高一语文下册模拟题及答案2篇(高一语文模拟试卷及答案).docx
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1、高一语文下册模拟题及答案2篇(高一语文模拟试卷及答案)下面是我整理的高一语文下册模拟题及答案2篇(高一语文模拟试卷及答案),供大家参考。高一语文下册模拟题及答案11.C2.B3.C4.B5.A6.C7.(1)大将军邓骘认为他是奇才,屡次征召他,他也不去应召。(2)从古籍的记载中,还不曾看到有这样的仪器。(3)(张衡)后来被升为侍中,皇帝让他进入皇宫,在皇帝身边,对国家的政事提意8.“体说鲈鱼堪脍”是说作者不能像季鹰一样回乡隐居享受美食,借以表达表达词人无法回乡,也不愿归隐,希望为国效力的情感;本词“别浦鱼肥堪脍,是说渔父尽情享受美食,借以表达渔父隐居生活的满
2、意。9.作者塑造了一个往来江上,生活安适满意,不问世事,不管国家兴亡的渔父形象。作者借渔父以嬉戏的口吻,形象曲折地表达了自己壮志难酬的悲愤之情和无奈之意。10.(1)江山如画,一时多少豪杰。(2)这次第,怎一个愁字了得。(3)执手相看泪眼,竟无语凝噎。11.A、C12.(1)小说中的“我”增加了小说故事的真实性。(2)小说中的“我”是叙事的角度,起到叙述故事线索的作用。(3)作者借“我”传达出自己对小说中这片土地的酷爱和对这个家庭遭受的困难的感情。13.(1)通过正面描写来塑造男子形象,通过男人的动作、语言、神态等突出男人
3、的显明的特性。(2)通过侧面描写来塑造男子形象,通过女人和我的对话来突出男人的硬气。通过对比手法塑造男人形象,男人的从前的“硬”和女儿考试失利的“软”形成显明的对比来突出他对现实的屈服。14.示例:(以“我”为男人因为女儿考试失利最终失去“硬”的特性而哀痛。(2)“我”为女人听到男人的话剧烈的苦痛而怜悯.(3)“我”为男人和女人的女儿很有可能持续着“罗网”中的日子而悲悯。(4)“我”为那些被残酷的生活现实
4、磨去刚直特性的现象感到痛心。(5)“我”为这个家庭在将来的日子找不到生活目标感到忧心。(5)“我”为这个家庭在贫困的“罗网”中挣扎却仍无法摆脱命运而感到怜悯与无奈。15.C16.B17.C18.(1)留步(2)斧正(3)失陪19.演习说是动物嬉戏行为中为了使动物从小就能熟识将来生活中要驾驭的各种“技能”和将来社会中将要结成的各种关系而进行的排演或演习的科学假说。20.就是注意整体思维虽然是局部的病症都是文艺作品赐予观赏着的整体感受高一语文下册模拟题及答案2第卷 阅读题一、论述类文本阅读阅读下面文字,
5、完成13题。宋词的文化品行从文化角度考察,宋词的荣耀得力于其市井文化与士林文化相互影响的双重品行。这一点。我们可以从词的别名入手加以探讨。词又称“诗余”或“长短句”,前者是循其文体嬗变脉络而言,后者是就其形式立名。至于“曲子词”、“曲子”的别名,则强调其音乐属性。从隋唐至宋,这一属性是造就词的双重文化品行的基础。西域音乐在隋唐时代传入中土,并与汉族的传统音乐融合产生出与雅乐对立的燕乐,燕乐即俗乐,词在初期就是与之相配的歌词。其市井文化的品行不言而喻。明俞彦爱园词话云:“诗亡,然后词作,故
6、日余也,非诗亡,所以歌咏诗者亡。”此论也从音乐入手探讨词的产生。反言之,词之所以能够继诗之后获得演唱者或者吟咏者的青睐,又与其表现形式的敏捷多样密不行分。词打破了古近体诗较为齐整的句式,参之以改变错落,因而更适于倚声弦歌与抒情迭意。作为配乐的歌词,词作者必需根据乐谱的音律、节拍进行创作,才能用于演唱实践,于是“倚声”、“填词”等相关术语就应运而生了。词的句法参差错落,又有多种词牌可供创作时选择,因而在传达人们困难隐秘的内心世界时,它就有了诗所无可比拟的敏捷性。古人作文吟诗,往往正襟危坐,以体现“诗言志”的尊严,
7、却独于倚声填词较少顾忌。这就是“诗庄词媚”或“词为艳科”说之由来。在反映社会生活的深度与广度上,或许词不如诗;但若表现困难的感情世界,词又有胜于诗的优越性。王国维曾就此论道:“词之为体,要眇宜修,能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言。诗之境阔,词之言长。”他概括出诗与词的不同文体特征,的确很有见地。词的文体特征与其音乐属性亲密相关,而其接受方式也有了双重选择的可能。当其宛转于歌伎之口以娱悦听众时,听众成分的困难化要求词的写作须向俚俗靠拢。除字句易于听懂外,情趣的共鸣也是不行或缺的。此外,耳听与目治的接受方式的不同,也要求
8、词的写作不宜晦涩艰深,而要有肯定的口语化基础。全部这些要求都无疑会令词的市井文化品行得到加强。否则,词将失去赖以发展的土壤,而成为纯粹供文人观赏的案头文学。柳永“假使重相见.还得似旧时”,李清照的“不如向帘儿底下,听人笑语”,前者写恋人细语温顺,缠绵悱恻,后者感人生苍凉,寓愁于乐。词句浅显易懂,毫无费解之处,便于听唱;.假如用诗的形式表现,就很难传达出个中细腻微妙的情愫。当然,词也并非只局限于风月情怀或身世之愁的抒发。在言志咏史与挥洒壮志的有关题材中,也有区分于诗的潇洒风度,苏轼的“大江东去”的放歌,辛弃疾的“
9、千古江山”的抒怀,皆可佐证。1.下面不属于词的“市井文化品行”特点的一项是( )A.词在早期是与燕乐相配的歌词,燕乐对词的市井文化品行形成了影响。B.词的句法参差,词牌丰富,能够较少顾忌地表现困难隐秘的内心世界。C.“词为艳科”,在表现困难的感情世界方面,词又有胜于诗的优越性。D.受听众影响,词的语言向俚俗靠拢,语句浅显易懂,有肯定程度的口语化。2.下面关于诗与词不同特征的表述,不符合原文意思的一项是( )A.诗的句式较为整齐,而词的句式改变错落,适于倚声弦歌与抒发困难的情感。B.诗的语言晦涩艰深,而词较为浅显易懂,既能满意文人的观赏
10、,又能娱悦听众。C.“诗之境阔,词之言长”是说诗长于反映社会生活,词擅长表现困难的感情世界。D.“诗庄词媚”“词为艳科”之说,表明诗和词在所表现的情感内容方面存在不同。3.下列对原文的分析,不正确的一项是( )A.“诗亡,然后词作,”词被称“诗余”,并不是说诗的发展,到了宋代便起先消亡。B.词的音乐属性,影响了词的创作方式和接受方式,是词形成市井文化品行的基础。C.由于词具有市井文化品行,深受一般大众的宠爱,这就确定了宋词的荣耀与辉煌。D.词在咏史言志时,也具有区分于诗的潇洒
11、风度,其表现情感相对于诗更深厚幽微。二、古代诗文阅读阅读下面的文言文,完成47题张衡传范晔张衡字平子,南阳西鄂人也。衡少善属文,游于三辅,因入京师,观太学,遂通五经,贯六艺。虽才高于世,而无骄尚之情。常从容淡静,不好交接俗人。永元中,举孝廉不行,连辟公府不就。时天下承平日久,自王侯以下,莫不逾侈。衡乃拟班固两都作二京赋,因以讽谏。精思傅会,十年乃成。大将军邓骘奇其才:累召不应。衡善机巧,尤致思于天文阴阳历算。安帝雅闻衡善术学,公车特征拜郎中,再迁为太史令。遂乃研核阴阳,妙尽璇玑之正,作浑天仪,著灵宪、算罔论,言甚详明。顺帝初,再转,复为太史令。衡不慕当世,所居之官辄积年不徒。自去史职,五载复还
12、。阳嘉元年,复造候风地动仪。以精铜铸成,员径八尺,合盖隆起,形似酒尊,饰以篆文山龟鸟兽之形。中有都柱,傍行八道,施关发机。外有八龙,首衔铜丸,下有蟾蜍,张口承之。其牙机巧制,皆隐在尊中,覆盖周密无际。如有地动,尊则振龙,机发吐丸,而蟾蜍衔之。振声激扬,伺者因此觉知。虽一龙发机,而七首不动,寻其方面,乃知震之所在。验之以事,舍契若神。自书典所记,未之有也。尝一龙机发而地不觉动,京师学者成怪其无征。后数日驿至,果地震陇西,于是皆服其妙。自此以后,乃令史官记地动所从方起。时政事渐损,权移于下,衡因上疏陈事。后迁侍中,帝引在帷幄,讽议左右。尝问天下所疾恶者。宦官惧其毁己,皆共目之,衡乃诡对而出。阉竖恐
13、终为其患,遂共谗之。衡常思图身之事,以为吉凶倚仗,幽微难明。乃作思玄赋以宣寄情志。永和初,出为河问相。时国王骄奢,不遵典宪;又多豪右,共为不轨。衡下车,治威历,整法度,阴知奸党名姓,一时收禽,上下肃然,称为政理。视事三年,上书乞骸骨,征拜尚书。年六十二,永和四年卒。4.下列句中加横线字的说明不正确的一项是( )A.衡少善属文 连缀B.京师学者咸怪其无征 征兆C.安帝雅闻衡善术学 素常D.宦官惧其毁己,皆共目之 使眼色5.下列对文中加横线词语的相关内容的解说,不正确的一项是( )A.阳嘉:汉顺帝年号。年号,是我国历代封建王朝用来纪年的一种名号。一个皇帝只有一个年号。B.孝廉:汉朝由地方官(太守)
14、向中心举荐的品德端芷的人,任以官职。被举荐的人称“孝廉”。C.六艺:古代时,官家学校要求在校学生驾驭的六种学问和技能:礼、乐、射、御、书、数。D.乞骸骨:封建社会,大臣年老了恳求辞职为“乞骸骨”,即恳求赐还自己的身体,回家乡去。6.下面对文中内容的理解,错误的一项是( )A.本文介绍了张衡文学、科学、政治三个方面的成就,重点详写科学方面的才能和成就,这样支配详略得当,使文章重点突出。B.本文作为人物传记,介绍人物以时间为经,以事迹为纬,叙述线索特别清晰。在表达方式上,以记叙为主,同时兼用了说明。C.张衡性格从容淡静,不喜爱与俗人交往,通过仿照班固
15、的两都创作了二京赋,对当时社会上过度奢侈的风气,进行了无情的讽刺。D.张衡精于天文,擅长机械,也洞察当时的社会世情。有敏锐的政治眼光和高超的政治手腕,但在政治漩涡中也有祸福难料的苦闷。7.把原文中画线的句子翻译成现代汉语。(1)大将军邓骘奇其才,累召不应。(2)自书典所记,未之有也。(3)后迁侍中,帝引在帷幄,讽议左右。阅读下面这首词,回答后面的问题。西江月•江行采石岸,戏作渔父词辛弃疾千文悬崖削翠,一川落日镕金。白鸥来往本无心,选甚风波一任。别浦鱼肥堪脍,前村酒美重斟。千年往事已沉沉,闲管兴亡则甚?注:此词作于水龙吟•登建康赏心亭之后。别浦:河流入江海之处。则甚:做什么。
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