《江城子》课件-统编版高中语文选择性必修上册.pptx

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1、江江城城子子 乙乙卯卯正正月月二二十十日日夜夜记记梦梦苏轼学习目标1、了解诗人生平及写作背景，积累文学常识2、抓住关键词句，理解诗歌内容。3、感受苏轼对亡妻凄婉的爱情及相思之苦。知人论世走进作者苏轼（别称苏东坡、苏仙，1037年1月8日-1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士。北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。嘉祐二年（1057年），苏轼进士及第。宋神宗时在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年（1080年），因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。宋哲宗即位后任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚

2、年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师；宋孝宗时追谥“文忠”。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。苏东坡是一个秉性难改的乐天派，是悲天悯人的道德家，是散文作家，是新派的画家，是伟大的书法家，是酿酒的实验者，是工程师，是假道学的反对派，是瑜伽术的修炼者，是佛教徒，是士

3、大夫，是皇帝的秘书，是饮酒成性者，是心肠慈悲的法官，是政治上的坚持己见者，是月下的漫步者，是诗人，是生性诙谐爱开玩笑的人。林语堂苏东坡传知识拓展悼亡诗一般是丈夫追悼亡妻之作。始于西晋潘岳的悼亡诗三首。西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，夫妇和睦相随二十六载。五十岁妻子不幸死亡，潘安悲痛之极，为她服丧一年，期满赴任作悼亡诗三首。“望庐思其人，入室想所历。挥涕强就车，路极悲有余。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，“悼亡诗”便

4、成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。写作背景公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人。王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗27岁时就去世了,这对诗人是一个沉重的打击。公元1075年，苏东坡来到密州（今山东诸城县），这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下江城子.乙卯正月二十日夜记梦的悼亡词。此时诗人三十九岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。

5、初读感悟十年/生死/两/茫茫，不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话/凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。夜来/幽梦/忽/还乡，小轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪/千行。料得/年年/肠断处，明月夜，短松冈。江城子 乙卯正月二十日夜记梦乙卯（mo）思量（ling）鬓如霜（bn）文本研读十年生死两茫茫。不思量，自难忘。1.十年：苏轼妻子王弗去世于宋英宗治平二年，这首词作于宋神宗熙宁八年.2.两茫茫：双方茫然不知3.思量：想念译文：十年生死殊途，双方茫然不知。不忍去想，却又难以相忘。思考思考1.试赏析试赏析“十年生死两茫茫。十年生死两茫茫。”明确：明确：“十年十年”写写出妻子离世之久

6、，出妻子离世之久，“茫茫茫茫”二字传达出了一种莫可名状的空寂二字传达出了一种莫可名状的空寂凄清之感。凄清之感。“两茫茫两茫茫”，推己及人，生者和死者，一样的情思，推己及人，生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱一样的哀绪。虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。这三句之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。这三句为全词定下为全词定下凄婉基调凄婉基调。思考2.“不思量，自难忘”一句，为什么在“自难忘”之上加了“不思量”？这不是有些矛盾吗?明确：不思量并不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，故而不敢

7、思量，但结果却是“自难忘”。写出生者对死者的思念，“不思量，自难忘”初看自相矛盾，自己领会，却是诗人更深一层的情怀。说不思量，即是思量，是一种难以中断的无意识的想念。这一叙述凸显出情感的跌宕起伏，更显出思妻之情的深沉。千里孤坟，无处话凄凉孤坟：王弗葬地在四川眉山，与苏轼任职的山东密州相距遥远，故称亡妻的坟为千里孤坟，有感伤自己不能与她同穴相伴之意译文：你长眠的坟墓远在千里之外，无处诉说独处的凄凉。思考思考1、试赏析、试赏析“千里孤坟，无处话凄凉。千里孤坟，无处话凄凉。”明确：明确：“千里千里”写出两者距离之遥。王弗死后，迁葬于四川眉山写出两者距离之遥。王弗死后，迁葬于四川眉山（苏轼的家乡），而

8、此时苏轼则在密州任所，不止千里之隔。连（苏轼的家乡），而此时苏轼则在密州任所，不止千里之隔。连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！至此，作者通过生诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！至此，作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。永远不得相逢的遗恨。思考思考2、如果坟近在身旁，是否就能、如果坟近在身旁，是否就能“有处有处”“话凄凉话凄凉”？作者是作者是通过生者与死者在时间与空间上的隔离，来表达对亡妻沉痛的思通过生者与死者在时间与空间上的隔离，来表达对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。

9、念以及永远不得相逢的遗恨。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。译文：即使我们重逢，恐怕你也难以认出我，如今的我已是风尘满面，双鬓如霜。思考：为什么说“纵使相逢应不识”？因为此刻的苏轼已是“尘满面，鬓如霜”。“尘满面，鬓如霜”概括作者的形象特点一个老者、饱经风霜、灰尘满面、鬓角如霜、生活坎坷一个饱经风霜的老者，十年的奔波劳碌、辛劳坎坷，让满腔豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜，而此时才四十岁的苏轼，一个正成熟的年龄却过早的衰老了。让我们看到了苏轼饱经风霜、生活坎坷、灰尘满面、鬓角如霜的形象。而此时的苏轼才四十岁，一个正成熟的年龄却过早的衰老了。说鬓如霜不无夸张，但我们也由此可见其生活之不易和心境之凄凉。这

10、十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。这几句虽是刻画了人物的外部形象，却表现出生活之困顿和心境之凄凉的复杂的思想感情。小结小结上阙：死别之痛、相思之苦、身世之感上阙：死别之痛、相思之苦、身世之感记事、抒记事、抒情情用三个长短句，把死别后的个人忧愤包括在容貌的苍老衰颓之中，借妻子用三个长短句，把死别后的个人忧愤包括在容貌的苍老衰颓之中，借妻子辞别人世已十年，辞别人世已十年，“

11、纵使相逢纵使相逢”恐怕也认不出恐怕也认不出“我我”这个不可能的假设，抒这个不可能的假设，抒发了深沉悲痛的感情，表现了对妻子的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。发了深沉悲痛的感情，表现了对妻子的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。上阙阐明了上阙阐明了“自难忘自难忘”，但是，但是“十年十年”漫长的时间，漫长的时间，“千里千里”广阔的空间，广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔着难以逾越的生死之间的界限，时空、生死在这漫长广阔的时空之中，又隔着难以逾越的生死之间的界限，时空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞求于梦中相会了。作者又怎能不倍增这种种界限难以跨越，那只好乞求于梦中相会了。作者又怎能不倍增“

12、无处无处话凄凉话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦记梦”作了铺垫作了铺垫。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。昨夜我在梦中回到了故乡。你正在小屋窗前对镜梳妆。思考1、试赏析“幽”字。明确：“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。现实中不得相见，只好在梦中相见了。思考2、诗人为何写“小轩窗，正梳妆”这一情景？明确：同样六个字，一位正在梳妆打扮的年轻貌美的少妇形象展现在我们面前。这幅画面出现在词人梦境中，却是梦中记实，是一对年轻恩爱夫妻和美幸福的平居生活情景的生动写照。真可谓实中有虚，虚中有实，虚实相

13、生。与上文形成了鲜明的对比，梦境的美好更加反衬了现实的凄凉。相顾无言，惟有泪千行。译文：你我默默相望，千言万语不知从何说起，只有无言的泪水落下千行。思考：词人期盼与亡妻相见，为什么在梦中见了，却又“相顾无言”？十年死别，思念至苦，语言显得笨拙和苍白，感情的浓烈已不需语言来表示，将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。眼泪成了诗人与亡妻的情感载体。柳永雨霖铃中亦有“执手相看泪眼，竟无语凝噎”句，于此异曲同工。此时无言胜过有言，万千思绪尽在其中了。料得（料想）年年肠断处，明月夜，短松（料得（料想）年年肠断处，明月夜，短松（苏轼葬妻之地，苏轼葬妻之地，短松，矮松短松，矮松）岗。）岗。译文：料想到年年令我

14、伤心的地方，在那明月之夜，短松译文：料想到年年令我伤心的地方，在那明月之夜，短松岗上。岗上。思考：梦醒了，展现在作者脑海中的又是什么呢？思考：梦醒了，展现在作者脑海中的又是什么呢？“明月夜，短松冈”营造了悲凉肠断的环境氛围。诗人的思绪又回到了上阕的“千里孤坟”处。诗人推想妻子的亡灵在年年的明月之夜，在遍植松树的坟地上，该是何等伤心断肠！在这里作者设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。小结下阙：梦中相逢之喜和醒后之悲写人、记事、抒情该词表现了词人绵绵不尽的哀伤和对妻子的思念。上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。全词情意缠绵，字字血泪。出语如话家常，却

15、字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。品味语言之美（1）以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。（2）情感真挚，以情动人。感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！千百年来引起了无数读者的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。（3）想象丰富、构思精巧。作者从漫长的时间与广阔的空间

16、之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四字展开描写。全词组织严密，一气呵成，?又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。（4）语言爽快，纯系白描由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。检测与作业1、江城子乙卯正月二十日夜记梦一词中，既表达诗人自己仕途坎坷，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说的：2、江城子乙卯正月二十日夜记梦一词中，刻画了外貌，却表达出丰富的思想感情，跟妻子死别十年来的情感的一句：3、江城子乙卯正月二十日夜记梦一词中，能将现实与梦境混合，以及使用直接抒情写出作者实际情况的句子是：4、江城子乙卯正月二十日夜记梦中词人从梦中醒来，仍然沉浸在深深的哀痛之中，写清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。千里孤坟，无处话凄凉小轩窗，正梳妆。尘满面，鬓如霜“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”感谢观看