2023年ps4地平线黎明时分攻略[地平线上的旅人].docx

《2023年ps4地平线黎明时分攻略[地平线上的旅人].docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2023年ps4地平线黎明时分攻略[地平线上的旅人].docx（5页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、2023年ps4地平线黎明时分攻略地平线上的旅人 凡事在电影中被放大了以后会显得矫情，这是我现在回想贾樟柯作品的印象。并非小武三峡好人等拍得差，但是不如称为纪录片更贴切。那些隔阂、憧憬、世故、激烈的生存逆境始终是我熟识的经验，看着亲切却不愿镜头似的逼视。这种批判性恨铁不成钢，然后把铁也废弃了，并没有宽恕。英国电影别让我走（Never Let Me Go）也很尖锐，很多人看完本片的干脆反应是难过，甚至信以为真的难过，可是却忍不住回味。共同的缘由是每个人都将自己置身其中后，有些想不通，暗地里问一堆无解的“为什么”。哲学的起源可能亦在于此，你不是在和另一个人争辩是非优劣，只能与另一个自己无穷挑战。结

2、果如何呢？因为另一个自己的存在，既不是敌人也不是挚友，所以我们更多地相识了自己是谁。别担忧，电影故事绝不晦涩，而且完全不怕剧透。简洁地说，它讲解并描述的是一群克隆人的人生。但为什么有观众信以为真？因为作者像人一样对待创作出的克隆人，没有增加任何所谓的科技感，这正应了画家莫兰迪的语录“没有比现实更超现实的了”。海尔森寄宿学校堪称人类教化的模范，膳食养分、运动科学、课程丰富、老师亲善、定期体检。从小在这里长大的小孩子们时常自由自在地交换自己的幻想、看电影，房间里摆放着喜爱的书和玩偶。凯西、汤米和露丝是最密切的挚友。凯西善解人意，汤米有绘画的天赋，露丝富于幻想。怎么看都是简爱描述的可怕学校的反例。凯

3、西甚至听着汤米送她的磁带，沉醉在一首情歌里“敬爱的，抱着我吧，恒久，恒久，别让我走。敬爱的，吻我吧，恒久，恒久，别让我走”除了不能离开学校院墙半步的危急传闻，海尔森犹如天堂一般的静谧、美丽。随着露西老师的泄密，影片快速地让观众大失所望，孩子们成年后即成为器官捐献者，直到生命终结。这还不到四分之一已经毫无悬念。假如是逃出克隆岛，剧情不断制造冲突，令人期盼惊慌的抗拒、逃亡，那么大部分观众会欢欣鼓舞的。以别让我走的慢节奏，实在是没有一点这种可能。长大后的凯西、汤米和露丝被支配到了另一处乡村小屋居住，那里依旧美得想让人拿起相机对着银幕一阵摁快门。观众或许会想，小时候无知、无力，这会儿怎么不想方法找寻自

4、由呢？这就是影片在安静的叙事中所传达的第一个问号，什么是自由？作为一个公民，自由意味着持不同看法；作为一个消费者，自由意味着可以购买更多不同商品；作为一个劳动者，自由意味着可以选择更多不同雇主。作为一个克隆人，自由意味着身份认同。想起小时候的日本电影人证（全名人性的证明），当混血的儿子找到母亲却遭受否认时，他反将刺向自己胸口的刀刃深深扎了进去别让我走也支配了类似的情节，但是恒久无法确认谁是“原件”。即使接近实现这一愿望，伦理上也不存在父母兄妹这样的自然的社会关系。“复制品”不知道自己是谁，现实世界关于“禁止克隆人公约”就是为此。既然没有在人类世界的立足之地，影片进入第三个环节，叙述他们进入捐献

5、者9个年头的凄惨生命。凯西成为看护者，短暂像“真的人”一样见证诸多同龄者不断摘除器官直到衰竭而终。露丝在临终前的日子里来到一望无际的海滩，向她和汤米凄然忏悔，希望自己死后他们能在一起。这四分之一段提出了其次个问题，为什么存在消费？器官移植是表面的消费话题，我们日常消费的源头又隐藏了什么？消费不只是消耗资源，影片无意去探讨现实的食品、药品、环境的平安问题。从作者刻画生命的角度，他指向了更宏大的现象我们在有意无意中所说的过时过气、应时应景以及设想安排的人与事，是否迟早会被遗忘、废弃？这莫非不是一个消费的过程？克隆人和我们一样，随时可能变成个统计学的符号。在最终四分之一时间段里，凯西和汤米为了证明那

6、个传闻相爱的克隆人可以延迟器官捐献，找到了当时的校长。他们携带了自己的画作，来说明两人心心相印。校长告知他们，孩子们的艺术创作原本是为了向绝症患者要求部分或全部停止器官捐献，因为克隆人也是有灵魂的人，但无人回应影片进入到最悲怆的时刻，汤米忍不住在夜里嚎哭，只有凯西静默相伴。我隐隐听到他们问，灵魂去往何方？而每个人从降生、学习、工作、繁衍后代多少也有克隆的成分吧。汤米死后2个星期，凯西孤零零回到夕阳下荡然无存的海尔森。她1个月后也将起先捐献，望着远远的地平线，仿佛手术台上的汤米站在那里在向她招手，转瞬即逝。童年以来失去的一切仿佛都积累于此。她扪心自问，我们和被挽救者的人生是否迥然不同？生命都会终

7、结，或许没有人真正明白各自的遭受，或者，人生如此已经足够影片的主角凯瑞穆丽根（Carey Mulligan）、安德鲁加菲尔德（Andrew Garfield）、凯拉奈特莉（Keira Knightley）都清楚地呈现出角色特质。最出众的莫过于凯瑞，除了演绎，还担当影片旁白。其台词功力气定神闲，与灰暗的色调、伤感的音乐完备交融。假如有可能出版原著的有声读物，非凯瑞莫属，她的声音足以令听众黯然心碎。电影配乐由英国闻名女作曲家拉舍波特曼完成，她曾为总有骄阳艾玛触不到的恋人浓情巧克力蒙娜丽莎的微笑哈特的斗争等多部影片作曲。导演马克罗马内科（Mark Romanek）是美国人，长期担当MTV和广告工作，至今只拍了三部电影，他相当忠实于别让我走的原始结构，把全部魅力呈现都交给了演员和摄影，因此这部电影特别具有话剧和文学的魅力，而镜头的渲染令舞台遥遥延长至地平线，无限广阔。