色彩空间的二维平面上，色彩的混合可以通过精确的几何意义来表达。RGB、sRGB、CMYK等色彩空间所能表达的色彩，都是CIE1931色彩空间的子集。注意CIE1931色彩空间仅表示可见颜色，不能表达亮度。在不同光强照射下的CIE1931图，才可以表达所有色彩。CIE1931色度图 边界是纯色光波长 边界内是人眼所能看到的所有色彩。被称为“色域”色域内任意两点AB间的连线的轨迹，表示了这两种色彩混合，所能获得的所有颜色。颜色C可以用BC:AC比例的A、B颜色混色得到

12、。A B C 色域内任意三点ABC连线所包围的面积，表示了这三种色彩混合，所能获得的所有颜色。上述定理可推广到n个点。结论：三原色并不能表示人眼所看到的所有颜色。G R B 大部分显示器、相机、打印机等色彩记录设备都不能完整地表示所有的色彩。六色打印机比四色打印机能表现更丰富色彩的原因。四色图像传感器比RGB三色传感器能获得更丰富色彩 sRGB:显示器能表达的色彩空间显示器能表达的色彩空间 AdobeRGB:Photoshop能处理的色彩空间能处理的色彩空间 CMYK:印刷品能表达的色彩空间印刷品能表达的色彩空间 色彩心理学 色彩心理错觉 色彩距离感 色彩情感 色彩心理错觉 冷色与暖色是依据心

13、理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以此光照射到任何色都会有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。颜色的冷暖感 橙红色是最暖色，蓝绿色是最冷色 其中4次出现中性色。掌握色彩冷暖感，对与照片色调处理有很大帮助 颜色的距离感 颜色的心理距离感随纯色的明度改变 黑背景下，按照 黄、橙、红、绿、青、紫顺序远离感逐渐加强。白背景下顺序相反。近近 （黑背景下）（黑背景下）远远 远远 （白背景下）（白背景下）近近 色彩情感 色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生

14、活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。红 色 红色是强有力的色彩，是热烈冲动的色彩。不同底色下的红色所显出的情感不同：在深红的底色上，红色平静下来，热度在熄灭着 在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。橙 色 橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感受。橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富

15、足的、快乐而幸福的色彩。橙色稍稍混入黑色 或白色，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道。橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。黄 色 黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也能将黄色这骄傲征服。黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉。绿 色 鲜艳的绿色非常美

16、丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色。绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。黄绿色单纯，年青；蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。蓝 色 蓝色是博大的色彩，天空和大海等最辽阔的景色都呈蔚蓝色 无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已。是那些被弄混浊的蓝色。却会令人的情感缩到冷酷悲哀。紫 色 波长最短的可见光是紫色。很难确定标

17、准的紫色。紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色块出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。”紫色是象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，又是蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。紫色似乎是色环上最消极的色彩。尽管它不想蓝

18、色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人 黑、白、灰色黑、白、灰色 黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是以黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。