2022年周邦彦《风流子·枫林凋晚叶》宋词鉴赏.docx

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1、2022年周邦彦风流子枫林凋晚叶宋词鉴赏风流子枫林凋晚叶周邦彦枫林凋晚叶，关河迥，楚客惨将归。望一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。酒醒后，泪花销凤蜡，风幕卷金泥。砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，牵起余悲。亭皋分襟地，难拚处，偏是掩面牵衣。何况怨怀长结，重见无期，想寄恨书中，银钩空满；断肠声里，玉筯还垂。多少暗愁蜜意，唯有天知。这是一首写深秋送别的词。从“楚客惨将归”一句看，似是离开荆江时作。作者以浓墨大笔运用铺叙手法尽情抒写离情别绪，有很强的艺术感染力，起笔即打破了一般送别诗词从长亭饯别到别后相思的模式，而是用倒叙法先从饯别之后的心情、感受写到分襟时的难舍难分情景的追忆。在追忆中层层推动，

2、深化离情，而省略饯别宴会的场面。起先就写楚客将归的环境。在“冷落清秋节”，枫叶凋残，“草木摇落而变衰”。关河迢递，水远山遥。淹留异地的楚客就要离开客居之地回去了。他满目凄然地怅望“一川暝霭”，暮色苍茫。霜天秋雁，叫声哀怨，使人不忍久听。天涯明月也残缺了，只剩半规，已不圆了。人影参差散乱，或许是送别的人在往回走了，这几句全用铺叙手法从色调、声音、物象等多方面渲染出一种凄迷、暗淡、冷落的氛围，从而更增大了离愁别恨的强度，真是“黯然销魂者惟别而已矣”（江淹别赋）。当然，雁的鸣声不是因为人的离别而变得哀怨的，月亮也不是因为人的离别而缺成半规的。这些物象都染上了词中主子公的主观感情色调，带有肯定的示意作

3、用。正如王国维所说的：“以我观物，故物皆着我之色调。”（人间词话）“酒醒后”以下几句当是写“楚客”在离开送别者以后独居旅舍的所见、所闻、所感。时间、空间都来了个大转换。旅舍孤寂、夜不成寐。“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”（杜牧赠别）“泪花销凤蜡，风幕卷金泥。”烛泪都快销尽了，印有金泥图案的帘幕，随风舒卷，飘曳不定，在搅动“楚客”的情怀。好不简单才进入梦境，和“她”相逢，正欲互诉离情，偏偏又被洪亮的砧杵捣衣声惊醒。“她”的绮罗香泽闻不到了。“她”的形象消逝了，只留下梦回之后的“余悲”。“余悲”照应前文可想到他的饯别之前、送别之后，梦境之中的深切悲苦。同时还能引起下片的追忆与推想。乃上串下连，

4、前后呼应的关键词语，这段由不寐到入梦，由梦境到梦回，层层铺叙，有实有虚，深情宛转，从而更强化了“楚客”旅夜独居的孤寂感。过片用倒叙法追忆昨宵饯别、分襟时，难分难舍的情景。亭皋指水边平地，即“楚客”与恋人分襟地。分襟与分袂同义，表示离别。在他们分手时，“难拚处，偏是掩面牵衣”，这情景已足使人禁受不了。这是第一层悲愁。假如这次分襟只是暂别，后会有期，那也可于悲愁中聊以自慰。然而这次分别是“怨怀长结，重见无期”，生离等于死别，这悲愁非比一般，这是其次层悲愁，较前推动了一层。下文用“想”字领起，用自己的推想使词境绽开到一个新境界。虽然后会无期，假如能时通鱼雁，以寄相思，那也可略慰离怀。但这毫无用处。“

5、想寄恨书中，银钩空满”。银钩，指小字，即使将银钩小字写满信笺，也是空写，终难解相思之苦。这就无可奈何了。这是写自己。下句推想对方“断鸿声里，玉筯还垂。”玉筯，指女子的两行眼泪。想到恋人也在断鸿声里至今还流着难过的眼泪呢！这里第三层悲愁。结构层层推动，抒情步步转进，愈转愈深。“楚客”感情也推向了最高点，按周济的说法是“层叠加倍写法”（四家词选）。清陈世焜谓“美成词极顿挫之致，穷高妙之趣，前无古人，后无来者。”（云韶集卷四），层层转进，曲折回环，亦“顿挫之致”也。结句云：“多少暗愁密意，惟有天知。”“暗愁密意”，无法说清，只有呼天告知了。况周颐说：“清真又有句云：多少暗愁密意，惟有天知此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽。”况周颐所谓“朴”、“厚”，正是真情流露之意。读这首词很简单使人联想到柳永的雨霖铃。两词都写清秋送别，都用铺叙手法。但柳词在章法结构上按依次铺叙，流于平直。周词则用倒叙逆折手法，层次递进，曲折回环，胜于柳词。周词选辞精致，造句高雅，如暝霭、凉月、凤蜡、金泥、绮罗、银钩、玉筯等，句法多用对偶，富丽精工，但追求雕琢，易阻碍抒情的直率自然。柳词通俗平易，抒情自然，胜于周词。柳、周各有所长。（王俨思）