苏轼和北宋后期词坛.ppt

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1、第四章苏轼和北宋中后期词坛一、苏轼词生平 苏轼（苏轼（1037103711011101），字子瞻，又字和仲，号），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士东坡居士”，谥号，谥号“文忠文忠”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是北宋著名文学家、书画，眉州眉山（即今四川眉州）人，是北宋著名文学家、书画家，散文家和诗人。豪放派代表人物。他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙家，散文家和诗人。豪放派代表人物。他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙皆以文学名世，世称皆以文学名世，世称“三苏三苏”；与汉末；与汉末“三曹父子三曹父子”（曹操、曹丕、（曹操、曹丕、曹植）齐名。他还是著名的唐宋八大家之一。作品有东坡七集曹植）齐名。他还是著名的唐宋八大

2、家之一。作品有东坡七集东坡乐府东坡乐府 等。等。苏轼，是全能型的艺术大师，也是多才多艺的生活大师。他曾苏轼，是全能型的艺术大师，也是多才多艺的生活大师。他曾说自己平生只有三件事不如人说自己平生只有三件事不如人：饮酒、唱曲和下棋，其他样样都行。：饮酒、唱曲和下棋，其他样样都行。他擅长烹调，爱吃猪肉，也会做猪肉，曾经写过一首他擅长烹调，爱吃猪肉，也会做猪肉，曾经写过一首 食猪肉的打食猪肉的打油诗：油诗：“黄州好猪肉，价贱如粪土。富者不肯吃，贫者不解煮。慢着黄州好猪肉，价贱如粪土。富者不肯吃，贫者不解煮。慢着火，少着水，火候足时他自美。每日起来打一碗，饱得自家君管。火，少着水，火候足时他自美。每日起

3、来打一碗，饱得自家君管。”(竹坡诗话竹坡诗话)他还是一位他还是一位“时装设计师时装设计师”，至少是领导时装新潮流，至少是领导时装新潮流的。的。他设计的一种高筒帽子，当时全国流行，号称他设计的一种高筒帽子，当时全国流行，号称“东坡帽东坡帽”。他还。他还懂得医药，每走到一个地方，总要寻一些偏方懂得医药，每走到一个地方，总要寻一些偏方，为家人，也为别人治，为家人，也为别人治病。常见病他可以治，疑难杂症也能治。病。常见病他可以治，疑难杂症也能治。对词的革新与贡献苏轼在词作方面的创作实践表明:他空前地丰富了词了题材，扩大了词的表现领域,使词的风格多样化,升华了词的艺术品位，大大提高了词的地位。在文学史上

4、，苏轼对词的革新与贡献，是无人可比的,也是一个说不完的话题。“东坡范式”与“花间范式”苏轼开创的抒情范式，王兆鹏先生称为苏轼开创的抒情范式，王兆鹏先生称为“东坡范式东坡范式”。与。与“东坡范式东坡范式”相对相对的范式叫做的范式叫做“花间花间 范式范式”。“花间范式花间范式”是源于五代时的词集花间集，是源于五代时的词集花间集，奠基人是温庭筠。我们可以把一首词分为三个要素：人物，情感，场景。任奠基人是温庭筠。我们可以把一首词分为三个要素：人物，情感，场景。任何一首词，都会有抒情人物，不何一首词，都会有抒情人物，不 同范式的词表现的人物是不同的。任何一首同范式的词表现的人物是不同的。任何一首词都要表

5、达情感，要抒情，而不同的词表达的情词都要表达情感，要抒情，而不同的词表达的情 感又是不一样的。场景，是感又是不一样的。场景，是人物活动的时空环境，不同的词，表现的场景也有差异。人物活动的时空环境，不同的词，表现的场景也有差异。“花间范式花间范式”的特点：表现的是一种类型化的人物，的特点：表现的是一种类型化的人物，是某一类人，而不是特是某一类人，而不是特指某个人。在情感层面上，它表现的是普泛化的、人们共通的一种情指某个人。在情感层面上，它表现的是普泛化的、人们共通的一种情 感，而感，而不是诗人个体独有的体验。从场景层面上来说，它是模糊化的，而且是室内不是诗人个体独有的体验。从场景层面上来说，它是

6、模糊化的，而且是室内化的场景化的场景。这个空间是假想和虚拟的，是作者为了表达一种意境而特意虚拟。这个空间是假想和虚拟的，是作者为了表达一种意境而特意虚拟的。的。与与“花间范式花间范式”这类词作不同，这类词作不同，“东坡范式东坡范式”的词，人物是自我化的，词中的词，人物是自我化的，词中的主人公往往就的主人公往往就 是作者自己。情感是个性化的，它所表达的是诗人自己个性是作者自己。情感是个性化的，它所表达的是诗人自己个性化的独特的体验。，化的独特的体验。，“花间范式花间范式”表现的是常表现的是常 人的境界，是普通人能够理解人的境界，是普通人能够理解的境界。而的境界。而“东坡范式东坡范式”表现的是诗人

7、的境界，是诗人自己独表现的是诗人的境界，是诗人自己独 特的人生体验。特的人生体验。苏东坡词的情感、情思，是极具个性化的；它的场景，也具有地域性和具体苏东坡词的情感、情思，是极具个性化的；它的场景，也具有地域性和具体性。性。“东坡范式”与“花间范式”“花间范式”的特点人物的类型化情感的普泛化场景的虚拟化“东坡范式”的特点人物的自我化情感的个性化场景的纪实化花间范式词温庭筠更漏子：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。东坡词独特的抒情形象江城子江城子 密州出猎：密州出猎：老夫聊发少年狂，左牵黄，老夫聊发少年狂，左牵黄，右

8、擎苍。锦帽貂裘，千骑右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。亲射虎，看孙郎。酒酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。西北望，射天狼。东坡词独特的情感内涵念奴娇念奴娇 赤壁怀古赤壁怀古大江东去，浪淘尽、千古大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！多少豪杰！遥想公瑾当年，小

9、乔初嫁遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、故国神游，多情应笑我、早生华发。人间如梦，一早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。樽还酹江月。定定风风波波三三月月七七日日沙沙湖湖道道中中遇遇雨雨。雨雨具具先先去去，同同行行皆皆狼狼狈狈，余余独独不不觉觉。已已而而遂遂晴晴，故故作作此此。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。临临江江仙仙 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江

10、声。长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静彀纹平，小舟从此逝，江海寄余生。扩大功能，开拓词境苏词表明：词是无事不可写、无意不可入的。词与诗一样，具有充分表现社会生活现实人生的功能。由于苏轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空境界，从而提高了词的艺术品位，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。从文学边缘逐渐走向文学中心。农村词蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴谩思茶。敲门试问野人家。（浣溪沙徐门石潭谢雨道上作五首之三）注：浣溪沙是苏轼注：浣溪沙是苏轼4343岁（岁（10781078）在徐州任太守时所

11、作。这年春天，）在徐州任太守时所作。这年春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。这组词就是在赴徐门石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。这组词就是在赴徐门石潭谢雨路上写成的。信笔写来，不事雕琢，但却栩栩如生，刻画出一位谢雨路上写成的。信笔写来，不事雕琢，但却栩栩如生，刻画出一位谦和平易近人的知州形象，将一位太守与普通农民的关系写得亲切自谦和平易近人的知州形象，将一位太守与普通农民的关系写得亲切自然。全词有景有人，有形有声有色，乡土气息浓郁，为宋词题材开拓然。全词有景有

12、人，有形有声有色，乡土气息浓郁，为宋词题材开拓了新的天地。了新的天地。二、晏几道词1 1、孤傲的个性、孤傲的个性为人四痴：为人四痴：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不论文自有体，不 肯一作新进士语，此又一痴也；费资千肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”（黄庭（黄庭坚小山词序）坚小山词序）小山孤高自负，傲视权贵，即使是苏小山孤高自负，傲视权贵，即使是苏轼

13、这种人，也不在眼下。据砚北杂志云：轼这种人，也不在眼下。据砚北杂志云：“元佑中，元佑中，叔原以长短句行，苏子瞻因鲁直（即黄庭坚）欲见之，则叔原以长短句行，苏子瞻因鲁直（即黄庭坚）欲见之，则谢曰：谢曰：今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。”（按：当时苏轼在京，正受帝、后赏识，迁中书舍人、翰（按：当时苏轼在京，正受帝、后赏识，迁中书舍人、翰林学士。）其高傲竟至此等程度。林学士。）其高傲竟至此等程度。晏几道词2、小令的高峰：承“花间”传统，开新境界3、恋情词的特质：追忆。不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆往日已失落的爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种纯精神性

14、的追求，成为晏几道恋情词的一大特色。艺术结构为二重词境：过去的温馨回忆和现实的苦闷相思。临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。鹧鸪天彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。三、秦观词秦秦观观（1049-11001049-1100），字太虚、少游，号淮海居士。），字太虚、少游，号淮海居士。高邮高邮高邮高邮人。人。北宋北宋文学家。宋神宗元丰八年（文学家。宋神宗元丰八年（10851085年）年）进进士。曾任士。

15、曾任太学博士（即国立大学的教官）、秘太学博士（即国立大学的教官）、秘书书省正字、国史院省正字、国史院编编修官。政治上修官。政治上倾倾向旧党，哲宗向旧党，哲宗时时“新党新党”执执政，被政，被贬为监处贬为监处州酒税，徏郴州，州酒税，徏郴州，编编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他与与黄庭坚黄庭坚、晁补之晁补之、张耒张耒号称号称为为“苏门四学士苏门四学士”。其散文。其散文长长于于议论议论，宋史，宋史评为评为“文文丽丽而思深而思深”。其。其诗长诗长于抒情，敖于抒情，敖陶陶孙孙诗评诗评说说：“秦少游如秦少游如时时女游春，女游春，终伤终伤婉弱。婉弱。”他是他是北宋后期著名婉北宋

16、后期著名婉约约派派词词人，其人，其词词大多描写男女情大多描写男女情爱爱和抒和抒发发仕途失意的哀怨，文字工巧精仕途失意的哀怨，文字工巧精细细，音律，音律谐谐美，情韵兼美，情韵兼胜胜。相关评价1 1、伤伤心人心人清清冯冯煦蒿庵煦蒿庵论词论词：“他人之他人之词词，词才也，少游词才也，少游之词，词心也，得于内，不可以传。之词，词心也，得于内，不可以传。”2 2、本色、本色词词人人宋宋陈师陈师道后山道后山诗话诗话：“今代今代词词人，惟秦七、黄人，惟秦七、黄九耳，唐九耳，唐诸诸人不逮也。人不逮也。”3 3、情韵兼、情韵兼胜胜孙孙兢竹坡老人兢竹坡老人词词序：序：“苏东苏东坡辞坡辞胜胜乎情，柳耆乎情，柳耆卿情

17、卿情胜胜乎辞，辞情兼乎辞，辞情兼胜胜者，唯秦少游而已。者，唯秦少游而已。”伤心词踏莎行踏莎行踏莎行踏莎行 雾雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处寻处。可堪。可堪孤孤馆闭馆闭春寒，杜春寒，杜鹃鹃声里斜阳暮。声里斜阳暮。驿驿寄梅花，寄梅花，鱼鱼传传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕绕郴山，郴山，为为谁谁流下流下潇潇湘去。湘去。满满庭芳庭芳庭芳庭芳山抹微云，天粘衰草，画角声断山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门谯门。暂暂停征停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭霭纷纷纷纷斜阳外，寒斜阳外，寒鸦鸦万点，流

18、水万点，流水绕绕孤村。孤村。销销魂。魂。当此当此际际，香囊暗解，香囊暗解，罗带轻罗带轻分。分。谩赢谩赢得、青楼薄得、青楼薄幸名存。此去何幸名存。此去何时见时见也，襟袖上、空惹啼痕。也，襟袖上、空惹啼痕。伤伤情情处处，高城望断，灯火已黄昏。，高城望断，灯火已黄昏。四、贺铸词贺铸贺铸（1052-11251052-1125）字方回，自号庆湖遗老，山阴（今字方回，自号庆湖遗老，山阴（今浙江绍兴）人，居卫州（今河南汲县）。长身耸目，面色浙江绍兴）人，居卫州（今河南汲县）。长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑中铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判

19、。晚年退居苏州，杜门校书。不附曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对

20、其词均有续作，足见其影响。国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。个性与词风1 1、豪侠与文士兼具、豪侠与文士兼具长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁。眉目耸拔，长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁。眉目耸拔，人称人称“贺鬼头贺鬼头”。“少时侠气盖一座，驰马走狗，少时侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸饮酒如长鲸”；家藏书万卷，手自校雠，；家藏书万卷，手自校雠，“反如反如寒苦一书生寒苦一书生”。（程俱贺方回诗集序）。（程俱贺方回诗集序）2 2、英雄气与儿女情兼融、英雄气与儿女情兼融“方回仪观甚伟，如羽人剑客，然戏为长短句，方回仪观甚伟，如羽人剑客，然戏为长短句，皆雍容妙丽。皆雍容妙丽。”（同上）（同上）

21、六州歌头少年侠气，交结五都雄。肝胆少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸，立谈中，死生同，洞，毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。狡穴俄空，乐匆匆。似黄梁似黄梁梦，辞丹凤，明月共，漾孤篷。梦，辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思笳鼓动，渔阳弄，思悲翁，不

22、请长缨，系取天骄种，悲翁，不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。七弦桐，目送归鸿。悼亡词鹧鸪天 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！贺铸夫人赵氏，勤劳贤惠，贺铸曾有问内诗写赵氏冒酷暑为他缝贺铸夫人赵氏，勤劳贤惠，贺铸曾有问内诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景，夫妻俩的感情是很深的。补冬衣的情景，夫妻俩的感情是很深的。比较东坡词十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，

23、惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。贺梅子凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（青玉案）青玉案）评价：【碧鸡漫志卷二】贺方回初在钱塘（案当作横塘），作青玉案【碧鸡漫志卷二】贺方回初在钱塘（案当作横塘），作青玉案。鲁直喜之，赋绝句云：。鲁直喜之，赋绝句云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”贺集中如青玉案者甚众。大抵二公卓然自立，不肯浪下笔。予故贺集中如青玉案者甚众。大抵二公卓然自立，不肯浪下笔。予故谓语意精新，用心甚苦。谓语意精新，

24、用心甚苦。【宋周少隐竹坡老人诗话卷一】贺方回尝作青玉案词，有【宋周少隐竹坡老人诗话卷一】贺方回尝作青玉案词，有“梅子黄时雨梅子黄时雨”之句，人皆服其工。士大夫谓之之句，人皆服其工。士大夫谓之“贺梅子贺梅子”。郭功父有。郭功父有示耿天隲一诗，王荆公尝为书之。其尾云：示耿天隲一诗，王荆公尝为书之。其尾云：“庙前古木藏训狐，豪气庙前古木藏训狐，豪气英风亦何有？英风亦何有？”方回晚倅故孰，与功父游，甚欢。方回寡发，功父指方回晚倅故孰，与功父游，甚欢。方回寡发，功父指其髻，谓曰：其髻，谓曰：“此真贺梅子也！此真贺梅子也！”方回乃捋其须曰：方回乃捋其须曰：“君可谓郭训狐君可谓郭训狐矣。矣。”功父白髯而胡，

25、故有是语。功父白髯而胡，故有是语。【鹤林玉露卷七】诗家有以山喻愁者，杜少陵云：【鹤林玉露卷七】诗家有以山喻愁者，杜少陵云：“忧端如山来，忧端如山来，澒洞不可掇。澒洞不可掇。”赵嘏云：赵嘏云：“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多。夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多。”是是也。有以水喻愁者，李颀云：也。有以水喻愁者，李颀云：“请量东海水，看取浅深愁。请量东海水，看取浅深愁。”李后李后主云：主云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”秦少游云：秦少游云：“落红万点愁如海。落红万点愁如海。”是也。贺方回云：是也。贺方回云：“试问闲愁都几许？一川烟草，试问闲愁都几许？一川烟

26、草，梅子黄时雨。梅子黄时雨。”盖以三者比之愁多也，尤为新奇；兼兴中有比，意味盖以三者比之愁多也，尤为新奇；兼兴中有比，意味更长。更长。【夏敬观评东山词】稼轩秾丽之处，从此脱胎。细读东山词，【夏敬观评东山词】稼轩秾丽之处，从此脱胎。细读东山词，知其为稼轩所师也。世但言苏、辛为一派，不知方回，亦不知稼轩。知其为稼轩所师也。世但言苏、辛为一派，不知方回，亦不知稼轩。五、周邦彦词周邦彦（周邦彦（1056-11211056-1121），北宋词人。字美成，号清），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。宋神宗时，他写了

27、一篇庐州教授、知溧水县等。宋神宗时，他写了一篇汴都赋，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。汴都赋，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为论称他为“词家之冠词家之冠”。有清真居士集，后。有清真居士集，后人改名为片玉集。人改名为片玉集。艺术贡献1、建立清真范式2、确定题材取向：恋情加咏物3、创立艺术法度：1）章法（跳跃性的回环往复式结构）2）句法（

28、融化前人诗句入词）3）音律（调美律严字工）恋情词并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。（少年游）周济宋四家词选评此词云：周济宋四家词选评此词云：“此亦本色佳制也。本色此亦本色佳制也。本色至此，便足。再过一分，便入山谷恶道矣。至此，便足。再过一分，便入山谷恶道矣。”咏物词六丑六丑 蔷薇谢后作：蔷薇谢后作：正单衣试酒，怅客里光阴虚掷。愿春暂留，春归正单衣试酒，怅客里光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静遶饒珍丛底，成叹息。东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静遶饒珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵、钗头颤袅，向人欹侧。强簪巾帻。终不似一朵、钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？见得？