古典中的唯美爱情古诗词5篇.docx

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1、古典中的唯美爱情古诗词5篇 爱情是不合逻辑的。或许这就是爱的逻辑。我真正爱的人或许不是最值得的，最正确的人，只是一个让我遗忘自己，不由自主地去爱的人。今日我在这给大家整理了一些古典中的唯美爱情古诗词，我们一起来看看吧! 古典中的唯美爱情古诗词1 鹧鸪天醉拍春衫惜旧香 宋 晏几道 醉拍春衫惜旧香， 天将离恨恼疏狂。 年年陌上生秋草， 日日楼中到夕阳。 云渺渺，水茫茫， 征人归路很多长。 相思本是无凭语， 莫向花笺费泪行。 作品赏析 此词在对作者往日欢歌笑乐的回忆中，流露出他对落拓平生的无限感慨和微痛纤悲。 上片于室内的角度写离恨。起首两句抒写离恨的无法排遣。“旧香”是往日与伊人快乐的遗泽，乃勾起

2、“离恨”之根源，其中凝合着无限往昔的快乐情事，自觉堪惜，“惜”字饱含着对旧情的深切留念。而“醉拍春衫”则是产生“惜旧香”情思的活动，因为“旧香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想见其纵恣情态，“醉”，更简单触动心怀郁积的情思。次句乃因“惜旧香”而激起的无可奈何之情。 “疏狂”二字是作者特性及生活情态的自我写照。“疏”为阔略世事之意 。“狂”为作者生活情态的概括。他的阮郎归曾说“殷勤理旧狂”，可见“狂”在他并非偶然，而是生活中常有的表现 。“莫问逢春能几回，能歌能笑是多才”(浣溪沙)，“彩袖殷勤捧玉锺，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”(鹧鸪天)，俱是其生活狂态的详细

3、写照。这句意谓以自己这特性情疏狂的人却被离恨所苦恼而无法排遣，而在句首着一“天”字，使人觉得他的无可奈何之情是无由开解的。 “年年”两句选取最常见的秋草、夕阳，烘托思妇日复一日 、年复一年的思念之情。路上秋草年年生，实写征人久久不归;日日楼中朝暮独坐，实写为离恨熬煎之苦。 过片承“夕阳”而写云、水，将视野扩展，从云水渺茫、征人归路难寻中，突出相见无期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主子公于楼上怅望时的情思。 结拍两句是无可奈何的自慰，措辞无多，然而读之使人更觉哀伤。“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞，却是情至之语，从中带出已往情事，当是曾向花笺多费泪行，如西厢记所说，把书信“修时和泪修，多管阁着

4、笔尖儿未写早泪先流”。既然离恨这般深重，非言辞所能申写，假如再“向花笺费泪行 ”，那便是虚枉了。小晏也曾在一首采桑子中写道：“长情短恨难凭寄 ，枉费红笺。”情意正同。此二句意谓此际相思之情，绝非言语所能表达得出来的。 夏敬观云 ：“叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经验，哀丝号竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。”从今词中，可以见出以上论述之深透。 全词在痛楚的往事追忆中流露出词人亲身经验的慨叹，意境深阔，感人至深，具有较强的艺术魅力。 这首词抒写了团聚的疏狂，别后的孤独，流露出词人对离别的无限伤感。 上片写离恨。起首两句总述。“醉拍春衫”是“离恨”心情的发泄，“醉”字领起，极力表现出词

5、人心中郁结的忧思，牵动人心;“惜旧香”是“离恨”的原由，“旧香”表现出词人与美人从前的快乐与甜蜜，“惜”字则饱含词人对旧情的深切怀念。“疏狂”二字是词人对自己不羁性格的真实描述;而以这样的性格却被离恨所“恼”，可见“离恨”之深。后两句词人运用赋的手法，因情设景，选取了最具普遍性的秋草、夕阳两个意象，冠以“年年”、“日日”的时间词，将自己绵密的情感交托于时空之间，流露出深切的思念之情。 下片紧承上片写景。词人写云、水，将视野延长，以天地之浩渺，说词人归途漫长难寻，再见无期，流露出词人怅惘、伤感之情。 结拍两句是无可奈何的自慰，措辞无多，然而读之使人更觉哀伤。“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞，却是情

6、至之语，从中带出已往情事，当是曾向花笺多费泪行。既然离恨这般深重，非言辞所能申写，假如再“向花笺费泪行”，那便是虚枉了。 全词通过对痛楚往事的追忆，流露出词人切身的离愁之感，意境深远，感人至深，具有很强的艺术感染力。 古典中的唯美爱情古诗词2 西江月携手看花深径 宋 贺铸 携手看花深径，扶肩待月斜廊。临分少伫已伥伥。此段不堪回想。欲寄书如天远，难销夜似年长。小窗风雨碎人肠。更在孤舟枕上。 作品赏析 【注释】： 此词爱情词中的佳作。全词用笔句句紧逼，用意层层深化，沉郁顿挫，情厚意婉，将主子公与恋人的别后相思之情抒写得淋漓尽致。 上片首二句以极其工整的对句，温馨旖旎地写出了男女欢会这样一种典型环境

7、中的典型情态：一对情侣，在万紫千红、争芳斗艳的小园深径里携手赏花，在夜静人寂、凉风习习的幽雅斜廊上扶肩待月，卿卿我我，情意绵绵。这两句极其生动而概括。 接下来两句一反起首二句追忆欢会时的热情缠绵，陡然转入今日回想时的悲凉，形成感情上的巨大落差，从而给人以剧烈的震撼，产生了动魂荡魄的艺术效果。 “怅怅”，迷惘不知所措貌。上句以一“已”字，突出了惜别之际，稍作延伫，已经若有所失、怅然迷茫的悲伤;下句又以“不堪”二字相呼应加倍写出今日回想时的痛心疾首，凄婉欲绝。这两句与李商隐锦琴诗中所谓“此情可待成追忆，只是当时已惘然”可谓意境相类，但各尽其妙。 下片四句层层深化地详细说明往事不堪回首的缘由。第一句

8、“欲”字，是说自己主观上的愿望。和心上人分别之后，羁宦天际，见面当然已属痴想;然而谁料就连互通音问，互慰愁肠这一点愿望也由于人如天远，书无由达而落空呢?“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”主观的愿望被客观的现实无情地击碎，在这种状况下去回想旧日的欢会，这是一“ 不堪”。其次句“ 难”字，是客观环境对自己所造成的影响。“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”，一个人对着孤灯，凄清孤独，百无聊赖，在漫漫长夜中咀嚼着分别的苦痛，当然会产生长夜如年那样难以销磨的无限感慨。这是二“不堪”。第三句“小窗风雨”是耳边所闻 。听着风雨敲打窗扉之声，词人不禁肝肠俱碎。 “碎”字极炼而似不炼，情景两兼，可称得上是著一字

9、而境界全出 。这是三不堪 。第四句收束全词，以“ 更在 ”透进一层，指出以上之种种，全发生，在“孤舟枕上”，把羁旅愁思、宦途枨触与恋情打成一片。这是四“不堪”。 古典中的唯美爱情古诗词3 愁倚阑令花阴月 宋 晏几道 花阴月，柳梢莺，近清明。 长恨去年今夜雨，洒离亭。 枕上怀远诗成， 红笺纸、小砑吴绫。 寄与征人教念远，莫无情。 作品赏析 女子恒久不能遗忘，也恒久怀着缺憾，在离亭送君之时，泪眼相看，相对饮泣。从词作可以看出两人相离已有一年了，征人从离去直到现在，一封信也没有寄回来。女子眠思幻想，积泪成河，积思成疾，把一年相思全部写在红粉笺上，打算寄与征人，希望征人知道，在征人离去的地方有一个始终

10、等待他归来的人，在这里把惦念之情深刻体现了出来。“莫无情”三字，是叮嘱，同时也是担忧，这个在一年前在花阴月下，携手同行，帐底枕前，相亲相爱的女子，是千万不能遗忘的。“女子虽然信任征人不会遗忘旧日的欢好，但又担忧征人万一变心，变成无情。在男尊女卑，女子无权的封建社会里，片面的强迫女子对丈夫的从一而终，而男子变心，则没有什么约束。想到去年离别时泪洒离亭，又一年来的苦思苦念，这一封吴绫小字就是表达女子一年来对征人无眠的思念，体现了女子的真挚之情。 此词追溯到征人动身一年前的今日，从一年后的今日闺中女子想到远地征人，时历一载，地隔万里，情思宛转，真实动人，正不必以惊人之句、警挺之字取胜，而深衷浅貌，淡

11、语浓情，其佳处可和“一字千金”的古诗十九首相媲美。 古典中的唯美爱情古诗词4 清平乐红笺小字 宋 晏殊 红笺小字，说尽平生意。 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。 人面不知何处，绿波照旧东流。 作品赏析 【注释】： 此为怀人之作。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知所终;虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。 词的上片抒情。起句“红笺小字，说尽平生意”语似平淡，实包蕴多数情事，无限情思。红笺是一种精致的小幅红纸，可用来题诗、写信。词里的主子公便用这种纸，写上密密麻麻的小字，说尽了平生相慕相爱之意。明显，

12、对方不是一般的友人，而是倾心相爱的知音。 三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷。古人有“ 雁足传书”和“鱼传尺素”的说法，前者见于汉书苏武传，后者见于古诗饮马长城窟行(客从远方来)，是诗文中常用的典故。作者以“鸿雁在云鱼在水”的构思，表明无法驱遣它们去传书递简，因此“惆怅此情难寄”。运典出新，比起“断鸿难倩”等语又增加了很多风致。 过片由抒情过渡到写景。“斜阳”句点明时间、地点和人物活动，红日偏西，斜晖照着正在楼头远眺的孤独人影，景象已非常凄清，而远处的山峰又遮挡着愁人的视线，隔断了离人的音信，更加令人惆怅难遣。“远山恰对帘钩”句，从象征意义上看，又有两情相对而遥相阻隔的意味。倚楼远眺本是为了

13、抒忧，如今反倒平添一段愁思，从抒情手法来看，又多了一层转折。 结尾两句化用崔护题都城南庄诗句：“人面不知何处去，桃花照旧笑东风”之意，略加改变，给人以有余不尽之感。绿水，或曾映照过如花的人面，如今，流水依旧在眼，而人面不知何处，唯有相思之情，跟随流水，悠悠东去而已。 此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充溢离愁别恨的意境，将词人心中隐藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。全词语淡情深，闲雅从容 ，充分体现了词人独特的艺术风格。 古典中的唯美爱情古诗词5 玉楼春 宋 周邦彦 桃溪作从容住，秋藕绝来无续处。 当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。 烟中列岫青多数，雁背夕阳红欲暮。

14、人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。 作品赏析 此词以一个仙凡恋爱的故事起头，写词人与情人分别之后，旧地重游而引起的怅惘之情。整首词通篇对偶，凝重而流丽，情深而意长。 首句“桃溪”用东汉刘、阮遇仙之事典。传东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，于桃溪边遇二女子，姿容甚美，遂相慕悦，留居半年，怀乡思归，女遂相送，指示还路。及归家，子孙已历七世。后重访天台，不复见二女。唐人诗文中常用遇仙、会真暗寓艳遇。“桃溪不作从容住”，示意词人曾有过一段刘阮入天台式的爱情遇合，但却没有从容地许久居留，很快就分别了。这是对当时轻别意中人的情事的追忆，口吻中含有追悔意味，不过用笔较轻。用“桃溪”典，还隐含“前度刘郎今又来”之意

15、，切合旧地重寻的情事。 其次句用了一个譬喻，示意“桃溪”一别，彼此的关系就此断绝，正象秋藕(谐“偶”)断后，再也不能重新连接一起了，语调中充溢沉重的惋惜懊悔心情和欲重续旧情而不得的缺憾。人们常用藕断丝连譬喻旧情之难忘，这里反其语而用其意，便显得意新语奇，不落俗套。以下两句，侧重概括叙事，揭出离合之迹，遥启下文。 “当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”三四两句，分承“桃溪”相遇与“绝来无续”，以“当时相候”与“今日独寻”情景作显明对比。赤阑桥与黄叶路，是同地而异称。俞平伯唐宋词选释引顾况、温庭筠、韩偓等人诗词，说明赤阑桥常与杨柳、春水相连，指出此词“黄叶路明点秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。

16、”同样，前两句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明，分点春、秋。三四正与一二密合相应，以不同的时令物色，渲染欢会的喜悦与隔绝的哀痛。朱漆栏杆的小桥，以它明丽暖和的色调，烘托往日情人相候时的温馨旖旎和浓情蜜意;而铺满黄叶的小路，则以其萧瑟凄清的色调渲染了今日独寻时的孤独悲凉。由于是“独寻黄叶路”的状况下回忆过去，“当时相候赤阑桥”的情景便格外值得珍重流连，而“今日独寻黄叶路”的情景也因美妙过去的比照而愈觉孤孑尴尬。今昔之间，不仅因相互比照而更见悲喜，而且因相互交融渗透而使感情内涵更加困难。既然“人如风后入江云”，则所谓“独寻”，实不过旧地重游，记忆中追寻往日的缱绻温顺，孤寂中重温久已失落的欢爱而已，但

17、终归孤独怅惆中还有温馨明丽的记忆，还能有心灵的一时安慰。今昔对比，多言物是人非，这一联却特用物非人杳之意，也显得新奇耐味。“赤阑桥”与“黄叶路”这一对诗歌意象，内涵已经远远越出时令、物色的范围，而成为一种象征。 换头“烟中列岫青多数，雁背夕阳红欲暮”两句，转笔宕开写景：这是一个晴朗的深秋的傍晚。烟霭缭绕中，远处排立着多数青翠的山峦。夕阳的余辉，照映空中飞雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的红色。两句分别化用谢朓诗句“窗中列远岫”与温庭筠诗句“鸦背夕阳多”，但比原句更富远神。它的妙处，主要不景物描写刻画的工丽，也不景物本身有什么象征涵义;而于情与景之间，存着一种若有若无、若即若离的联系，使人读来别

18、具难以言传的感受。那多数并列不语的青嶂，与“独寻”者静默相对，更显出了环境的空旷与自身的孤孑;而雁背的一抹残红，当然显示了晚景的绚丽，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮霭之中了。 结拍“人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。”两句，收转抒情。随风飘散没入江中的云彩，不但形象地显示了当日的情人倏然而逝、飘然而没、杳然无踪的情景，而且令人想见其轻灵缥缈的身姿风貌。雨过后粘着地面的柳絮，则形象地表现了主子公感情的坚固胶着，还将那欲摆脱而不能的苦恼与纷乱心情也和盘托出。这两个比方，都不属那种即景取譬、自然天成的类型。而是刻意搜求、力求创新的结果。但由于它们生动贴切地表达了词人的感情，读来便只觉其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻画之迹。“情似雨馀粘地絮”，是词眼，全词所抒写的，正是这种执着胶固、无法解脱的痴顽之情。 此词纯用对句，从而创建了一种与内容相适应的凝重风格。整首词于排偶中，仍具动荡的笔墨，凝重之外而兼流丽风姿。 古典中的唯美爱情古诗词本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第14页 共14页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页