音乐曲式分析课件PPT.ppt

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1、一段曲式一段曲式乐段结构与一段曲式：乐段结构与一段曲式：乐段作为较大作品中的一个组成部分时，称乐段作为较大作品中的一个组成部分时，称为为“乐段乐段”结构。结构。而用于乐段写成独立作品（或曲目中的一个而用于乐段写成独立作品（或曲目中的一个乐章）时，称为乐章）时，称为“一段曲式一段曲式”一段曲式一段曲式一段曲式必须有完整的乐思与完整平衡的结构一段曲式必须有完整的乐思与完整平衡的结构一段曲式必须有完整的乐思与完整平衡的结构一段曲式必须有完整的乐思与完整平衡的结构和声上必须从本调开始，转调只能在乐段内和声上必须从本调开始，转调只能在乐段内和声上必须从本调开始，转调只能在乐段内和声上必须从本调开始，转调

2、只能在乐段内部进行，最后必须在本调上完全终止。部进行，最后必须在本调上完全终止。部进行，最后必须在本调上完全终止。部进行，最后必须在本调上完全终止。结构上（除舞曲与民歌常用方正型以外）器乐曲常结构上（除舞曲与民歌常用方正型以外）器乐曲常结构上（除舞曲与民歌常用方正型以外）器乐曲常结构上（除舞曲与民歌常用方正型以外）器乐曲常用展开方法将曲式扩大，以致出现高潮；用展开方法将曲式扩大，以致出现高潮；用展开方法将曲式扩大，以致出现高潮；用展开方法将曲式扩大，以致出现高潮；方正型歌曲与舞曲的乐段常用反复的办法，充分陈方正型歌曲与舞曲的乐段常用反复的办法，充分陈方正型歌曲与舞曲的乐段常用反复的办法，充分陈

3、方正型歌曲与舞曲的乐段常用反复的办法，充分陈述常用重复型的结构第一句呈示，第二句重复展述常用重复型的结构第一句呈示，第二句重复展述常用重复型的结构第一句呈示，第二句重复展述常用重复型的结构第一句呈示，第二句重复展 开，结束。开，结束。开，结束。开，结束。一段曲式一段曲式肖邦肖邦前奏曲前奏曲OP.28 NO.1C大调，即兴练习曲小品。全曲由开始的动机大调，即兴练习曲小品。全曲由开始的动机连续重复构成。上下两句：上句第连续重复构成。上下两句：上句第6小节的小节的重属和弦进行到第重属和弦进行到第7，8小节的属七和弦构小节的属七和弦构成半终止；成半终止；9-12小节完全重复小节完全重复1-4小节，小节

4、，构成下句的开始。所以这是由构成下句的开始。所以这是由8+26小节构小节构成的重复型一段曲式。成的重复型一段曲式。一段曲式一段曲式实例分析二：实例分析二：实例分析二：实例分析二：肖邦肖邦肖邦肖邦前奏曲前奏曲前奏曲前奏曲no.4no.4（1 1）全曲由两句构成：）全曲由两句构成：）全曲由两句构成：）全曲由两句构成：12+1312+13小节，基本大体平衡。上句旋律围绕属小节，基本大体平衡。上句旋律围绕属小节，基本大体平衡。上句旋律围绕属小节，基本大体平衡。上句旋律围绕属音徘徊半音下行到音徘徊半音下行到音徘徊半音下行到音徘徊半音下行到#f,12#f,12小节半终止后，用连句引出下句。下句开始小节半终

5、止后，用连句引出下句。下句开始小节半终止后，用连句引出下句。下句开始小节半终止后，用连句引出下句。下句开始重复，高潮持续重复，高潮持续重复，高潮持续重复，高潮持续2 2个小节，全曲旋律到临结束的个小节，全曲旋律到临结束的个小节，全曲旋律到临结束的个小节，全曲旋律到临结束的2121小节才出现主音，小节才出现主音，小节才出现主音，小节才出现主音，一种不安的情绪。一种不安的情绪。一种不安的情绪。一种不安的情绪。（2 2）和声上由开始）和声上由开始）和声上由开始）和声上由开始6 6和弦加上半音下行，使和声功能和调性功能完全和弦加上半音下行，使和声功能和调性功能完全和弦加上半音下行，使和声功能和调性功能

6、完全和弦加上半音下行，使和声功能和调性功能完全模糊，直到上句的近结束才出现明确的模糊，直到上句的近结束才出现明确的模糊，直到上句的近结束才出现明确的模糊，直到上句的近结束才出现明确的S-DS-D的重复进行构成的半终止，的重复进行构成的半终止，的重复进行构成的半终止，的重复进行构成的半终止，下句开始旋律重复，但和声有所变化，下句开始旋律重复，但和声有所变化，下句开始旋律重复，但和声有所变化，下句开始旋律重复，但和声有所变化，1717小节强拍出现低八度属小节强拍出现低八度属小节强拍出现低八度属小节强拍出现低八度属9 9和和和和弦，配合高潮出现，高潮弦，配合高潮出现，高潮弦，配合高潮出现，高潮弦，配

7、合高潮出现，高潮6 6以后，引出下属，带出属和弦，但属和以后，引出下属，带出属和弦，但属和以后，引出下属，带出属和弦，但属和以后，引出下属，带出属和弦，但属和弦一直不出现而是用弦一直不出现而是用弦一直不出现而是用弦一直不出现而是用K46K46和弦又回到下属和弦，因为这里和弦又回到下属和弦，因为这里和弦又回到下属和弦，因为这里和弦又回到下属和弦，因为这里K46K46和弦没和弦没和弦没和弦没有三音，旋律上其实是属和弦的五音，有三音，旋律上其实是属和弦的五音，有三音，旋律上其实是属和弦的五音，有三音，旋律上其实是属和弦的五音，2020小节才出现属和弦，小节才出现属和弦，小节才出现属和弦，小节才出现属

8、和弦，2121小小小小节旋律出现主音和声上假终止，节旋律出现主音和声上假终止，节旋律出现主音和声上假终止，节旋律出现主音和声上假终止，2222小节真正的小节真正的小节真正的小节真正的K46K46出现，直到最后才出现，直到最后才出现，直到最后才出现，直到最后才出现原位主和弦。出现原位主和弦。出现原位主和弦。出现原位主和弦。（3 3）典型浪漫派作品气质，调性色彩和弦性质外，还有多次的克制终止，）典型浪漫派作品气质，调性色彩和弦性质外，还有多次的克制终止，）典型浪漫派作品气质，调性色彩和弦性质外，还有多次的克制终止，）典型浪漫派作品气质，调性色彩和弦性质外，还有多次的克制终止，和声的不稳定克制旋律出

9、现主音稳定感，直到最后才出现主和弦。典和声的不稳定克制旋律出现主音稳定感，直到最后才出现主和弦。典和声的不稳定克制旋律出现主音稳定感，直到最后才出现主和弦。典和声的不稳定克制旋律出现主音稳定感，直到最后才出现主和弦。典型浪漫派和声手法。但和声轮廓曲式构成还是遵循古典原则（型浪漫派和声手法。但和声轮廓曲式构成还是遵循古典原则（型浪漫派和声手法。但和声轮廓曲式构成还是遵循古典原则（型浪漫派和声手法。但和声轮廓曲式构成还是遵循古典原则（T-S-D-T-S-D-T T）。）。）。）。一段曲式一段曲式里亚多夫里亚多夫前奏曲前奏曲OP.33 no.1这是一个带扩充的这是一个带扩充的8小节转调乐句结构，这也

10、小节转调乐句结构，这也是最小结构规模的一部曲式。左手十分活是最小结构规模的一部曲式。左手十分活跃，旋律化的音型伴奏，丰富了右手非常跃，旋律化的音型伴奏，丰富了右手非常简单的旋律线条线。简单的旋律线条线。一段曲式一段曲式实例分析四：实例分析四：实例分析四：实例分析四：巴托克钢琴小品巴托克钢琴小品巴托克钢琴小品巴托克钢琴小品保加利亚节奏保加利亚节奏保加利亚节奏保加利亚节奏选选选选自自自自小宇宙小宇宙小宇宙小宇宙全曲除引子和尾声，由四句全曲除引子和尾声，由四句全曲除引子和尾声，由四句全曲除引子和尾声，由四句5 5小节的乐句构成一个乐小节的乐句构成一个乐小节的乐句构成一个乐小节的乐句构成一个乐段。段。

11、段。段。全曲结构简明，四句旋律节奏一样，只是音的走向全曲结构简明，四句旋律节奏一样，只是音的走向全曲结构简明，四句旋律节奏一样，只是音的走向全曲结构简明，四句旋律节奏一样，只是音的走向与落音不同，第与落音不同，第与落音不同，第与落音不同，第4 4句跟第一句进行类似，落音相同，句跟第一句进行类似，落音相同，句跟第一句进行类似，落音相同，句跟第一句进行类似，落音相同，四句音调上有四句音调上有四句音调上有四句音调上有“起承转合起承转合起承转合起承转合”的特点。这首作品分的特点。这首作品分的特点。这首作品分的特点。这首作品分句不靠和声，不靠主题材料的重复，主要是靠节句不靠和声，不靠主题材料的重复，主要

12、是靠节句不靠和声，不靠主题材料的重复，主要是靠节句不靠和声，不靠主题材料的重复，主要是靠节奏，以及每句的长落音。奏，以及每句的长落音。奏，以及每句的长落音。奏，以及每句的长落音。一段曲式一段曲式实例分析五：实例分析五：实例分析五：实例分析五：桑桐桑桐桑桐桑桐东蒙民歌主题钢琴小曲东蒙民歌主题钢琴小曲东蒙民歌主题钢琴小曲东蒙民歌主题钢琴小曲之六之六之六之六“哀思哀思哀思哀思”第第第第5 5小节旋律开始跳动幅度变大，由上跳转为下跳，小节旋律开始跳动幅度变大，由上跳转为下跳，小节旋律开始跳动幅度变大，由上跳转为下跳，小节旋律开始跳动幅度变大，由上跳转为下跳，6-76-7小节是一个叹息式结束，小节是一个

13、叹息式结束，小节是一个叹息式结束，小节是一个叹息式结束，7 7小节为一个不分句小节为一个不分句小节为一个不分句小节为一个不分句的乐段。下句旋律移到右手，第一乐节延长了的乐段。下句旋律移到右手，第一乐节延长了的乐段。下句旋律移到右手，第一乐节延长了的乐段。下句旋律移到右手，第一乐节延长了1 1小小小小节，第节，第节，第节，第1111小节是一个高潮，最后在主和弦上又延小节是一个高潮，最后在主和弦上又延小节是一个高潮，最后在主和弦上又延小节是一个高潮，最后在主和弦上又延长了长了长了长了2 2小节，这种重复也是一种发展，运用音区提小节，这种重复也是一种发展，运用音区提小节，这种重复也是一种发展，运用音

14、区提小节，这种重复也是一种发展，运用音区提高，篇幅拉长，加上伴奏织体与句逗之间的连接高，篇幅拉长，加上伴奏织体与句逗之间的连接高，篇幅拉长，加上伴奏织体与句逗之间的连接高，篇幅拉长，加上伴奏织体与句逗之间的连接加密。全曲在羽调上进行，内部没有转调。这种加密。全曲在羽调上进行，内部没有转调。这种加密。全曲在羽调上进行，内部没有转调。这种加密。全曲在羽调上进行，内部没有转调。这种结构重复的手法，常用于民歌主题编写的钢琴小结构重复的手法，常用于民歌主题编写的钢琴小结构重复的手法，常用于民歌主题编写的钢琴小结构重复的手法，常用于民歌主题编写的钢琴小曲，因为民歌本身的短小而致的。曲，因为民歌本身的短小而

15、致的。曲，因为民歌本身的短小而致的。曲，因为民歌本身的短小而致的。一段曲式作业一段曲式作业1 1肖邦肖邦肖邦肖邦前奏曲前奏曲前奏曲前奏曲no.2no.2，no3,no.6,No.9no3,no.6,No.9（任首）（任首）（任首）（任首）2 2拉赫玛尼诺夫拉赫玛尼诺夫拉赫玛尼诺夫拉赫玛尼诺夫前奏曲前奏曲前奏曲前奏曲op.23 no.9 eop.23 no.9 e小调小调小调小调3 3格里格格里格格里格格里格我爱你我爱你我爱你我爱你4 4斯克里亚宾斯克里亚宾斯克里亚宾斯克里亚宾D D大调前奏曲大调前奏曲大调前奏曲大调前奏曲 bAbA大调前奏曲大调前奏曲大调前奏曲大调前奏曲注注:标出分析曲目的调性标出分析曲目的调性,半终止和完全终止的和声半终止和完全终止的和声走向走向,第一小节开始的和弦标记第一小节开始的和弦标记.两段之间的相同和两段之间的相同和不同之处不同之处(例如织体手法例如织体手法,和声运用和声运用)