白色牡丹工笔画法.pptx

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1、第1页/共11页第2页/共11页一、淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。浓墨勾正叶及枝梗。中等浓度白色平涂花头，因为本花头后期渲染不需要很多遍数，不用担心底色上翻，所以白底色可以稍微浓一些。矾水平涂花头，固定一下底色。藤黄花青调和成汁绿绿平涂茎、梗、反叶、花房及花萼的背面。汁绿中再加朱膘调和成偏向桔黄的颜色平涂嫩芽。第3页/共11页第4页/共11页二、正叶：花青先大面积统染叶面，第一遍染的时候花青要薄一些，统染到三分之二处往边缘染开。随后用中等浓度的花青再次缩小面积统染，然后用墨青色（墨花青）顺叶筋分染，侧面的叶子可以分染的明显一些，正面的叶子因为透视不是很明显，所以可以淡淡的分水线甚至就统染

2、也行。统染的时候还需要注意上下层的整组关系，最上面一层的叶子因为受光，所以，一定不要和底层的叶子染的一样重，工笔画虽然不像西画那样讲究光线的明暗变化，但是，还是要有整体的明暗关系考虑的。反叶：深绿（花青藤黄墨）淡淡的从根部分染2次，侧面的叶子水线留在离我们视线近的这一边，接近纯正面的叶筋水线可两边都留。花房：草绿分染花房内绽开的花籽和外面的包衣。花头：非常淡的芽绿（藤黄花青朱膘）统染花头2遍。第2次统染的面积比第1次稍微小一些。反面的花瓣第一次分染的时候就可以留水线了。第5页/共11页 三、花头：反面用淡汁绿继续分染。正面稍浓汁绿分染2次，然后用草绿提染根部和“扣”一些大的体积关系，譬如离我们

3、最近的反面花瓣和正面花瓣之间的对比关系就需要着重渲染，突出体现花瓣的空间关系。叶子：反叶：中等浓度的三绿从反叶尖部往根部回染，染色的时候尽量做到“色不碍墨”，保留反叶的原始墨线最好。花房：小狼毫蘸淡淡的朱膘分染一下花籽上部的白色部分。花萼：染法同反叶。梗：反面平涂三绿，正面平涂草绿后用墨青色画凹进去的部分。嫩芽用朱膘从尖部往根部统染后再次用朱膘胭脂色分染2次即可。茎：平涂汁绿底色后，草绿分染暗面，三绿分染亮面。正叶：花青多次分染足关系后平涂草绿，若觉得不够绿可再次平涂，色彩发闷处可用淡墨小心分染一次，引出底层的墨青色即可。有部分叶子在平涂草绿之后用中等浓度朱膘从叶尖倒染，活跃画面色彩。第6页/

4、共11页第7页/共11页 四、花头：淡白粉稍许提染一些亮面花瓣。浓三青点花蕊，描线笔蘸淡三青小心的丝出花蕊的花丝。叶子：中墨复勾正叶线条模糊处。浓胭脂复勾主筋根部至叶尖约二分之一处渐止。反叶、茎、梗用很淡的胭脂复勾。淡墨勾正叶叶脉，更淡的墨勾反叶叶脉（淡胭脂勾也可）。稍浓的四绿（三绿白）在梗的骨点部位（分叉处）的反面提染一下。淡胭脂顺线条里边勒一遍，能比较好的体现梗嫩而有韧性的感觉最佳。淡墨绿稍许分染一下叶子挡住茎产生的投影，淡淡的分染即可，不用像西画那样刻意的去强调明暗关系。所有的部分都完成以后仔细审视画面，如果有线条被颜色糊住的地方可用淡墨或者淡色将其复勒“醒”出，始终注意保留线条的韵味。第8页/共11页第9页/共11页第10页/共11页感谢您的观看。第11页/共11页