魏晋南北朝的辞赋、骈文与散.ppt

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1、第八章第八章 魏晋南北朝的辞赋、骈文与散文魏晋南北朝的辞赋、骈文与散文 第一节第一节 别开生面的魏晋文坛别开生面的魏晋文坛 一、魏晋时期的应用文：一、魏晋时期的应用文：1、曹操的教令甚具异彩，饶有通脱之风。、曹操的教令甚具异彩，饶有通脱之风。2、在应用性的文体中显露出文学魅力的，、在应用性的文体中显露出文学魅力的，是曹丕、曹植的书札。是曹丕、曹植的书札。3、建安时期善为书表之文的，还有陈琳、建安时期善为书表之文的，还有陈琳、阮瑀、繁钦、吴质、应璩等人。阮瑀、繁钦、吴质、应璩等人。二、魏晋时期的辞赋：二、魏晋时期的辞赋：1、建安正始时期的辞赋创作：建安正、建安正始时期的辞赋创作：建安正始时期包括

2、从汉献帝初平元年（始时期包括从汉献帝初平元年（190）到晋武帝泰始元年（到晋武帝泰始元年（265）司马炎夺得）司马炎夺得曹魏政权止，前后共七十五年。这个时曹魏政权止，前后共七十五年。这个时期有辞赋作家五十人，今存辞赋作品期有辞赋作家五十人，今存辞赋作品（包括残缺）共二百四十九篇。杰出的（包括残缺）共二百四十九篇。杰出的辞赋作家有王粲、曹植和阮籍、嵇康等辞赋作家有王粲、曹植和阮籍、嵇康等人。人。（1）王粲登楼赋。）王粲登楼赋。（2）曹植洛神赋。）曹植洛神赋。（3）阮籍大人先生传。）阮籍大人先生传。（4）向秀的思旧赋。）向秀的思旧赋。顾恺之洛神赋图01顾恺之洛神赋图02顾恺之洛神赋图03顾恺之洛神

3、赋图04顾恺之洛神赋图05顾恺之洛神赋图06顾恺之洛神赋图07顾恺之洛神赋图08顾恺之洛神赋图092、晋代的辞赋创作：、晋代的辞赋创作：晋代是魏晋南北朝辞赋最发达的时期。晋代是魏晋南北朝辞赋最发达的时期。这时有作品存留至今的辞赋作家有一这时有作品存留至今的辞赋作家有一百一十九人，今存辞赋（赋包括残缺）百一十九人，今存辞赋（赋包括残缺）五百二十一篇，占魏晋南北朝辞赋总五百二十一篇，占魏晋南北朝辞赋总数的将近一半。数的将近一半。（1）陆机文赋。）陆机文赋。（2）潘岳闲居赋、秋兴赋。）潘岳闲居赋、秋兴赋。（3）左思三都赋。）左思三都赋。（4）陶渊明的辞赋今存三篇：归）陶渊明的辞赋今存三篇：归去来兮辞

4、、闲情赋和感士不去来兮辞、闲情赋和感士不遇赋。遇赋。作品讲读作品讲读 王粲登楼赋王粲登楼赋（1）此赋最突出的艺术特色是以情景）此赋最突出的艺术特色是以情景交融的手法创造了诗一般的意境。交融的手法创造了诗一般的意境。（2）善于运用了典故。）善于运用了典故。（3）语言自然而流畅，优美而又不失）语言自然而流畅，优美而又不失质朴，铺排而不见繁缛。质朴，铺排而不见繁缛。第二节第二节 南朝美文的衍化南朝美文的衍化一、齐梁时期文学的“新变”：（1）永明声律说兴起。）永明声律说兴起。（2）文笔之辨的深入。）文笔之辨的深入。（3）不拘常体的呼声。）不拘常体的呼声。二、骈文的创作：二、骈文的创作：1、骈文的概念：

5、、骈文的概念：骈文是与散文相对而言。骈文在形式上讲究对偶，骈文是与散文相对而言。骈文在形式上讲究对偶，因其多偶句似两马并行而称之为骈文。在声律上因其多偶句似两马并行而称之为骈文。在声律上虽不如诗歌严格，但追求平仄配合、音韵谐和。虽不如诗歌严格，但追求平仄配合、音韵谐和。其他如讲究文采华美，讲究用典等等。骈文因其其他如讲究文采华美，讲究用典等等。骈文因其多用四六句式，所以也称多用四六句式，所以也称“四六文四六文”。2、骈文的产生和成熟：先秦散文中已出现偶句，、骈文的产生和成熟：先秦散文中已出现偶句，在汉赋中骈偶的成分增加，进而影响到散文，散在汉赋中骈偶的成分增加，进而影响到散文，散文骈偶化的倾向

6、渐渐抬头。魏晋时期日趋定型，文骈偶化的倾向渐渐抬头。魏晋时期日趋定型，骈文初步形成。南北朝时期达到了完全成熟而极骈文初步形成。南北朝时期达到了完全成熟而极度兴盛的地步。度兴盛的地步。3、南北朝骈文的创作情况：南北朝骈体广、南北朝骈文的创作情况：南北朝骈体广泛流行，并辐射到各种体式。宋代的骈文名泛流行，并辐射到各种体式。宋代的骈文名家有鲍照，其代表作是登大雷岸与妹书家有鲍照，其代表作是登大雷岸与妹书和哀江南赋序。齐、梁时代骈文名家、和哀江南赋序。齐、梁时代骈文名家、名作有：孔稚珪与北山移文；陶宏景与名作有：孔稚珪与北山移文；陶宏景与答谢中书书；丘迟与与陈伯之书；答谢中书书；丘迟与与陈伯之书；吴均

7、与与宋元思书等。此外像刘勰的吴均与与宋元思书等。此外像刘勰的文心雕龙和徐陵的玉台新咏序，也文心雕龙和徐陵的玉台新咏序，也都是优秀的骈体文。都是优秀的骈体文。三、南朝的史传散文：三、南朝的史传散文：1、晋陈寿三国志。、晋陈寿三国志。2、（南朝）宋范晔后汉书。、（南朝）宋范晔后汉书。四、南朝的辞赋创作：四、南朝的辞赋创作：刘宋这六十年，有作品存留至今的辞赋作家三十人，刘宋这六十年，有作品存留至今的辞赋作家三十人，今存辞赋作品（包括残缺）约八十篇；齐梁陈时期从齐高今存辞赋作品（包括残缺）约八十篇；齐梁陈时期从齐高帝萧道成建元元年（帝萧道成建元元年（479）到陈后主陈叔宝祯明三年）到陈后主陈叔宝祯明三

8、年（589），共一百一十年。这是赋风的重要转变时期。这），共一百一十年。这是赋风的重要转变时期。这时的赋，词采更加艳丽，不但追求对偶精切，而且讲求声时的赋，词采更加艳丽，不但追求对偶精切，而且讲求声律和谐，句式逐渐趋向骈四俪六，隔句作对；有的则较多律和谐，句式逐渐趋向骈四俪六，隔句作对；有的则较多的运用五、七言诗句，而且是律化的诗句，使赋更接近于的运用五、七言诗句，而且是律化的诗句，使赋更接近于抒情诗，出现诗赋合流的趋势。这段时期共有辞赋作家五抒情诗，出现诗赋合流的趋势。这段时期共有辞赋作家五十五人，辞赋作品一百七十八篇。十五人，辞赋作品一百七十八篇。1、鲍照芜城赋。、鲍照芜城赋。2、谢惠连雪

9、赋。、谢惠连雪赋。3、谢庄月赋。、谢庄月赋。4、江淹恨赋、别赋。、江淹恨赋、别赋。5、萧纲采莲赋。、萧纲采莲赋。孔稚珪北山移文孔稚珪北山移文 作品讲读作品讲读（1）善于运用对比的写法刻画）善于运用对比的写法刻画人物和景象，是本文的一个显著人物和景象，是本文的一个显著特点。特点。（2）妙想天开的拟人化手法是）妙想天开的拟人化手法是本文突出的特点。本文突出的特点。第三节第三节 水经注与洛阳伽蓝记水经注与洛阳伽蓝记 一、郦道元水经注：一、郦道元水经注：水经原是三国时人写的一部记载全国水道的地理书，原水经原是三国时人写的一部记载全国水道的地理书，原书十分简略。郦道元经过许多实地考察和参考他所收集的四书

10、十分简略。郦道元经过许多实地考察和参考他所收集的四百余种资料，对原书作了大量的阐述与补充。同时，因水及百余种资料，对原书作了大量的阐述与补充。同时，因水及山，因地及人，记载了水道两岸的名胜古迹、神话传说和风山，因地及人，记载了水道两岸的名胜古迹、神话传说和风土人情，写成水经注，全书共三十万字，十倍于原作。土人情，写成水经注，全书共三十万字，十倍于原作。这部书突出的成就是对各地秀丽的山川景物、自然风光作了这部书突出的成就是对各地秀丽的山川景物、自然风光作了生动的描述，是魏晋南北朝山水散文中的佳作。生动的描述，是魏晋南北朝山水散文中的佳作。二、杨衒之的洛阳伽蓝记1、洛阳伽蓝记的主旨：、洛阳伽蓝记的

11、主旨：杨衒之写这部书，目的不是为了杨衒之写这部书，目的不是为了宣扬佛教，而是通过叙述佛寺园宣扬佛教，而是通过叙述佛寺园林的盛衰经过，揭露统治者林的盛衰经过，揭露统治者“侵侵渔百姓渔百姓”的罪恶。的罪恶。2、洛阳伽蓝记的艺术成就：、洛阳伽蓝记的艺术成就：（1）在结构上采用魏晋南北朝时期佛书）在结构上采用魏晋南北朝时期佛书合本子注之体，即正文与子注相配的方合本子注之体，即正文与子注相配的方式，把博洽的内容组织得有条不紊。式，把博洽的内容组织得有条不紊。（2）在语言表达上善于使用整齐的句法，）在语言表达上善于使用整齐的句法，主要为四言，有时也适度利用四六骈句，主要为四言，有时也适度利用四六骈句，同时又能发挥散句的长处，节奏感与自同时又能发挥散句的长处，节奏感与自由韵律得以有机结合，从而形成了典丽由韵律得以有机结合，从而形成了典丽而清拔的风格。而清拔的风格。作品讲读作品讲读 郦道元三峡郦道元三峡（1）.结构严谨，布局巧妙。作者写三峡，结构严谨，布局巧妙。作者写三峡，先山后水，详水略山。先山后水，详水略山。（2）本文语言精炼、准确，富有表现力。）本文语言精炼、准确，富有表现力。（3）多角度、多侧面地反复描摹，俯仰）多角度、多侧面地反复描摹，俯仰相间，声色结合，常常以人的感受来表现相间，声色结合，常常以人的感受来表现自然景色的审美特征。自然景色的审美特征。