木雕艺术心得体会3篇 雕刻艺术心得.docx

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1、木雕艺术心得体会3篇 雕刻艺术心得下面是我整理的木雕艺术心得体会3篇 雕刻艺术心得，供大家阅读。木雕艺术心得体会1间或翻看老电影小城故事，整个电影故事比较简洁，什么电影艺术手法，演员表演相比现代电影都逊色许多。但是看完整部电影还是在心底静默的有一种感动，感动之一是那种执子之手与子偕老的真挚爱情。感动之二是男主角对于木雕文化的不懈的追求。木雕不仅是一门技术更是一门艺术。像片中老木雕师傅说的做木雕必需专心，这是一种细致活，必需耐得住孤独，不为繁世事所扰。想想当下，在这么一个物欲横流的世界，想做一个清心寡欲的木雕者真的须要很大的志气和毅力。起初，故事的起先总是那么的简洁，我对木雕艺术知之甚少，更谈不

2、上什么宠爱。机缘巧合，不甚幸之结识松园，或许命里本有此缘。首先是对松园此名略有感动，因为应市场经济的潮流，好多做木雕这一行的都起先趋炎附势，取个时尚、喜庆的名字，而松园却能坚守本分，坚持自己。松之傲骨精神也，园乃聚气之地。松，表傲迎风雪，顶天立地之精神;园，聚天地灵气，日月精华之意念。这也是松园人做木雕的精神。先从材质说起，材乃雕刻之基础，选好材才能雕好作品。回到小城故事，老师傅还说了一句话，有些朽木，雕到最终发觉内芯都是坏的，这样确定出不了好作品。松园坚守这一观念，全部我们看到的松原作品，都是选取的上等好木材。跟松园师傅学了几招鉴别好木材的手段，概括四个字“望闻问切”。望，观其色泽、纹理;闻

3、，叩之听其声;问，问其产地;切，感受其质。有人说这四个字是中医老先生看病时用的手法，事实上对待一个家具我们也要向对待一个人一样，专心就能感受一切。再说说雕刻的工艺，在我不了解雕刻艺术之前，看到一些纹饰，不会太在意，因为自身因素我无法观赏其所谓的艺术魅力。在我专研一些中国古典文化之后，渐渐起先理解那些纹饰，但这也仅仅只是理解，因为艺术不是我们看到什么就是什么，艺术是要我们去感受的，感同身受，才能融入。所以，我起先学会融入性的思索，我在想象着这些纹饰的意境，最终感觉自己渐渐的起先融入这些具有生命力的木雕艺术之中。最终说说木雕艺术的生命力。因为人都具有很强的情感因素存在，他们渴望沟通、沟通，而从生命

4、学角度，木雕是不具有生命力的，所以，假如单纯的把木雕是木头雕刻成的物品，其只具有物质的价值，而没有艺术价值。所以我们想要木雕只有作为艺术品，才能富有生命力，才能给人带来美得艺术享受，才能达到与人在精神、灵魂上的沟通。一榫一世界，一卯一天堂，生命力是过每一个细微环节呈现出来的。当我们置身于一个木雕艺术的世界里，我们望见的不仅仅是一件件一般的家具，而是一个个具有生命力的艺术品。每一件艺术品都浸透着工艺师傅的心血，我们仿佛可见雕刻师的那一双粗糙的大手在木材上舞动，挥洒自如，游刃有余。世界很大，我们一生中可去的地方许多，可阅览的风景多数;世界很小，只要专心体会，每一处细微环节都可以看出整个世界。对于木

5、雕的艺术的观赏，我们有时须要融入禅的思想，佛家讲究入世与出世，于尘世间理睬佛理之真谛。宋代禅宗大师青原行思提出参禅的三重境界：参禅之初，看山是山，看水是水;禅有悟时，看山不是山，看水不是水;禅中彻悟，看山仍旧山，看水仍旧是水。木雕艺术心得体会2作为一名木雕工作者，要创作一件胜利的木雕作品，首先要用很长的时间来进行雕刻的基本功训练，因自由创作和表现，不能违反木雕的一般规律，从客观现实和主观构想，到木雕作品的完成有一个思想上的实际制作加工过程。制作技术娴熟与否是木雕创作的至少条件，例如一个木工连至少的锯、刨、锤、打都不会，能做成美观耐用的家具吗?同样，一个木雕工作者连奏刀，运凿都不精通，何谈形体塑

6、造，何谈形象的刻画。技术娴熟的作者，一木在手，要方则方，要圆则圆，要粗则粗，要细则细，方圆曲直，顺手出之，运刀如行云流水。有了这娴熟的制作基础，想要创作胜利的作品，还要求作者自身有深厚的文化学问和素养，以及对事物的深化视察，因只有学问学问的大小，基础的深浅，素养的凹凸，视察的锐钝与材料自身特有的形态相结合， “因势度形”充分呈现木材的自然属性和木材的色泽纹路性能，施以恰到好处的艺术加工，是一件胜利的术雕作品密不行分的条件。创作木雕则因其材质的特别，另有一番韧性和柔劲，这得归功于它特有的特征机理，这是其它材质所没有的，刀痕凿迹是“木趣”，木纹年轮的显观和暴露就是“木韵”了。创作作品时都要把木纹作

7、为一种特别因素考虑在内，使其起伏转折、流淌改变。或使规则的整齐排列的线纹在造型的改变下呈现出扭曲，既规则又富改变，既一样又不同，使冲突统一法则在作品上得到体现。木质肌理的运用可以说是现代木雕艺术语言之一，它和造型改变的手法一起，把作者所塑造的形象从通常人们能轻易理解的状态化成了新的感知对象，并给予其新颖、深远和隔离的朦胧美，唤起观者的簇新感和惊异感，使观者更具有审美刺激性。由于木雕的这种特别性，把作者的特性表现愿望与社会化视觉交换和价值检验的冲突拉得更近。作者表达和观者感受驰骋于广袤的想象空间，增加了审美无限性。木纹肌理造化于自然，是客观存在的，但怎样处理运用它则各有奥妙不同也有高下之分。不是

8、全部作品都用上木纹都美不胜收，如利用不当，也会成为累赘，此外在创作时有意留一些自然树、枝、杈、疤、节有时也能深化主题，增加野趣，达到深化美感的作用，但要顺其自然，切忌生硬造作。其次创作一件好的木雕作品，无论在表现形式上如何改变多端，隐晦曲折，它总是外部客观世界的反映和作者内心世界感情的激发。作品的内涵和情趣是意念的产物，但是作品的技巧形成的处理，也是意念在先。因创作作品不能光在形式技巧本身上做文章，应当透过它去看看其他诸种因素的配置组合，否则创作出的作品形式技巧无论如何好，无论如何精，也是一件华丽的外衣，但是一件木雕作品总是通过它的艺术形式和人们接触沟通才能形成，木雕的语言是外形，外形处理好坏

9、关系到作品的生命。外形表现要求均衡、概括、集中、洗炼，有时又要求有改变、有韵律，应当干净利落，连得起分得开。由于作者的性格和偏爱不同，素养和感受各异，有的喜爱写实，有的喜爱变形抽象，有的刻意表现静态，有的偏爱动感。不管作者采纳何种手法和形式，都应当表现作品的外形、气概、表情、意味，特殊是轮廓线具有艺术的魅力，就像音乐，给人以节奏的享受那样，由那大小凹凸起伏的外形配置组合而成的动静，刚柔、长短、凹凸、粗细、曲直、方圆、疏密、强弱、缓急、张弛、明暗、虚实、浓淡、隐现、缮种.种不同的交赞改变和对比像音乐一样给人以剧烈的节奏感，一件好的木雕作品无论运用写实、夸张、变形或抽象的方法，它的外形处理都应是通

10、过疏与密、轻与重、动与静的交赞改变做到繁而不杂，简而不空，密而不乱，疏而有致，并使其穿插改变，才能具有魅力，才能更好地表现作品的内涵，创作出好的作品。木雕艺术心得体会3挚友，你见过软木雕吗?那可是我国传统工艺品中的珍宝。不信，请你到我家来看一看，准会称奇。我家的软木雕。它和漂亮的珊瑚一起被放在最惹眼的地方。这个半尺多高的软木雕呈椭圆形，有3厘米多厚，漆黑发亮的黑柚木是他的外壳，中间有两层晶莹透亮的玻璃，玻璃中间镶着软木雕成的立体风景，栩栩如生，妙不行言。右边，一座飞檐翅脊的漂亮凉亭掩映在松柏之中，亭子下层是一大堆突兀的怪石，一条小河曲曲折折蜿蜒其间。两只仙鹤悠然地在波光粼粼的水面上闲逛，时而仰

11、头甩水，时而把头插入水中。小河左边是一座陡峭的山峰，从山脚到山顶满是茂密的林木，有郁郁苍苍的松，有铮铮硬骨的柏，有挺立的修竹，还有茸茸的绿草，层层叠翠。这一切都是软木雕成的，你信任吗?最玲珑剔透的就要数那座建在水边的小亭子了。六角高立的亭顶古色古香，又尖又弯的亭角上蹲着几只怪兽，房梁上刻着精致的花纹，还有隐隐可见的黄琉璃瓦、六根朱红的瘦长柱子、小巧新颖的护栏，它做工精细。亭前的松树还看得见松针呢，叫人禁不住想摸一摸。我经常望着这引人入胜的软木雕出神。我多么想让身体变小，到这秀丽的微型立体风景中遨游一番啊!这座巧夺天工的软木雕让我无比佩服能工巧匠们那超群的技艺，这些没有生命的小木头在他们手里被塑造成如此活灵活现的形象，真叫人称赞不已。