意大利文艺复兴时期的建筑学习教案.pptx

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1、会计学1意大利文艺复兴意大利文艺复兴(wny fxng)时期的建时期的建筑筑第一页，共41页。意大利文艺复兴意大利文艺复兴(wny fxng)建筑建筑n n1.1.文艺复兴运动在意大利产生的社会背景文艺复兴运动在意大利产生的社会背景文艺复兴运动在意大利产生的社会背景文艺复兴运动在意大利产生的社会背景n n2.2.春汛春汛春汛春汛-佛罗伦萨主教堂的穹顶佛罗伦萨主教堂的穹顶佛罗伦萨主教堂的穹顶佛罗伦萨主教堂的穹顶(qin(qin d d n n)n n3.3.曲折的历程曲折的历程曲折的历程曲折的历程n n4.4.众星灿烂众星灿烂众星灿烂众星灿烂n n5.5.广场建筑群广场建筑群广场建筑群广场建筑群

2、n n6.6.活跃的理论活跃的理论活跃的理论活跃的理论n n7.7.圣彼得大教堂和它的建造过程圣彼得大教堂和它的建造过程圣彼得大教堂和它的建造过程圣彼得大教堂和它的建造过程第1页/共41页第二页，共41页。文艺复兴文艺复兴文艺复兴文艺复兴(wny fxng)(wny fxng)运动在意大利产生的社运动在意大利产生的社运动在意大利产生的社运动在意大利产生的社会背景会背景会背景会背景n n人性的苏醒人性的苏醒人性的苏醒人性的苏醒(sx(sx ng)ng)n n 世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人世俗文化对封建制度和宗教神学的

3、冲击人 性性性性 逐渐苏逐渐苏逐渐苏逐渐苏 醒。醒。醒。醒。n n 人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。n n同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导n n “人文学者人文学者人文学者人文学者”“”“人文主义人文主义人文主义人文主义”“”“文艺复兴文艺复兴文艺复兴文艺复兴”-”-在意大在意大在意大在意大利掀起的一场

4、搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热潮。潮。潮。潮。n n 古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。第2页/共41页第三页，共41页。n n佛罗伦萨主教堂标佛罗伦萨主教堂标佛罗伦萨主教堂标佛罗伦萨主教堂标志着意大利文艺复志着意大利文艺复志着意大利文艺复志着意大利文艺复兴兴兴兴(wny fxng)(wny

5、 fxng)建建建建筑史的开始。筑史的开始。筑史的开始。筑史的开始。春汛春汛(chnxn)-佛罗伦萨主教堂的穹佛罗伦萨主教堂的穹顶顶第3页/共41页第四页，共41页。n n形制及建造过形制及建造过程程(guchng)n n 坎皮奥坎皮奥-平面大体还平面大体还是拉丁十字的，是拉丁十字的，但东部却是一但东部却是一个以歌坛为中个以歌坛为中心的集中式的心的集中式的形体形体n n 伯鲁乃列伯鲁乃列斯基斯基 1420年年动工，动工，1431年年封顶封顶第4页/共41页第五页，共41页。n n结构结构n n 穹顶下穹顶下面面(xi mian)使用使用n n -“鼓鼓座座”n n 抵御穹抵御穹顶侧推力所顶侧推

6、力所使用的方法：使用的方法：n n a)穹顶轮穹顶轮廓采用尖矢廓采用尖矢形，而不是形，而不是半圆形半圆形n n b)用骨架用骨架券结构券结构第5页/共41页第六页，共41页。n n意义意义意义意义n n 它是在建筑中突破精它是在建筑中突破精它是在建筑中突破精它是在建筑中突破精神专制的标志神专制的标志神专制的标志神专制的标志(biozh)(biozh)n n 它借鉴了东欧小型教它借鉴了东欧小型教它借鉴了东欧小型教它借鉴了东欧小型教堂的手法，使用了鼓座，堂的手法，使用了鼓座，堂的手法，使用了鼓座，堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，成把穹顶全部表现出来，成把穹顶全部表现出来，成把穹顶全部表现

7、出来，成了城市轮廓线的中心，是了城市轮廓线的中心，是了城市轮廓线的中心，是了城市轮廓线的中心，是文艺复兴时期独创精神的文艺复兴时期独创精神的文艺复兴时期独创精神的文艺复兴时期独创精神的标志标志标志标志(biozh)(biozh)n n 无论在结构上，还是无论在结构上，还是无论在结构上，还是无论在结构上，还是施工上，这座穹顶的首创施工上，这座穹顶的首创施工上，这座穹顶的首创施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标性的幅度是很大的，这标性的幅度是很大的，这标性的幅度是很大的，这标志志志志(biozh)(biozh)着文艺复兴着文艺复兴着文艺复兴着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。时期科学技术的普

8、遍进步。时期科学技术的普遍进步。时期科学技术的普遍进步。第6页/共41页第七页，共41页。曲折曲折曲折曲折(qzh)(qzh)的历程的历程的历程的历程一一一一.文艺复兴初期文艺复兴初期文艺复兴初期文艺复兴初期-开创者开创者开创者开创者 （14-1514-15世纪初）世纪初）世纪初）世纪初）建筑师是行会的工艺匠师建筑师是行会的工艺匠师建筑师是行会的工艺匠师建筑师是行会的工艺匠师(jin(jin sh)sh)；中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂

9、之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，育婴堂之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，育婴堂之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，育婴堂之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立面只强调一个沿街立面只强调一个沿街立面只强调一个沿街立面第7页/共41页第八页，共41页。n n育婴堂育婴堂育婴堂育婴堂 1419 1419年年年年 -伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基n n平面是一

10、座四合院，正面面向安农齐阿广场；底平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，层是连续券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，层是连续券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，层是连续券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧，和券廊的风格很协调。整个立面构图但线脚细巧，和券廊的风格很协调。整个立面构图但线脚细巧，和券廊的风格很协调。整个立面构图但线脚细巧，和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。简洁，比例匀称。简洁，比例匀称。简洁，比例匀称。n n廊子的结构

11、是拜占庭式的。廊子的结构是拜占庭式的。廊子的结构是拜占庭式的。廊子的结构是拜占庭式的。n n房屋的正立面就是房屋的正立面就是房屋的正立面就是房屋的正立面就是(jish)(jish)广场的某一个立面，广场的某一个立面，广场的某一个立面，广场的某一个立面，券廊使房屋和广场互相渗透。券廊使房屋和广场互相渗透。券廊使房屋和广场互相渗透。券廊使房屋和广场互相渗透。第8页/共41页第九页，共41页。育婴堂：早期文艺复兴育婴堂：早期文艺复兴育婴堂：早期文艺复兴育婴堂：早期文艺复兴(wny fxng)(wny fxng)建筑建筑建筑建筑 伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基第9页/共41页第十页，

12、共41页。育婴堂雕刻育婴堂雕刻育婴堂雕刻育婴堂雕刻(diok)(diok)第10页/共41页第十一页，共41页。n n巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂 1420年年-伯鲁乃伯鲁乃列斯基列斯基n n 其形制借鉴了拜占廷的。其形制借鉴了拜占廷的。正中正中(zhngzhng)是一个穹顶，是一个穹顶，左右各有一段筒形拱，后面一左右各有一段筒形拱，后面一个小穹顶，前面一个小穹顶个小穹顶，前面一个小穹顶n n 它的内外部形式都由柱式控它的内外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央，制，在主立面上，突出中央，在文艺复兴建筑中比较常见在文艺复兴建筑中比较常见n n 巴齐礼拜堂同环境很协调巴齐礼拜堂同环境很协调第11页/

13、共41页第十二页，共41页。巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂第12页/共41页第十三页，共41页。巴齐礼拜堂穹顶巴齐礼拜堂穹顶巴齐礼拜堂穹顶巴齐礼拜堂穹顶(qin(qin d d n n)第13页/共41页第十四页，共41页。二二.文艺复兴中期文艺复兴中期-转向宫廷转向宫廷 （15世世纪中后期）纪中后期）府邸：大多是四合院，府邸：大多是四合院，3层，层，临街建造，平面趋向紧凑、整齐，临街建造，平面趋向紧凑、整齐，外形上只突出一个立面（例：美外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸）第奇府邸）建筑师：这些知识分子建筑建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说明，师给新建筑潮流以理论的说明，对建筑学本身进行

14、了系统的深入对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构图研究，探讨了各种构图(gut)的规律，制定了柱式及其组合的的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的意大利出量化法则，文艺复兴的意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达蒂、达芬奇、米开朗琪罗、拉芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、斐尔、帕拉第奥）帕拉第奥）第14页/共41页第十五页，共41页。美第奇府邸美第奇府邸(fd)第15页/共41页第十六页，共41页。三、文艺复兴盛期三、文艺复兴盛期三、文艺复兴盛期三、文艺复兴盛期-新的高涨新的高涨新的高涨新的高涨 （1616世纪上半叶）世纪上半叶）世纪上半叶）世纪上半

15、叶）罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。盛期。盛期。盛期。建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水平大有提高。建筑设计水平大

16、有提高。建筑设计水平大有提高。建筑设计水平大有提高。盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者主要前者主要前者主要前者主要(zh(zh yo)yo)是在教皇的庇护下，而后者主要是在教皇的庇护下，而后者主要是在教皇的庇护下，而后者主要是在教皇的庇护下，而后者主要(zh(zh yo)yo)受到城市贵族和大资产者的资助。受到城市贵族和大资产者的资助。受到城市贵族和大资产者的资助。受到城市贵族和大资产者的资助。第16页/共41页第十七页，共41页。n n坦比

17、哀多坦比哀多-小教堂小教堂(jiotng)（1502-1510）n n 盛期文艺复兴建筑的纪念盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表性风格的典型代表n n 设计人设计人-伯拉孟特伯拉孟特n n 集中式的圆形建筑物，周集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊围一圈多立克式的柱廊n n 造型：集中式的形体、饱造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，体积感很座，外加一圈柱廊，体积感很强强n n 造型对后世的影响很大造型对后世的影响很大n n 第17页/共41页第十八页，共41页。坦比哀多小教堂坦比哀多小教堂(jiotng)第18页/共41页第十九

18、页，共41页。法尔尼斯府邸法尔尼斯府邸法尔尼斯府邸法尔尼斯府邸(f(f d d)第19页/共41页第二十页，共41页。四、文艺复兴晚期四、文艺复兴晚期四、文艺复兴晚期四、文艺复兴晚期 （1616世纪中叶起）世纪中叶起）世纪中叶起）世纪中叶起）两种倾向：泥古不化，教条的崇拜古代；追求新颖尖两种倾向：泥古不化，教条的崇拜古代；追求新颖尖两种倾向：泥古不化，教条的崇拜古代；追求新颖尖两种倾向：泥古不化，教条的崇拜古代；追求新颖尖巧，被称为巧，被称为巧，被称为巧，被称为“手法主义手法主义手法主义手法主义”。形制复旧形制复旧形制复旧形制复旧(f ji)(f ji)。进展：文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空

19、间组织都进展：文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都进展：文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都进展：文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都比过去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术比过去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术比过去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术比过去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术和城市规划都有新的高涨。和城市规划都有新的高涨。和城市规划都有新的高涨。和城市规划都有新的高涨。第20页/共41页第二十一页，共41页。众星众星众星众星(zhn(zhn xn xn)灿烂灿烂灿烂灿烂n n伯鲁乃列斯基和伯拉孟特伯鲁乃列斯基和伯拉孟特伯鲁乃列斯基和伯拉孟特

20、伯鲁乃列斯基和伯拉孟特n n米开朗琪罗和拉斐尔米开朗琪罗和拉斐尔米开朗琪罗和拉斐尔米开朗琪罗和拉斐尔n n龙巴都和珊索维诺龙巴都和珊索维诺龙巴都和珊索维诺龙巴都和珊索维诺n n维尼奥拉和帕拉第奥维尼奥拉和帕拉第奥维尼奥拉和帕拉第奥维尼奥拉和帕拉第奥n n帕鲁齐和阿利西帕鲁齐和阿利西帕鲁齐和阿利西帕鲁齐和阿利西第21页/共41页第二十二页，共41页。伯鲁乃列斯基和伯拉孟特伯鲁乃列斯基和伯拉孟特伯鲁乃列斯基和伯拉孟特伯鲁乃列斯基和伯拉孟特伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基-意大利早期意大利早期意大利早期意大利早期(z(z oq)oq)文艺复兴建筑的奠基人文艺复兴建筑的奠基人文艺复兴建

21、筑的奠基人文艺复兴建筑的奠基人佛罗伦萨主教堂的穹顶、佛罗伦萨主教堂的穹顶、佛罗伦萨主教堂的穹顶、佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴堂、育婴堂、育婴堂、育婴堂、巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂伯拉孟特伯拉孟特伯拉孟特伯拉孟特-意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人坦比哀多坦比哀多坦比哀多坦比哀多第22页/共41页第二十三页，共41页。米开朗琪罗和拉斐尔米开朗琪罗和拉斐尔米开朗琪罗和拉斐尔米开朗琪罗和拉斐尔米开朗琪罗米开朗琪罗米开朗琪罗米开朗琪罗-意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻

22、家和画家，意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，建筑师建筑师建筑师建筑师劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯、劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯、劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯、劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯、罗马的圣彼得大教堂罗马的圣彼得大教堂罗马的圣彼得大教堂罗马的圣彼得大教堂拉斐尔拉斐尔拉斐尔拉斐尔-画家、建筑师画家、建筑师画家、建筑师画家、建筑师佛罗伦萨佛罗伦萨佛罗伦萨佛罗伦萨(f lu ln s)(f lu ln s)潘道菲尼府邸潘道菲尼府邸潘道菲尼府邸潘道菲尼府邸第23页/共41页第二十四页，共41页。龙巴都和珊索维诺龙巴都和珊索维诺龙巴都和

23、珊索维诺龙巴都和珊索维诺-威尼斯建筑威尼斯建筑威尼斯建筑威尼斯建筑(jinzh)(jinzh)代表人物代表人物代表人物代表人物龙巴都龙巴都龙巴都龙巴都文特拉米尼府邸文特拉米尼府邸文特拉米尼府邸文特拉米尼府邸(f(f d d)圣马可学校圣马可学校圣马可学校圣马可学校第24页/共41页第二十五页，共41页。珊索维珊索维诺诺考乃尔考乃尔(ni r)府邸府邸圣马可图圣马可图书馆书馆第25页/共41页第二十六页，共41页。维尼奥拉和帕拉第奥维尼奥拉和帕拉第奥维尼奥拉和帕拉第奥维尼奥拉和帕拉第奥帕拉第奥帕拉第奥帕拉第奥帕拉第奥-意大利晚期文艺意大利晚期文艺意大利晚期文艺意大利晚期文艺复兴复兴复兴复兴(wn

24、y fxng)(wny fxng)的主要建的主要建的主要建的主要建筑师筑师筑师筑师帕拉第奥母题：一种构图形式，帕拉第奥母题：一种构图形式，帕拉第奥母题：一种构图形式，帕拉第奥母题：一种构图形式，在由两棵柱子所限定的开间在由两棵柱子所限定的开间在由两棵柱子所限定的开间在由两棵柱子所限定的开间的中央按适当比例发一个券，的中央按适当比例发一个券，的中央按适当比例发一个券，的中央按适当比例发一个券，把券脚落在两棵独立的小柱把券脚落在两棵独立的小柱把券脚落在两棵独立的小柱把券脚落在两棵独立的小柱子上，小柱子距大柱子子上，小柱子距大柱子子上，小柱子距大柱子子上，小柱子距大柱子1 1米米米米多，上面架着额枋

25、。多，上面架着额枋。多，上面架着额枋。多，上面架着额枋。第26页/共41页第二十七页，共41页。n n庄园府邸庄园府邸庄园府邸庄园府邸-平面大多是平面大多是平面大多是平面大多是方的，以第二层为主，底方的，以第二层为主，底方的，以第二层为主，底方的，以第二层为主，底层为杂务用房；主要层为杂务用房；主要层为杂务用房；主要层为杂务用房；主要(zh(zh yo)yo)的第二层划分为的第二层划分为的第二层划分为的第二层划分为左中右三部分；外形为简左中右三部分；外形为简左中右三部分；外形为简左中右三部分；外形为简洁的几何形洁的几何形洁的几何形洁的几何形n n圆厅别墅圆厅别墅圆厅别墅圆厅别墅-庄园府邸中庄园

26、府邸中庄园府邸中庄园府邸中最著名的一个最著名的一个最著名的一个最著名的一个第27页/共41页第二十八页，共41页。n n奥林比克剧场奥林比克剧场奥林比克剧场奥林比克剧场-在剧在剧在剧在剧场的发展史中有相当重场的发展史中有相当重场的发展史中有相当重场的发展史中有相当重要的意义，它第一个把要的意义，它第一个把要的意义，它第一个把要的意义，它第一个把露天剧场转化为室内露天剧场转化为室内露天剧场转化为室内露天剧场转化为室内(sh ni)(sh ni)剧场，为剧场形剧场，为剧场形剧场，为剧场形剧场，为剧场形制的进一步发展开辟了制的进一步发展开辟了制的进一步发展开辟了制的进一步发展开辟了道路。道路。道路。

27、道路。n n 它的舞台背景，正面它的舞台背景，正面它的舞台背景，正面它的舞台背景，正面有三个门洞，两侧还各有三个门洞，两侧还各有三个门洞，两侧还各有三个门洞，两侧还各有一个，穿过他们可以有一个，穿过他们可以有一个，穿过他们可以有一个，穿过他们可以看到一段繁华的街景。看到一段繁华的街景。看到一段繁华的街景。看到一段繁华的街景。这个街景是用这个街景是用这个街景是用这个街景是用“透视法透视法透视法透视法”制作的。透视法是文制作的。透视法是文制作的。透视法是文制作的。透视法是文艺复兴是文艺复兴时期艺复兴是文艺复兴时期艺复兴是文艺复兴时期艺复兴是文艺复兴时期艺术家和建筑师最感兴艺术家和建筑师最感兴艺术家

28、和建筑师最感兴艺术家和建筑师最感兴趣的科目之一。趣的科目之一。趣的科目之一。趣的科目之一。第28页/共41页第二十九页，共41页。维尼奥拉维尼奥拉维尼奥拉维尼奥拉尤利亚三世尤利亚三世尤利亚三世尤利亚三世(sn sh)(sn sh)别墅：别墅：别墅：别墅：抛弃了文艺复兴时期抛弃了文艺复兴时期抛弃了文艺复兴时期抛弃了文艺复兴时期府邸的传统四合院形府邸的传统四合院形府邸的传统四合院形府邸的传统四合院形式，建筑物和院落间式，建筑物和院落间式，建筑物和院落间式，建筑物和院落间隔的排列在大约隔的排列在大约隔的排列在大约隔的排列在大约120120米米米米长的纵轴线上长的纵轴线上长的纵轴线上长的纵轴线上 第2

29、9页/共41页第三十页，共41页。帕鲁齐和阿利西帕鲁齐和阿利西帕鲁齐和阿利西帕鲁齐和阿利西n n麦西米府邸麦西米府邸麦西米府邸麦西米府邸(f(f d d)n n道利亚府邸道利亚府邸道利亚府邸道利亚府邸(f(f d d)第30页/共41页第三十一页，共41页。广场广场广场广场(gu(gu ngchngch ng)ng)建筑群建筑群建筑群建筑群n n安农齐阿广场安农齐阿广场安农齐阿广场安农齐阿广场(gu(gu ngchngch ng)ng)第31页/共41页第三十二页，共41页。n n罗马罗马罗马罗马(lu m(lu m)市政广场市政广场市政广场市政广场第32页/共41页第三十三页，共41页。n

30、n圣马可广场圣马可广场-世界上最卓世界上最卓越的建筑群之一越的建筑群之一n n 基本上是在文艺复兴时基本上是在文艺复兴时期完成期完成(wn chng)的。的。n n 包括大广场和小广场两包括大广场和小广场两个部分个部分n n 总督府、图书馆、新旧总督府、图书馆、新旧市政大厦和他们之间的连接市政大厦和他们之间的连接体体n n 欧洲最漂亮的客厅欧洲最漂亮的客厅第33页/共41页第三十四页，共41页。圣马可广场圣马可广场圣马可广场圣马可广场(gu(gu ngchngch ng)ng)第34页/共41页第三十五页，共41页。圣马可广场圣马可广场圣马可广场圣马可广场(gu(gu ngchngch ng)

31、ng)第35页/共41页第三十六页，共41页。圣马可广场圣马可广场圣马可广场圣马可广场(gu(gu ngchngch ngng)第36页/共41页第三十七页，共41页。活跃活跃活跃活跃(huyu)(huyu)的理论的理论的理论的理论n n理论著作理论著作理论著作理论著作n n 论建筑论建筑论建筑论建筑-1485-1485年，阿尔伯蒂年，阿尔伯蒂年，阿尔伯蒂年，阿尔伯蒂 意大利文艺复兴时期最重要意大利文艺复兴时期最重要意大利文艺复兴时期最重要意大利文艺复兴时期最重要的理论著作的理论著作的理论著作的理论著作n n 建筑四书建筑四书建筑四书建筑四书-1570-1570年，帕拉第奥年，帕拉第奥年，帕拉

32、第奥年，帕拉第奥n n建筑创作的基本任务建筑创作的基本任务建筑创作的基本任务建筑创作的基本任务 -实用、坚固、美观实用、坚固、美观实用、坚固、美观实用、坚固、美观n n对于美的认识对于美的认识对于美的认识对于美的认识n n 美是客观的美是客观的美是客观的美是客观的n n 美就是和谐与完整美就是和谐与完整美就是和谐与完整美就是和谐与完整n n 美有规律美有规律美有规律美有规律-数的和谐数的和谐数的和谐数的和谐n n 人文主义人文主义人文主义人文主义-以人体作为以人体作为以人体作为以人体作为“匀称匀称匀称匀称(yn chn)”(yn chn)”的完美典范的完美典范的完美典范的完美典范第37页/共4

33、1页第三十八页，共41页。圣彼得大教堂和它的建造圣彼得大教堂和它的建造圣彼得大教堂和它的建造圣彼得大教堂和它的建造(jinzo)(jinzo)过程过程过程过程n n背景背景背景背景n n大教堂的设计和建造大教堂的设计和建造大教堂的设计和建造大教堂的设计和建造(jinzo)(jinzo)过程过程过程过程n n 伯拉孟特伯拉孟特伯拉孟特伯拉孟特-希腊十字希腊十字希腊十字希腊十字n n 拉斐尔拉斐尔拉斐尔拉斐尔-拉丁十字拉丁十字拉丁十字拉丁十字n n 米开朗琪罗米开朗琪罗米开朗琪罗米开朗琪罗-恢复伯拉孟特的方案恢复伯拉孟特的方案恢复伯拉孟特的方案恢复伯拉孟特的方案n n 马代尔诺马代尔诺马代尔诺马代尔诺-拉丁十字拉丁十字拉丁十字拉丁十字第38页/共41页第三十九页，共41页。圣彼得大教堂圣彼得大教堂圣彼得大教堂圣彼得大教堂第39页/共41页第四十页，共41页。圣彼得大教堂内部圣彼得大教堂内部圣彼得大教堂内部圣彼得大教堂内部(nib)(nib)穹顶穹顶穹顶穹顶第40页/共41页第四十一页，共41页。