表现性色彩绘画班.pptx

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1、2.2.历史溯源：历史溯源：所谓西方现代派美术，是指西方国家从二十世纪初发展起来的现代美术中的某些流派如野兽派，立体派，未来派，达达派，表现派，超现实主义，抽象主义，波普艺术的统称。“现代派”一词是意味着“非传统的”，区别于过去的艺术思想；从整个欧洲美术历程来看，现代派美术思潮是从“印象派”前后这个时期开始的。确切的说，起源于法国后印象主义画家塞尚，高更和荷兰画家凡高。第1页/共73页3.3.发展线索发展线索 北欧各国的传统艺术（早期日耳曼人的蛮族艺术、中世纪的哥特艺术、文艺复兴中的鲍茨、勃鲁盖尔等画家的作品）第一个表现主义运动第一个表现主义运动（荷兰人凡高、法国人劳特累克、奥地利人克里姆特、

2、瑞士人霍德勒和挪威人蒙克）野兽派野兽派（马蒂斯为首，1905年，巴黎）立体派立体派（毕加索，布拉克为首，1907，巴黎）未来派未来派（1909，意大利）形而上画派形而上画派 达达派达达派 超现实主义派（超现实主义派（1924）抽象主义抽象主义（1901年前后，俄国画家康定斯基和荷兰画家蒙德里安等人）抽象表现主义抽象表现主义（美国动作画派的创始人波洛克）波普艺术波普艺术（也称流行艺术，19世纪60年代前后）。第2页/共73页4.学习的意义：学习的意义：二十世纪的西方现代派美术确实有相当数量的作品画面模糊，变形，甚至荒诞离奇，令人不可思议，表现了部分流派的唯心主义艺术趣味和颓废思想；但更多现代派艺

3、术家通过创作体现他们的叛逆性格，强调自身的价值，表现艺术家的主观心灵，也创造了不少值得我们借鉴的艺术表现方法和新材料。希望大家能着重体会在“表现主义”的思想指导下，画面中视觉符号的变形、色彩的构建、二维空间的构成趣味（块面堆积和交错、黑白灰的设置、点线面的构成、破与立等形式美感的建立）。区别传统的再现绘画，丰富我们的画面语言，不断拓展自己的表达空间。第3页/共73页5.作品欣赏 请你通过欣赏表现性绘画作品，思考以下问题 和再现型绘画相比，表现性绘画中的视觉形象、画面色彩、画面构成等方面的趣味追求分别发生了怎样的变化？第4页/共73页星夜，梵高，1889年，油画，7492厘米，纽约，现代艺术博物

4、馆藏。现代主义的起源后印象主义绘画第5页/共73页梵高 鸢尾花、向日葵第6页/共73页梵高向日葵第7页/共73页 梵高第8页/共73页梵高的自画像、加歇医生像第9页/共73页维也纳分离画派绘画大师 克里姆特吻克里姆特的作品具有极强的装饰性。他的作品糅合了埃及、米诺、古希腊及拜占庭文明，且深受欧洲中世纪晚期及日本浮世绘影响，开创了独特的画风。他擅于运用抽象元素表达情感，强调脱离传统、自由创作的价值。第10页/共73页阿德勒布罗赫鲍尔夫人 克里姆特第11页/共73页第12页/共73页达娜厄 克里姆特第13页/共73页呐喊，蒙克作，1893年，布面油画，908X737厘米，奥斯陆国家画廓藏。心灵之火

5、的闪烁表现主义绘画第14页/共73页舞蹈，马蒂斯，创作于1909-1910年色彩的抒情野兽主义绘画第15页/共73页红色中的和谐，马蒂斯作，19081909年，油画，180 x246厘米；圣彼得堡艾尔米塔什博物馆藏。第16页/共73页带绿色条纹的马蒂斯夫人像，马蒂斯作，1905年，油画，40 x 32厘米，哥本哈根美术馆藏。第17页/共73页分解与重构立体主义绘画亚维农的少女，毕加索作，1907年，油画，244厘米，纽约，现代艺术博物馆藏第18页/共73页第19页/共73页拿烟斗的男孩 毕加索第20页/共73页第21页/共73页第22页/共73页第23页/共73页哭泣的女人 毕加索第24页/共

6、73页梦幻的世界超现实主义艺术记忆的永恒，达利作，1931年，布上油画，24x33厘米，纽约现代艺术博物馆藏。第25页/共73页是意大利著名的版画家、油画家。他以其高度个人化的特点脱颖而出，以娴熟的笔触和精妙的色彩阐释了事物的简约美。莫兰迪选择极其有限而简单的生活用具，以杯子、盘子、瓶子、盒子、罐子以及普通的生活场景作为自己的创作对象。把瓶子置入极其单纯的素描之中，以单纯、简洁的方式营造最和谐的气氛。平中见奇，以小见大。在立体派和印象派之间，他以形和色的巧妙妥协，找到了自己独特的画风。乔治乔治莫兰迪莫兰迪第26页/共73页在整个画面中，力量相互制约、相互抵消所达到视觉的完美平衡，是莫兰迪随意组

7、合坛坛罐罐后所追求的艺术方向。莫兰迪的绘画几乎从来不用鲜亮的颜色，只是用些看似灰暗的中间色调来表现物象，一切不张不扬，静静地释放着最朴实的震撼力和直达内心的快乐与优雅。第27页/共73页第28页/共73页第29页/共73页内战的预感，达利，100 x99厘米，画于1936年。第30页/共73页人投鸟一石子，米罗作，1926年，布上油画，737x921厘米，纽约现代艺术博物馆藏。第31页/共73页第一幅水彩抽象画，康定斯基作，1910年，水彩、墨水、铅笔、纸版，496x648厘米这幅抽象的水彩画作品，通常被视为抽象绘画诞生的标志。抽象主义 第32页/共73页红、黄、蓝的构成，蒙德里安作，1930

8、年，布上油画，45x45厘米，苏黎世私人收藏。第33页/共73页熏衣草之雾，波洛克作，1950年，布上油画，2235x2923厘米，珐琅和铝颜料，纽约私人收藏。抽象表现主义缺乏描述，以表现性或构成性的方法表达概念第34页/共73页 被拴住的狗的动态，巴拉作，1912年，布上油画，889x1156厘米，纽约现代艺术馆藏。速度之美的展现未来主义绘画第35页/共73页波普艺术把商业艺术的题材用于绘画 波普艺术又称普普艺术，是一个探讨通俗文化与艺术之间关连的艺术运动。波普艺术试图推翻抽象艺术并转向符号，商标等具象的大众文化主题。在波普艺术中，最有影响和最具代表性的画家是安迪沃霍尔(AndyWarhol

9、，19271986)。他把那些取自大众传媒的图像，如汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、蒙娜丽莎像以及马丽莲梦露头像等，作为基本元素在画上重复排列。他试图完全取消艺术创作中手工操作因素。他的所有作品都用丝网印刷技术制作，形象可以无数次地重复，给画面带来一种特有的呆板效果。第36页/共73页独立的画家独立的画家劳特雷克劳特雷克第37页/共73页持扇子的女人莫迪里阿尼卵形的脸，长长的颈项，纤细的鼻子，杏子形的眼睛，以及温柔的姿态等是他独特的绘画风格。丰满而给人以美感的体积。躯干往往是被过份拉长的，但没有怪诞变形的感觉，反而有种田园诗般的沉静和优美。作者摈弃了传统美术的束缚，反映出立体派的倾向。他喜欢将构

10、图对角线和结构线条与素描分开，用线条表现面部特征，将侧面像中的鼻子植入正面肖像。他游离于所有时髦的艺术流派之外，又与新艺术观念保持着悬紧密的关联。独特的莫迪里阿尼第38页/共73页夫妇画中人物是以由右向左的倾斜方向配置。为了取得画面的平衡，在左上方画了一个类似窗户的形体，右缘又画了一条垂直线，而使画面平分成两半。但在线与新郎的衣服接触的地方又用同类的黑色使衣服同背景浑然一体，以求得画面的统一。借着个垂直线及椭圆形而构成的呆板人物的画法，是类似立体派及黑人雕塑所具有的分析手法及平面性的表现。第39页/共73页持烟斗者（尼斯的公证人）构成画面的色面组合令人感到一种清新的美。在相同的色调上有明与暗的

11、对照，带红色的睑的色彩与背景相映衬。在右边加上绿色直条色面，来衬托橙色的背景使其更具美的效果，而又与蓝色的衣服形成调和作用。白色的胡子与白色的高领子则产生了对照与同化的效果。第40页/共73页里普西兹夫妇的肖像莫迪里阿尼把他们放在从画面的左上方开始的对角线上，以这种构图来求得画面的协调及安定。同时线条具备丰富的律动，色彩的黑白灰跳跃行进在画面上，巧妙地将两人的肖像融合为一，第41页/共73页系黑领带的女人莫迪利亚尼所描绘的肖像有着统一的造型模式。独特的五官配置在倾斜着的头部上，单纯化了的鹅蛋形的面孔、细长的颈脖，削肩膀，都是以明确的线条勾画出来的。在构图上拉长的头部和歪斜的身姿稍微偏离中心线，

12、有时为了取得平衡，两只眼睛画的也大小形状不一。令人惊叹的是画家通过这种极单纯化和模式化的造型竟能生动地表现出不同人物的不同个性特征，同时强烈而鲜明地传达出画家自己多愁善感的心情。第42页/共73页夏加尔1887年生于俄国西部的小城捷布克斯。是现代绘画史上伟人，游离于印象派、立体派、抽象表现主义等一切流派的牧歌作者。他的画中呈现出梦幻、象征性的手法与色彩，“超现实派”一词就是为了形容他的作品而创造出来的。夏卡尔仿若是看到过这些被描绘的绿色的牛、马在天上飞，躺在紫丁香花丛中的爱侣，同时向左和向右的两幅面孔，倒立或飞走的头颅、中世纪的雕塑。他的风格兼有老练和童稚，并将真实与梦幻融合在色彩的构成中。历

13、经立体派、超现实主义等现代艺术实验与洗礼，发展出独特个人风格，在现代绘画史上占有重要的地位。夏加尔夏加尔第43页/共73页我和我的村庄第44页/共73页夏加尔于1915年与犹太小姐帕拉结婚,生日 就是对他们婚后幸福生活的描绘。画家运用超现实的梦幻手法表现生日的一个梦境：画面上出现的画家本人和爱妻心醉神迷地飘浮在空中,当帕拉手捧鲜花走过来时,他们热烈地相吻。在这幅画中，夏加尔抛弃了形体分解而采用色面分割的手法，以人物黑色礼服、黑裤子与红色的地毯、桌子台布等相配造成一种热情而温暖的爱的气氛。他称自己的艺术是“心理的写实”，他描绘的不是物体的外观形象，而是心理感受的世界，他突破时空的限制，多种形象同

14、时出现于画面。第45页/共73页保罗克利 保罗克利1879年生于瑞士伯恩的一个小镇。他的父母都是音乐教师。音乐在保罗克利的成长中有着重要的影响。保罗克利从小就有着音乐的天赋，可是他偏偏走上了造型艺术这条路。但是也正是由于音乐的缘故，阴错阳差造就了保罗克利艺术创作上的成功。在他的作品里面观者可以很明显地感觉出作品中的强烈节奏感。不管是在物象的色块组织上还是点线的结合上，都是对音乐听觉艺术的图像解读。在“野兽派”中色彩已经被游戏得很好，很有视觉的冲击力。但是保罗克利的色彩完全是不同于他们的。“野兽派”玩的是色彩的表面感觉，而保罗克利是对色彩内涵的把握，是对音乐与美术的结合点在做理性的思考。当我们细

15、细地品味他的每一歌色块的时候，就像是在听着一曲交响乐。轻重、浓淡的色块调子都化成了快慢、强弱的视觉音乐。这就是保罗克利和他的“音乐艺术”。第46页/共73页死与火保罗克利第47页/共73页意图保罗克利第48页/共73页引人注意的地方保罗克利第49页/共73页第50页/共73页第51页/共73页第52页/共73页第53页/共73页第54页/共73页第55页/共73页第56页/共73页请结合图例思考并回答设问：再现型绘画和表现性绘画的差异主要存在于哪些方面？第57页/共73页1 1 表现对象不同：表现对象不同：客观物象特定条件下某种色彩关系的真实反映 主观感情主观感情的宣泄和表达2 2 观察方法的

16、不同观察方法的不同 视点不再唯一 3 3 审美趣味的追求方向不同审美趣味的追求方向不同（三维和二维的不同（三维和二维的不同）明暗、光线、空气、氛围的“真实感”的塑造追求让位于画面构成的趣味。后者更注重视觉形象符号化的形式美感、点线面的构成、黑白灰的节奏感、块面色彩堆积和交错的色彩构成趣味。4 4 画面构成方式不同画面构成方式不同 体块的构成、光影的构成、空间的构成、点线面的构成、黑白灰的构成、肌理构成第58页/共73页国 美 设 计 部学生作品第59页/共73页第60页/共73页第61页/共73页第62页/共73页第63页/共73页第64页/共73页第65页/共73页第66页/共73页第67页/共73页第68页/共73页第69页/共73页第70页/共73页第71页/共73页本次课程结束谢谢大家！第72页/共73页感谢您的观看。第73页/共73页