柳永《雨霖铃》学习.pptx

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1、 词是诗的别体，词是诗的别体，是唐代兴起的一是唐代兴起的一种新的文学样式，五代十国后开始兴盛，种新的文学样式，五代十国后开始兴盛，至宋代达到顶峰，到了元明时代衰落了至宋代达到顶峰，到了元明时代衰落了三百多年后，在清代重新进入发展状态。三百多年后，在清代重新进入发展状态。词又称词又称曲子词曲子词、长短句长短句、诗余，诗余，是配是配合宴乐乐曲而填写的歌词，合宴乐乐曲而填写的歌词，就是就是“依声依声填词填词”。词牌是词的调子的名称，词牌是词的调子的名称，不同不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。平仄上都有规定。第1页/共44页1 1每首词都有一个表示

2、音乐性的词调。每首词都有一个表示音乐性的词调。一般说，一般说，词调并不是词的题目，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用面另加题目，而词牌与题目用“”隔开，或者隔开，或者还写上一段小序。各个词调都是还写上一段小序。各个词调都是“调有定句，句调有定句，句有定字，字有定声有定字，字有定声”，并且各不相同。，并且各不相同。2 2词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极极少有不分段或分两阕（片）以上的。一首词有的少有不分段或分

3、两阕（片）以上的。一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。的分三段或四段，称三叠或四叠。词的特点：词的特点：第2页/共44页3 3一般词调的字数和句子的长短都是固定，有一定的格式。一般词调的字数和句子的长短都是固定，有一定的格式。（一般上下阕（片）像对联一样相对）（一般上下阕（片）像对联一样相对）4 4词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。一般按字数将词分一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，为小令、中调和长调三种，5858字以内为小令；字

4、以内为小令；5959到到9090字为中调；长调字为中调；长调9191字以上，最字以上，最长的词达长的词达240240字。字。第3页/共44页雨雨 霖霖 铃铃柳柳永永第4页/共44页解解 题题 雨霖铃雨霖铃词牌名，也写作词牌名，也写作雨雨淋铃淋铃。此曲就是柳永取唐时旧曲。此曲就是柳永取唐时旧曲翻制而成。相传，唐玄宗入蜀时因翻制而成。相传，唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有此曲。曲调自身就具有哀伤哀伤的成分。的成分。雨霖铃雨霖铃第5页/共44页寒寒蝉蝉凄凄切切对对长长亭亭晚晚骤骤雨雨初初歇歇都都门门帐帐饮饮无无绪绪留留恋恋处处兰兰舟舟催催

5、发发执执手手相相看看泪泪眼眼竟竟无无语语凝凝噎噎念念去去去去千千里里烟烟波波暮暮霭霭沉沉沉沉楚楚天天阔阔多多情情自自古古伤伤离离别别更更那那堪堪冷冷落落清清秋秋节节今今宵宵酒酒醒醒何何处处杨杨柳柳岸岸晓晓风风残残月月此此去去经经年年应应是是良良辰辰好好景景虚虚设设便便纵纵有有千千种种风风情情更更与与何何人人说说第6页/共44页整体感知整体感知雨霖铃雨霖铃给你的感觉是怎样的？给你的感觉是怎样的？雨霖铃雨霖铃描绘了一个怎样的场景？（时间、地描绘了一个怎样的场景？（时间、地点、人物、事件）点、人物、事件）第7页/共44页参考译文参考译文秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急

6、雨刚停秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船夫已催住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船夫已催促着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在促着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。沉沉的楚地天空竟是一望无边。第8页/共44页自古以来多情的人最伤心的是离别，

7、更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？!第9页/共44页作者简介作者简介说说你对作者柳永的认识！说说你对作者柳永的认识！第10页/共44页柳永柳永 (约约98987 7-约约

8、10531053年年)，福建崇安人，原名三变，排福建崇安人，原名三变，排行第七，世称柳七。少年时行第七，世称柳七。少年时到汴京应试，狂放不羁，由到汴京应试，狂放不羁，由于擅长词曲，熟悉了许多歌于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，经常流连于妓，经常流连于秦楼楚馆秦楼楚馆，为她们填词作曲，表现了一为她们填词作曲，表现了一种浪子作风。柳永因举种浪子作风。柳永因举第不进倍受打击，之后在汴京、苏州、第不进倍受打击，之后在汴京、苏州、杭州一带过着流浪的生活。杭州一带过着流浪的生活。5454岁方考岁方考取进士，做过几任小官。取进士，做过几任小官。晚年客死襄晚年客死襄阳，家无余财，群妓合金葬之南外阳，家无余财，群妓合

9、金葬之南外。作者简介作者简介第11页/共44页 柳永才情卓著，但一生仕柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名词人中，途坎坷，在北宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。却占有重要地位。他是北宋他是北宋第一个专力写词的作者，也第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词是第一个大量写作慢词的词人。人。他的词在当时便为人传唱，他的词在当时便为人传唱，据说据说“凡有井水处，即能歌凡有井水处，即能歌柳词柳词”。第12页/共44页 柳永在与歌妓一起生活中得到了感情上的慰藉，同时他深深了解柳永在与歌妓一起生活中得到了感情上的慰藉，同时他深深了解歌妓们的生活，同情

10、她们的不幸遭遇。所以他的作品，很多是反映同歌妓们的生活，同情她们的不幸遭遇。所以他的作品，很多是反映同她们在一起的悲欢离合，感情真挚。她们在一起的悲欢离合，感情真挚。雨霖铃雨霖铃便是其中的一首，便是其中的一首，这首词写的是他离开都城汴京时与这首词写的是他离开都城汴京时与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉动人一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。的别离情景。第13页/共44页古典诗歌的流派古典诗歌的流派宋代，是词的宋代，是词的“黄金时代黄金时代”。这一时期，耸立着争雄对峙、相映生辉的两座奇峰；。这一时期，耸立着争雄对峙、相映生辉的两座奇峰；这就是以柳永、李清照为旗帜的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表的豪

11、放派。顾名这就是以柳永、李清照为旗帜的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派。顾名思义，婉约派和豪放派显然代表着两种截然不同的词风。思义，婉约派和豪放派显然代表着两种截然不同的词风。婉约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情则委婉含蓄；而豪放派写婉约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情则委婉含蓄；而豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写胸臆。此可比较李清照景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写胸臆。此可比较李清照声声声声慢慢与苏轼与苏轼念奴娇念奴娇便知。便知。第14页/共44页婉约派的代表词人：婉约派的代表词人：晏殊、柳永、秦观、李清照晏殊、柳永、秦观、李清照

12、豪放派的代表词人：豪放派的代表词人：苏轼、辛弃疾苏轼、辛弃疾第15页/共44页雨霖铃雨霖铃自由朗诵诗歌自由朗诵诗歌第16页/共44页整体感知整体感知雨霖铃雨霖铃第17页/共44页第18页/共44页1 1、层次划分：、层次划分：离别前离别前勾勒环境勾勒环境离别时离别时描写情态描写情态离别后（离别后（推想推想）-因情设景，刻画心理因情设景，刻画心理雨霖铃雨霖铃第19页/共44页2 2、景物、景物-意象意象寒蝉、长亭、骤雨寒蝉、长亭、骤雨烟波、暮霭、楚天烟波、暮霭、楚天杨柳、晓风、残月杨柳、晓风、残月第20页/共44页 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇 间接抒情，间接抒情，它

13、是通过景色的描写来达到抒情的它是通过景色的描写来达到抒情的目的。作者选择了目的。作者选择了“寒蝉寒蝉”“”“长亭长亭”“”“骤雨骤雨”这三个这三个意象。意象。“寒蝉寒蝉”知道时间是在秋天知道时间是在秋天“孟秋之月，寒蝉孟秋之月，寒蝉鸣鸣”，“寒蝉寒蝉”的的“凄切凄切”更给人以秋天更给人以秋天萧瑟之感。萧瑟之感。“长亭长亭”又是古人历来送别的地点又是古人历来送别的地点“十里长十里长亭，五里短亭亭，五里短亭”还有我们曾学的还有我们曾学的“长亭外，古长亭外，古道边，芳道边，芳草碧草碧边天边天”都表明了送别的地点在长都表明了送别的地点在长亭亭,而且还是在一个不得不走的傍晚时分而且还是在一个不得不走的傍

14、晚时分。雨霖铃雨霖铃第21页/共44页 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇 雨霖铃雨霖铃 “骤雨骤雨”又说明刚刚下过一场大雨，这又说明刚刚下过一场大雨，这就使得本已萧瑟的秋天黄昏变得凉意袭人，就使得本已萧瑟的秋天黄昏变得凉意袭人，所以整个的送别氛围是凄凉的。所以整个的送别氛围是凄凉的。总的来说这一句总的来说这一句点明了送别的点明了送别的时间时间、地点地点、季节季节和和天气情况天气情况，勾勒了离别的，勾勒了离别的典典型环境型环境，为全诗奠定了，为全诗奠定了“凄切凄切”的感情基的感情基调，表现了调，表现了离别时诗人的苦痛离别时诗人的苦痛。第22页/共44页都门帐饮无绪，留恋处

15、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎执手相看泪眼，竟无语凝噎。上文的景色描写为下文的情感抒发埋下了伏笔，上文的景色描写为下文的情感抒发埋下了伏笔，使得使得“都门帐饮无绪都门帐饮无绪”不会那么的突然，不会那么的突然，“无无绪绪”就是没有心思就是没有心思,作者面对美酒佳肴当然毫无作者面对美酒佳肴当然毫无心思，离别在即，满腔的心思都在恋人身上。心思，离别在即，满腔的心思都在恋人身上。但就在二人依依不舍之际，传来了船家的催促但就在二人依依不舍之际，传来了船家的催促的叫声，这种激烈的矛盾冲突下，二人的叫声，这种激烈的矛盾冲突下，二人“执手执手相看泪眼相看泪眼”再也说不出话来

16、，再也说不出话来，但是但是“此时无声此时无声胜有声胜有声”,依依不舍之情被抒发到了极致。依依不舍之情被抒发到了极致。语言通俗、形象逼真、情感真挚，语言通俗、形象逼真、情感真挚，寥寥十一个字，力敌千钧。寥寥十一个字，力敌千钧。雨霖铃雨霖铃第23页/共44页 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔 无声之时，无声之时，作者眼前马上显现的是别作者眼前马上显现的是别离后的情景。离后的情景。“念念”字告诉我们这句是字告诉我们这句是虚写，是作者想到的情景，与上句的虚写，是作者想到的情景，与上句的“寒蝉寒蝉”的实景描写不同。作者点到的实景描写不同。作者点到“去去去去”离别之后会有什

17、么样的情景呢，离别之后会有什么样的情景呢，接着渲染接着渲染“烟波烟波”“”“暮霭暮霭”“”“楚天楚天”等景物，等景物，这些意象都有个共同的特征这些意象都有个共同的特征“暗淡暗淡”，而染，而染“千里千里”“”“阔阔”又可空间又可空间的广阔，可以说此句的广阔，可以说此句不仅渲染了景色的不仅渲染了景色的暗淡，更渲染了离愁的无边无际。暗淡，更渲染了离愁的无边无际。雨霖铃雨霖铃第24页/共44页多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！此句更为关键，可以说此句更为关键，可以说“伤离别伤离别”承承上句的上句的“去去去去”，“清秋节清秋节”启下句的启下句的“今宵今宵”，因此它是，因

18、此它是承上启下承上启下的句子。的句子。在内容上它的表达也极为绵密，伤离惜别在内容上它的表达也极为绵密，伤离惜别自古皆然。但我在冷落凄清节日里，又与自古皆然。但我在冷落凄清节日里，又与别人不同。别人不同。雨霖铃雨霖铃第25页/共44页今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。这一句被词评家贺裳称为这一句被词评家贺裳称为“千古俊句千古俊句”。“酒酒”无味，无味，“柳柳”留人，留人，“晓风晓风”秀丽，秀丽，“残月残月”凄迷。凄迷。作者借景抒情，用这些意象作者借景抒情，用这些意象集中渲染了自己借酒浇愁、愁更集中渲染了自己借酒浇愁、愁更愁的心情。愁的心情。正所谓正所谓“人生自是人生自

19、是有情痴，此恨不关风与月。有情痴，此恨不关风与月。”（欧阳修（欧阳修玉楼春玉楼春）雨霖铃雨霖铃想象画面：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习想象画面：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂梢头。习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂梢头。第26页/共44页昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。诗经诗经小雅小雅采采薇薇渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。-渭城曲渭城曲王维王维 谐谐音音古人有折柳送行的风俗。折柳赠人古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望对

20、方留下来。离别的人一见是希望对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依不舍的杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，心中就会涌起一缕缕离愁。场面，心中就会涌起一缕缕离愁。雨霖铃雨霖铃第27页/共44页“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”杜甫杜甫登高登高古语有云：自古逢秋悲寂寥。秋古语有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是特别让人伤感的季节。晓风轻拂，天是特别让人伤感的季节。晓风轻拂，带来的并不是快意，而是凉意，凄凉带来的并不是快意，而是凉意，凄凉的感觉。的感觉。寓寓意意“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”史记史记刺客列传刺客列传 雨霖

21、铃雨霖铃悲悲凉凉第28页/共44页“露从今夜白，月是故乡明露从今夜白，月是故乡明”“海上生明月，天涯共此时海上生明月，天涯共此时”“床前明月光，疑是地上霜，床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡举头望明月，低头思故乡”“明月几时有？把酒问青天明月几时有？把酒问青天”象象征征思思念念雨霖铃雨霖铃这种思念之愁又用这种思念之愁又用什么化解呢？什么化解呢？人有悲欢离合，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。月有阴晴圆缺。“月月”是用来表达思念的，更何况是一是用来表达思念的，更何况是一弯残月！思念之情溢于言表。弯残月！思念之情溢于言表。第29页/共44页“抽刀断水水更流，举酒消愁愁更愁抽刀断水水更流，举酒

22、消愁愁更愁”李白李白宣州谢宣州谢朓朓楼饯别校书叔云楼饯别校书叔云艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯 杜甫杜甫登高登高象象征征雨霖铃雨霖铃愁第30页/共44页今宵酒醒何处？今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月杨柳岸，晓风残月。作者想像着虚写了一个有“杨柳”“晓风”“残月”还有“酒”的场景。并把这几个表示离别、思念、愁绪的意象组合将风景之清幽、客情之冷落、气氛之凄清、离情之绵延写到了极致。雨霖铃雨霖铃第31页/共44页情情雨霖铃雨霖铃此此去去经经年年，应应是是良良辰辰好好景景虚虚设设。便便纵纵有有千千种种风风情情，更更与与何何人人说说？第32页/共44页雨霖铃雨霖铃作者的离愁最

23、后化为一声长叹，此时作者的离愁最后化为一声长叹，此时景语景语化作情语化作情语，纵有良辰好景也无所兴致，只，纵有良辰好景也无所兴致，只是徒增伤感而已，是徒增伤感而已，“此去此去”遥呼上片遥呼上片“念念去去去去”，“经年经年”近应近应“今宵今宵”，环环相，环环相扣，步步推进，可见二人钟情之至，离愁扣，步步推进，可见二人钟情之至，离愁之深。之深。问句作结，更留无穷意味问句作结，更留无穷意味。第33页/共44页直接抒情直接抒情间接抒情（写景）间接抒情（写景）请划出文中直接抒情的句子并细细体味。请划出文中直接抒情的句子并细细体味。作者用什么样的抒情方式将作者用什么样的抒情方式将凄凉哀婉的感情表现出来的凄

24、凉哀婉的感情表现出来的?雨霖铃雨霖铃第34页/共44页直接抒情的句子直接抒情的句子上片：上片：都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。下片：下片：多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！便纵有千种风情，更与何人说！雨霖铃雨霖铃第35页/共44页情情 都门帐饮无绪，都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发留恋处兰舟催发矛盾矛盾雨霖铃雨霖铃恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他送别，然而恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他送别，然而面

25、对美酒佳肴，词人毫无心思，为什么？面对美酒佳肴，词人毫无心思，为什么？这七字以精炼之笔刻画了典型这七字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：欲饮无绪，环境与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一边是留恋情浓，欲留不能，一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样依依不一边是兰舟催发，这样依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。第36页/共44页情情执手相看泪眼，执手相看泪眼，竟无语凝噎。竟无语凝噎。两人相对而立，手握手，眼对眼，泪两人相对而立，手握手，眼对眼，泪眼婆娑。这时是眼婆娑。这时是“举手长劳劳，二情同依依举手长劳劳，二情同依依”，是，是“此时无声胜有声此时无声胜有声”，是，是“相

26、对无言，惟有泪千行相对无言，惟有泪千行”。雨霖铃雨霖铃第37页/共44页触景生情触景生情却道天凉好个秋却道天凉好个秋万里悲秋常作客万里悲秋常作客秋风秋雨愁煞人秋风秋雨愁煞人自古逢秋悲寂寥自古逢秋悲寂寥 共同感受共同感受普遍情感普遍情感“自古自古”说明了什么？为什么清秋节更让说明了什么？为什么清秋节更让人难以承受离别之苦？人难以承受离别之苦？情情多情自古伤离别，多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！更那堪冷落清秋节！雨霖铃雨霖铃第38页/共44页上阕上阕(离别时难分难舍的心情离别时难分难舍的心情)寒蝉寒蝉 长亭长亭 骤雨骤雨环境悲凉环境悲凉执手相看执手相看 无语凝噎无语凝噎难分难舍难分难舍 千里烟波

27、千里烟波 楚天辽阔楚天辽阔惆怅伤感惆怅伤感 （融情入景（融情入景 ）下阕下阕(想象中的别后情景想象中的别后情景)伤离别伤离别 清秋冷落清秋冷落 愁意浓浓愁意浓浓杨柳岸杨柳岸 晓风残月晓风残月 酒醒伤情酒醒伤情好景虚设好景虚设 风情难言风情难言 惨不成欢惨不成欢 （以情带景（以情带景 ）情景交融情景交融 虚实相生虚实相生伤伤离离别别雨霖铃雨霖铃第39页/共44页全词以清秋之萧瑟来写离别之凄恻，全词以清秋之萧瑟来写离别之凄恻，虚实结合、情景交融。虚实结合、情景交融。词的结构：写景词的结构：写景抒情抒情表现手法：表现手法：虚实相济虚实相济实景实景“寒蝉寒蝉初歇初歇”虚景虚景“念去去念去去楚天阔楚天阔

28、”深切地抒发了词人与情人难舍难分的感情深切地抒发了词人与情人难舍难分的感情融情入景融情入景景景“寒蝉寒蝉初歇初歇”情凄凉、难舍难分情凄凉、难舍难分名句：今宵酒醒何处？名句：今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。杨柳岸晓风残月。雨霖铃雨霖铃第40页/共44页风格比较风格比较豪放派豪放派婉约派婉约派题材狭窄题材狭窄,多抒情多抒情,婉约缠绵细腻婉约缠绵细腻,语言含蓄语言含蓄,多写个人遭遇或者多写个人遭遇或者男女恋情男女恋情题材广泛题材广泛,内容丰富内容丰富,气象宏大气象宏大意境雄浑意境雄浑,抒发豪情壮志。抒发豪情壮志。雨霖铃雨霖铃第41页/共44页拓展应用拓展应用诗词本是一家，那么大家能不能选取诗词本是一家

29、，那么大家能不能选取雨霖铃雨霖铃中的意象，把这首词改写成中的意象，把这首词改写成诗呢？诗呢？别佳人别佳人帐饮都门外，相望兰亭边。凝噎留意处，执手望泪眼。帐饮都门外，相望兰亭边。凝噎留意处，执手望泪眼。晓风杨柳岸，良景徒虚年。纵有千番情，更与何人言。晓风杨柳岸，良景徒虚年。纵有千番情，更与何人言。长亭别长亭别寒蝉凄切骤雨歇，执手相望语凝噎。寒蝉凄切骤雨歇，执手相望语凝噎。杨柳晓风残月夜，那堪冷落清秋节。杨柳晓风残月夜，那堪冷落清秋节。雨霖铃雨霖铃第42页/共44页忆柳永忆柳永忍把浮名换浅唱，只为儿女道情长。烟花巷陌君常在，倚翠偎红平生畅。奉旨填词无冕王，井水歌罢美名扬。多情最是雨霖铃，至今怀念柳七郎。一曲雨霖铃，千古离别情。一曲雨霖铃，千古离别情。雨霖铃雨霖铃第43页/共44页感谢您的观看。第44页/共44页