2022年如何使文章简洁 反复锤炼精心选择 数字谐音拾趣 双关与幽默.docx

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1、2022年如何使文章简洁 反复锤炼精心选择 数字谐音拾趣 双关与幽默 如何使文章简洁反复锤炼细心选择数字谐音拾趣双关与幽默-作者：冯桂兵邮箱：fgb20222000来自：湖南冷水滩区楠木冲中学2022-07-06如何使文章简洁湖南冷水滩区楠木冲中学冯桂兵邮编425051Eail:fgb20222000郑板桥在一幅画中题诗：“四十年来画竹枝，日间挥笔夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”意思是要使绘画不同凡响，只有去掉繁杂提炼精髓。契诃夫以简洁的文笔著称，他认为：学会简练是一种才华。他甚至说：写得有才华就是写得短。作家梁实秋认为写作须忍痛“割爱”，要将那些不扼要的描写，不恰当的字词，大刀阔斧

2、地加以削删。芟除枝蔓之后，显得简洁而有力气。美国闻名作家海明威，他常常用一只脚站着写作，以迫使自己尽可能简洁地表达思想。所以他的文章惜墨如金，被人称为“电报式语言”。当然简洁并不等于简洁，更不意味着肤浅。简洁应是言简而意丰，言近而旨远，给读者一个想像的空间。海明威曾提出一个“冰山原则”，即作品似乎海上的冰山，露出水面的只有1/8，其余7/8须要读者去想像。柯灵的散文素以简洁老成著称，他对简洁的理解更为全面：“文字的简洁，不能光从数字着眼。假如没有多少意蕴，文字尽管简洁，顶多也不过简洁而已。”如何使语言简洁呢？讲究意合，流转自然。著文需随物赋形，笔随意转，句与句间流转自然，少用“虽然但是”之内的

3、关联词。如“枯藤老树昏鸭，小桥流水人家，古道西风瘦马，断肠人在天际”一连串名词浑然天成产生了多么奇异的意境！学会白描，不加渲染。白描本是国画的一种画法，即纯用线条勾画，不加彩色渲染。顾恺之画人物，几笔勾画，特征突出，形神毕肖。一次，在为挚友裴楷画像，着重画了裴楷脸蛋上的三根髭须，观者顿觉画中人“神明殊佳”。鲁迅说：“写文章要去粉饰，有真意，勿卖弄。”他刻画人物肖像，多用白描，文字简练单纯，不加渲染烘托。如描绘孔乙己的长衫：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，好像十多年没有补，也没有洗。”通过破长衫

4、的白描，把孔乙己的社会地位、病态心理、思想性格和所受的教化揭示得入木三分。多用短句，轻快活泼。英国闻名的哲学家罗素，曾把如何写争论性散文拟成几条“简洁的准则”，其中一条是：能用短词的时候决不用长词。因为长词或长句过多，冗长枯燥，甚至有晦涩之弊，令人难以卒读。而短句轻快活泼，有跳动感。如朱自清的春大量运用对称或排比的短语或短句，既流畅又整齐，既简洁又活泼。少用修饰，流畅显明。罗素认为文章中要尽量少用附加语，因为附加语往往会影响文气的流畅。契诃夫认为过多的形容和修饰，会分散读者的留意力，有损显明性。他说：“假如我写这个人坐在草地上，这就简单懂，因为它清清晰楚，不阻碍留意力。要是我写一个高高的、窄胸

5、脯的、身量中等的、留着棕色胡子的人坐在绿色的、已经被行人用脚踏过的草地上，一声不响地、心虚地、战战兢兢在往四下里看，那就相反，这句话变得不好懂，使脑筋感到吃力。它不能一下子印进人的脑筋。小说必需一下子，在一秒钟里，印进人的脑筋。”提炼语言，以少写多。古时候，有一则制鼓歌诀原来二十个字：“紧紧蒙蒙张皮，密密钉上钉，天晴和落雨，打起一样音。”后来改为十二个字：“紧紧蒙，密密钉，睛和雨，一样音。”最终只剩八个字：“紧蒙密钉，睛雨同音。”提炼语言，以少写多，藏而不露，以给读者留下开阔的艺术空白。鲁迅的杂文死中有这么一条：“五，孩子长大，倘无才能，可寻点小事情过活，万不行去做空头文学家或美术家。”其中的

6、“空头”一词，原稿中没有，是作者后来同冯雪峰增加的。它好就好在极简明形象地揭示了那类不学无术、却拉文艺大旗的冒牌文人的特征。要语言简明，不但是外语言的问题，而且是内语言的问题。只有对事物分析深刻透辟，才能抓住问题的症结，把困难的事物写得简洁明确。反复锤炼细心选择湖南冷水滩区楠木冲中学冯桂兵邮编425051Eail:fgb20222000诗人、作家特殊讲究在用字遣词时进行精细的推敲和创建性的搭配，使所用的字词简练精致，形象生动。对字词反复锤炼细心选择，可以加强语言的力气，收到动感或给人以立体感的效果。苏小妹让她的哥哥苏东坡在“轻风细柳，淡月梅花”一句中各插一字作腰，苏东坡稍加思索，答道：“轻风摇

7、细柳，淡月映梅花。”苏小妹听罢摇头。苏东坡改口道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹仍摇头，她在屋内踱了几圈，脱口而出：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”一个“扶”字，形象而又逼真，把无影的风人格化了；一个“失”字，画出月光下梅花若隐若现的朦胧美来。苏东坡听罢赞叹不已。有一首诗，其中有一句是“卧听急雨打芭蕉”，朱熹说此句不响，不如改成“卧听急雨到芭蕉”，他说明说，“雨”与“打”结合，两个上声字叠用，音节改变不大；而“雨”与“到”结合，则上声和去声间用，音节显出凹凸抑扬的改变。与很多闻名的作家和诗人一样，郭沫若对文章的语言也非常讲究。他在怎样运用文学的语言中说：“言语文字必需娴熟，要力求其大众化、近代

8、化、明确化、精洁化，要肯定地能操纵自如，并不断地采纳或制造新武器。”在他的历史剧屈原中，屈原的女侍婵娟有一段痛斥宋玉投靠南后，背叛老师的话。台词原来是：“宋玉，我特殊恨你，你辜负了先生的教训，你是没有骨气的文人！”演出后有人建议郭老将“你是没有骨气的文人”改成“你这没有骨气的文人”，郭老拍手叫好。好在哪里？原稿是不带感情的推断句，改后便带上婵娟剧烈的感情色调，骂得痛快淋漓。鲁迅的杂文死中有这么一条：“五，孩子长大，倘无才能，可寻点小事情过活，万不行去做空头文学家或美术家。”其中的“空头”一词，原稿中没有，是作者后来同冯雪峰增加的。它好就好在极简明形象地揭示了那类不学无术、却拉文艺大旗的冒牌文人

9、的特征。据冯雪峰在鲁迅先生的逝世中回忆：鲁迅对“空头”两个字很满足。要语言简明，不但是外语言的问题，而且是内语言的问题。只有对事物分析深刻透辟，才能抓住问题的要领和症结，才能把困难的事物写得简洁明确。精确选择词语的前提是自己拥有丰富的语汇，要不断地从书本和人们的口头语言中学习词语。斟酌比较的时候，肯定要考虑词语的意义、情味、旨趣，甚至音韵。数字谐音拾趣湖南冷水滩区楠木冲中学冯桂兵邮编425051Eail:fgb20222000一位音乐爱好者家里没米了，妻子到办公室找他买米。偏偏他不在，妻子就在他桌上写了张字条：“5632”。同事不知所云，等他来了问他，他说：“5632是简谱，念起来就是速拿米来

10、的意思。”某人嗜酒如命，醉后常与人吵架斗殴。一日，他接到了外甥的信，信上竟全是阿拉伯数字：“99：8179，7954，75229，8406，9405，7918934。”他读了一遍又一遍，不解其意，于是去请教老师，老师随口读了出来：“舅舅：不要吃酒，吃酒误事。吃了二两酒，不是动怒，就是动武。吃酒要被酒杀死。”原来，外甥是以数字代文字，巧借谐音，劝舅舅戒酒的。有这样一幅春联：上联：二三四五下联：六七八九横批：南北相传此联为宋朝吕蒙正所作。吕少时家境贫寒，生活窘迫。有一年春节，家中缺衣少食，过得冷冷清清，吕蒙于是写下此联。这幅对联巧用“隐字”修辞，上联隐“一（谐衣）”，下联隐“十（谐食）”，配上横批

11、隐“无东西”，含蓄地表达作者早年“缺衣少食没东西”的逆境。双关与幽默湖南冷水滩区楠木冲中学冯桂兵邮编425051Eail:fgb20222000在特定的语言环境中，借助词语的多义和同音的状况，有意使词句具有双重意义，达到言在此而意在彼的修辞效果，这种修辞手法叫做双关。双关可使语言表达得含蓄而又幽默。双关可分借义双关和谐音双关两种。借义双关，就是借用某一词语表面的意义来表达深一层的意思，例如刘三姐：秀才：莫逞能，三百条狗四下分，一少三多要单数，看你怎样分得清。三姐：九十九条打猎，九十九条看羊来，九十九条守门口，还剩三条狗奴才。“三条狗奴才”，言在三百条狗减去三个九十九所剩，实是在讥讽地主的走狗。

12、再如我的伯父鲁迅先生：“爸爸的鼻子又高又直，你的呢，又扁又平。”我望了他们半天才说。“你不知道，”伯父摸了摸鼻子，笑着说，“小的时候，鼻子跟你爸爸的一样，也是又高又直的。”“那怎么”“可是到了后来，碰了几次壁，把鼻子碰扁了。”“碰壁？”我说，“你怎么会碰壁呢，是不是走路不当心？”“你想，四周黑洞洞的，还不简单碰壁么？”“哦！”我茅塞顿开“墙壁当然比鼻子硬得多，怪不得你把鼻子碰扁了。”在座的人都哈哈大笑起来。“四周黑洞洞的，还不简单碰壁么？”表面上是说的晚上的情景，事实上是指黑暗的旧社会，自己处在碰钉子，事事无门的境况。鲁迅利用双关，既含深意又幽默风趣。谐音双关，就是用同音或近音字来代替本字，产

13、生辞趣。例如新镌笔林广记：一富人有余田数亩，租与张三者种。每亩索鸡一只，张三将鸡藏于身后，田主遂作吟哦之声曰：“此田不与张三种。”张三忙将鸡献出。田主又吟曰：“不与张三却与谁？”张三曰：“初问不与我，何也？”田主曰：“初乃无稽（鸡）之谈，后乃见机（鸡）而作也。”“稽”、“机”均与“鸡”同音，言在“稽”“机”而意在“鸡”，尽管这则笑话意在揭露田主的势力和圆滑，但表达是颇具谐趣的。邢大舅就喝了一杯，说道：“那土地道：这墙砌的不牢固。众神将道：你瞧去。土地一看，果真是一堵好墙，怎么还有失事？把手摸了一摸，道：我端详是真墙，那里知道是个“假墙”！”众人听了，大笑起来。贾蔷也忍不住的笑，说道：“傻大舅！你好！我没有骂你，你为什么骂我？快拿来罚一大杯！”（曹雪芹红楼梦）