《造型元素》PPT课件.ppt

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1、第二章 造型元素：电视画面的构成要素电视画面是电视摄像的呈现方式，也是电视摄像的“成果形式”。电视画面以其内在的造型元素实现了一种形式的结构和形式的表达及其特有的语言形式和语义的表达。造型元素作为画面的DNA,存在于每一个电视画面和画幅中，并由此延续到电视摄像的语言形式中。第一节 电视景别景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。一、远景表现广阔空间或开阔场面的画面。远景画面开阔，景深悠远。这种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来介绍环境，展示事物的规模和气势，还可以抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。影视创作中有“远景写其势，近景写其质”的说法。二、全景表现

2、人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。注意事项：拍摄全景时，摄像师应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感，选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体；此外，该场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础，并注意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。三、中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。在有情节的场景中，中景画面常被用做叙事性的描写。四、近景表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。五、特写表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，因而常被用做转场镜头：利用特写画面空间表现不确定和空间方位不明确的特点，在场景转换时，将镜头

3、画幅由特写打开至新场景，观众不会觉得突然和跳跃。六、电视景别的作用1、景别的变化带来视点的变化工厂大门 火车到站2、通过景别的变化实现造型意图，形成节奏变化3、使被摄主体的范围变化指向性更加明确第二节 拍摄角度在每一幅电视画、中都包含着景别、拍摄角度、拍摄高度这三个基本要素。拍摄角度可以从两个方面来理解：一是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度；摄像高度、摄像方向一是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。客观性角度、主观性角度一、摄像高度摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或相对高度。平摄仰摄俯摄1、平摄平角度拍摄时镜头与被摄对象处在同一水平线上，其视觉效果与日常生活中人们观察事

4、物的正常情况相似，被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、自然、亲切。高度关系：平视自然、客观2、摄俯俯角度拍摄产生一种自上往下、由高向低的俯视效果，这时摄像机镜头高于被摄主体，画面上被摄主体通常在地平线以下。高度关系：俯视鄙视、丑化3、仰摄仰角度拍摄是摄像机低于被拍摄主体的水平方向上进行的拍摄。仰角拍摄由于镜头低于被摄对象，产生从下往上、由低向高的仰视效果。高度关系：仰视尊敬、崇拜二、拍摄方向拍摄方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360度的相对位置，构成对被摄人物正面、背面或侧面的拍摄效果。拍摄方位的类型1、正面方向拍摄2、侧面方向拍摄正侧面方向拍摄是指摄像机在与被摄主体正面方向成9

5、0度角的位置上进行拍摄，即正右方和正左方。斜侧面方向拍摄是指摄像机在被摄对象正面、背面和正侧面以外的任意一个水平方向进行的拍摄，即右前方、左前方、右后方、左后方，统称为“斜侧方向拍摄”。3、背面方向拍摄背面方向拍摄是从被摄对象的背后即正后方进行的拍摄。三、客观性角度和主观性角度客观性角度和主观性角度是电视观众通过画面感觉并建立起的一种观察角度，或曰认知角度、心理角度。客观性角度是指依据人们日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用得最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。概况来说，客观性角度是一种用客观的、旁观的视点叙事或记录的拍摄角度，它符合人们生活中一般的观察习惯和观看方式，是

6、画面叙事、传递信息最基本、最直接的影像表现形式，是影视剧情节叙述的基本造型方式。主观性角度则是一种模拟画面主体（人、动物和一切运动物体）的视点和视觉印象进行拍摄的角度。主观性角度追求的是主题表现性，是不同寻常的画面效果和出人意料的视觉感受。当采用主观性角度所拍摄到的影像展现在屏幕上时，观众会惊讶于这种与通常所见不同的视觉形象和心理感受，会惊奇地发现：摄像机绝不单是再现和记录，而是一种真正的想象和创造，具有一种不断拓宽视觉审美领域的强大力量。第三节 运动表现一、被摄主体的运动第一，被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。第二，被摄主体的运动在摄像造型中具有内容和形式两个方面的表

7、现意义。第三，运动形成了一定的运动速度和运动节奏，这些运动速度和运动节奏的变化在电视画面中具有不同的情感意味和艺术表现力。第四，被摄主体的运动是场面调度和运动摄像的内在依据及外在表现。第五，运动的具体形式和基本形态是形体的动作和变化，通过个性化、特色化的形体动作，可以反映人物性格，刻画人物形象。二、摄像机的运动第一，摄像机运动使画面中景别连续不断发生变化，保持了画面表现时空的统一和同一。第二，摄像机的运动形成一种多景别、多角度、多背景的连续动态画面，它在造型表现上使画面对新闻现场和新闻人物的表现达到多层次、多视点和多元化，并将环境与人物进行既集中又分立的表现和介绍。第三，摄像机运动使观众比较强

8、烈地感到摄像机的存在，这种运动本身间接地表现了摄像记者在新闻现场的拍摄活动，摄像机的视点既是记者的视点，也是观众的视点。第四，通过摄像机的运动对运动中的新闻人物进行连续不断的表现，不仅是画面造型的需要，也是新闻报道的需要，它连贯地完成了对人物活动完整的流程记录和画面表现，而固定摄像则很难对活动中的人物和进行中的事态做连贯完整的表现。三、综合运动所谓“综合运动”，是指画面内被摄物的运动和摄像机的运动所构成的一种综合性的画面运动形式,它有广义和狭义两种之分。第四节 电视构图构图，是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，通过画面呈现景观或人物的相互方位、空间范围、透视关系

9、等，以塑造视觉形象、构成画面样式的一种创作活动。通常来讲，构图的首要任务是突出主体形象，这就要求摄像师正确地选择和安排主体的位置，处理好主体与陪体、主体与环境和背景之间的关系，以恰当的拍摄角度和画面景别配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。一、画面构图概说电视画面构画面构图的特点的特点1、动态性：表现运动和运动表现。2、时限性：画面的构图随着时间的改变而改变。3、多视点：运动导致画面的视点不断改变4、画幅的固定性和场景一次性：电视画面的结构只有两种形式，4：3 和16：9，场景不可再现。5、整体性与系统性：电视画面构图具有系统性，单一画面的构图要

10、服从于节目的整体结构和要求。电视摄像构像构图要求要求1、画面要简洁2、主体要突出3、立意要明确4、具有表现力和造型美感5、运动构图要有依据大大红灯灯笼高高挂高高挂常常见构构图在表在表现空空间场景的画面中，景的画面中，经常采用固定常采用固定镜头拍拍摄，画面均衡、，画面均衡、稳定、毫无定、毫无动感，此种构感，此种构图形式暗形式暗喻了封建制度和了封建制度和传统礼教僵化、礼教僵化、压抑、死气沉沉。抑、死气沉沉。黄土地黄土地中常中常见见构构图图著名的著名的3/43/4构构图图形式，画面中形式，画面中环环境占据了境占据了3/43/4的比重，并且的比重，并且环环境中常含境中常含有大有大块块的黄土，人在其中的

11、黄土，人在其中显显得渺小且人物受到得渺小且人物受到环环境的境的挤压挤压，此种构，此种构图图形式在形式在电电影中暗影中暗喻喻了以黄土了以黄土地地为为象征的象征的“传统传统文化文化”强强大且根深蒂固，身大且根深蒂固，身处这处这种种环环境中的人物境中的人物饱饱受受压压抑摧残无可奈何的命运。抑摧残无可奈何的命运。二、画面构图的形式元素1、光线2、色彩3、影调4、线条3、影调影影调：是指画面中的影像所表：是指画面中的影像所表现出的明出的明暗暗层次和明暗的关系，次和明暗的关系，实际上是上是镜头前前所所摄对象的明暗差象的明暗差别、明暗等、明暗等级和亮暗和亮暗面面积在屏幕画面上的反映。在屏幕画面上的反映。（1

12、）从画面明暗的分布状况可分）从画面明暗的分布状况可分为亮亮调、暗暗调和中和中间调。亮调亮调：（高：（高调、明、明调）是指画面的明暗比例）是指画面的明暗比例是明多暗少，以明是明多暗少，以明为主，主，给人人给人明快、人明快、纯洁的感的感觉。拍拍摄亮亮调画面，画面，应采用亮背景前的亮景采用亮背景前的亮景物和散射的正面光物和散射的正面光线，使景物的投影减，使景物的投影减至最低限度。至最低限度。暗调暗调：（低（低调、深、深调）是指黑暗的部）是指黑暗的部分占据主要部分分占据主要部分电视画面，暗多明少，画面，暗多明少，以暗以暗为主。暗主。暗调给人的感人的感觉凝重、凝重、压抑、抑、肃穆。暗穆。暗调画面主要来表

13、画面主要来表现夜景夜景和其它黑暗和其它黑暗场景。景。暗暗调画面的拍画面的拍摄应选择深色和暗色景深色和暗色景物物为背景，采用低照度光源背景，采用低照度光源进行照明，行照明，并且很多情况下逆光拍并且很多情况下逆光拍摄第四节 画面构图中间调中间调：是指明暗均衡、是指明暗均衡、层次丰富的次丰富的电视画画面。中面。中间调画面从最亮的影画面从最亮的影调和最暗的影和最暗的影调之之间有大量的次亮、次暗等有大量的次亮、次暗等过渡渡层次，有利次，有利于表于表现景物的立体形状和表面景物的立体形状和表面质感，接近于感，接近于人眼人眼观察客察客观世界的一般印象。世界的一般印象。拍拍摄中中间调的的电视画面，画面，应当当选

14、择影影调层次次丰富的丰富的场景，并且在很多情况下用景，并且在很多情况下用侧光来光来进行拍行拍摄。（2）从画面的明暗反差的）从画面的明暗反差的倾向上，可划分向上，可划分为硬硬调、软调、中、中间调硬硬调：是指明暗差：是指明暗差别显著、著、对比比强烈、景物烈、景物的亮暗的亮暗层次少，缺乏次少，缺乏过渡的画面。硬渡的画面。硬调给人人以粗以粗犷、硬朗的感、硬朗的感觉。当背景亮、主体暗当背景亮、主体暗时，主体的，主体的轮廓清晰；当廓清晰；当背景暗、主体亮背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕，主体可以形成一种浮雕的效果。硬的效果。硬调画面不容易体画面不容易体现出主体的出主体的细节质感。感。当背景亮、主体暗

15、时，主体的轮廓清晰当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰 逆光拍逆光拍逆光拍逆光拍摄摄人物，可以表人物，可以表人物，可以表人物，可以表现现人物的人物的人物的人物的轮轮廓曲廓曲廓曲廓曲线线当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。软调（柔和（柔和调、柔、柔调）：）：软调画面缺乏最亮画面缺乏最亮和最暗的部分，和最暗的部分，对比弱，反差小，能比弱，反差小，能给人以人以柔和、柔和、细腻的感的感觉。软调画面画面对被被摄主体的主体的细节和和质感能很好地表感能很好地表现；但；但对大大场面、大面、大纵深深场景景则缺乏表缺乏表现力。力。软调拍拍摄应选取影取影调层

16、次比次比较丰富的景物，丰富的景物，运用散射光或者平光照射运用散射光或者平光照射软调画面，软调画面，场景的明暗层次不够丰富场景的明暗层次不够丰富中中间调：又叫：又叫标准准调。中。中间调的特征的特征是明暗兼是明暗兼备，层次丰富，反差适中。次丰富，反差适中。从最亮的景物到最暗的景物，以及两从最亮的景物到最暗的景物，以及两者之者之间的中的中间过渡渡层次，在中次，在中间调的的画面中都有表画面中都有表现，分布均匀。，分布均匀。中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感通通过影影调的控制和安排，可以的控制和安排，可以创造造出更具出更具观赏性的性的视觉画面

17、。画面。可以更好地奠定画面基可以更好地奠定画面基调、塑造形、塑造形象、烘托主象、烘托主题。影影调具有具有强烈的表意作用烈的表意作用影影调的造型意的造型意义：线条：是指画面形象所表条：是指画面形象所表现出的明暗分界出的明暗分界线和形象之和形象之间的的轮廓廓线。根据根据线条所在位置的不同，可分条所在位置的不同，可分为外部外部线条条和内部和内部线条。条。外部外部线条指画面形象的外形条指画面形象的外形轮廓廓线，处理好外部理好外部线条，有利于表条，有利于表现被被摄物体的整体物体的整体形形态。（大景。（大景别）内部内部线条是指被条是指被摄物体物体轮廓廓线内部的内部的线条，条，处理好内部理好内部线条，有利于

18、表条，有利于表现被被摄物体物体的的细节部位及其部位及其质感。（小景感。（小景别）4、线条根据根据线条形式的不同，可分条形式的不同，可分为直直线和曲和曲线两大两大类。水平直水平直线引引导观众众视线横向运横向运动，产生生宽阔的感的感觉；适合表；适合表现宽广、壮广、壮阔的横的横长形的形的场面和景物。面和景物。垂直直垂直直线引引导观众众视线在在竖直方向上运直方向上运动，产生高生高耸、雄、雄伟的感的感觉，适合用来，适合用来强调被被摄物物体的高度和气体的高度和气势；水平直线的构图，适合用于表现大场面水平直线的构图，适合用于表现大场面垂直直线，可表现物体的高度和气势根据根据线条形式的不同，可分条形式的不同，

19、可分为直直线和曲和曲线两两大大类。斜斜线容易容易产生生动感和感和纵深感，当斜深感，当斜线作作为构构图的主的主导线条条时，画面会出，画面会出现活活跃或者或者动荡的的视觉感受。感受。曲曲线具有流具有流动感和韵律感，当构感和韵律感，当构图的主的主线条条为曲曲线时会使画面表会使画面表现出生出生动活活泼、起、起伏舒展的柔和美感。伏舒展的柔和美感。斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间S形线条，具有灵动柔美的视觉感受，可表现物体的优美曲线虚虚线条也是画面内条也是画面内线条的一种，但条的一种，但在画面形象中并不存在，而是靠在画面形象中并不存在，而

20、是靠观众的众的联想和想象来想和想象来补足和完成的，足和完成的，如画面内人物的如画面内人物的视线或画面元素之或画面元素之间的关系、以及画面中物体运的关系、以及画面中物体运动的的轨迹迹线等等。虚等等。虚线条起到了与直条起到了与直线同同样的构的构图作用。同作用。同时人物关系的人物关系的虚虚线条是机位的安排和条是机位的安排和场面面调度的度的依据。依据。地平地平线是是电视画面中最重要的一根画面中最重要的一根线条，也条，也是是电视画面的一个分界画面的一个分界线。在。在远景、全景中景、全景中起到分割画面的作用，是起到分割画面的作用，是摄影画面影画面风格的明格的明显标志。地平志。地平线在画面中的存在形式，决定

21、在画面中的存在形式，决定了空了空间关系、透关系、透视关系和关系和视觉效果。效果。地平地平线在画幅的上方，可以增加画面构在画幅的上方，可以增加画面构图的的深度关系，使地面具有深深度关系，使地面具有深远感；地平感；地平线在画在画幅下方增加画面构幅下方增加画面构图的广度，具有的广度，具有宽广感；广感；地平地平线在画幅之外，可以淡化空在画幅之外，可以淡化空间，由空，由空间的展示的展示变成成环境的展示。境的展示。地平地平线在画面中央的构在画面中央的构图形式，画面形式，画面显得比得比较呆板呆板 摄像像师不能不能仅简单地地记录镜头前的前的自然景物，而自然景物，而应该依据内容和主依据内容和主题的的需求需求对画

22、面中的画面中的视觉形象加以形象加以艺术化化的安排和配置，从而使画面的形式的安排和配置，从而使画面的形式结构能构能够更好地更好地为主主题思想服思想服务，能，能够明确凝明确凝练地地传达一定的信息，引达一定的信息，引发观众的思考，生众的思考，生发出出艺术美感。美感。电视画面的结构成分包括主体、陪体、前景、后景、环境。他们在画面中的位置不同，作用也不同。通常，电视画面不可能包容所有的画面结构内容。摄像构图是把所拍摄的对象（人、物、景）按一定的规律安排在画面之中，形成最佳的布局的方法。构图处理得如何，根本取决于画面主体表现得是否成功，取决于主体与陪体等的相互关系处理是否得当。三、电视画面的结构成分1、主

23、体、主体主体是主体是电视画面所要表画面所要表现的主要的主要对象，象，是是摄像像师用于表用于表现主体思想，构成主体思想，构成电视画面的主要部分。主体在画面的主要部分。主体在电视画面中既画面中既是内容表达的重点，又是画面的是内容表达的重点，又是画面的结构中构中心。心。主体在主体在电视画面中的作用：画面中的作用：主体在内容上占有主体在内容上占有绝对重要的地位。重要的地位。在在结构构电视画面画面时，摄像像师应根据拍根据拍摄对象和表象和表现内容，利用一切内容，利用一切摄像造型手像造型手段和段和艺术技巧，突出画面主体，技巧，突出画面主体，给观众众鲜明深刻的明深刻的视觉印象和印象和审美感受，从而美感受，从而

24、更好地更好地传达出主体思想和达出主体思想和创作意作意图。主体在构主体在构图形式上起到了主形式上起到了主导的作用。的作用。缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不能引起观众的注意。缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不能引起观众的注意。通过焦点透视和场面安排直接表现主体通过焦点透视和场面安排直接表现主体通过人物关系对比，突出主体通过人物关系对比，突出主体通过通过“藏藏”与与“露露”的对比，突出主体人物的对比，突出主体人物 主体是画面中所要表主体是画面中所要表现的主要的主要对象，是画面存在象，是画面存在的基本条件，主体在画面中起主的基本条件，主体在画面中起主导作用，通常是整作用，

25、通常是整个画面的焦点所在。个画面的焦点所在。主体是画面的内容中心，又是构主体是画面的内容中心，又是构图的表的表现中心。中心。主体安排得当，画面才有灵魂，事件才有依托。主体安排得当，画面才有灵魂，事件才有依托。主体是内容表达的重点，又是画面主体是内容表达的重点，又是画面结构的趣味点。构的趣味点。摄像像师首先在确立主体，通首先在确立主体，通过构构图处理好主体与陪理好主体与陪体、主体与背景以及其他体、主体与背景以及其他结构内容之构内容之间的相互关系。的相互关系。陪体是和主体密切相关并构成一定情陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构象的画面构成部分。成部分。陪体与画面主体有陪体与画面主体有紧密

26、密联系，在画面中与主体形系，在画面中与主体形成某种特殊关系，或帮助主体成某种特殊关系，或帮助主体进行主体思想表行主体思想表现的的对象。象。陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。整的形象。陪体在陪体在电视画面中是画面构画面中是画面构图的重要的重要组成部分，成部分，它的目的是陪它的目的是陪衬、突出、烘托主体。、突出、烘托主体。2 2、陪体、陪体陪体在陪体在电视画面中的作用：画面中的作用：对主体起到主体起到补充充说明作用，帮助主体明作用，帮助主体说明画面内涵。明画面内涵。渲染、烘托画面的主体形象，渲染、烘托画面的主体形象，对主体起到主体起到补充

27、充说明明的作用，帮助主体的作用，帮助主体说明画面的内涵，使明画面的内涵，使观众可以更准众可以更准确地理解主体的特征、神情确地理解主体的特征、神情动作和内在涵作和内在涵义等。等。陪体丰富了画面内容，可以起到陪体丰富了画面内容，可以起到对构构图的均衡和画的均衡和画面的美化作用。面的美化作用。陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。有时也帮助主体表达主题思想。有时也帮助主体表达主题思想。陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。陪体是画面的有机组成部分陪体是画面的有机组成部分

28、 确立主体一般也需要安排适当的陪体确立主体一般也需要安排适当的陪体主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头，陪体人物可侧面表现主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头，陪体人物可侧面表现3、前景前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的景物或者人物。前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景是环境的组成部分。电视画面中前景的作用；电视画面中前景的作用；帮助主体直接表达主题、交代内容，推动事帮助主体直接表达主题、交代内容，推动事件的发展。件的发展。可以突出时间概念、季节特征和地方色彩，可以突出时间概念、季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛，加强画面的真实有助于表现拍摄现场的气氛，加强画面的真实性

29、。性。前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增加画面的视觉空间深度。增加画面的视觉空间深度。前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美感。感。可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或者强化情绪的表达。者强化情绪的表达。作为前景，柳树的形象影响了主体的表现作为前景，柳树的形象影响了主体的表现 前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分 大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环中的前景构图：一方面表示表现剧中人

30、物所处的环境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的“规矩规矩”束缚束缚前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度 前景的选择和处理陪衬、烘托主体为前提，不可分割、破坏画面而影响主体的表现。主体主体 前景的视觉表现应当弱于主体，避免主次不分以至于喧宾夺主。前景的视觉表现应当弱于主体，避免主次不分以至于喧宾夺主。前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。通常情况下的前景应安排在画面附近，有装饰性美感。通常情况下的前景应安排在画面附近

31、，有装饰性美感。在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。后景是指和前景相后景是指和前景相对性，在主体之后、性，在主体之后、背景之前的人物或景物。背景之前的人物或景物。电视画面中画面中后景可以是陪体，也可以是后景可以是陪体，也可以是环境的境的组成部分。成部分。4 4、后景、后景后景的作用：后景的作用：形成与主体特定的形成与主体特定的联系，增加画面表系，增加画面表现内容，内容，烘托主体形象，帮助主体解烘托主体形象，帮助主体解释主主题，并推，并推动事件的事件的发展。展。利用后景可以再利用后景可以再现环境的地方

32、、境的地方、时代特征，表代特征，表现环境的气氛和意境境的气氛和意境，丰富画面的，丰富画面的结构，构，产生生强烈烈的生活真的生活真实感。感。增加画面空增加画面空间深度和透深度和透视感，使画面呈感，使画面呈现出多出多层次立体的造型效果。次立体的造型效果。选择和和处理后景理后景时应注意的注意的问题 在拍在拍摄过程中，程中，应力求后景的力求后景的简洁明快，尽可明快，尽可能使后景既具有一定的表能使后景既具有一定的表现力，又不至于破坏主体力，又不至于破坏主体的表的表现和主要内容的和主要内容的传达。达。后景在后景在视觉上的重要性要弱于主体。通常与主上的重要性要弱于主体。通常与主体形成虚体形成虚实、大小、大小

33、、远近、藏露和影近、藏露和影调、色彩等关、色彩等关系系对比。比。在在纪实节目的拍目的拍摄中，中，摄像像师应适当地安排后适当地安排后景，使画面表景，使画面表现出一定的空出一定的空间层次。次。5、环境所谓环境，是指画面中主体周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景及背景，是组成画面的重要因素之一。背景通过色彩，影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。背景通过色彩，影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。背景用以介绍人物事件所处的时空环境特点，表现气氛、情绪或

34、情调；背景用以介绍人物事件所处的时空环境特点，表现气氛、情绪或情调；背景增加画面的景物层次、透视关系背景增加画面的景物层次、透视关系 考虑安排背景时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以及虚实关系。考虑安排背景时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以及虚实关系。景别较小的画面，背景应当尽可能简洁，在布局上要做景别较小的画面，背景应当尽可能简洁，在布局上要做“减法减法”四、构图形式（见构图形式ppt）构图形式是指电视画面构图时摄像机与被摄对象之间的或动或静的结构关系以及取景构图所形成的各种画面结构，是各种视觉因素在画面中的布局形式。1、静态构图静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。2

35、、动态构图动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面结构形式。3、单构图单构图是一个镜头中只表现一种构图组合形式，期间不发生结构变化的构图形式。4、多构图多构图指画面的结构关系及构图样式在一个镜头中连续地或间断地发生变化，出现多种构图组合的构图形式。5、水平线构图水平线构图是主要景物线形与画框水平线平行并向画面的左右方向（水平线）发展的一种构图。6、垂直线构图垂直线构图是主要景物线条与画面边框上下方向垂直发展的一种构图。7、斜线构图斜线构图是画面内主要景物线条从左下到右上或从右下到左上的一种构图形式。8、曲线构图曲线构图又称为S形构图。9、“黄金分割黄金分割”构构图在在视觉艺术中，中，“黄金

36、分割黄金分割”为绝对的构的构图原理。原理。画面的画面的视觉中心点是画面中心点是画面对边中中线交差点和画交差点和画面两条面两条对角角线的交叉点，的交叉点，这四个点是四个点是电视画面画面的黄金分割点。在的黄金分割点。在电视构构图中，中，应该使主体使主体围绕画面的几何中心点画面的几何中心点进行安排。行安排。第四节 画面构图“九九宫格格”式构式构图：在在处理多个人物或者被理多个人物或者被摄物体物体时，常采用，常采用“九九宫格格”式构式构图方法，方法，这种方法可以充分表种方法可以充分表现画面的美感，画面的美感，突出被突出被摄主体和其它被主体和其它被摄对象。象。把所拍摄的画面横竖大约分成三等分，形成井字，

37、主体（趣味点）把所拍摄的画面横竖大约分成三等分，形成井字，主体（趣味点）安排在井字的交叉点附近。安排在井字的交叉点附近。这样的构图比较匀称，符合人们的审美习惯，视觉效果较好。这样的构图比较匀称，符合人们的审美习惯，视觉效果较好。三角形构图 画面中排列的三个点或被摄主体的外形轮廓形成三角形，这是最常见的构图。三角形构图给人以稳定感。三角形构图的画面在表现空间上，可以使画面显得生动活泼，富有纵深感三角形构图的画面在表现空间上，可以使画面显得生动活泼，富有纵深感框架式构图 透过门窗、洞口拍摄景物，形成一个特定造型的框架，既增添了景物空间深度，又装饰了画面。这种构图方法如果用得合理巧妙，还能形成大景套小景的效果，十分别致有趣。其他形式构图 例如：对称构图，对角线构图，L形构图，C形构图，O形构图等等，均可视情采用，不一一细说。对称式构图对称式构图O O形构图形构图第四节 画面构图不规则构图不规则构图