柴可夫斯基声乐作品研究_谈声乐演唱在诠释作品中的功能_刘广奂.doc

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1、柴可夫斯基声乐作品研究 谈声乐演唱在诠释作品中的功能 圓 刘 广 奂 摘要 :柴可夫斯基创作的声乐艺术作品，是俄罗斯音乐艺术宝库中十分重要的部分，他的咏叹调、 浪漫曲是俄罗斯声乐艺术的代表作品。如何在实际演唱中，将大师的作品完整 i 全释，是声乐 工作者要潜心钻研的课题，本文拟通过研究如何演唱柴可夫斯基所创作的经典声乐作品， 来解析声乐演唱在 i 全释作品中所起到的作用。 关 键 词 ： 柴 可 夫 斯 基 声 乐 演 唱 呼 吸 声 音 腔 体 引言 作为俄罗斯历史上最伟大的作曲家，彼得伊里奇柴可夫 斯基 （ n g T p H JI b H H H a ii K B c K H ii) 生

2、中创 作了大量的、经典的、有价值的、形式多样的音乐艺术作品，这其 中包括交响曲、协奏曲、交响序曲、管弦乐组曲、室内乐、钢琴小 品、芭蕾舞剧、歌剧、浪漫曲等。众多优秀成绩的取得，使他成为 19 世纪下半叶最全面的作曲家，其风格直接和间接地影响了很 多后来者。 柴可夫斯基在其 53 载的人生中，声乐体裁作品的创作占据 了重要地位。共创作歌剧十余部，艺术歌曲一百余首，其 中叶甫 根尼奥涅金、黑桃皇后是享誉世界的俄罗斯经典歌剧作品， 叶甫根尼奥涅金中连斯基的咏叹调“青春，你在哪里”，黑桃 皇后中叶列茨基的咏叹调“我爱你”，均为各类声乐比赛、音乐 会中的常见曲目；浪漫曲我祝福你 ,森林、光天白昼、暄闹

3、的舞会上等更是俄罗斯浪漫曲中的珍品，在俄罗斯可谓家喻户 晓。 、我祝福你，森林 E j i a r o c j i O B J i J i i o B a c , n e c a 柴可夫斯基是 _位伟大的民族作曲家，他一生都对祖国充 满着无限的爱，他深爱俄罗斯的每 _寸土地，热爱大自然的山 川、森林和原野。浪漫曲“我祝福你，大森林”，是作曲家对祖国无 限热爱之情的代表作。 该作品为三部曲式，结构为 A-B-A,F 大调 ,4/4 节拍，速度 为Andante。 前奏 14 小节，整体给人以空旷的感觉，仿佛一个人 站在高处，呼吸着大自然的新鲜空气，略带思索地俯瞰整个森林 和平原。 13 小节处出

4、现较长休止，然后音乐缓缓流动，此时犹如 _个人带着不错的心情开始一点点地走近大自然。 A 段 (15-26 小节 )， 第一句标有 “ P” 的记号，这一演唱提示， 与前奏尾声处的意境，形成很好的链接，歌者在演唱时，首先要 注意声音力 度的把握，同时由于该乐句较长，还要注意呼吸的顺 畅，声音的圆润，这样才能将旋律流畅连贯的展现出来。该段 22-23 小节处，分别出现 “ pococresc” 和“ E B r e H H H H e r u H 歌剧叶甫根尼奥涅金是柴可夫斯基根据普希金的同名 诗体小说创作而成，是作曲家本人的代表作，亦是俄罗斯歌剧中 的经典剧目。剧中，连斯基（男高音）与奥涅金本

5、是最好的朋友， 但因在舞会上奥涅金对连斯基的恋人奥尔佳献殷勤，激怒了连 斯基，他决定以决斗方式来捍卫自己的尊严。决斗前，连斯基唱 出这首咏叹调：“青春，你在哪里？我的死亡全由命运决定，如果 我离开这世界，奥尔佳你会到我的坟墓上哭泣吗？我是多么爱 你 ,我永远属于你，等着你啊，青春，这么早你 就抛弃了我丨”， 然后两人决斗，连斯基献出了自己年轻的生命。 该作品为三部曲式 ,结构为 A-B-A, e 小调， 4/4 节拍，速度 为 Andante, quasi Adagio。 前奏和宣叙调部分 (1-17 小节，歌者在 演唱这段宣叙调时，应把握好相对自由的节奏，并注意休止符为 旋律带来的顿挫感，以

6、及歌词中所蕴含的“失落、不确定”的情 绪，要注意对声音的控制和尽量保持呼吸的平稳。 A 段 (18-36 小节 )第一句 （ 18-19 小节）旋律，由 g2 音阶式 向下进行，伴有 “a piena voce” 标记，此乐句犹如 一 把利剑 ,刺 向连 斯基命运的心脏，歌者要用饱满的声音来完成这个乐句 ,该乐句 亦是 A 段的缩影，整个 A 段多次出现该种旋律结构乐句。另外， 长线条且起伏不大的乐句，也是这段的重点，要求歌者把乐句演 唱得流畅连贯。 B 段 (37-51 小节开始转为 G 大调 （ 37-42 小节，中间过渡 至B 大调 (43-46 小节，最后又回到 e 小调 (47-51

7、 小节。短短 十几小节 ,调性转换频繁，表现出主人公不稳定的情绪 ,开始在 G 大调上，主人公仿佛看到生命的希望；后转至 B 大调，这希望转 瞬即逝 ;最后 e 小调，又回 到现实中来。整个 B 段情绪的不稳定 和转变，需要歌者用相应的声音来演唱，适当调整声音力度，注 意大小调间声音色彩的转换。 A段 (52-83 小节 )的开始部分 (52-61 小节与 A 段 (18-27 小节基本相同，然后进入咏叹调第 一 次高潮 (62-63 小节 )， 转至 #f 小调 ,依然是由高音向下音阶式进行的旋律结构。第二次高潮 (70 小节）出现了全曲的最高音 ba2,并伴有 “ ff 标记，此时歌者 要

8、用强有力的声音来演唱该句。 A段结尾处有一个较长 coda (78-86 小节，与前面的宣叙调相呼应，歌者同样要把握好主人 公的情绪 ,用叙事性地演唱风格，表现连斯基最后绝望的情绪。 这是一首经典的男高音咏叹调 ,旋律优美动听。作为剧中人 物 ,连斯基有着鲜明的性格特征 善良、单纯与冲动。演唱这 首作品时 ,要先了解人物性格和剧情发展脉络，把握好一个年轻 诗人在临终前复杂矛盾的心理；同时，还要区分作品中的几个段 落，运用相应的声音完成好该作品。 五、耶列茨基的咏叹调 歌剧黑桃皇后 A p n n E n e u K o r o U 3 o n e p M “ n u K O B a n g a

9、 M a 作为柴可夫斯基的另一部重要作品，歌剧黑桃皇后同样 根据普希金的小说创作而 成。剧中，耶列茨基伯爵（男中音 )是丽 莎的未婚夫 (而丽莎却爱上了近卫士官盖尔曼，见到未婚妻闷 闷不乐，他便关怀地探问原因，倾诉浓浓爱意：“我爱你胜过一 切。我并不想千预你 ,为了让你高兴，我应掩饰我的感情。你要知 道 ,我不仅是你的好丈夫，还是好仆人，同时也是朋友。但现在我 已明白，你不再信任我，这样的疏远令我痛苦，你的悲哀就是我 的悲哀，我爱你胜过一切，请相信我。” 该作品为三部曲式 ,结构为 A-B-A, bE 大调 ,4/4 节拍，速度 为 Andante non tanto, quasimodera

10、to。 宣叙调 部分 （ 1-15 小节）唱 词的旋律性不强 ,更接近于说话的语气，该部分调式调性转换频 繁，歌者在演唱中要注意音准，并突出乐句的语气感。 A 段 (16-33 小节）乐句结构较长，音域跨度大，经常出现持 续徘徊在高音区的乐句，歌者在演唱中，首先要将呼吸调整好， 乐句间歇要为下一句的演唱准备充足的气息，并在演唱乐句时 注意呼吸的流动；其次，要注意高音区声音的饱满度，处理好行 腔与念字的关系。 B 段 (34-43 小节）较 A 段速度稍快，更为积极，伴奏织体变 化较大，音响效果变得厚重，歌者需通过更加积极的呼吸和更为 合理的腔体 运用，来达到增强声音力度的效果，从而快速流畅地

11、演唱该部分。 A段 (44-76 小节开始部分 (44-63 小节与 A 段基本相同， 高潮出现在 54-55 小节，该乐句结构较长，音域跨度大，从g1 音 阶式上行至 g2 (全曲最高音 )， 并在这一高音上标记 “ff， 且保持 三拍半的时长，这一乐句具有很高的演唱难度，歌者首先要调整 好呼吸，流畅积极的将气息由弱渐强；其次，要运用胸腔和头腔 共鸣 ， 并完成好由胸腔共鸣 (低音区）向头腔共鸣（高音区）的过 度。A段最后扩充出具有 coda 功能的部分 (64-76 小节，乐句结 构依然较长 ，旋律优美，全曲的结束句出现在 be2 上，且延长近 10 拍，这亦是该首咏叹调的演唱难点，歌者需

12、先屏住呼吸，然后 瞬间爆发，在头腔的高位置上将声音集中抛射出去，气息持续缓 缓流动 ， 给予声音强有力的支持 。 这是一首具有很高演唱难度的男中音咏叹调，特点是音域 宽(bb- g2 ,音区高 ， 乐句长 。 演唱这首作品 ， 首先要求歌者具有 宽广的音域，同时兼备较强的高音能力；其次，呼吸能力亦十分 重要，长乐句贯穿始终，对呼吸的要求很高，特别是演唱大量高 音区徘徊的长乐句时；再次 ， 歌唱中腔体的运用 ， 整首歌曲音域 宽广，歌者在歌唱中 应通过不同腔体的运用，使演唱各个音区的 音质达到平衡统一 ,处理好由低音区向高音区过度的长乐句，更 需要在演唱中 ，对腔体进行合理的转换运用 。 结语

13、柴可夫斯基一生的创作是丰富而有价值的，本文中列举的 几首经典声乐作品 ， 仅仅是他众多创作中的代表作品而已 。 通过 对这几首声乐作品的演唱研究 ,对这些作品较为详实地分析，我 们不仅可以领略到大师创作的神韵，同时也感悟到怡当的演唱 对于声乐作品的二度创作所承载的责任和发挥的作用 。 就声乐 技巧而言：通过流畅的呼吸、合理地运用腔体，达到对声音的有 效控制；从而使声音在色彩 、 强 弱等方面多样化 ， 再用丰富的声 音将谱纸上的旋律形象化 ， 展现在听众观众面前 。 就情感表现而 言：通过对作品理性的解读 ， 感性的演绎 ,使最终呈现出来的声 乐艺术作品是生动的 、 感人的 。 声乐演唱不仅仅是声音的艺术， 它是歌者理性与感性交织在一起，透过声音绘出的千颜万色的 场景与画面，而当这一幕幕连接在一起时，呈现出的精彩，怡怡 是作曲家们在创作过程中 ， 心中勾勒出的那片美好蓝图 。 参考文献： 1加 勃里别京纳 ， 仲文 、 杨洸 、 建民译 ， 柴可夫斯基传 M.北京 ： 人民音 乐出版社 ,1986. 2彼得伊里奇柴可夫斯基，高士 彦译，柴可夫斯基书信选 M.北京：人 民音乐出版社 ,2000. 3彼得伊里奇柴可夫斯基，高士彦译，柴可夫斯基论音乐与音乐家 M.北京 ： 人民音乐出版社 ,1981. 作者单位：沈阳音乐学院