海上钢琴师人物分析优秀影评精选5篇.docx

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1、海上钢琴师人物分析优秀影评精选5篇 赏析的目的是加深对重点影片的记忆和理解，并不完全是拿来仿照的范文，而是作为发散思维的起点。还是常说的，总结关键词，思索影片表达，回味艺术手法，结合自己心得，总结归纳，依据老师要求，完成一篇有想法、结构完整严谨、层次分明、语言流畅的艺考应试影评。我整理了海上钢琴师人物分析影评精选5篇，欢迎参考本文内容。 海上钢琴师人物分析影评：电影叙事结构介绍 影视艺术诞生不久，叙事性就起先被引入影视。电影叙事学(narratology)，以叙事电影为探讨文本，探讨叙事电影中的叙述者与接受者，时间与空间，故事与情节，视点与结构等叙事问题。在电影叙事学的诸多探讨中，电影的叙事模

2、式始终备受关注。电影艺术与科技的结合，以及蒙太奇分切与组合的自由多变让银屏时空设计更加敏捷自如，从而使电影的叙事结构形式越来越多元化。 传统的电影叙事结构为戏剧式结构，即以戏剧冲突的规律为结构的原则，因此有一个冲突冲突发展的过程，遵循的是开端、发展、结局的纵向路径，其结构按故事的时空进展支配情节。但科学技术的进步，以及人们阅历的积累变更了其对世界的看法。所以“作家假如仍旧沿用传统的写法，按时间的依次，遵循贯穿的情节,必定捉襟见肘、施展不开。因此不能不想方设法打破三维空间和时间的直线持续的传统观念,去找寻新的方法来处理作品中的时空关系。”新方法导致的改变首先体现在电影结构的支配上。套层时空结构在

3、这一背景下渐渐显影，这是一种突破文学与戏剧的模式，根据电影艺术本身的特点来进行总体支配的结构方式。“电影的叙事时空与电影的表达亲密相关。选择一种叙事时空，就选择了一种电影表达方式，而这种表达方式即携带了电影的某些风格特征。”套层时空结构并不排斥故事和情节，它把重点转向了如何讲故事，如何讲解并描述困难的、有意味的故事。它不受时间和空间的限制，依据人物的心理活动改变，把过去、现在和将来穿插起来支配结构。一般都含有几个叙述层面，让不同时空的故事交替行进中互有渗透。 海上钢琴师人物分析影评二：海上钢琴师的叙述分层分析 叙述分层是现代叙事学的一个概念，学者赵毅衡提出一部叙述作品中，可能不止一个叙述者，多

4、数状况下他们是分层存在的，这种现象，称为叙述分层。比较困难的叙事是分层次的，几个叙述层次之间有凹凸之分。在托纳多雷的电影海上钢琴师中有三个明显的叙事层次。第一层次讲解并描述了小号手麦克斯因为生活窘困卖小号再到恳求吹最终一次小号，进而绽开回忆1900，最终又找寻1900的故事。其次层次则讲解并描述了传奇人物1900的故事:他是一个被人遗弃在游轮弗吉尼亚号上的孤儿,被船上一位好心的锅炉工丹尼收养。 1900在8岁的时候,丹尼在一次意外中死亡,1900又再度成为孤儿。过人的天赋使他无师自通成为一名钢琴大师,但他俗世人生深怀戒意,从不敢离船上岸,只因陆地上无际的高楼和络绎不绝的人群让他没有平安感。后来

5、，1900遇上了一位一见钟情的少女,有了想下船的考虑，但他最终放弃了上岸，恒久地留在了船上……第三层次则是一个遭受不幸的人给1900讲诉他自己因为看海以后重拾生命希望的故事。 “由于叙述行为总是在被叙述事务之后发生的，所以叙述层次越高，时间越后，因为高层次为低层次供应叙述行为的详细背景。”学者赵毅衡提出把主要叙述所占的层次，即占大部分篇幅的层次称为主叙述层。在主叙述之上的一层叙述为超叙述，在其之下的为次叙述。这样看来，海上钢琴师的主叙述层是传奇人物1900的故事，而小号手麦克斯卖小号、回忆1900、找寻1900的故事为超叙述层。一个遭受不幸的人给1900讲诉的他自己

6、的故事为次叙述层。 有了叙述层次以后，我们还发觉一个有意思的事情，就是属于不同层次的人物进入另一层次，从而使两个层次的叙述情节交织，这种状况，学者赵毅衡把它称作“跨层”。如在电影接近尾声的时候，原来在主叙述层的海上钢琴师1900出现在了超叙述层。小号手麦克斯得知游轮弗吉尼亚号即将报废，要被砸毁，他坚信1900在船上没有下来，于是到乐器店老板那里去找来1900曾经录制过的唯一的一张母盘到船上去找1900，如水的钢琴声触动了始终躲在船上不愿上岸的1900，两人有了一段生命中最终一次对话。面对生命的呼唤，1900微笑的拒绝了。 海上钢琴师人物分析影评三：海上钢琴师叙述分层的功能 前面我们已经说了，托

7、纳多雷是一个擅长讲故事的导演，他以自己擅长的叙事手法，使观众随着回忆与现实的交织，梦幻般地融入剧情之中。影片中大量“回忆”时空场面，明显成了整个故事情节叙事中特别重要的“倒回时空”。这些大量的“倒回时空”就构成了另外一个叙述层面，成为故事的主叙述层。这就是他讲故事的方法。那这样讲故事有什么好处呢?也就是说，在电影里采纳叙事分层有什么作用呢? 表面上看，低叙述层次往往是为了解答高层次人物的疑问而设，比如叙述1900的故事是为了解答乐器店老板的疑问。事实上，叙述分层的功用远非这么简洁， “叙述分层的主要功用是给下一层次叙述者一个实体。使抽象的叙述者在高叙述层次中变成一个好像是‘有血有肉

8、的真实人物’，使叙述信息不至于来自一个令人无法捉摸的虚空。”也就是说，高层次为叙述接受者供应了实体，让叙述的信息更加的牢靠。海上钢琴师采纳了叙述分层有其特定的作用。正因为“无论加多少层，最高一个层次的叙述者依旧没有一个‘诞生背景’” 而导演又想让叙述变得更加牢靠，所以采纳了叙述分层的方法来讲解并描述故事。 影片中超叙述层的叙述者只是一个单纯的故事叙述者，叙述者只在故事之外不参加到故事中来，是没有参加故事的局外人。他只负责把故事讲解并描述出来，却不在故事中露面，在影片的最终，故事讲完了，画面渐渐变为一个小圆圈，里面是麦克斯的背影。到最终什么都没有了，屏幕全黑，

9、这里表示片中的一切都是叙述者讲解并描述的故事。那么让这样一个单纯的叙述者来叙述故事，不肯定能够让人信服，“它与叙述对象并不发生在同一故事层面，他无需介绍故事的来源，并可以随意谛视各个人物的心态和外在表现，全方位的叙述人物。这样会引起一些读者的怀疑，由此暴露了全知叙述者虚构的底细。”故事的牢靠性也就降低了。所以托纳多雷采纳了叙述分层的方式来讲解并描述故事，于是故事便有了主叙述层，而这一层面的叙述者就是小号手麦克斯，通过麦克斯的回忆来讲解并描述1900的故事。而1900始终以来都是麦克斯心里最重要的挚友，说生之挚友也并不为过。在这里，叙述者不再是一个虚幻的对象，他与叙述对象1900不再是没有关系的

10、局外人，他们之间特有的关系使叙述者对叙述对象的了解不止发生在他们相处的时段，甚至叙述对象在异时异地发生的事情叙述者也能了解。 “叙述者既可以通过干脆目击或参加来了解，又可以通过熟知的渠道驾驭他们的各种状况。我们把这种关系称为知情关系。”与以局外人身份作为叙述者的全知叙述者相比，知情叙述者的叙述更牢靠。 叙述者的知情身份掩盖了作品的虚构性。当叙述者叙述他在场时发生的事务时，他是见证者或参加者，他的叙述具备了第一人称叙事的真实性，同时也加深了我们对叙述对象的了解，从而更好的深化了作品的主题。如影片中有这样一个片段：小号手麦克斯第一次见到海上钢琴师1900的时候，正是船遇到风浪颠簸得很厉害的时候，他

11、几乎都站不稳，这时，一个人站在他身边问他: “你就是新来的小号手?你还不适应海上的节奏吗?我来帮你解除苦痛。”1900借助着船体的摇摆弹奏着优雅的华尔兹在光滑的地板上旋转, 高雅的华尔兹协作着海浪的波涛，他以欢快的乐曲向大海倾诉着内心的情感。这里通过麦克斯惊异再到欣喜、沉醉乃至疯狂的面部表情，呈现了钢琴师1900与大海相连的超群琴艺，通过麦克斯的参加，我们似乎也真正的听见了大海激荡的旋律。而当知情叙述者叙述他不在场时所发生的事务时，由于他与叙述对象有肯定的社会关系，他有一些渠道可以了解叙述对象的其它信息，然后加以推断过滤信息后叙述出来。尽管他没在场，我们却信任他有理由知道这些他没有亲历的事务，

12、从而提高了叙述的牢靠性。如1900小时候的底舱时间，他的诞生、被船上的烧煤工人丹尼收养，再到丹尼教他识字、丹尼的死，以及他如何接触到钢琴，又如何呈现出惊人的音乐才华等一系列的事务，都在麦克斯的回忆中被他一一叙述出来了，这些事务麦克斯虽然没有亲眼望见，但是因为他与1900是生命之交，我们有理由去信任他所讲故事的真实性。因此，在该影片中叙述分层后出现的知情叙述者在叙事的牢靠性上优于全知叙事，这就是分层的优势所在。 除此之外，“叙述分层常常能使上叙述层次变成一种评论手段，这样的评论，比一般的叙述评论自然得多。”和人物比起来，叙述者很不自由，因为他无法摆脱叙述这个任务，但是叙述者有个特权:他可以对叙述

13、发表争论。学者赵毅衡把叙述者对叙述的争论称为干预。当“我”在讲解并描述故事的时候，可以对故事本身进行自由的评论，而完全不侵入主叙述中的故事本身。叙述者干预是影片的一个特色，它可以在肯定程度上说明或者评论故事中的内容，从而揭示主题，让观众更明白故事的人物或主题。 “画外音是对逝去事务的评说。”如在主叙述层里，叙述者兼人物角色麦克斯刚起先讲解并描述1900的诞生的时候，电影中有一段话: “1900从没上过陆地，大海就是他的家……他没有国籍，没有生日，更没有家人，虽然他又8岁了，但是从正式的角度看来，甚至他根本没有诞生过。”这段话不是人物角色麦克斯说的，因为1900小时候

14、，人物角色麦克斯根本不相识他，麦克斯相识1900的时候是在弗吉尼亚号上当小号手的时候，因此，这是作为叙述者的麦克斯在对1900的身世进行说明和评论。通过他的说明和评论，我们才知道1900的诞生原来如此的孤独，他的孤寂与生俱来，因此船就是他的根，而大海是他的家。也正因为有这样的说明，我们才知道1900音乐灵感的来源，源于他孤独的身世和对世俗的拒绝，源于他单纯的天性和大海的怀抱。试想假如没有这样的说明，我们会不会把1900看成一个怪人，一个疯子? 再次，叙述分层造成了两个或者两个以上的叙述世界，而下一层叙述也能影响上层叙述，这种影响可以烘托气氛或者揭示主题。影片中主叙述层里，通过1900的故事向我

15、们展示了轮船上的另类人生，在1900的人生中，没出名利，没有比较，没有美国，有的只是单纯而暖和的人性，他的音乐不为“红得发紫”，而是用音乐抚慰自己孤独的心灵，抚慰那些饱受生存压力之苦的人们，并且用音乐去触摸爱情。而在超叙述层中，小号手麦克斯因为生活窘迫，被迫卖掉心爱的小号，乐器店老板最起先的价格给得很低，但当他听完1900的故事后，把小号赠送给了麦克斯，并说了一句:一个好故事更具有价值。也就是说，主叙述层的故事感动了超叙述层里的人物。这样，加强了1900传奇人生带给人们的震撼，突出了主题。 其实，分层的功用还远不止以上说的几点，比如“次叙述有时还能对主叙述起补足作用。” 影片中的次叙述层叙述了

16、一个遭受不幸的人给1900讲诉他自己的故事。那人说道“直到有一天我从山坡远望，……人生是重大的，我确定了，改造命运，重新起先。”整段对话1900没说上几句，但那人的故事却在他心中激起了涟漪，让1900意识到可以从另一个角度去看世界，于是才可能有了后来的那段爱情，心中便第一次有了下船的念头，去陆地上看海、听海的声音。在这里，次叙述层的故事对主叙述层中1900的故事起了补充说明作用。 海上钢琴师人物分析影评四：海上钢琴师钢琴音乐的奇妙运用 音乐作为一门独立的艺术， 在电影艺术中能够呈现出独特的审美情趣与感官上的美感。电影作为一种综合艺术，呈现给观众声画艺术的结合， 而电

17、影中的音乐能够用不同的节奏、音律、声调等改变来呈现出电影情节与人物情感的改变， 让电影增加多元化的趣味与魅力， 所以音乐艺术在电影发展过程中被创作者们认为是电影艺术的重要组成部分。1998 年， 意大利闻名导演托纳托雷创作了对他影响最大的电影 海上钢琴师， 电影用大量的钢琴音乐来叙述1900 的一生， 作为一部以钢琴为主题的电影， 创作这部电影中音乐的是意大利闻名的作曲家莫里康， 他创作的电影中的钢琴音乐获得了第五十七届金球奖最佳电影配乐的奖项。由于这部电影给观众带来思想的启迪， 因此深受全球观众的宠爱， 而电影中的钢琴音乐也为这部闻名遐迩的电影增色不少。 海上钢琴师人物分析影评五：创作背景及

18、剧情概述 电影 海上钢琴师又被我国翻译成 传奇的1900，是意大利闻名导演托纳托雷在 1998 年创作的电影作品， 而担当这部电影音乐创作人的意大利当时闻名的作曲大师莫里康， 在创作电影 海上钢琴师 之前， 两人已经亲密协作创作电影 天堂影院 与 命运之力， 并且获得了广泛的好评， 这两部电影的配乐也具有深厚的。“在电影海上钢琴师中， 两位天才的创作者又一次亲密合作， 为全球观众献上了电影界的传奇作品， 让意大利电影史上的艺术三部曲完备呈现给观众们。” 海上钢琴师 中， 莫里康以钢琴音乐为主并且协作管弦乐来创作出众多音色美丽的乐章， 让观众在电影中流连忘返。 电影实行了倒叙的方式， 讲解并描述

19、了一个天才钢琴师的故事。在 1900 年， 伦敦青年小号演奏家麦克斯为了解决自己的生计问题， 将自己宠爱的小号卖给了一家乐器店， 但是在临走之前， 他恳求老板让自己演奏最终一次心爱的小号。而随着他演奏小号的声音， 故事也就随之起先了。在一艘行驶于欧洲与美洲之间的轮船 Virginian 上， 有一个婴儿被遗弃在船舱， 轮船上的锅炉工丹尼发觉并收留了婴儿。为了纪念在新世纪的第一天捡到了这个孩子， 丹尼给他起名为 1900， 而随着 1900 渐渐长大， 人们发觉了他过人的钢琴天赋， 并且成为这艘轮船乐队的钢琴师， 很多人听过 1900演奏钢琴， 都被他投入的演奏而感动。当时爵士乐始祖杰尼自认为钢

20、琴天赋无人能敌， 当他无意中知道 1900 演奏钢琴的过人技艺后， 特地去这艘轮船上找到 1900 来挑战， 最终败给了 1900， 1900 也因此被更多人知道。但是全部传奇的事情都发生在轮船上， 1900 始终不愿下船去陆地上生活，始终在某天他给一家音乐公司录唱片的时候， 无意中发觉了一个气质高雅的女孩， 1900 对这个女孩产生了莫名的情愫， 因此他演奏了一首温婉抒情的曲子。但是当轮船靠岸了， 1900 却并没有和这个生疏的女孩走下船，始终到很多年之后， 斗争结束了， 麦克斯发觉了Virginian 号立刻就要被炸掉， 他认为 1900 肯定就在船上， 因此疯狂在船上找寻1900 的身影

21、， 最终在船舱的角落发觉了 1900。然而 1900 并没有走下船， 麦克斯满怀哀痛离去， 远远地看着 Virginian号与 1900 一起被炸得粉碎。 在电影中， 1900 是一个被父母遗弃的孤儿， 并且也是具有天赋的钢琴家， 他的双眸就像海洋一样蔚蓝， 能够看到事物背后深藏的节奏， 不管看到什么事物， 1900 都能够即兴 地演奏出奇妙的乐曲。在电影中， 1900 曾经过，“虽然钢琴只有 88 个键， 但是通过它能够演奏出无穷无尽的音乐。”就像 1900 说过的， 他可以借助钢琴发觉自己生活的乐趣与真谛， 并且赐予了钢琴魔法。当狂风骤雨来临的时候， 1900 依旧沉醉在自己的钢琴演奏中， 他可以乘着奇妙的音符自由翱翔在船舱的大厅中。当杰尼想用自己娴熟的爵士音乐来战胜 1900， 但是在最终却失败而返， 这种所谓的自由只会被 1900 击败在高尚的音乐世界中。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第14页 共14页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页