电影《归来》优秀观后感.docx

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1、电影归来优秀观后感 归来是2022年张艺谋执导的剧情文艺电影，改编自严歌苓小说陆犯焉识的尾点，由邹静之编剧，陈道明、巩俐、张慧雯等主演。这里给大家共享一些电影归来优秀观后感，欢迎阅读! 电影归来优秀观后感1 影片的整个情感基调是隐忍。较剧烈的情感爆发，在整部戏中只有一场：陆焉识与沈婉喻在火车站相见。沈婉喻在看到农场管理人员集体向陆焉识包围时，大喊一声：焉识，快跑!陆焉识却反向沈婉喻奔去。然而，陆焉识和沈婉喻还是在众目睽睽之下被硬生生地隔开，相见而未能相拥。这段情节成为整部电影的情感爆发点和情节转折点。此后，陆焉识归来，沈婉喻却因为火车站事务而患上了心因性失忆，不再记得陆焉识，也拒绝女儿丹丹的相

2、陪，只是一个人在内心中静静等待陆焉识的"归来"。 除此以外，整部电影自始至终都在刻画一种刻意抑制的心情，其中令人印象较深的戏有两场。 第一场是陆焉识从农场逃跑回家后，偷偷躲在楼道敲门，沈婉喻正在迟疑是否开门，女儿丹丹恰巧回家上楼遇到了父亲。这段戏的时长前后不过5分钟，张艺谋却在陆焉识所在的楼道、沈婉喻所在的室内、农场监视人员所在的街角等场景间数次切换，并依靠昏暗的背景光和人物抑声的对白，刻画出了这一场景中充满的惊慌心情。另外，在这场戏里，房间内外的沈婉喻和陆焉识，借助敲门、破损的春联纸等工具进行了间接沟通，陆焉识在这里完成了艰涩却又包含丰富情感的第一次"归来&qu

3、ot;。整个场景在感情上隐而未发，也为紧接而至的火车站那场戏的爆发埋下了伏笔。 其次个刻画极为细腻的场景，发生在陆焉识真正"归来"以后，陆焉识趁着沈婉喻外出归来的时机，弹起两人都熟识的渔光曲，想要通过这首音乐来唤醒沈的记忆。与此前楼道内那场戏的惊慌气氛不同，这场戏的叙事节奏极为舒缓却感情饱满，张艺谋给陈道明和巩俐两位主演留了足够的表演空间，整个场景没有一句对白，完全依靠演员的表情和动作来完成。陈巩二人老到的演技，胜利地完成了其中的情感表达。直到最终，沈婉喻仍未认出这个男人就是自己的丈夫，将发而未发的心情戛然而止，两人从"似曾相识"中重回现实。 尽管电影与

4、原著之间有着太多不同，但张艺谋这种对"治愈"的把握，与原著有着某种程度上的相通。可以说，张艺谋是用最擅长的方式，表达了自己对陆犯焉识这个故事的理解和感受。这样来看，我们或许可以把这部归来，看作是张艺谋对原著所作的一篇"读后感"吧。 电影归来优秀观后感2 问世情为何物元好问真好问，也真会问。这种问法可谓一问千古，问倒天下，天下皆为情所困，有多少人在问题上徘徊，又有多少人在付出巨大代价之后，做出了人生的终极答案。但是各人的话语，各有不同。 爱情，是梁山伯和祝英台化蝶般的生死相随;爱情，是徐长卿和紫萱般的人生，只有你一个;爱情，是杨过和小龙女十年不离不弃，跨越

5、年龄的界限;爱情，是杨玉环对李隆基由爱生恨的表面现象如今，看完电影归来，我有了另一个答案，那就是陆焉识和冯婉喻之间的爱情。 70年头初，与家人多年隔绝的陆焉识，因思念心切，在一次转农场的途中逃走回家。这对怀有芭蕾舞梦的女儿丹丹来说是个很大的压力。女儿想尽方法阻挡母亲冯婉瑜和父亲陆焉识的见面，冯婉喻明知无法和他见面却还是因为爱而离去!可是，伺机抓他的人也走了，冯婉喻嘶叫着让陆焉识快逃，而陆焉识也没有听到冯婉喻的声音，一声不吭。只是为了见情人，不顾生命危急，最终却也没能相拥而去，被抓住。而且冯婉喻也因为陆焉识被抓的过分难过而跌倒在地，因此得心应手。 结束后，陆焉识平反，又返回故地。只是因为时间过得

6、太快，物是人非，以前的恋人却和他一模一样，不再相识，不管陆焉识试了多少次，最终还是没能唤起妻子的记忆，被她推到门外。虽然经验了多少沧桑，但他们的爱情从未变更过。旺盛昌盛尽，他们怀着各自剧烈而执著的爱情，在永恒的等待中，一齐渐渐变老。从那以后，多少年来，门从来没有上锁过，她说：“不能再把焉识锁在门外了。”从那以后，多少年了，那张纸条还留在桌子上，窥视着事物的思绪;从那以后，多少年了，不管风雨交加，电闪雷鸣，还是大雪纷飞，她都记得5号早上要去梳洗，装扮干净到火车站口等焉识回来。他把信写了多少年了，也因为太过惦念;她可以用一句话宽恕那些恨了他多年的女儿;他可以把自己看得很重，只为了能守着她。 时间飞

7、逝，转瞬多年，陆焉识依旧是早晨陪着冯婉喻去车站等陆焉识回来。这部电影最终的场景他们的爱情，能够让一切都失色，却没有感动上苍，冯婉喻还不能想起自己就是陆焉识。 我信任：即使海枯石烂，日转星移，过去沧海夷为桑田，过去高山夷为平地，他们的爱情依旧不变。“爱，是陆焉识对冯婉喻保卫般的爱;爱，是冯婉喻对陆焉识等待中的爱”，我把它叫做“爱的坚守”坚决的守候! 电影归来优秀观后感3 对于这部电影，笔者真不知该说些什么。笔者算是赶上了旧年头的尾巴，对于影片中的那些建筑，物事和环境都甚是怀念，仿佛小时候的生活重回眼前。但那个年头更多的事物终究不被笔者熟悉。 现今的人们，七零后有中国合伙人，八零后有致青春，九零后

8、有青春派，几乎每个阶段的人们都能找到属于自己的往昔回忆。而对于六零，五零甚至更早年头的老爸老妈们，这部归来更像是承载了他们的过去记忆的一次集体回忆。 不同于年轻一辈的我们，六七十年头的人们，隐忍而坚毅，那时候的爱情，含蓄而炙热。就像影片中的陆焉识与冯宛瑜，没有那么多山无棱天地合，没有那么多震天动地，只有调琴，念信，送饺，以及月复一月的去火车站等候已经归来的陆焉识。 整部影片就如同陆焉识和冯宛瑜的爱情，平淡而舒缓。笔者反倒觉得影片的高潮是起先没多久陆焉识在火车站被抓捕那场戏。十几年未见的夫妻俩感情照旧那么炽烈，为了一次久别重逢，竟然以身犯险。然而好强不懂事的女儿为了在红色娘子军中出演主角，不惜大

9、义灭亲，向组织告密，将父母密会的时间地点告知了监视者。这也就是后来冯宛瑜失忆后只记得女儿的不好的根本缘由。这一段戏，基本上反映了那个年头生活中的常态。 陆焉识平反回家后，却发觉冯宛瑜得了失忆症，竟不认得他了，错把他当成方师傅而拒之门外。于是陆焉识就想方设法让她复原记忆，但总是无功而返。最终冯宛瑜的失忆症愈发严峻，除了女儿，谁也不相识了，甚至对女儿的记忆照旧停留在_时女儿念舞蹈学校的时候。陆焉识也明白，与其费尽艰辛让她复原记忆，更重要的是时刻须要陪在她身边，照看她。 或许是太过刻意，电影这一段陆焉识帮助冯宛瑜找回记忆的戏频频笑场，好简单来一场煽情的桥段，笔者都哭不出来。笔者始终在揣测，究竟怎样才

10、会令她复原记忆，结局会不会是大团聚呢。然而，接近结尾我们才发觉，曾经企图对冯宛瑜用强才导致冯宛瑜失忆的方师傅，已经遭到了隔离审查，陆焉识甚至都找上门去，而方师傅的夫人好像对方师傅的所作所为并不知情，甚至破口大骂方师傅这种好人为什么要被审查。笔者不禁感叹，人面兽心的家伙，始终会被人拆穿。 电影以许多年后，陆焉识接着陪伴冯宛瑜去火车站等候陆焉识归来作结。起初笔者一头雾水，总觉得这样的结局等于没有结局，但这不就是最好的结局吗。陆焉识终归陪在了冯宛瑜身边，生死不离。而冯宛瑜虽然失忆，却终究没有遗忘生命中有陆焉识这么一个人。这不就是爱情最好的结局吗，你若不离，我便不弃。其实当很多年前的一个大年夜，冯宛瑜

11、静静的给熟睡的陆焉识送饺子就能看出，她终究在情感上默认了他的陪伴，即使他并不知道他就是她的丈夫陆焉识。 笔者略微查了一下原作的情节。很简单想见，电影是肯定不会照着原着来拍的。张艺谋曾经的经典活着已经触痛过某些部门领导的神经，他们决计不会让张艺谋故技重施。对于这部归来，也就仅仅当作中年版山楂树之恋来看待吧。 归来无史，只讲爱情。 电影归来优秀观后感4 冲着陈道明和巩俐这两位老戏骨，昨天看了归来。 之前看到南方周末对张艺谋和陈道明的专访，对于他们所表露出的历史观甚是困惑，因为满篇是“和解”与“愈合”，好像立志要在“伤痕”之后，重新打造关于那个年头的叙述模式，主题却是“遗忘”和“和解”。在我看来，这

12、只是简洁的“活着”恰如老谋子二十年前拍的那部无法公映的电影所讲解并描述的麻木状态，于是想当然的对老谋子的“归来”不抱太大希望。然而，看过电影后，我却读出了更多的东西。 有挚友和我探讨说，相比小说，影片的故事太过简洁，失了许多内涵的表达，并且对影片后半部分漫长而又平淡的讲解并描述甚是不满。但在我看来，他们好像歪打正着地拍出了意外的厚重感和浓重的批判性。是的，归来相对于小说陆犯焉识的删繁就简，其实反而增加了故事的厚度和广度。 在接受采访时，张艺谋说：“一个人对一个人矢志不渝的等待，和矢志不渝的归来，是人类最重要的情感。绝不是简洁的温情化可以说明的，恰巧是在这个等待、期盼和归来当中，暗流涌动一个大时

13、代的痕迹。“暗流涌动”四个字特殊好说，特殊难做到。我信任它不是简洁的庸俗化的温情，它其实是更高层次的困难。 ” 这是一个简洁到不能再简洁的故事，离别和归来，是人类共通的母题。这个谜母在诗经里是“君子于役，不知其期”，在荷马史诗里是奥德赛;在唐朝是“举头见明月，低头思家乡”，在宋代是“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，在美国是漂亮心灵的永恒阳光、恋恋笔记本越是简洁的母题，越具有全球性，也越难拍出新意。应当说，老谋子这一份答卷，在合格线以上。 当离别充溢荒谬和无奈时，归来无疑是对漫长等待的最好回馈。然而，由于冯婉瑜的失忆，陆焉识的归来又漫长到令人无望，这是两个向度的无望月复一月火车站接爱人的婉瑜

14、，和日复一日想尽方法唤醒妻子记忆的焉识。影片最终，他们在雪地中站成大大的惊羡号，一个在等待着恒久等不到的他，一个在陪伴着恒久唤不醒的她。 焉识捱过了反右，却失了学问分子的一部分精神。他与生活和解，生活却与他开了一个残酷的玩笑。在焉识的眼角抽动中，在他的欲语还休中，在他面对好友自杀消息的木讷中，我们都亲见了一个学问分子灵魂的垮塌，和一个典型中国人的附生经验了这么多，焉识只想活着，活着就好。他没有了生气，也没有了怨恨，更失了反思的志气，这些对活着而言，都太过沉重，因此他选择与生活和解。然而，婉瑜的失忆，好像是对焉识对惨痛记忆所实行的“渐忘”的看法的反讽。电影中一个细微环节似可佐证我的看法：焉识给婉

15、瑜读自己的信，读着读着，一声长叹。是啊，怎么可能渐忘，又如何能好了伤疤。张艺谋说：“我们不要再忆苦思甜，我们不要再控诉，再苦大仇深，让它用内敛的方式，暗流涌动的方式，甚至内伤的方式，沉淀那个苦难。”是啊，损害已经造成，无论再怎么愈合，也无法抹留在心中的印记，这个内伤，不仅是个人的，也是集体的，更是国家的。 这么一个简洁的母题，放在了那样一个沉重的背景之中。暗流涌动，老谋子说的对，的确是暗流涌动。这是关于建国后那段历史的一次元叙事尝试，是在解构的时代一次建构的努力，是在追求多样化和个体叙事的思潮中一次宏大叙述的逆袭，是在后现代的当下一次现代性的回潮。 评判它的好坏，关键还在于观者自己的阐释。就我

16、来说，我从中看到了太多太多，除了演员出神入化的演技，也看到了老谋子转型的艰难，更看到了电影审查铁屋中透露出的一丝光亮，诚心的赞一个。此外，还因为我始终对元叙事抱持确定看法，而对后现代的种种主义抱持观望。 说到这里，不得不再次重复一下罗兰巴特语录：作者已死。一千个观众有一千个归来，赞弹皆有道理，诸君自行推断。 相对纯理论性的辨析，其实我更喜爱文本细读。当然，一方面是自己已经离文艺理论太远太远，远的几乎忘掉了理论。另一方面，这部电影，太值得细读了。 看完影片后，妻埋怨说旁边的几个姑娘始终叽叽喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那个不到5岁的小女孩应当也没消停过但是，一向对环境挑剔到过分的我竟然都没有

17、发觉电影实在太抓人。 影片的开端堪称经典。在那个压抑年头里，一个逃跑的右派对于家人来说，是滚烫的火，极度渴望却不敢真正触碰，日思夜想的陆焉识就在门外，可群集环伺的眼睛让冯婉瑜选择了静默地将他拒之门外。因为女儿丹丹的告发，焉识和婉瑜其次天相约见面成为了一场悲剧，这也成为婉瑜记忆中记忆犹新的一幕，并因此断绝与女儿的来往，即使失忆了，也无法忘怀女儿对家庭的背叛。 焉识和婉瑜在天桥见面那一幕的爆发力惊人。两个始终压抑、隐忍的人同时爆发出惊人的能量。焉识眼看时间消逝，却始终看不到赴约的婉瑜，万般着急下不顾自己逃亡者的身份，站在大庭广众之下高喊婉瑜的名字，犹如濒死之人用完最终的生命呼喊，这种奋不顾身，这种

18、无望挣扎，令人寒毛直竖。而婉瑜的那一声“焉识，快走!”，也是毅然抛弃了个人得失，不啻于平地一声惊雷起。在这一幕里，“爱别离”之苦催人泪下。即使没有经验过那个年头的人，也应能被感染和触动。 还有一处令我鼻酸的场景在影片后半段。焉识苦心营造出弹钢琴一幕的旧日重现，希望唤醒婉瑜的记忆。婉瑜怔怔地看着他的背影，迟疑、迟疑、那么迟疑地伸出手，搭在焉识的肩上，两个人都在颤抖，焉识缓缓转过身来，和婉瑜拥抱在一起。这一刻的张力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，满心是无望之后的高兴。然而旧日重现的一幕只维系了几秒，婉瑜缓慢而坚决地推开焉识，一下打开他的手。陈道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，锥心刺骨

19、却又安静如水。这一代人的伤痕，这一代学问分子“洗澡”后的精神状态，都被他演出来了。 影片中值得细细品尝的地方还有很多，陈道明和巩俐的演技无与伦比，对情感戏的调度拿捏得恰到好处，通篇在克制和压抑中完成叙述，却因为这克制和压抑而更突显出叙事的力气。对张艺谋的这次转型，我要点个赞。 电影归来优秀观后感5 依据严歌苓的小说陆犯焉识改编的电影归来是张艺谋的又一力作。看过之后，内心无比沉重和压抑，被瞬间带回到了那个无比动荡而扭曲人性的年头，无辜和善的人们饱受蹂躏，在一场无法逆转的精神灾难中踽踽苟活。 电影中，学问份子陆焉识被打成右派，遭监禁多年后归来，终可与家人团聚。没想到这时，他的妻子冯婉喻已因思念过度

20、、饱受摧残而精神崩溃，患上了失忆症，对自己日夜挂念的丈夫也失去了容貌上的记忆，虽一心盼丈夫归来，却在重逢时刻，把丈夫当成了陌路人。而他的女儿也因父亲的“右派”身份断绝了跳舞的前途，褪祛了舞台的光线，成为了千千万万工人中的一员。 冯婉喻的失忆日渐严峻，陆识焉和女儿曾想尽各种方法帮她复原记忆，都无济于事，她没有了往日的干练与端庄，但她始终将丈夫陆焉识的名字牢记于心。每月的5号，她都满怀期盼与欢愉的来到车站的出站口等候丈夫的归来。每当此时，陆识焉都陪伴在妻子的身边，手举着写有陆识焉三个字样的牌子。这个场景，不禁让人唏嘘动容。月月年年，任凭周遭万物变迁，她一颗守盼丈夫归来的心从未变更，而就是这份永不褪

21、色的期盼与失落，竟成全了这个女人余下的一生! 从另一种意义上说，冯婉瑜的失忆实则是她主动选择躲避和遗忘的结果，令她能够相对平安地活在自己的世界里那个世界，没有损害，只有她深爱的人。 影片的结尾落在一个寒冬，大雪凌厉。年迈的冯婉喻和陆焉识照旧穿过风雪，宁静地等候在火车站的铁门前。陆焉识仍举着那个写着自己名字的牌子，看着迎面一群群来自新时代的面孔，认命地缄默着。这一幕充溢了对现实的讽刺和无奈，亦生动昭示了有些损害是恒久无法弥补的、是不行逆的。两个垂暮的老人，从历史的风尘中一路走来，靠的唯有这深厚的陪伴。 这部电影无可避开地让我想起了我自己的家庭。在那段特别的年头里，我的姥爷和亲人们被愚昧、愚忠的小

22、人所迫害，饱受了肉体与精神的双重磨难。那些不堪回首的暴行，是泯灭人性、不行饶恕的! 一部电影所能做的，只能是以斗室窥全貌，在留白里蕴出苦难的影子。而事实上，在那个特别的年头，比主子公的命运更凄惨的比比皆是，每一桩都骇人动目。虽然那些灾难已成为过去，但这段历史不应当被遗忘。只有直面和思索，才能以史为鉴，不再重蹈覆辙。愿此悲剧永不复演。 电影归来优秀观后感本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第15页 共15页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页