文学史上的“豪门恩怨”-碳家族的豪门恩怨史.docx
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1、文学史上的“豪门恩怨”|碳家族的豪门恩怨史 文人相轻,留下的只是一些新颖的流言,倒不如多留下几行新颖的文字 曹丕说,文人相轻,自古而然。这个草率慌张的论断不知道害苦了多少作家。一个惊奇的现象就是,常常用这句话指责文人的往往并非文人。遭人诋毁、污蔑、陷害与谩骂的,何止作家,这是人性使然,。 但为什么只有作家显得这么突出呢?想想也不惊奇,其他行当的人受了罪说说也就算了,最多有苦咽到肚子里,藏到心底去。作家受了罪,却积习难改,喜爱用笔登记,还正大光明地打笔仗,在报纸上让人围观,这也是一种下意识的暴露癖吧,长此以往,积累了不少的“罪证”。法国文人相轻史算是其中的一例。 这本书选取了一个时期“从夏多布里
2、昂到普鲁斯特”,十九世纪的法国文豪们,距离我们已经有些遥远,但是我还在读他们的书,假如说熟识吧,他们的人生已经渐渐模糊,选取这些已经久坐万神殿上的大文豪,把他们落下神坛,一点点抖搂他们那些争风吃醋的破落事儿,算是一种不大不小的玩笑。两位作者安娜博凯尔和艾蒂安克恩写这本书时都很年轻,心态估计也是玩耍的性质。他们在结束语中说:“我们在撰写这段文人之间的爱恨情仇时,内心充溢对他们的温情。” 我们现在读这些八卦性的文字,估计会一笑了之,不过书中提到的那些人物可不敢保证。文学史上有许多宏大的作家其实都是都有着不堪的人品,轻则抛家弃子、争风吃醋、情人多数;重则告密、陷害,催生多数文坛冤假错案。法国文人相轻
3、史中虽然没有对这些大作家们相互敌视进行具体的分类,不过大体而言还能看出集中在几个方面,一种是因为女人和情人,一种是文学和创作本身,还有一种是因为政治和宗教的缘由,最终一种是纯粹的派别之争。 文人相轻的缘由,按清代尚持雅堂文集卷五书典论论文后的说法,主要有四:一由相尚殊,一由相习久,一由相越远,一由相形切。“相尚殊”是由审美趣味的不同而导致指责的偏颇,“相习久”是由长期共事彼此熟稔而形成的优越意识,“相越远”则是由观念和学问体系的不同造成的,“相形切”则是目光狭隘、一味苛求对方所致。无论是哪一种状况,都与缺乏对对方“了解之怜悯”的指责看法有关。 换句话说,这样的“相轻”其实还属于文学指责的范畴,
4、法国文人相轻史中真正能心平气和去争辩的太少了。大多时间里,都是因为文学无关的东西。作家们好像总认为文学须要装饰品,而这种装饰品可以是任何东西,只要不是文学。 书中提到说:“许多作家都有怪癖,这好像成了他们生活中的调味品,而他们非但不担忧因此惹来指责,反倒乐得看到自己的怪癖被搬上戏剧舞台。和约定俗成的标准对着干,拒绝接受世俗的约束,与因循守旧的行为斗争究竟整个十九世纪充斥着反世俗、反大众的风气。”独树一帜往往是一个时代中引人注目的方式,或许十九世纪没有“炒作”或者“作秀”这样的词汇出现,但是他们个个都深谙其道。 法国文人相轻史中提到了许多这样被传闻下来的八卦,比如巴尔扎克常常穿着僧侣的袍子,为了
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