仿佛是木刻似的 ———鲁迅小说艺术形象的造型特色及其成因.docx

《仿佛是木刻似的 ———鲁迅小说艺术形象的造型特色及其成因.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《仿佛是木刻似的 ———鲁迅小说艺术形象的造型特色及其成因.docx（14页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、仿佛是木刻似的 鲁迅小说艺术形象的造型特色及其成因 顾晓梅 内容提要 鲁迅小说形象具有黑白木刻似的造型特征，这一点被很多评论者所忽视。而这一特征却是构成鲁迅小说“表现的深刻和格式的特殊”的重要因素。黑白木刻似的造型特点的形成与鲁迅浓烈的黑白木刻情结亲密相关。黑白木刻情结产生自鲁迅全部的人生感悟和艺术追求。 长期以来，多数的专家学者对鲁迅小说艺术形象进行了多层次、多角度的探讨，总结了很多的特点。但是，人们好像都忽视了一个极为显著的特征，那便是鲁迅小说中的艺术形象分明地带着浓郁的黑白木刻的神韵。读鲁迅的小说，眼前会显现黑白对比分明，线条清楚有力，注意勾画而淡于敷彩的造型简括的形象，犹如鲁迅先生刻画

2、祥林嫂最终形象时所说的仿佛是木刻似的。黑白木刻似的造型效果构成着鲁迅所塑造的小说形象系列的显著特色，形成着鲁迅小说形象特有的风格。 在赞誉鲁迅艺术手法高超时，人们常断言他是高超的画家，这是不错的。鲁迅原本就是一位颇有造诣的美术鉴赏家、保藏家、理论家，而且自己也能画几笔。问题是这个高超的画家在以文字为笔墨描绘形象时具备什么特点呢？换句话说，他是以什么画种，什么方式来塑造形象的呢？我们只要对绘画稍加了解就可以得出这样的结论：鲁迅是一位黑白木刻大师，那些入木三分的小说形象就是大师以犀利的文笔为雕刀刻画出来的黑白木刻作品。 绘画艺术最基本的语言是色调和线条。但是黑白木刻版画的色调与线条的运用比起一般的

3、绘画具有显著的特点。在色调方面，它抛开一切有彩色，只选择最单纯的黑白二色，利用黑与白剧烈的明暗对比衬托或黑与白的协调过渡来示意大千世界的缤纷色调；在线条的运用方面，它以刀为笔刻出的富有金石之味的各种粗线、细线、直线、曲线来勾画形象，建构既抽象又具有表现力的空间。这种表现方式使黑白木刻不以模拟四周世界为能事，而将表现艺术家对这个世界的感觉与思索为己任，以简洁、概括、富有张力的形象给人剧烈的视觉冲击力，启迪人们无穷的回味与想象。正是在这些特点上，鲁迅的小说形象与黑白木刻有着异曲同工之美。“刻画”二字用来解说鲁迅对小说形象的塑造是再精确不过的了。 有学者在分析鲁迅塑造的文学形象的艺术特色时候，提出了

4、“色调美”，认为鲁迅在艺术创作中以色调铺陈弥补白描技法的局限，并认为鲁迅的艺术追求是用特定的色调词精确地描绘现实生活图画，增加作品的形象性，造成人们的美感愉悦，并列举了一些例子。的确，鲁迅小说中有时会出现某些特定的色调词，像家乡、社戏等作品的局部还以重彩敷衍出了色调斑斓的场景。但是，统观鲁迅全部小说却只得到这样的印象：作为艺术大师，鲁迅利用颜色塑造形象时，最擅长而且最胜利的是对黑与白的调度和运用，他那摄入魂魄的艺术世界是由自然界最单纯却又蕴着最丰富内涵的黑与白对比调和而成。 在鲁迅的小说中，狂人日记、阿Q正传、祝愿、风波、伤逝、孤独者、药、铸剑等作品最为人称道，其中的人物形象深化人心，可以说这

5、些文学史上不行磨灭的艺术形象以及他们活动的背景，几乎全由黑白二色构成。狂人日记作为鲁迅的第一篇白话小说在文学史上的地位举足重轻。小说通过“狂人”的独特感知描绘出一幅“吃人”社会的时代画面，阴冷的世界溢出如磐的黑暗与邪恶。小说正文的一开头便突兀地来了一句“今日晚上很好的月光”，这是令人叫绝的一笔，现实世界的一切在很好的月光覆盖之下消褪了原有的色调，变成了黑、白以及黑白调和而成的灰。作者借助月光抢先渲染了一种惨淡诡秘的氛围，这是狂人特有的视觉心理感受，也是作者基于自己对那个世界深切的感知和理解而作的色调归纳。整篇小说就沉醉在这样一种色调之中：基调是黑，“黑漆漆的，不知是日是夜”，“屋里面全是黑沉沉

6、的”，活动于其中的人物的脸色也一概是青的、铁青的，真的是黑暗到无以复加的地步。一片漆黑的基调之上又醒目地跳着白，除了有使黑暗更加阴晦凄厉的惨淡月光，还有“白厉厉地排着”的“吃人”的家伙的牙齿，“白而且硬”的黄鱼的眼睛。漆黑的背景上，这些白的面主动小，却因对比剧烈而特殊的刺激，令人骇人动目。黑白对比产生的剧烈的表情性，使小说在对黑暗社会的吃人特质的深刻揭示方面产生了独特的效果。 与狂人日记相比，小说药涉及的色调较丰富一些。有兵卒号衣上镶边的暗红，丁字街头破匾上的金，荷叶的碧绿，人血馒头的鲜红，破灯笼的红红白白以及人物外号“红眼睛”的红等等。这些色调词的出现，有的是叙述的须要，有的是小点缀，有的则

7、是画龙时所点之睛。你看，黑暗中“一只手却撮着一个鲜红的馒头，那红的是一点一点的往下滴”的描写，有多么强的视觉震撼力，犹如重音敲击人们的心灵，让人在颤栗中深思。但是，多种色调词的出现并没有使药成为重彩画，药的整个色调仍是黑与白。小说从“秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天”这样黑沉沉的情景起先，在一个格外寒冷，天明未久的清明季节昏暗的墓地中结束，建构了天地昏暗，黑得令人窒息的时空框架，各色人物就如鬼魅似的活动在这阴森森的背景中，有如在活的地狱里。 所以，从整体上来看，鲁迅的小说的色调基调是黑与白，阿Q、孔乙己、祥林嫂、华老栓、子君、魏连殳、眉间尺等，都是从黑白背景中凸现出的

8、黑白分明的艺术形象。子君在涓生的回忆里恒久是“带着笑涡的苍白的圆脸，苍白的瘦的臂膊，布的有条纹的衫子，玄色的裙。”那个魏连殳，“一个短小瘦削的人，长方脸，蓬松的头发和浓黑的须眉占了一脸的小半，只见两眼在黑气里发光。”尽管死后被装裹了带着金闪闪肩章，嵌着很宽红条的的黄军衣，然而，骨瘦如柴灰黑的脸衬在白色的孝帷之中是那样的阴沉，是一个恒久的阴影似的孤独者。 黑白木刻版画除了对黑白关系细心构思调度，对线的运用也有很高的要求。因为只有那刻出的各种线才可能实现剧烈的黑白效果，才有充溢意味的形象。木刻的线，有着其它绘画作品所不具备的力度。用雕刀在木料上刻出的线没有以毛笔画出的线条的流畅却有顿挫转折的金石之

9、味，所构造之形洗练简括，形式感和表现性极强，具有与一般绘画不同的张力。鲁迅深谙黑白木刻之三昧，在刻画人物时他运笔如刀，放刀直干，充分张扬线的造型实力，所造形象简洁明白，颇具黑白木刻运线之力之美。 鲁迅谈及小说创作时认为应当用“白描”的手法。“白描”就是运线造型。鲁迅很懂得线的艺术魅力。在他的小说创作中显明地显现着对线的表现力的把握与运用。他笔下的形象都犹如是简笔勾画出来后又用刀刻出来的，勾画精确传神，刀法凝重老到。大名鼎鼎的阿Q，其形貌只用了极少的几笔，“阿Q赤着膊，懒洋洋的瘦伶仃的”，“在他头皮上，颇有几处不知起于何时的癞疮疤”，还有经常被人揪住的“黄辫子”，就是这么寥寥几笔，阿Q的基本轮廓

10、就地凸现了出来，随着作者给他的各种“行、状”，这一轮廓有了生命，活动了起来，成为不朽的艺术典型。在表现阿Q的“行、状”时，鲁迅也充分调动了线的表现力。阿Q“中兴”回到未庄，“腰间还挂着一个大褡裢，沉甸甸的将裤带坠成了很弯很弯的弧线”，这条弧线将阿Q的洋洋得意之态跃然纸上。其实，单单就鲁迅先生给阿Q起的名字已足以令人叫绝了，一个椭圆形与一条小曲线构成的Q，不正是人物最传神的写照吗？ 孔乙己的形象刻画鲁迅是多花了些笔墨的，但形象的基本特点仍是几笔勾画而成。“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕，一部乱蓬蓬的胡子，穿的虽然是长衫，可是又脏又破，好像十多年没有补，也没有洗”。就是这样一个青白脸色又

11、穿着脏乎乎的长衫的高个子，偏站在酒店曲尺形的大柜台外边喝酒。当这个高个子“脸上黑而且瘦已经不成样子，穿一件破夹袄，盘着腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住”，变得柜台里的小店员要站起来往外望才能看到的矮了半截的人时，他那困难的性格，他那凄惨的一生，就在这曲尺形柜台前一高一低的线条改变中得到了显示，令人过目不忘。鲁迅小说人物几乎都是这样像刀刻线构成。满脸皱纹的老年润土；双脚分开如一瘦脚伶仃的圆规的杨二嫂；忧愁地坐在门槛上吸象牙嘴六尺多长湘妃竹烟管的七斤等等，都是概括性强，轮廓显明的线刻人物。尤其是生命行将结束的祥林嫂，那花白的头发，瘦削不堪的黄中带黑的脸，手中的竹篮破碗，下端开裂的高于她的长竿，

12、特殊是眼珠间或一轮活画了她的神态。这不分明是一幅只有高超的黑白木刻家才能刻画出的人物肖像吗？人物一生的凄惨际遇，人物的期望与无望全都凝缩定格仿佛是木刻似的。 人物形象是如此，鲁迅小说的场景描绘也散发着浓浓的线刻意味。药的最终，阴森森的墓地的中间有一条歪歪斜斜的细路，犹如高超而又大胆的画家在画面中心划了一条曲线将画面分为左右两部分；层层迭迭馒头似的丛冢形成圆弧充溢画面；枯草如铜丝支支直立；一株没有叶的树枝干笔直，上面铁铸一般站着一只乌鸦。就在这直线与曲线构成的背景里，两位母亲来祭祀各自的儿子，在路的左右两边。瑜的坟上，突兀的出现了一个圆圆的有红白花的一圈，成为夺人视线的画面中心。多么道地的一幅黑

13、白木刻版画！细心的构图和娴熟的刀法将线条与黑白的魅力恰到好处地发挥出来。小说所要揭示的意蕴和所欲渲染的气氛在这生动的刻画中得到充分呈现。 当然，文学作品与黑白木刻版画终归是两种不同的艺术。说鲁迅的小说形象是黑白木刻带有修辞色调。但是，假如你有观赏黑白木刻版画的审美阅历是不难体会到那些文学形象散发着的浓郁黑白木刻意味的。鲁迅小说问世以来，为其作品插图或者依据其作品改编创作的绘画作品大多数采纳黑白木刻的形式，这绝非偶然，那些文学形象与黑白木刻形象在造型上有一脉相通之处。 鲁迅小说艺术形象的浓郁的黑白木刻韵味，会令人自然地联想到鲁迅对黑白木刻版画的宠爱。 鲁迅自幼酷爱美术。留学日本时为实现疗救国人精

14、神疾病的志向，他弃学医而治文学与美术，在美术上下了不亚于文学的工夫，尤其对新潮的西方各种美术流派有着较深化的涉猎和了解。回国后任当时教化部主管图书、博物和美术的官员，更有机会接触大量的古今中外的美术作品。他一生不倦地收集画册，保藏了大量各画种、各流派的作品。鲁迅对美术可谓知之甚深。在全部的美术作品里，他最青睐版画，特殊是对黑白木刻版画倍加偏爱。他保藏的美术作品以版画为最多，整理出版了的和打算出版的美术作品也以版画、黑白木刻为主。鲁迅先生是中国新兴木刻版画运动公认的导师。他在自己生命的最终十年里，提倡、扶持、培育新兴的木刻艺术和年轻的木刻艺术家是他于文学之外最为重要的工作内容。鲁迅为何如此钟爱版

15、画，尤其是黑白木刻版画呢？一般而言，作为一个杰出的思想家和革命家，鲁迅在特定的历史条件下看中木刻艺术反映生活、表现人民抗争的便捷性和易于复制流传的普及性因而大力提倡是非常自然的事情，但是，这不应成为问题全部的说明。鲁迅对黑白木刻的钟爱有其更深层次的属于他所特有的缘由，是这一缘由使他对黑白木刻倍加青睐，也使他创作的文学形象具有黑白木刻的造型效果。 童年接受的艺术滋养对一个人审美趣味的形成有重要作用。鲁迅对黑白木刻的宠爱与他早年受到的美术熏陶有渊源的关系。像全部的儿童一样，儿时的鲁迅喜爱看画也喜爱画画。只不过，他好像要比一般的孩子对画儿更为敏感，更为着迷。最早进入这个敏感的孩子的视野的绘画作品是在

16、中国有着悠久传统的木版年画，这些年画给了鲁迅以难以磨灭的印象，成年以后他还清楚地记着约6岁时窗前贴着的“花纸”上的内容。后来，木版书籍的插图又引起他深厚的爱好。当保姆为他找寻到让他心里痒痒了好久的绘图本山海经时他激烈得“好像遇着了一个霹雳，全身都震悚起来”。黑白木刻版画给童年鲁迅的审美刺激竟然如此剧烈。在剧烈的振动中鲁迅起先了他一生再也未曾中断的画册保藏活动。除了观赏和收集，童年以至少年时的鲁迅还非常投入地动手描摹一些书籍中的绣像插图。他描了许多，集了厚厚的几大本。同时，鲁迅还常常到绍兴城里的木刻作坊、印纸作坊去观看木刻作品雕版刻印的工艺过程，加深对木刻版画的了解。就这样，传统的木刻版画像雨露

17、一样滋润着少年鲁迅的心田，给了他最初的也是最深化的美术教化，赐予了他对黑白木刻版画的感知、理解和把握的实力。那黑与白的对比与调和，那线的律动和韵味，都深深地印在了少年鲁迅的心里，成为他终生不渝的黑白木刻情结。 一种真正的艺术上的审美趣味实质上是一个人内在精神世界的体现，鲁迅对黑白木刻版画的宠爱基于他童年时形成的爱好，更是他全部人生感悟和气质精神的必定的选择。在木刻作品中，鲁迅最为观赏的是珂勒惠支等人的新兴创作木刻。他珍藏着梅斐尔德为小说士敏土所作的十幅木刻版画插图的原拓，他保藏的珂勒惠支的版画在远东堪称第一。他为当时的木刻青年们供应的艺术参考也主要是这些艺术家的作品。这些版画以黑与白的显明对比

18、和率直有力的刀法制造着剧烈的视觉效果和精神的冲击力，犹如在逆境中不甘灭亡的猛兽高声呼喊一样，将生活于充溢冲突、混乱的社会，遭遇着斗争阴影威逼的人民的苦难、无望、彷徨与抗争赤裸裸地展示在人们眼前。这里没有绚丽的色调粉饰，没有娇柔造作的姿态，有的是对黑暗的社会现实的毫不留情的揭露和生气之情的淋漓宣泄。画面上充溢着凛冽的气质、批判的精神，也流露着一种无奈的悲凉。这些恰恰与鲁迅的精神气质相通。鲁迅是一位敢于直面现实的冷峻率真的人，他生存于其中的那个时间与空间充满着无际涯的黑暗。很多人都感到了这种黑暗，但是鲁迅对黑暗的感受要比别的人来得更加剧烈和深刻。他自小遭家庭变故，在从小康到困顿的衰落中饱尝世态炎凉

19、，人情冷暖，敏感而倔强的心灵从今蒙上终生难以除却的悲凉与孤寂的阴影。他一生求索奋斗，却经常受到各方面的明枪暗箭的打击，险恶的环境使他运交华盖，四处碰壁。他痛感当时的中国社会是一个没有窗子的铁屋子，暗无天日；像一个黑色的大染缸，什么东西放进去都黑了。“风雨如磐暗故园”，“故里寒云恶，炎天凛夜长”，“如磐夜气压重楼”，“万家墨面没蒿莱”，这是何等样凝重、悲苦的感觉。令人窒息的黑暗，有的人习惯了，麻木了，甚或融入其中且欣欣然，却促使着鲁迅对黑暗社会本质的深切思索，激发着他决不屈服、绝不宽容的彻底抗拒精神。他说：“我经常觉得惟有黑暗与虚无乃是实有，偏要向这些无望作战，所以有很多偏激的声音。”于是，他拿

20、起如椽的笔与那黑暗抗争。他从病态社会的不幸的人们中选取创作题材，表现上流社会的堕落和下层社会的不幸。他一边大声呼喊，一边又排遣不掉心中那团上下求索而不得的孤独与彷徨。如此的人生体验，如此的心境，恰与在地球另一面的珂勒惠支等现代木刻家们共鸣共振。这是些同样真诚敏感，同样关切人类命运，同样酷爱人民的艺术家。他们心中郁积着相同的心理能量对黑暗势力的痛恨，对人民不幸的怜悯。明显，这样的心理场中是难以开放精彩彩缤纷，千娇百媚的艺术花朵，只能产生由粗砺、直硬、扭曲的线条构成的黑白色调的粗犷、悲怆、凄冷的艺术形象。所以虽然鲁迅与珂勒惠支等版画家艺术创作的手段不同，但是，因着一种精神气质上的相像，再由于鲁迅早

21、年就形成的对黑白木刻的倾心宠爱，他们所创建的艺术形象就有着一种惊人的相像性。可以这样认为，鲁迅先生特殊喜爱黑白创作木刻，最主要的缘由是在精神气质上的同声相求。正是这种精神上的同构，使得鲁迅的小说形象与珂勒惠支等人的创作木刻形象同形。他们的异曲同工是由于他们在同一个大的时代层面上有共同的精神追求与审美选择。 鲁迅是一位艺术家，他对黑白创作木刻的钟爱也是他在艺术上取舍追求的必定。鲁迅与当时很多文艺家一样，既有着深厚的传统文化的底蕴，深谙中华艺术的精髓，又接受了西方现代文明的熏陶，深受西方艺术的影响，在艺术上形成了显明的个人风格和艺术主见。他看重简洁、明快、刚健、质朴的文风，力避行文的唠叨，只要能将

22、意思传给别人宁可什么也没有。他追求极概括极俭省极传神地表现对象而不去逼真到摹写对象。黑白木刻正是具有鲁迅所观赏的艺术品行的一种艺术。黑白木刻最为简洁含蓄，它只有黑白二色，单纯之极，简洁之极，却决不单调，它把一个原本色调绚丽的世界抽象、升华，以黑白改变去示意那无限丰富的色调，并由此拉开艺术与生活的距离。黑与白以比彩色更强的表现力演示出更深邃的艺术空间。而造成黑白的各种线更具有明快概括的表现力。曲直、粗细、长短、刚柔等各具韵律的线条，既勾画着物象，又干脆抒发情感，具有艺术表现的高度自由。看似单纯的艺术以最符合艺术规律的方式表现着无限丰富的人类生活。这些独特的表现方法使黑白木刻能很好地贴近生活又不拘

23、泥于现实的表象，创建出容量更大，精神力气更强的艺术世界。黑白木刻具有的这些艺术特色与鲁迅小说中塑造的艺术形象的特点比照，不是如出自一辙吗？应当说，黑白木刻艺术的造型特点特别符合鲁迅的艺术主见，鲁迅偏爱它们是很自然的事情。从上面的分析可以看出，鲁迅对黑白木刻的宠爱是一种源于个人爱好之上的富有理性的选择，这种选择体现着他的特性气质和艺术追求，也辉映着时代的要求。这是我们理解鲁迅先生何以对黑白木刻特殊钟情的基本动身点，也是他的小说中艺术形象造型富有显明的黑白木刻特征的缘由。这对于相识和理解鲁迅小说“表现的深刻和格式的特殊”有着重要意义。 注鲁迅：朝花夕拾阿长与山海经。珂勒惠支（18671954），德国女版画家、雕塑家。毕生为人类进步事业斗争，全力关注穷苦无告的人们的问题和遭受。版画作品汲取了表现派艺术的技巧，充分发挥黑白、线条和构图的作用，有很强的形式感和艺术性。版画作品最早由鲁迅介绍到中国。鲁迅1925年3月18日致许广平的信。（责任编辑 翟得尧）