2022年拙政园造景手法分析论文 .docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 论拙政园造景手法分析目录1 拙政园简述 2 名师归纳总结 2 拙政园造景手法分析 2 第 1 页,共 5 页2.1 障景 3 44 42.4 对景 562.6 点景 2.7 添景 63 结论 6 - - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 【摘要】中国古典园林有着各自的艺术特色以及文化底蕴,而苏州的拙政园被胜誉为“天下园林之典范 ” ,所以苏州园林的的设计必定是具有典范方面的造园造景手法,而造园造景也是一座园林的特色之处；本篇论文以造景手法为切入点分析各种造景手法在拙政园是如何的运用和表达 ,从而给当然园林设计也

2、有创作的空间；【关键词】 拙政园；造景手法；分析1 拙政园简述1509 年 , 御史王献臣官场失意后仍乡 , 倾历官所积资财 , 构建此宅 , 营造一片城市山林；取晋代文学家潘岳闲居赋中 : “拙者之为政也”取名“拙政园”；在拙政园历经沧桑变化的 45 1 年中 , 时为衙府、 时为民居、 时为会馆、 时为学校 , 园主更换达 30 多姓；【1】2 拙政园造景手法分析拙政园始建于明正德年间,现在全园包括东、中、西三部分；图 1图 1 东部占地约 2 万 m2,明快开朗,其东北、西南为草地,丛植、群植黑松、广玉兰、桂、青枫、香樟,林木葱茏；平岗远屿,竹坞曲水,山峦明秀,景物舒旷；其间分布“ 兰雪

3、堂”、“ 芙蓉榭” 、“ 天泉亭” 、“ 秫香馆” 、“ 放眼亭” 等建筑；中部是全园的主体和精华,是典型的多景区复合的园林,园林空间既有划分又通过游路线的它经营而形成序列组合；划分主次分明而又不流于零散；组合敞闭开合变化有序层次清楚；的主要游玩路线上有前奏、承转、高潮、过渡、感,给人的印象非常深刻；收束等环节表现了动观组景的诗一般的韵律名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 5 页精选学习资料 - - - - - - - - - 21 障景就是 “一步一景、移步换景”,最典型的应用是苏州园林,采纳布局层次和构筑木石到达遮障、分割景物,使人不能一览无余；古代讲究的是景深,层次感

4、,所谓“曲径通幽 ”,层层叠叠,人在景中；中园之门原先就是拙政园的正门,惋惜今已封闭；几步而已,但那株文征明手植巨藤,已 届五百岁高龄,枝干蟠曲如龙,绿叶遮 天蔽日,有“ 蒙茸一架自成林” 之说；天井之北为卧虬堂,然后一路向北均为 拙政园的住宅区；行至最底,得一门,门内咫尺之远即有一座高大的黄石假山 高耸眼前,山有东、西两峰,视线越过 中间低处,可见主厅远香堂飞檐翘角隐 现其间,这种半遮半露的处理激起游人 更大的爱好；以山障景是古典园林中最 为传统的手法,曹雪芹在红楼梦中 描述的大观园也是采纳此种手法；进入砖雕门楼, 一座小小天井, 深仅图 2 框景也是有意识的设置框洞式结构,引导观者在特定位

5、置通过框洞赏景的造景手法；利用门框、窗框、门洞、窗洞、山洞以及树木等作为框架,有挑选地摄取空间景色,易于产生 绘画般赏心悦目的艺术成效【2】比方这一幅漏窗； 墙上连着一个又一个都被 造出画框样子的漏窗,每一个漏窗图案均不相 同,透过漏窗看到的外面的景色也各不相同,犹 如在廊墙镶嵌着一幅又一幅精致的画；图 3图 3 图 4 借景是中国 园林艺术 的传统手法；一座园林的面积和空间是有限的,为了扩大景物的 深度和广度,丰富游赏的内容,除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外,造园者仍经常 运用借景的手法,收无限于有限之中；园内的中花园,是成为造园经典的“ 借景” 将离拙政园3.5 里外的北寺塔借入园中

6、,那雄伟的北寺塔高耸在亭后的云霄中,煞是壮丽,这就是闻名的“ 涉门成趣” 、“ 入园名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 5 页精选学习资料 - - - - - - - - - 见塔” 景观；当代园林专家陈从周赞扬这里为“ 极妙的借景” ；2.4 对景 在园林中,或登上亭、台、楼、阁、榭,可观赏堂、山、桥、树木 或在堂桥廊等 处可观赏亭、台、楼、阁、榭,这种从甲观赏点观赏乙观赏点,从乙观赏点观赏甲观赏点的 方法或构景方法 ,叫对景；图 5 图 6 远香堂是拙政园的主体建筑,是一座四周厅,面水而筑, 面阔三间,四周均为落地玻璃 长窗, 不仅透光通气,仍可以坐在里面观赏四周不同的

7、景色；由远香堂北面眺望,对景荷花图 5池中西山上的雪香云薇亭；在雪香云薇亭内有可以远对景远香堂；拙政园西部卅六鸳鸯馆,是一座两面厅,是听昆曲的地方；顶棚拱形,反射声音,制造“ 余音绕梁” 的成效；隔窗远望,笠亭似戴笠渔翁垂钓般俨然而立,卅六鸳鸯馆与笠亭构成 对景；图 6漏景是从框景进展而来；框景景色全观,漏景假设隐假设现,含蓄雅致；漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法；疏透处的景物构设,既要考虑定点的静态观赏,又要考虑移动视点的漏景成效,以丰富景色的闪耀变幻乐趣；例如,苏州留园入口的洞窗漏景,苏州狮子林的连续玫瑰窗漏景等；图 7 图 8 秫香馆：位于拙政园东部,原为秫香楼,位于天泉亭北土山

8、松岗之西,为拙政园东 部最大的厅堂；秫者,稷、稻的统称,此处原先为归田园居之北界,墙外为北园,乃园主的 家田,故于此建楼,以观赏农桑田园之景；秫香之名,亦由此得；当年复建此堂时,馆内所有落地长窗裙板及夹堂板上均刻有西厢记人物故事图案,1966 年,为爱护起见,将图名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 5 页精选学习资料 - - - - - - - - - 案翻入室内,以无雕刻的反面窗板向外,始终沿用至今； 今日的秫香馆四周景色开朗,南边隔水为山岛,是游人品茗休憩的好去处；图 7听雨轩是拙政园园中园的一座三间屋子构成的建筑,轩前一泓清水, 植有荷花, 芭蕉,翠竹等植物；人靠窗边

9、,透过花窗,观赏蕉叶之翠绿；在下雨季节,取宋代杨万里“ 蕉叶半黄荷叶碧,两家秋雨一家声” 协作声音的听觉成效；图 82.6 点景点景是用题咏的手法制造园林意境 , 多指园林建筑的名称、悬挂的楹联、 匾额等； 用来沟通园林景观与传统文化的联系 , 表达造园者的人生旨趣 , 设计意图和艺术情感 , 通过寄情于物 , 制造一个情形交融、虚实相生的深远意境；点景在园林中有明景、写意、言志、启发、示意、 装饰等作用； 江南古典园林是文人士大夫情怀的寄托 最多 , 并包蕴着丰富的文化底蕴和哲学理念；香洲、 芙蓉榭、 荷风四周亭、 藕香榭等借荷花的出污泥而不染 雪直立等 , 将植物拟人化 , 示意园主人的名

10、贵品行；, 点景是其造园手法中应用; 雪香云蔚亭借梅花的傲放眼亭造就一处“ 临深使人志清 , 登高使人意远”的境域；批把园的“晚翠”建筑了园主人的精神家园 , 四季常青和退隐之意；“ 玉壶冰”借喻主人的高洁清廉；绣绮亭的西柱上挂有处世联 “生平直且勤 , 处世和而厚” , 是园主人做人处世律己的处世哲学；亭内咏景联为“露香红玉树 , 风绽紫蟠桃” , 是园主人隐居山林的自然之趣；“与谁同坐轩”的匾额抒发园主超脱世俗、清高孤傲的“风雅”性情；2.7 添景添景是当风景点与远方之间没有其他中景、近景过渡时 , 为求主景或对景有丰富的层次感 , 加强远景 “景深”的感染力 , 常做添景处理；添景可用建

11、筑的一角、树木花卉等 , 丰富园林的空间构图成效 图 9 图 9 3. 结论苏州园林是文人、 士大夫等人生哲理的感悟 ; 文采的高翔 , 是中华文化的缩影 ; 细心的布局、特殊的造园手段 , 是中国园林多样空间的表达；游历拙政园 , 是品诗读画的美学经受 , 是审美的过程、 是净化心灵的过程；拙政园是私家园林的典范 , 多样的造景手法、无限的空间意识、园主人情怀的寄托都是中国古典园林的精华 , 作为现代的景观设计 , 虽不去刻意地矫揉造作 , 但为在有限地场地制造无限的空间意境参考文献：, 的确应当不断发扬和创新的；名师归纳总结 【1】【 2】拙政园造景手法分析郭杨 2022-10-22 2022 国际风景园林师联合会IFLA 亚太区会议暨中第 5 页,共 5 页国风景园林学会2022 年会论文集上册- - - - - - -