田老师作文主题公园系列十.pptx

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1、会计学1田老师作文主题公园系列十田老师作文主题公园系列十n n用影视作家创作电影剧本时常用的方法。在一叠目录卡片上分别用影视作家创作电影剧本时常用的方法。在一叠目录卡片上分别写下每一幕场景，并对人物间将要发生的故事作简要记录。潜在写下每一幕场景，并对人物间将要发生的故事作简要记录。潜在的核心冲突是检验每一幕是否值得写的标准。的核心冲突是检验每一幕是否值得写的标准。在初稿阶段，我们总是在树立人物形象和建立布局上花费大在初稿阶段，我们总是在树立人物形象和建立布局上花费大量时间，而不是对准核心冲突。但目录卡片逼迫我们从场景的角量时间，而不是对准核心冲突。但目录卡片逼迫我们从场景的角度出发，而不是没完

2、没了地用大块优美文字来堆积。度出发，而不是没完没了地用大块优美文字来堆积。第1页/共20页n n最初，我计划把两个主要人物安排在两个独立的场景中出现，然后再合在一最初，我计划把两个主要人物安排在两个独立的场景中出现，然后再合在一起。我在第一张目录卡片上写道：起。我在第一张目录卡片上写道：“圣诞节前夜，凯特和她的丈夫发生了冲圣诞节前夜，凯特和她的丈夫发生了冲突，他离开了。突，他离开了。”在第二张卡片上：在第二张卡片上：“圣诞节前夜，无家可归的人在超级市圣诞节前夜，无家可归的人在超级市场外行乞，期望能为家人买一份圣诞礼物场外行乞，期望能为家人买一份圣诞礼物”。我盯着第三张卡片，琢磨着如。我盯着第三

3、张卡片，琢磨着如何让他们相遇。小说的关键就是让两个截然不同的世界相互碰撞，越早发生何让他们相遇。小说的关键就是让两个截然不同的世界相互碰撞，越早发生碰撞，小说就越具感染力和新意。于是我把前两张卡片撇在了一边，又重新碰撞，小说就越具感染力和新意。于是我把前两张卡片撇在了一边，又重新开始。我的开头摘要这样写道：开始。我的开头摘要这样写道：“凯特看见一个无家可归的人的汽车在她的凯特看见一个无家可归的人的汽车在她的家门口熄火了，而此时她的丈夫正迈出门外。家门口熄火了，而此时她的丈夫正迈出门外。”正是那两张废弃了的目录卡正是那两张废弃了的目录卡片节省了我大概千余不必要的文字。片节省了我大概千余不必要的文

4、字。第2页/共20页n n用目录卡片实在是一个绝妙的方法，它可以构筑所有文学形式的框架：小说、剧本、散文，也许还包括诗歌（尽管我从未尝试过），它要比提纲生动和灵活得多。你可以随意变换场景或把它们删除，而且一个新想法不管何时涌现，如一段描写或几句对话，你都可以把它们添在你认为合适的地方。第3页/共20页n n在设计小说的时候，你可以试着好像在看一部电影或一场戏。仔细观看在你眼前展开的故事，倾听你的人物说话和争论。不管是小说家、戏剧作家还是影视剧作家，首先都要去先观察场景，然后把它们“报道”出来。如果你这么做了，你就自由了。第4页/共20页二、小说创作技巧之一（人）二、小说创作技巧之一（人）n n

5、人，是小说所要表达的主题，不管作家是想要表达理念或是想法，都是以人，是小说所要表达的主题，不管作家是想要表达理念或是想法，都是以人为主体而扩展的。人为主体而扩展的。小说活动的主体是人物，它不是人，它是作家所创造的物，小说活动的主体是人物，它不是人，它是作家所创造的物，一个不存在我们生活周遭的人物，但是一个好的作家所创造的好人物，一个不存在我们生活周遭的人物，但是一个好的作家所创造的好人物，就是这麽奇特，让我们伴随着他们喜怒爱乐，让我们跟随着他们心情起伏，就是这麽奇特，让我们伴随着他们喜怒爱乐，让我们跟随着他们心情起伏，也让我们以为他们就是真的存在这世间一样。也让我们以为他们就是真的存在这世间一

6、样。小说写的是人，小说离不开人，没有人，小说就没有所谓的文学性质，小说写的是人，小说离不开人，没有人，小说就没有所谓的文学性质，所以身为一个作家的我们就要表现好一个人。所以身为一个作家的我们就要表现好一个人。第5页/共20页n n一个人，我们所看到的是什麽？不外乎是容貌外表、穿着、身高、体型等等，一个人，我们所看到的是什麽？不外乎是容貌外表、穿着、身高、体型等等，这是属於外在眼睛看到的，我们归类於外在感官。有些小说喜欢在人物的外这是属於外在眼睛看到的，我们归类於外在感官。有些小说喜欢在人物的外在大下笔墨，写人物如何俊美、如何漂亮等等，这是人之常情，人长的漂亮，在大下笔墨，写人物如何俊美、如何漂

7、亮等等，这是人之常情，人长的漂亮，心地又善良的人谁不喜欢。心地又善良的人谁不喜欢。但请记住！我後面有说到一个善良的字眼喔！没错，善良是属於人物内但请记住！我後面有说到一个善良的字眼喔！没错，善良是属於人物内在部分，我们是要如何看到人物的内在部分呢？在部分，我们是要如何看到人物的内在部分呢？在现实世界中，我们是经由这一个人的对话与动作得知，然後再判断这在现实世界中，我们是经由这一个人的对话与动作得知，然後再判断这个人是好是坏，小说世界也是一样，不同的是读者可以看到作者多描述的另个人是好是坏，小说世界也是一样，不同的是读者可以看到作者多描述的另一样东西，那就是内心。一样东西，那就是内心。第6页/共

8、20页对话、动作、内心对话、动作、内心n n对话对话：对话，人说话是要对一件事说话，有的人是自言自语（对对话，人说话是要对一件事说话，有的人是自言自语（对我），有的人是感叹过去（对事），有的人是在辱骂天理（对天）我），有的人是感叹过去（对事），有的人是在辱骂天理（对天）等等，不管是对什麽说话，这都是对他的依据。等等，不管是对什麽说话，这都是对他的依据。要表现好对话对话，一定有自我（自我意识）情绪要表现好对话对话，一定有自我（自我意识）情绪（表达於外的感觉）对他（一定有个主题吧）（表达於外的感觉）对他（一定有个主题吧）没有这三样，对话读起来如嚼蜡，没味道。没有这三样，对话读起来如嚼蜡，没味道。第

9、7页/共20页n n动作：动作，人物的动作是一个很重要的一环，动作与对话可以说是相扶相持，动作因为对话而有了气势，对话也因为动作而有了气势，所谓的动作不能只是走、停、跑、跳、站等等，要有更多元化一点的描写，动作要有气势，要有人物的情绪与感觉表现在其中，要有作家的描写在其中。第8页/共20页n n但动作的表达，最主要也是依恃两样的存在，这分别为小说人物但动作的表达，最主要也是依恃两样的存在，这分别为小说人物的情绪以及个性，这要先看作者的设定为何，慢慢的在虚拟出人的情绪以及个性，这要先看作者的设定为何，慢慢的在虚拟出人物的动作为何。像是生气的人会捏拳头、顿足，个性内向害羞的物的动作为何。像是生气的

10、人会捏拳头、顿足，个性内向害羞的人常会手足无措的抓头发或是低头，这些的动作是会为小说人物人常会手足无措的抓头发或是低头，这些的动作是会为小说人物添加许多的色彩，使小说人物更加的鲜明，读者更能融入其中。添加许多的色彩，使小说人物更加的鲜明，读者更能融入其中。小小警惕：在描写动的时候，不要只是单纯的一昧表达坐、小小警惕：在描写动的时候，不要只是单纯的一昧表达坐、站、跑、跳，最好是善用文字修饰，让每一个动作都涉及到姿势、站、跑、跳，最好是善用文字修饰，让每一个动作都涉及到姿势、态度和表情，使其生动活泼。态度和表情，使其生动活泼。第9页/共20页n n作家穆子乔之作家穆子乔之青玉玦青玉玦第二回第二回

11、阴晴难测女药师错误示范：阴晴难测女药师错误示范：文绿凤急忙解释道：姑娘，请别误会，我们无意打扰丁文绿凤急忙解释道：姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命师前辈施援手，救我家少爷一命那名白衫少女看着她们搀扶着不省人事的上官出云，开口问那名白衫少女看着她们搀扶着不省人事的上官出云，开口问道：你们为他求医而来？道：你们为他求医而来？文雪烟心急如焚，冲口说道：只要能救他，要我们做什麽文雪烟心急如焚，冲口说道：只要能救他，要我们做什麽都行都行第10页/共20页n n再看看真

12、正的成功例子：再看看真正的成功例子：文绿凤闻言，急忙解释道：姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师文绿凤闻言，急忙解释道：姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命救我家少爷一命那名白衫少女早已看见，她们搀扶着不省人事的上官出云，睨视了她一那名白衫少女早已看见，她们搀扶着不省人事的上官出云，睨视了她一眼，遂皱起秀眉，开口问道：你们为他求医而来？眼，遂皱起秀眉，开口问道：你们为他求医而来？文雪烟眼瞧上官出云气息渐弱，芳心焦急似火焚，不禁冲口说道：只文雪烟眼瞧上官出

13、云气息渐弱，芳心焦急似火焚，不禁冲口说道：只要能救他，要我们做什麽都行要能救他，要我们做什麽都行感觉如何呢？感觉如何呢？第11页/共20页内心内心：n n在这一层面之中，大约分为两种，分别为感情描述、内心独白。在这一层面之中，大约分为两种，分别为感情描述、内心独白。内心独白方面，其实需要注意的和对话无两样，相差只在於对话是互相内心独白方面，其实需要注意的和对话无两样，相差只在於对话是互相的，而内心独白是自我的的，而内心独白是自我的而在感情描述方面，则为作者将自己立於人物的而在感情描述方面，则为作者将自己立於人物的立场，将人物的内心以人物的角度阐述开来立场，将人物的内心以人物的角度阐述开来对於这

14、方面的描写，每个人的笔法大有不同，其复杂性也非三两语所能对於这方面的描写，每个人的笔法大有不同，其复杂性也非三两语所能解释一二，以景写情，直述写情，这种种许许多多的方式，因作家的不同，解释一二，以景写情，直述写情，这种种许许多多的方式，因作家的不同，其实也有所不同。其实也有所不同。第12页/共20页n n小说最忌讳作者的影子，将小说写入自我，这是最要不得的，但有些人是认小说最忌讳作者的影子，将小说写入自我，这是最要不得的，但有些人是认为写的高兴就好，反正读者喜欢看就好。但我是这麽认为，作家写小说，就为写的高兴就好，反正读者喜欢看就好。但我是这麽认为，作家写小说，就是要保持客观，避免将自己主观意

15、见加入其中，要让读者有思考的空间，思是要保持客观，避免将自己主观意见加入其中，要让读者有思考的空间，思考内中的人物为何，而不是一昧的看作者在小说的旁白赞扬这人是大英雄或考内中的人物为何，而不是一昧的看作者在小说的旁白赞扬这人是大英雄或是高手怎样。是高手怎样。我看的书少，就举一个大家都知道熟悉的例子，笑傲江湖的万里独行田我看的书少，就举一个大家都知道熟悉的例子，笑傲江湖的万里独行田伯光，金庸在其人人旁白方面并无所谓的大骂田伯光是淫贼，或者是在田伯伯光，金庸在其人人旁白方面并无所谓的大骂田伯光是淫贼，或者是在田伯光被不戒去势後，强迫他当和尚，取法号不可不戒，金庸有在旁边一直说他光被不戒去势後，强迫

16、他当和尚，取法号不可不戒，金庸有在旁边一直说他死有余辜，恶有恶报，奸淫妇女最终有如此的下场是最好死有余辜，恶有恶报，奸淫妇女最终有如此的下场是最好等等此类的话等等此类的话吗？吗？第13页/共20页n n没有，因为金大师让读者有去思考的空间，让读者自己去思考这人物，我们没有，因为金大师让读者有去思考的空间，让读者自己去思考这人物，我们在想想，田伯光虽是诸恶多做，但後因认识令狐冲这个华山名门正派的弟子，在想想，田伯光虽是诸恶多做，但後因认识令狐冲这个华山名门正派的弟子，两人曾经殊死恶斗，两人後却相知相惜，金庸有用许多笔墨描述吗？也是没两人曾经殊死恶斗，两人後却相知相惜，金庸有用许多笔墨描述吗？也是

17、没有啊！几笔带过而已。有啊！几笔带过而已。反观之我们，有多少作者因心爱自己所创造的人物，不惜用许多旁白赞反观之我们，有多少作者因心爱自己所创造的人物，不惜用许多旁白赞扬他的人物扬他的人物但要清楚，我们是作者，不是说书人，我们是要写小说，表但要清楚，我们是作者，不是说书人，我们是要写小说，表现人，表现以人为主的小说世界，这是我们作者自己的创作，是我们虚构初现人，表现以人为主的小说世界，这是我们作者自己的创作，是我们虚构初种种的剧情、人物、环境等种种的剧情、人物、环境等说书人是在讲故事，所有的故事不是人家写好说书人是在讲故事，所有的故事不是人家写好的，便是历史故事，皆是有所根据，说书人只需要赞扬英烈，说出一个早已的，便是历史故事，皆是有所根据，说书人只需要赞扬英烈，说出一个早已准备好的剧本，高兴的时候可以稍微穿凿附会，这是很主观的。准备好的剧本，高兴的时候可以稍微穿凿附会，这是很主观的。第14页/共20页第15页/共20页第16页/共20页第17页/共20页第18页/共20页第19页/共20页