《玩偶之家》读后感精选.docx

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1、玩偶之家读后感精选玩偶之家通过女主子公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露男权社会与妇女解放之间的冲突冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为摆脱传统观念的束缚，为争取自由同等而斗争。今日小编在这共享一些玩偶之家读后感精选给大家，欢迎大家阅读!玩偶之家读后感亨利克·易卜生挪威闻名作家，24岁时被聘为贝尔根挪威剧院评剧家，专事剧本创作。从1870年倒1891年，易卜生的戏剧创作进入高峰期，创作了许很多多优秀的剧本，1891年7月易卜生举家返回挪威居住受到挪威学问界的欢迎。万年疾病缠身，1920xx年易卜生与世长

2、辞，挪威政府为他实行了国葬。文章内容讲解并描述了一个圣诞节，娜拉从外边买东西回家。这时克里斯蒂娜·林丹太太来找娜拉，希望娜拉通过她帮自己找一份工作，这时珂洛克斯泰，他是娜拉的债权人。他来找海尔芒希望他不要解雇自己。他威逼娜拉假如他不能保住自己的位置就把她在借据上伪造签字的事告到法院，克林太太劝珂洛克斯泰放过娜拉，他答应放过娜拉了，但海尔芒还是在娜拉的阻挠下望见了珂洛克斯泰寄来的邮件，海尔芒特别生气。但这时珂洛克斯泰把借据还给了娜拉。哪啦明白了这个人不能为一个他所爱的女人而牺牲自己的名誉。易卜生是一个关注社会问题的剧作家，而在全部的社会问题中，他最为关注的则是妇女问题。在作家生活的

3、那个年头，在貌似自由，文明的北欧社会，妇女的地位和权利远没有受到足够的重视，在貌似风光的道德和文静的传统背后妇女的身心其实备受压抑。玩偶之家一剧集中反映了作家社会责任感和道德情怀，妇女解放刻不待时。文中的娜拉为了自己的丈夫的健康，娜拉以自己父亲的名义担保，借了一大笔钱，当时他父亲病重，娜拉未经父亲同意，就代替父亲在结局上签了字，娜拉冒着被告的危急，为丈夫借钱，但他在知道后，不愿为娜拉牺牲自己的名誉，在知道珂洛克斯泰不告他们了又变了一副嘴脸，娜拉明白了他的虚伪。玩偶之家不仅提出了妇女的地位和出路问题，而且对资本主义社会进行了有力的解剖。分析，在剧中主子公娜拉从自身的遭受里，不只感受到了男女之间的

4、不同等，更进一步意识到资产阶级社会法律。道德。宗教等的虚伪和不合理。她的离家出走不仅是对独立人格的追求，也是对传统社会价值的抛弃。玩偶之家还是一部艺术成就卓著的戏剧。全剧结构严谨，对白精彩，剧情发展自然。合理。人物刻画细致。真实。是一部经典之作。玩偶之家的读后感只要一有空闲，我就会捧起每周一读细细品位一番。其中，易卜生的作品玩偶之家给我留下很深刻的印象。每周一读中选取了最终一幕娜拉如梦初醒，发觉自己不过是丈夫的玩偶，做出离家出走的确定。以前就读过这部著作，如今又令我产生一些新的思索。玩偶之家通过女主子公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露男权社会与妇女解

5、放之间的冲突冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为摆脱传统观念的束缚，为争取自由同等而斗争。作品从家庭夫妇之间的冲突冲突来揭示社会冲突，对娜拉和海尔茂的不同性格，淋漓尽致地体现在作品之中。玩偶之家之所以成为各国戏剧舞台长演不衰的剧目，首先就是因为剧本提出的妇女问题是一个引人注目的具有广泛性的社会问题。娜拉的出走像一块巨石投入水中，产生了剧烈的反响。娜拉是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象。她出身在一个中小资产阶级家庭里，她受过资产阶级学校的教化，简单满意于个人小天地里的华蜜生活。她不同于大资产阶级的妇人、小姐，追求坐享其成的靡烂生活，她不希望过寄生虫的生活。

6、娜拉怜悯社会上的受害者、不幸者，乐观知足，酷爱生活。娜拉身上更为珍贵的品质就是倔强，不愿向恶势力屈服。她坚毅不屈的精神是她最终同海尔茂决裂，脱离玩偶家庭的性格基础。假如是一个懦弱的女人，即使相识了丈夫的恶劣品质，要实行与丈夫断绝关系的行动，往往也是不行能的。对于麻痹人民的精神鸦片宗教，娜拉更不会把它放在眼里，她宣称：我真不知道宗教是什么。对于资本主义社会的法律，娜拉深受其害，更是深恶痛绝。国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的。娜拉的言语显示了她是一个具有民主思想倾向的妇女。作者通过塑造娜拉这一显明的妇女形象，表达了中小资产阶级妇女要求自由独立，维护人格尊严等思想愿望，并对现

7、存的资本主义制度表现了某种程度的怀疑、否定和批判。娜拉的出走， 具有重大的历史进步意义。但是， 在当时特定的社会历史条件下， 她的这一行动又是不行能取得真正的胜利。由于阶级、社会、环境的局限， 易卜生不能， 也不行能为他们思索的人生问题得出正确的结论， 为妇女的彻底解放找到一条正确的道路。娜拉虽然离开了海尔茂的玩偶之家， 但是却逃脱不出那个制造玩偶之家的、不自由的、黑暗的社会。正如鲁迅先生所说：从事理上推想起来， 娜拉或者也实在只有两条路： 不是堕落， 就是回来。因为假如是一匹小鸟， 则笼子里当然不自由， 而一出笼门， 外面便又有鹰， 有猫， 以及别的什么东西之类; 倘使已经关得麻痹了翅子， 忘却了翱翔， 也诚然是无路可走。还有一条， 就是饿死了， 但饿死已经离开了生活， 更无所谓问题， 所以也不是什么路。但是， 易卜生在呈现生活和揭示人物命运的过程中， 能够以发自内心的力气， 把他所思索的人生问题深深地打入观众或读者的心里， 让人们在回味中咀嚼其中的含义，思索和探究这些问题。玩偶之家这个剧本里，严格的现实主义风格也为人称道。剧中没有传奇式的男女英雄，没有引人入胜的离奇情节，没有美丽的诗的语言，表现的是起居之类日常的背后，作者却创建了一个极不平常的艺术境界。