2023年泥塑佛像的制作过程弘扬传统工艺.docx

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1、2023年泥塑佛像的制作过程，弘扬传统工艺 中国遗存着大量古代建筑，尤以宗教建筑居多。下面就是小编给大家带来的泥塑佛像的制作过程，弘扬传统工艺，希望能帮助到大家! 细腻、黏性强的泥土即可，一般在冲积平原以及河流故道两侧的积土地带都能找到，只是由于地域环境的不同，黏土的细腻度和色泽有所区分而已。 颗粒匀整，干净无杂质的细沙即可。 田间地头已干燥的草梗、麦秸或已加工好的草垫均可。 用做棉被的已弹好的棉花。 将干稻草和到澄好的泥浆中。 分成小团的粗泥团。 澄好的泥浆。 加入筛好的细纱。 双手匀称的渐渐揉搓。 拍成方砖，细致包好，备用。 搅拌好的泥浆。 加入棉絮。 双手匀称的揉搓，并加入少量细沙。 揉

2、至棉花与泥、沙成分匀称，撕扯泥时有匀称棉絮。 分成小袋，密封好，防止风干，备用。 传统泥塑的工具通常都是由工匠们依据不同的造型须要来制作的，以求达到完备的造型效果和更高的效率，一般分塑形工具和压光工具两种，以竹、木制成的最为适用。 制作细微环节压光的小工具。 钉制木架 传统工匠从称之为立骨，大型彩塑的骨架通常运用整根的木材深插入地下，再夯实四周泥土固定，悬塑、壁塑则要把骨架固定在房架和墙面上，小型彩塑则干脆固定在底座上即可。 根据粉本搭构泥塑骨架，架子的搭建过程就已经是造型的起先。除力求牢固并能很好的负重外，对体量的大小和姿态的把握就已经起先考虑了。 第一层糙泥：依据粉本样式确定各部位体量的比

3、例关系、形体的姿态以及衣纹的疏密排列。 传统泥塑的堆泥塑型要经过层层附着积累而成，在制作过程中，每上一遍泥都不能太厚，都要为下道工序留有位置，并且要用工具压紧泥层。 每次上新的一层时，还要留意上一层泥的干湿状况，不能太干，也不能太湿，要让新旧泥层很好的连接，以免出现离层、脱壳现象，导致前功尽弃。所以，每一层的塑造都有着明确的要求和目的。 侧面与正面同样重要，驾驭侧面头、胸、腿的节奏能把握住佛祖的气度。 其次层中泥：完善各部位的型体塑造。 快速的塑造出衣纹的大致形态。 除了参考粉本，同时代的佛像对侧面的处理也很重要。 第三层细泥：做细致入微的刻划和塑造，并通过反复的压光处理使泥胎质密坚硬，从而达

4、到工艺要求。 用前面提到的小工具一边加泥一边压光。 这个步骤是最费时费事的，师傅说他学徒时曾经压一个佛脸压了一个月。 但这个步骤又是必需的，压光的表面呈现出一种各个角度的饱满，是泥塑后翻制石膏所无法比拟的。 补缝封漆：泥胎在完全干燥后，或多或少会出现一些裂缝，需用细泥进行填补，直至干后再无裂痕，并罩漆加以密封，一般都运用大漆，匀称刷涂即可。 全部的细微环节都不能放过，大漆能增加泥的强度。 为了防止塑像表面在日后的气候干湿改变过程中不出现裂纹，要在其表面贴一层皮棉纸或细纱布。 一般方法是先将纸或布依据须要剪成大小不等的方块。 水胶。 用排刷蘸上预先调好的水胶刷在素胎上，随后将纸或布附着其上，再用

5、排刷反复涂刷，以保证纸或布与素胎紧密粘合，这道工序需从局部起先，逐步完成。 纸或布贴完以后，由于在接缝处会形成起伏，需打腻子做表面平整处理，另外，这样做还有助于颜色的附着。腻子要尽量打得匀称，薄厚适度。 腻子的成分为：乳胶、滑石粉、水。 大型的彩塑或相对平整的部位可用腻子铲匀称刮抹。 小型的彩塑或造型改变困难的部位可用板刷涂抹。 待腻子干燥后，再用砂纸进行打磨，要求造型表面平顺无坑洼。另外，由于塑像贴金的部位对平整度以及硬度要求更高，所以须要原有基础上涂漆进行更细致的打磨，为使金箔色泽沉稳，一般选择黄色漆或棕色漆为宜。 依据粉本图样，将图案勾描在素胎上。并标明所涂颜色，便于敷彩。 整体图。 沥

6、粉工艺在宋代之后的彩塑上大量运用，虽然最初是为了仿照衣物的金丝织绣效果，但它在既起到分隔图案作用的同时，却使造型增加了一分层次。 粉包。 沥粉工艺是一项技术性很强的工艺，古时都由团队中的壁画师傅来完成。 古代五彩妆銮的颜料有矿石研磨的(也称石色)和植物提取的(也称水色)。矿物颜料一般有朱砂、银朱、石青、石绿、墨及钛白等色，特点是色调较厚重，覆盖力强，不易退色。植物颜料有桃红、烟紫、藤黄、花青等色，特性是色调艳丽、明快、易调合、不耐日晒、易退色。 上完彩之后，华丽丽的整体效果。 贴金工艺是彩绘装銮中最终一道工序，在这道工序中，金胶的稀释比例以及干湿程度对金箔的平顺效果会产生肯定影响。 现在通常运用的金胶为：金胶混合汽油。 正宗的!南京金箔厂! 越怕费金越贴不好! 别抠门!贴金要大气舍得! 完成。