古典诗歌语言风格11945.pdf

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1、-一、作家的风格流派与语言特点：豪放-轼、辛弃疾 婉约-柳永、夔、清照 隽永-煜、禹锡意味深长,引人入胜 朴素自然-渊明、脁、灵运 屈原-雄浑悲壮 王安石-雄健高峻 商隐-委婉含蓄 清照-婉约缠绵 陆游大方悲凉 杜甫沉郁顿挫、激愤悲慨 白居易明快简洁、明白晓畅 白清新飘逸、豪迈洒脱 王维闲适恬淡、清幽空寂 辛弃疾豪放悲慨 杜牧俊爽明快 轼豪迈旷达、雄健奔放 二、诗歌语言风格常用界定词语 清新 平淡 绚丽 明快 含蓄 自然 古代诗歌鉴赏之语言风格【常见的概述语言特色的词语】语言特点：清新、朴素、雅致、平实、华美、绚丽、幽默、活泼、诙谐、庄重、简约、简洁、精练、精当、生动、凝练、洗练、含蓄、明快、

2、通俗、口语化、明白如话等 风格类：豪放、雄奇、沉郁、直率、婉约、婉转、幽默、工丽；苍凉雄健、委婉蕴藉、飘逸洒脱、苍凉悲壮、缠绵悱恻、情真意切、气势雄壮、自然流畅、忧郁激愤、沉郁顿挫、清新典雅、婉约凄切、新鲜活泼、气势磅礴、奇特新颖、平白清新、语淡情浓等。【品味诗歌的语言特色】1清新。特点：用语新颖，不落俗套。大局部山水田园诗人，如渊明，王唯，孟浩然。如杜甫绝句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。2平淡。特点：选用确切的字眼直接表达，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人，首推渊明。如渊明的采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还外表看来句句平淡，平淡之中

3、蕴涵着诗人超脱尘世，悠然自得的情趣。人评其诗平淡而思致。3绚丽。特点：有华美的辞藻，绚烂的文采，奇幻的情思。如商隐朦胧晦涩，贺奇丽。如杜甫的观山水图红浸珊瑚短，青悬薜荔长辞藻华美，对仗工整，每句开头的红青颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。4明快。特点：直接的，明朗的，爽快的，泼辣的。往往是斩钉截铁，一语中的，莫过于白居易。特点：不绕弯子，毫不遮掩，干脆利落，斩钉截铁，言简意赅，一语中的，一语道破，一语破的。轼念奴娇赤壁怀古开篇：大江东去，浪淘尽，千古风浪人物。滚滚长江奔涌而来，与历史、人物融为一体，表现了历史涤荡千古风浪的奔放气势，作者兀立江岸，对景抒情，简洁明快，壮怀激昂的气魄如在眼前。5含蓄

4、委婉。特点：意在言外，常常不是直接表达，而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如杜甫的观山水图红浸珊瑚短，-青悬薜荔长辞藻华美，对仗工整，每句开头的红青颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。如商隐的夜雨寄北本意在于表达作者对妻子的思念，但是没有直接写出，而写了何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。6简洁。特点：干净利落，言简意赅。7沉郁顿挫。特点：苍凉、消沉、苍劲、舒缓、悲凉等，还有雄健、雄浑、雄壮、强健、浑厚等。如杜甫、辛弃疾、陆游等。用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活，而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵。

5、如杜甫的无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 悲慨：即悲壮大方，寂寥苍劲的艺术风格。此风格的作品，含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。如子昂登幽州台歌前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。雄奇：气势雄伟，立意奇特。如贺梦天中的遥看齐州九点烟，一泓海水杯中泻就是说九州小的象九个烟点，大海小的象杯中之水。奔放：直率有气势 如轼的念奴娇赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物的词句，将滚滚长江与历史长河融为一体，凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势，使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄【风格】风格是由创作个性决定的作品在思想与艺

6、术上总的特色。风格就大处而言，有浪漫主义和现实主义之分。从诗词曲的总体风格来讲有诗庄、词媚、曲谐俗之说，词又有豪放和婉约之别。1不同的风格有不同的特征：浪漫主义：善于抒发对理想世界的热烈追求，常用夸手法，语言热情奔放，想象瑰丽神奇。代表的诗人有屈原、白、贺、轼、龚自珍等。现实主义：注重按照生活本来的样了准确细腻地描写现实，真实地反映人民的生活与追求。代表的诗人有杜甫、辛弃疾、陆游等。豪放派:气势豪放,意境雄浑 婉约派:语言清丽含蓄,抒情婉转缠绵。2许多诗人形成了自己的独特的风格：轼、辛弃疾：豪放 柳 永、清照：婉约 煜、禹锡：隽永 朓、灵运：自然 白：清新飘逸 杜 甫：沉郁顿挫 屈原：雄浑悲壮

7、 王安石：雄健高峻 渊明：淡远闲静 王维：恬淡优美 王昌龄：雄壮豪迈 贺：雄浑奇特 操：豪放磅礴 常见作家语言风格：渊明朴素自然 杜甫沉郁顿挫 白居易通俗易懂 白豪迈飘逸 王昌龄雄健高昂 杜牧清健俊爽 商隐朦胧隐晦 王维诗画一体 温庭筠绮丽香艳 高适悲壮苍凉 清照缠绵悱恻 陆游悲壮爱国 -辛弃疾大方悲壮 轼 豪放旷达郊寒岛瘦 诗歌名家风格特色 隋唐五代 王 勃 劲健婉畅 愈 古朴奇险 子昂 古朴雄浑 柳宗元 明净幽峭 高 适 苍凉高壮 白居易 流丽坦畅 岑 参 雄奇瑰丽 元 稹 精警浅切 王昌龄 自然雄浑 禹锡 清新豪丽 王之涣 晴朗雄健 贺 奇诡璀灿 孟浩然 闲静淡远 杜 牧 俊爽明丽 王

8、维 幽静谐和 商隐 幽婉典丽 白 飘逸豪放 温庭筠 精巧艳丽 杜 甫 沉郁顿挫 煜 凄婉柔丽 宋金 梅尧臣 朴素平淡 师道 雄劲幽邃 舜卿 轩昂奔放 欧阳修 清新疏畅 王安石 遒劲峭拔 晏 殊 闲雅婉丽 柳 永 伤感缠绵 轼 豪放旷达 观 清丽典雅 黄庭坚 瘦硬新奇 成大 清新妩媚 万里 浏亮晓畅 周邦彦 华美精工 陆 游 雄放流畅 清照 凄婉清丽 夔 峭拔雅丽 辛弃疾 沉郁豪放 文天祥 沉郁悲壮 元明清 萨都剌 清丽俊爽 王 冕 纯朴自然 马致远 清隽流畅 关汉卿 泼辣清新 养浩 警辟深远 睢景臣 新奇辛辣 于 谦 朴直浅近 顾炎武 苍劲沉郁 王士祯 含蓄 袁 枚 空灵浮坦 朱彝尊 清新疏淡

9、 纳兰性德 抑郁婉约 龚自珍 清奇瑰丽 燮 刚毅清新 黄遵宪 浅俗新颖 孟浩然：诗歌多写山水田园和隐逸、行旅等容。孟诗不事雕饰，清淡简朴，感受亲切真实，生活气息浓厚。如过故人庄、春晓等篇，淡而有味，浑然一体，韵致飘逸，意境清旷。孟诗也有壮逸之气者，如望洞庭湖赠丞相气蒸云梦泽，波撼城一联，笔力浑健，俯视一切。但这类诗在孟诗中不多见。过故人庄：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，这是一幅优美宁静的田园风景画，它几乎淡到看不见诗闻一多孟浩然，但恬淡的艺术美与淳朴的生活美深深融在字里行间。商隐：诗歌

10、的根本风格是情深词婉，能于绚丽中时带沉郁，流美中不失厚重。无题诗是商隐的独创。它们大多以男女爱情相思为题材，情思宛转沉挚，辞藻典雅精丽。如昨夜星辰昨夜风、相见时难别亦难二首。他的抒情诗感情深挚细腻，感伤气息很浓，如夕阳无限好，只是近黄昏登乐游原。诗抒情，较少直抒胸臆，而特别致力于婉曲见意，其诗往往寄兴深微，余味无穷。其咏史诗托古讽今，往往讥刺前朝或本朝君王的荒淫误国，或借咏史寄托自己怀才不遇的感慨，具有以小见大、词微意深的艺术效果，名作如隋宫二首、南朝。贺：诗歌的总体特征是奇诡瑰丽。艺术上追求鲜明的创造性、独特性、陌生化的美学效果。主要表现在用词求生、求冷求硬，立意新奇不俗，章法奇突跳荡，境界

11、惝恍朦胧四个方面。-贺诗歌选词用字，总务求给人以陌生感，主要表达在多用许多冷色调的字和带有硬性基质的词汇，如凝、幽、泪、冷、苦、惊、血等频频在诗中出现，表现了他凄惋哀愁的思考，使人体会到诗人情思的冷僻，清冷的意象使得诗歌境界异常清幽。雁门太守行 贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。黑云两句勾画出这样的图景：城头弥漫着乌云，似乎淹没了一切，但偶尔大风吹过，云中透出日光，照在城头士兵的铁甲上，金光闪闪，显出了不可侵犯的气概。角声两句先从正面写练兵，只用角声这一细节，角声满天必伴随着喊杀声和战马悲鸣，给人

12、以杀气上腾作阵云之感，显得威武雄强；后用山间紫气作衬托，指的是燕脂山所产之草在暮云掩映下呈现的色调，又给人以庄严之感。半卷两句，先以半卷红旗写乘夜奔袭之状，地点正是燕、英雄感慨悲歌之地，再加上一个鼓寒的声音细节，悲壮的气氛就更浓了。3不同类型的诗有不同的风格：宫廷诗：缠绵宛转 田园诗：恬淡宁谧 山水诗：清新优美 边塞诗：悲凉大方 讽喻诗：沉郁激愤 咏史诗：雄浑壮阔 诗歌语言常见风格：所谓语言风格，是指诗人在长期的创作实践中逐渐形成的独特的语言艺术个性，是诗人的个人气质、诗歌美学观念在作品中的凝结，是具有恒定性的区别于其他诗人的艺术特色。风格是多种多样的，不同的诗人、同一诗人的不同作品往往表现出

13、不同的风格。择其要者，有以下几类。1、豪迈雄奇：此种风格的诗，多用具有气势和节奏奔放的语言来塑造博大新奇的形象，营造恢弘阔远的意境，表现积极向上的思想感情。如登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。(白庐山谣寄卢侍御虚舟)豪放：豪迈奔放，谓之豪放。其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的描绘对象的特点。就主体而言，情感谢荡，风格昂扬；想象奇特，夸出格；志向高远，襟怀旷达；气呑宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂荡不羁。就客体而言，往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高，或显示出浑茫、浩淼的无限阔大的景象，因而气势峥嵘，场面壮阔，境界缥缈，极目无垠。

14、白是豪放风格之集大成者，情感谢荡，风格昂扬，想象奇特，夸出格，是白豪放诗风的特点。君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。(将进酒)气势浩荡，一泻千里；草绿霜已白，日西月复东。(古风)描绘光阴流逝之快，人事变迁之速，一气呵成，天衣无缝；燕山雪花大如席(北风行)白发三千丈，缘愁是个长。(秋浦歌)夸虽不合理却合情。宋词中的豪放派，以、辛为最出色代表，词注重将大方激昂、悲壮苍凉的感情融入词中，善于在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈的形象，飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜，念奴娇赤壁怀古是代表作。大江东去二句，将在广阔悠久的空间与时间中活动的人物一笔收尽，气魄恢宏，故垒西边至灰飞烟灭是咏古，感情高昂而浓

15、挚，而乱石穿空数句，将峥嵘的态势、鲜明的色彩、巨大的音响，融于一体，-气势磅礴，给人以挟海上风涛之气的感觉。故国神游数句转到自己，感情也由高昂跌入沉郁，全词的音调豪壮，须关西大汉，执铁板而唱。旷达：即疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立，代表作家是轼。轼的词除了豪放外，更多的是旷达的词风。有雄才大概而又怀才不遇的轼，既要坚持不苟合随俗，又要随缘自适；既要尽人事，又要知天命，使其性格中带有典型的旷达的特征。人生如梦，一尊还酹江月(念奴娇赤壁怀古)老夫聊发少年狂(江城子密州出猎)这样的诗句，就带有明显的旷达的色彩。轼有时是尽力摆脱自我，把自己融化到大自然中，让自己有限的人生在大自然无始无终的运动

16、中得到永恒；让人生的种种苦恼在超乎现实的纯美的大自然中得到解脱，让自己从与社会的种种矛盾中净化出来，与大自然天造地设的规律相和谐。如水调歌头明月几时有，把人生现象与自然现象、人生哲理与自然规律等量齐观，泯灭了时空物我的界限。上阕才以不能乘风归去为憾，马上又以何似在人间自解；下阕才以人有悲欢离合为憾，马上又以月有阴晴圆缺，此事古难全自解，从而从大自然中得到慰藉与启迪，摆脱了人生苦恼。轼有时又竭力地充实自我，使自我的精神世界得到最大限度的加强，从而抵御外界的一切侵扰，到达超脱。有时还以淡泊明志、向往归隐、洁身自好，甚至是痛饮纵欢、谈禅论道、自我麻醉的手段，求得对痛苦人生、黑暗现实、龌龊官场的心理超

17、脱。俊爽：即英俊豪纵，飒爽流利。代表诗人是杜牧。他的诗，纵横古今，雄视万代，畅谈历史，痛砭时弊，总结教训，忧国忧民，怀撑天之宏志，感报效之无门，另一方面，又矫健豪举，潇洒风流，流转飞动，畅快爽利。如过华清宫绝句：长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。以含蓄挖苦的笔调，深刻揭露了唐玄宗纵情声色，骄奢淫逸，醉生梦死的生活。再如赤壁(折戟沉沙铁未销)的节奏明快，山行(远上寒山石径斜)的轻盈飘拂，江南春绝句(千里莺啼绿映红)的俊逸秀美，十年一觉梦，赢得青楼薄倖名(遣怀)的秀而不冶，艳而不妖，均是脍炙人口的佳作。雄浑：雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。其特点是：骨力挺健，气壮山

18、河，气吞宇宙，气度豁达，气概恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾、涟漪粼粼的西湖；它假设横空出世、千嶂连云的昆仑山，而不是一丘一壑、小巧宜人的园林。在具体作品中，有的壮志凌云、刚毅雄健，如邦大风歌；有的大方悲歌、视死如归，如项羽垓下歌；有的胸襟豁达，豪情横溢，如操的观沧海。雄浑是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。王昌龄的出塞(时明月汉时关)气势浩瀚，雄伟壮丽；王之涣的出塞(黄河远上白云间)想象丰富，境界辽阔；孟浩然的气蒸云梦泽，波撼城(临洞庭)气魄宏大，气势壮观；王维的大漠孤烟直，长河落日圆(使至塞上)何其高远，多么壮丽

19、!而真正能够称为雄浑的是以高适、岑参为代表的边塞诗人。在他们的笔下，有狼山，有大漠，有绝域，有孤城，有奇寒，有炎热，有同仇敌忾的愤慨，有誓死戍边的决心。2、沉郁顿挫：沉郁就是深沉蕴藉。沉郁的诗作者似乎有千言万语积压在胸，而后沉吟再三，勃发于笔端。如万里悲秋常作客，百年多病独登台。困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。(杜甫登高)沉郁：如果说豪放是火山爆发，沉郁就是海底潜流。当诗人飘逸飞动、奔放不羁时，就形成豪放；当诗人沉思默处、忧愤填膺时，就变得沉郁。白豪放，其体轻，其气清，故袅袅上升，-飞入云霄，假设野鹤闲云，随处飘逸；杜甫沉郁，其体重，故沉沉下坠，潜入心海，感情激荡，盘旋纡曲。何为沉郁？沉郁，就

20、是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。沉则不浮，郁则不薄。杜甫之诗，为浓郁之极至。忧愁是杜诗沉郁的主要容，他的忧愁，不只是个人的，更是国家的、民族的、人民的，因而这种忧愁具有丰富的情感层次，使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。他的三吏三别兵车行茅屋为秋风所破歌都是沉郁的力作。3、悲壮大方：此风格的作品，含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或时感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。如前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。(子昂登幽州台歌)悲慨：触景生情，睹物伤怀，悲壮大方，谓之悲慨。大凡诗人，慨叹风云变幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目击人民灾难之重，身受命运坎坷之苦

21、，郁积壮志未酬之愤，而忧心忡忡、大方悲歌者，均以悲慨目之。可见，悲慨是时代的心声，诗人的呼喊，诗人面对动乱的现实，出于严肃的责任感，遂作悲慨。子昂的诗，就以悲慨而驰誉诗坛。登幽州台歌是最冲动人心的悲慨之诗。诗人怀着壮志难酬的极度悲愤，登上城楼，泫然流涕，感慨万端。面对着悠悠苍天，茫茫，用如椽之笔，勾勒出过去、现在、未来的连绵不断的时间图卷，描绘出辽阔无垠的宇宙空间画面。其悲壮歌声，响彻云霄，大方之气，横绝太空。4、平实质朴 朴素清新自然：其语言力求平淡，不追求词藻的华美，显现出质朴无华的特点，但于平淡中蕴含着深意。如采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。(渊明饮酒)巨源城东早春：诗家

22、清景在新春，绿柳才黄半未匀。假设待上林花似锦，出门俱是看花人。清新一般是用在写景诗中，一般诗风比拟亮丽，语言比拟通俗，比喻新颖独到，包含着作者的喜悦之情。清新之风常见于山水田园诗人，如王维、孟浩然。潜的诗特点主要在平淡，有时候也不乏清新。冲淡：冲淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师。如人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣深涧中。(鸟鸣涧)空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。(鹿砦)这里，没有城市的喧嚣，没有人间的纷争，没有外界的纷扰，只有大自然的宁静，山水花鸟的生机。5、含蓄隽永、婉约细腻：这种风格往往表达出曲、

23、细、柔的特点，曲径通幽，情调缠绵，表达感情细如抽丝。如风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。(清照武陵春)6、含蓄委婉：即含有深意，藏而不露。这种风格往往不把意思直接说出来，而是藏在形象中，让读者自己展开想象，思而得之。如洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无？(朱庆馀闺意献水部)如商隐的雨夜寄北：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。天各一方的夫妻间挂念问候，其时其境其情，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白。清照如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘

24、人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。白居易冬至夜思家：驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。料得闺中夜深坐，多应说着远行人。-7、清新明丽 清新雅致：这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境，表达怡然喜悦的感情。其艺术境界多如大雨过后的清清柳色、荷叶上颤抖着的晶莹水珠。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。(周邦彦幕遮)如万里的小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头小池。用语新颖别致，不落俗套，给人一种清新美的愉悦。8、幽默挖苦：在诗中多指诙谐、幽默或辛辣的笔调和趣味。如竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷乱，项原来不读书。(章碣焚书坑)9、生动形象：诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深。如轼的乱石

25、穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪赤壁怀古，既是诗又是画，有形有声有色地展现了赤壁的壮丽风光，气势雄伟，境界开阔；王安石春风又绿江南岸之绿。动词使用得恰当通常具备这样的效果。10、绚丽飘逸绚丽工整华美、工丽 绚丽飘逸即色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测。白的望庐山瀑布就呈现出俊逸秀美的特色，具有绚丽飘逸的特点：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。杜牧的山行则轻盈飘拂，也呈现出绚丽飘逸之美：远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。其他如简洁明快、通俗易懂等，不必赘言。特点：华词丽句、文采斐然，用以表达奇巧的情思，讲究对仗工整。杜甫登高：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。该诗 一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律，词工语丽，因而博得旷代之作 古今七言之冠，的盛誉。白居易钱塘湖春行中间两联：几处早莺争暖树，谁家春燕琢春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。用笔细腻，用语工整，从早春风光的描写中透出姹紫嫣红的盎然春意，景象饱满。绚丽工整的诗风上，要注意的是商隐与贺。