2022年中国古代山水画－教学教案.docx

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1、2022年中国古代山水画教学教案无锡市第一中学中学教学目的：通过本课教学，使学生对中国古代山水画的性质、画法、各种艺术风格和独特的艺术传统，有所了解，有所相识，达到开阔眼界，增长学问，陶冶情操，培育健康的审美趣味，懂得如何领悟和感受艺术的美，提高艺术观赏实力和树立正确的审美观点。教学重点：引导学生着重理解中国古代山水画独特的艺术传统。教学难点：如何理解“意境”？追求意境的创建，既是中国古代山水画的重要艺术传统之一，也是中国古代美学思想的重要方面。教学时间：1课时教具打算：图片、录象资料、自制课件。教学过程：一.组织教学： （常规）二.引入新课：今日学习第十课。 （出示课题，起先运用课件）本课内

2、容为中国古代山水画观赏。通过对典型的中国古代山水画名作的赏析，了解中国古代山水画的性质、画法，各种艺术风格和独特的艺术传统。1. 中国古代山水画的性质和它在中国古代绘画中的重要地位：上两节课我们已经了解到，中国古代绘画习惯按传统分成人物、山水、花鸟三个画科。中国古代山水画的主要描写对象是自然风景。它不但表现了丰富多彩的自然美，而且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国山水画作为一个独立的画科比人物画晚，但它在中国绘画史上得到了突出的发展，并且在长期的发展中，形成了多种画法和艺术风格。主要的有：青绿山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。青绿山水

3、青绿是指中国画颜料中的石青和石绿，用这种颜料作为主色的山水画称作“青绿山水”。其中又有大青绿、小青绿之分，前者多勾画、皴笔少，着色浓重，如千里江山图后者是在水墨淡彩的基础上略施青绿两色，如游春图。浅绛山水在水墨勾画皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。水墨山水以渲染为法，用笔简练奔放，强调水墨效能的发挥。 1. 名词说明：“外师造化，中得心源” “造化”是指自然，“心源”指心灵感受。“外师造化，中得心源”的大 意是，山水画家创作既要以自然为师，同时又得力于画家对自然的感受。它正确地指出了中国山水画创作的基本原则，对后来中国画的发展有深远的影响。“南北宗”是明代画家董其昌借用唐代佛教禅宗分

4、为南、北二宗，来说明自唐至明数百年的绘画发展，他按绘画的创作方法和画家的身份，将唐以后的山水画也分为南北二宗，将水墨画法的文人画家比作“南宗”，将青绿画法的职业画家视为“北宗”。例如，唐代的王维、李思训，后世称为“南北宗”。北宋的山水画，虽然在所描绘的自然景物中包含着画家对这些景物的感受和志向，但更主要的还是以客观地描写自然物为主。代表人物是范宽、郭熙和王希孟。范 宽溪山行旅图 绢本水墨首先映入眼帘的，是占据画面约三分之二，屹立在中的主峰，右侧有深谷瀑布，另一边矮小的侧峰。中景与主山间，被云气阻绝，烘托出主山高不行攀的气概。这幅画构图并不困难，细部的描写却很细致，显 示出画家有高度视察实力和写

5、实的工夫。描写的手法也极其生动自然，而且合乎自然的规律。 范宽运用深黑的墨色，和扭曲抖动的笔触，画山石的轮廓和皴纹，分出岩石的块面，然後用浓淡层不同，雨点般的短线，顺著石块组织的方向，逆笔皴擦，产生明暗深浅的立体感，而且加强了由皴纹引导的山石的动势，给予山石强韧的生命力。 溪山行旅图 中，山的地位远远超过人物，它显示了中国传统的宇宙观：大自然生生不息，恒古不灭，人类则犹如山中行旅，只是一介短暂停留的过客。王希孟千里江山图南宋的山水画与北宋的山水画有明显的不同，突出表现在追求诗的意境。很多南宋山水画的标题就很富有诗意，如寒江独钓、风雨归舟等。闻名的山水画家有马远、夏圭等。从以上作品可以看到，中国

6、古代画家擅长运用空白的艺术手法，称之为“以白当黑”。南宋的山水画尽管题材、场景、画面小得多了，但由于极力追求诗的意境，擅长进行大胆的艺术概括，运用以少胜多 的艺术手法，作品的意境更为深厚、显明，显示了中华民族美学传统的重要特色。元代的山水画在意境的创建上更强调主观抒发与个人风格的创建。代表画家有倪赞、王蒙等。（2） 其次，中国古代山水画在空间的处理上，采纳“以大观小”、“小中见大”的手法。就是把山水画家自己看作是一个巨人，面对自然，就象人观盆景状。这样，千里江山也可尽收眼底，或用长卷的形式表现，如千里江山图，长达11米。或以中国画特有的高远、平远、深远的构图方法，画非常繁复的山岭，如溪山行旅图

7、、早春图、青卞隐居图等，其空间处理突出地体现了中国山水画独特的构图方法。中国古代山水画创建的这种独特的处理空间关系的艺术手法，既体现了中国画家独特的视察自然的方法，同时也蕴含着中国民族的审美胸襟，体现了中国人的自然观。（放映录象）（3）此外，中国山水画在长期的发展中，形成了很多行之有效的表现程式。如表现各种山石就有各种皴法，什么披麻皴、雨点皴、荷叶皴等。在这些表现程式的应用上，主见敏捷运用，不断有所发展。在山水画的笔墨技法上，也更为丰富多变，如笔法中包含上述的山石的多种皴法和点苔法等；墨法中湿者为“染”，干者为“擦”，还有“破墨”、“积墨”等等。可见，中国古代山水画也同样形成了自己独特的艺术传统和体系。（放映录象）三小结 （课件运用完毕） 中国古代山水画一文由chinesejy教化网搜集整理，版权归作者全部,转载请注明出处!