2023年廊桥遗梦经典台词.docx

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1、2023年廊桥遗梦经典台词 第一篇：廊桥遗梦经典台词 篇一：廊桥遗梦经典台词 廊桥遗梦经典台词 我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去相识一个人，用一小时的时间去宠爱一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到最终呢，却要用一辈子的时间去遗忘一个 我今日才知道，我之所以漂泊就是在向你靠近 到天亮时他稍稍抬起身子来正视着她的眼睛说，“我在此时来到这个星球上，就是为的这个，弗朗西斯卡。不是为旅行摄影，而是为爱你。我如今明白了。我始终是从高处一个奇异的地方的边缘跌落下来，时间很久远了，比我已经度过的生命要多许多年。 我要向你走去，你向我走来已经很久了。 最终，他明白了一切：他走过的全部荒野

2、沙滩上全部那些细小的脚印，那些从未起锚的船上装的奇妙的货箱，那些躲在帘幕后看着他在昏暗的城市曲折的街道上行走的一张张脸全部这一切的意义他最终都明白了。像一个老猎人远行归来，看到家中篝火之光，全部的孤寂之感一下子溶解了。最终，最终?他走了这么远、这么远来到这里。 带我走，如今就走，带我去你到过之处，到世界的另一端 她走到庭院门口站着，然后走到小巷口。 这是你的家。不是什么旮栏儿。我情愿说。我想想?生怕比起来，我到过的最好玩的地方是非洲。那是另一个天地，不仅由于那儿的文化和人民很棒，而且，那儿天空从黎明到黄昏的色调，全部一切都那么真实迷人。那儿生活是原始的，人和野兽不分彼此，谁该活?谁该死?没有任

3、何法庭判决。在那儿?不存在虚伪的东西。一切都那么朴实。 可是那力气，那骑着彗星尾巴来到这个世上的豹子，那个在燥热的八月的一天里找寻罗斯曼桥的沙曼人，还有那个站在一辆名叫哈里的卡车踏板上回头望着她在一个衣阿华农场的小巷的尘土中逝去的人，他在哪里呢?在这些词句中能找到吗? 不过他浪迹天际，秀丽女人处处都是。 不。 我们还会再见面的。 弗朗西斯卡在六十七岁生日时坐在窗口望着秋雨细细回味。她拿着白兰地到厨房去，停下来凝视着他们俩人曾经站过的那块地方，内心汹涌澎湃不能自已。每次都是这样的。 你使我害怕，尽管你对我很温顺。 不，我们始终在谈话。是你在提问题。 如今很清楚，我向你走去，你向我走来已经很久很久

4、了。 这儿没有我?少女时候的?幻想 股骚劲儿，我这辈子从来没有望见过，它的头发乱蓬蓬的，多的稀奇。 没事儿，不用说明。我就当你在恭维我。 你们的父亲去世以后，我曾经找过罗伯特，可他已经离开了地理杂志社。没人知道他在哪儿。我把对他的思念，寄予在我们曾经到过的那些地方。篇二：廊桥遗梦 经典台词 中英 “弗朗西斯卡我对你感情太深，没有力气抗拒。 “不过，求你别让我这么做，别让我放弃我的责任。我不能，不能因此而毕生为这件事所缠绕。 罗伯特金凯悄悄无语。他知道她说的关于大路、责任以及那负疚感会变更她是什么意思，他多少知道她是对的。他望着窗外，内心进行着激烈的斗争，舍命去理解她的感情。 随后他们两个长时间

5、地抱在一起。 他们那天夜里星期四夜里又做爱，在一起躺着互相摩挲，静静耳语，直到日出很久。然后弗朗西斯卡睡了一会儿，等她醒来时已是红日高照，而且已经很热。她听见哈里的一扇门嘎嘎作响，就披衣起床。牛仔已经穿扎停当，准备上马了。 她点点头，起先哭起来。 编辑本段经典语句 1.罗伯特，你身体里藏着一个生命，我不够好不配把它引出来，我力气太小，够不着它。我有时觉得你在这里已经很久很久了，比一生更久远，你似乎曾经住在一个我们任何人连做梦也做不到的隐秘的地方。你使我害怕，尽管你对我很温顺。 离火太近 我同一小股旅行者一起 从东边来 可能救我者和可能卖我者 总是嘁嘁喳喳 赤条条躺在蓝色鲸鱼游水处 她祝他拥有

6、从冬天车站开出的冒汽的火车 在我变成人之前，我是一支箭 很久以前 3.他母亲说，“罗伯特生活在他自己缔造的天地里。 4.我照相不是按原样拍摄，我总是设法把它们变成某种反映我个人的意识。我的精神的东西。5.最终，他明白了一切：他走过的全部荒野沙滩上全部那些细小的脚印，那些从未起锚的船上装的奇妙的货箱，那些躲在帘幕后面看着他在昏暗的城市曲折的街道上行走的一张张脸-全部的这一切的意义他最终都明白了。像一个老猎人远行归来，看到家中的篝火之光，全部的孤寂之感一下了溶解了。最终，最终?他走了这么远。 6.到天亮时他稍稍抬起身子来正视着她的眼睛说：“我在此时来到这个星球上，就是为了这个，弗朗西丝卡。不是为旅

7、行摄影，而是为爱你。我如今明白了。我始终是从高处一个奇异的地方的边缘跌落下来，时间很久了，比我已经度过的生命还要多许多年。 7.当白蛾子张开翅膀时 为了一个叫罗伯特。 nobody understands when a woman makes a choice to marry and have children, in one way her life begins, but in another way, it stops.you build a life of details, and you just stop and stay steady, so that your childre

8、n can move.and when they leave,they take your life of details with them.you are expected to move on again, but you dont remember what it was that moved you, because no ones asked you in so long.not even yourself.大家都不了解，女人确定结婚生子时，她的生命一方面起先了,另一方面却结束了。生活起先充斥琐碎的事，你停下脚步，呆在原地，好让你的孩子能够随便来去。他们离开后，你的生活就空了。你应

9、当再度向前，但你已忘了如何迈步。因为许久以来，都没有人叫你动。 -now i want to keep it forever，i want to love you the way i do now for the rest of my life.- -all i can do is try to hold on to both of us somewhere inside of me.-我要向你走去，你向我走来已经很久了。 - -seems right now, that all i have done in my life was making my way here to you.-the

10、 true love belongs to the adults.- -love wont obey our expectation.its mystery is pure and absolute.爱情并不遵从我们的想象。篇三：廊桥遗梦经典对白 廊桥遗梦经典对白 the bridges of madison county 该影片是根据美国作家罗伯特詹姆斯沃勒的小说廊桥遗梦 改编。 nobody understands when a woman makes a choice to marry and have children, in one way her life begins, but

11、in another way, it stops.you build a life of details, and you just stop and stay steady, so that your children can move.and when they leave,they take your life of details with them.you are expected to move on again, but you dont remember what it was that moved you, because no ones asked you in so lo

12、ng.not even yourself.大家都不了解，女人确定结婚生子时，她的生命一方面起先了,另一方面却结束了。生活起先充斥琐碎的事，你停下脚步，呆在原地，好让你的孩子能够随便来去。他们离开后，你的生活就空了。你应当再度向前，但你已忘了如何迈步。因为许久以来，都没有人叫你动。now i want to keep it forever，i want to love you the way i do now for the rest of my life.know each other before the date.seems right now, that all i have done

13、in my life was making my way here to you.the true love belongs to the adults.love is magic, but without responsibility,its magic will gone.love wont obey our expectation.its mystery is pure and absolute.爱情并不遵从我们的想象。篇四：廊桥遗梦：经典中重温旧梦 廊桥遗梦：经典中重温旧梦 电影廊桥遗梦以浪漫主义的手法描绘了摄影师罗伯特与农庄已婚妇人弗朗西斯卡在一次偶然邂逅中产生的田园诗一般的爱情。显

14、明而细腻地刻画出男女主子公不 尽相同的追求自由与特性的性格特征。电影最终以两人分手为结局,从浪漫主义走向现实主义,实现了从叛离向社会主流价值观念的回来。 廊桥遗梦;浪漫主义;爱情;性格特征;现实主义 一 座桥、两个人、四昼夜、一个梦,这便是廊桥遗梦所讲解并描述的故事。小说主子公摄影师罗伯特?金凯在一个小镇,寻访廊桥的途中,意外邂逅了生活在农庄的已婚 女主子公弗朗西斯卡。两人心性相引,情趣相投,在四天四夜之中,演绎了魂梦相系一生的刻骨之爱。之后便是22年的无尽相思,直至终老。美国摄影家罗伯特? 詹姆斯?沃勒用三天三夜完成的这部构思并不困难、情节也并不曲折的小说,出乎意料地引起了巨大的社会反响。廊

15、桥遗梦至今已被译成25种语言,全球发行 量亦超过1 200万册。在这样一个文学与电影联系如此紧密的时代,影响波及如此广泛的一部小说,没有理由被排斥在电影这个梦工厂的金色大门之外。小说出版3年 后便被搬上了银幕,由美国影坛的“城市牛仔克林特?伊斯特伍德自导自演,该片于1995年与观众见面,并跻身于该年度最具影响力的十佳影片之列。这部既 为美国社会主流观念所容纳又有某些叛逆风格的电影,给观众带来声色光影享受的同时,也引发了他们心灵上的振动以及对现实生活中情感与婚姻问题的深刻思索。廊桥遗梦成为当之无愧的电影艺术经典之作。 一、浪漫的诗意爱情 爱情是人类恒久感爱好的话题。浪漫如诗一般的爱情更是多数人向

16、往的情感归宿。 首先,从人物上看,克林特?伊斯特伍德外形俊朗,身材修长,留着灰白的长发,穿着宽松的衬衫和天蓝色的牛仔裤,将主子公罗伯特那既有简练的风度又富有 成熟男人的沧桑感表现得极为精彩。而扮演女主子公弗朗西斯卡的梅丽尔?斯特里普则成熟知性,有着红棕色的长发和一副“秀丽而有活力的身材。 其次,从情节上看。有这样几个关键词:偶然邂逅、一见钟情以及昙花一 现。这些无不透射出令人心醉的浪漫主义情怀。在男女主子公相遇之前,他们的生命几乎不行能出现任何的交集。男主子公过着流浪一般的旅行生活,游离于主流社 会之外。而女主子公则在一个清静的小镇,过着平凡单调、日复一日的农庄生活。但生活就是这样,充溢了偶然

17、性和未知性。这通常是富于幻想和浪漫情怀的人经常 期盼的场面生命中一次美丽的邂逅。接下来便是男女主子公的一见钟情。这又是一个关于爱情的浪漫主题。弗朗西斯卡说:“我看了他不到五秒钟就知道我要 他。在平淡的生活中,每一个一般人生怕都不能否认曾经幻想着自己的生命里出现这样的时刻。但这样的事情距离现实又太远了,于是人们转而期望看到这样的图 景出现于眼前,借以获得一种精神上的补偿与内心的满意感。于是,电影把梦变成现实,成全了幻想。但诗一般的爱情往往是与平凡的生活所不相容的。很难想象, 假如男女主子公最终生活在一起,厮守终身的话,他们的爱如何还会像这几天几夜一样,始终将这种浓烈的激情保持下去。诗意的爱情,就

18、像一首诗。它来自诗人头 脑中一瞬间的灵感,这一瞬间很快就会消逝。全因这样才见其珍贵。而诗被记录下来,却正是用来回味与重温那灵感突现的时刻。因此,只有短暂的才是最美的,只 有短暂的才是永久的。这种爱注定只能昙花一现。 最终,从影片所铺陈的环境中看。这个故事发生在一 个田园小镇。现代科技的进展对于自然来说无异于一场大张旗鼓的洗劫运动。特别是二战后的美国,从20世纪50年头起经济和科技进展极为迅猛。物质生活的进 步以及社会进展带来的各种冲突使得人们在精神上起先自我反思,并对美国社会模式产生了怀疑。于是很多青年选择了对主流生活方式的疏离与反叛。离开城市的 “生气与喧嚣,在路上重新找寻属于个体的精神家园

19、。田园生活清静的气氛,广袤的土地与天空,往往成为人们精神上的一种向往。田园小镇正契合了这种社会心 理。偏僻的乡村和古老的廊桥,只有这里才能生发出自然的、纯净的爱情。虽然,这样的浪漫主义带有一些消极的、哀痛的情调,但它更能触动人们的心灵。 二、追求自由与特性的反叛性人物性格 只有浪漫的爱情,却失于表现显明的人物性格,明显也不能成为一部胜利的电影。罗伯特崇尚个体对于群体的独立性, 他更留意个人的自由与价值。这也是美国社会主流的文化价值观念。在商品经济高度发达的美国社会,有许多人都与罗伯特一样,对现实生活实行蔑视和反叛的态 度。他们选择自我放逐,通过忽视主流社会规范的方式来或躲避或展示反叛。罗伯特便

20、是这样的典型,切合了社会心理。进而,观众对他的接受也从外表进入内在的 精神层面。他以一个孤独的旅人出现,从事自由职业,没有了家庭。从身体到心灵都无所依存地在旅途中闲逛,找寻归属。在遇到女主子公弗朗西斯卡时,他被她的 美丽和气质所打动,没有任何爱情之外的理由,对她心生情愫,也没有对弗朗西斯卡是个已婚女人的现状有过多的顾虑,并确定“待在这里,或者城里,你家里人回 来后,我干脆跟你丈夫谈。他想要“两人都进入对方生命的体内,并与弗朗西斯卡“一起走四方。而他的请求在弗朗西斯卡以家庭责任为由,受到拒绝后,他 几次想打断她的话, 却半吐半吞。他选择敬重对方确实定,将自己的感情埋在心底。可见,罗伯特不但有着剧

21、烈的主体意识,对自由生活的追求,也同时又具有敬重他人选择自由的品 格。这些影片都赐予了充分的表达。再看女主子公弗朗西斯卡。在她身上则表达出了困难的冲突性。与罗伯特相比,她可能正代表了归顺于主流社会的人物形象。弗朗西斯卡的青少年时期正是在 意大利这个文艺复兴运动初始的地方,她身上不乏浪漫热忱的天性。这也为这个人物的精神逆境埋下了伏笔。农庄生活的单调乏味,社会主流观念的规约使她压抑, 商业经济下人与人之间的冷漠,与其特性之间产生了巨大的冲突。与罗伯特不同的是,她选择了忍耐,使自己麻木,但内心对簇新和刺激的渴望之情却挥之不去。从 这个角度上来说,她也代表着与罗伯特所不同的现代人的另一种迷失的精神状态

22、。罗伯特是以疏离的姿态表现一种反叛,而弗朗西斯卡则是在等待中期冀转变,直到 她遇见了罗伯特,这种等待才有了结果。但她又是冲突的。当她捧着罗伯特送的花束时,仿佛成了初恋的少女。当罗伯特问道她丈夫的名字时,她变得不自然,不得 不从幻想回到现实。但她最终还是听从了自己的内心,与罗伯特在一起尽情地享受爱情带来的激情和华蜜。期间丈夫打来电话,再一次表现了弗朗西斯卡惊慌与愧疚 的冲突心态,也再一次将她从幻想拉回到现实。最终一次从梦幻般的爱情回到现实的场景,是弗朗西斯卡丈夫回来之前,两个人的谈话。虽然,弗朗西斯卡说不知道 该要如何,但很明显,不与罗伯特私奔是其内心深处早就确定了的。 她没 有选择与自己心爱的

23、人远走私奔。从外表上看,弗朗西斯卡甘愿受困于现实的牢笼,受其牵绊,向往自由却不自由。然而,这是不精确的。弗朗西斯卡很明显与罗伯 特不同。精确地说,在追求自由与个体独立上,弗朗西斯卡反而比罗伯特走得更远,也更实际。弗朗西斯卡对主流社会的道德观念,特别是家庭责任是认同的,也不 会自私地为个人自由而使亲人陷入逆境。她在找寻到精神上的爱的归属后,仍坚持在现实中接着自己的社会角色。 就反过来了,罗伯特是消极地回避一切,因此,他是不现实的,在现实生活中是不行能出现的一个人物形象。 三、从浪漫主义到现实主义的回来 一是剧中的男女主子公不得不走入现实,面临选择。男女主子公的表现一方面契合了现代人所渴望的个体独

24、立与自由这一共同的社会心理。人总是盼望超越和摆 脱现实的藩篱,自由掌控爱和恨的权力。他们之间的爱情,从某种程度上便是这种叛逆精神的集中表达。这使影片获得了很大的心理上的接受性。另一方面,主子公 的叛逆又没有完全超越社会的主流道德观念。他们的选择最终维护了这些观念的合理性甚至是不行动摇性。这也使得影片又没有违背主流的社会道德观,在价值观上 也简洁获得观众的认可。进而,影片从浪漫主义向现实主义回来。篇五：电影经典台词！ 1、红磨坊：没有法律。没有界限。只有一条规则：恒久也别坠、红磨坊：没有法律。没有界限。只有一条规则：、红磨坊：没有法律 入爱河； 入爱河； 2、异度空间：我不爱你了，我不要你了。、

25、异度空间：我不爱你了，我不要你了。、异度空间：我不爱你了 3、断臂山：假如我知道怎么舍弃你，那该有多好。、断臂山：假如我知道怎么舍弃你，那该有多好。、断臂山：假如我知道怎么舍弃你 4、2046：爱情这东西，时间很关键。相识的太早或太晚，都 ：爱情这东西、 ：爱情这东西，时间很关键。相识的太早或太晚，不行； 不行； 5、一声叹息：这么多年，牵着你的手，就象左手牵着右手没有、一声叹息：这么多年，牵着你的手，、一声叹息：这么多年 感觉，但砍下去也会生疼； 感觉，但砍下去也会生疼； 6、卡萨布兰卡：世界有那么多城市，城市有那么多的酒馆，而、卡萨布兰卡：世界有那么多城市，城市有那么多的酒馆，、卡萨布兰卡

26、：世界有那么多城市 她却偏偏走进了我的； 她却偏偏走进了我的； 7、霸王别姬：不行。说好是一辈子，少一年，一个月，一天，、霸王别姬：不行。说好是一辈子，少一年，一个月，一天，、霸王别姬：不行 一个时辰都不算一辈子； 一个时辰都不算一辈子； 8、半生缘：我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会恒久、半生缘：我要你知道，在这个世界上，、半生缘：我要你知道 等着你的。无论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人； 等着你的。无论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人； 9、麦兜：麦兜他不是低能，他只是和善；、麦兜：麦兜他不是低能，他只是和善；、麦兜：麦兜他不是低能 10、廊桥遗梦：当一个女人结

27、了婚，有了自己的孩子就。、廊桥遗梦：当一个女人结了婚，有了自己的孩子就。 用我的双手把我的爱人紧紧地拥在怀中，哪怕只有一次。没有品尝过温和的感觉，或许我不会这样寒冷； 假如我从没有感受过 没有品尝过温和的感觉，或许我不会这样寒冷； 爱情的甜美，我或许就不会这样地苦痛。 其次篇：廊桥遗梦 廊桥遗梦观后感 卡洛琳和迈克姐弟两人都面临着家庭离异的困扰，在母亲弗朗西斯卡去世后留下的一封长信中了解到母亲深埋在心底的一段感情隐私1965年的一天，弗朗西斯卡单独留在家中。摄影记者罗伯特金凯向她打听曼迪逊桥的所在。两人在桥边一起工作，拍照。夜色驾临，回到弗朗西斯卡的家里，在温顺的音乐舞曲中，两人不由自主地相拥

28、共舞。然而弗朗西斯卡却不愿舍弃家庭，两人苦痛地分手了。后来，她得知了金凯的死讯。弗朗西斯卡在遗嘱中要求将她的骨灰撒在曼迪逊桥畔。卡洛琳和迈克都被母亲的感情故事和对家庭的责任心所感动同时，他们也起先珍视目前的家庭，放弃了草率离婚的预备。 影片的情节特别简洁，但是其中的心情表现却特别细腻。影片揭示出了中年人的伦理价值观与情感平衡问题，其所表现出的是一种较为正统的维系家庭的主题。自由并不意味着对传统道德观念的摒弃和背离。人假如放弃了自己对家庭的责任，对社会的责任。那么，所谓的自由也就成了空中楼阁般的虚无缥缈。廊桥遗梦以其对中年人家庭和情感问题的细腻刻画引起了众多中年观众的共鸣。 对于爱情的升华进展，

29、瓦西列夫在情趣与伦理上作了精要的概述，“只有双方在审美和道德方面能够慢慢充分而细致地互相适应，真正的爱情才会进展，爱情附丽着对责任的担当和在审美与情趣方面的互相认同。弗朗西斯卡在廊桥贴的留言条，说明白她找到了心目中认同的爱情，找到了知己，她已经爱上了金凯。 影片的高潮部分，在大雨中弗朗西斯卡与金凯最终的见面，也就是弗朗西斯卡在最终的选择中与金凯分别那场戏，华丽的精彩！就像整部电影的叙事手法一样，以一种很慢的节奏，用演员每一个微小的表情，场景中的雨水，在水雾中闪烁的红灯让观众去静静去体会，在这最终的时刻，两个人的那种期盼与难过，尤其是弗朗西斯卡走与不走之间的熬煎！风雨之中，坐在车里的弗朗西斯卡，

30、看着不远处站在雨中正与她对视的金凯，曼妙舒缓的音乐响起夹杂着着雨声与整个场景相得益彰，画面推向金凯与弗朗西斯卡的脸，站在雨中的金凯显得是如此的憔悴，而弗朗西斯卡也失去了那四天里的光彩，没有对话，没有旁白，只有音乐与雨水的声音，通过蒙太奇的手法将两个人的脸交叉的呈现我们面前，我们所能感受到的却是两人对于彼此的期盼，从他们闪烁的眼神，从他们嘴角划过的短暂的微笑，可是同时金凯的全身湿透，头发散乱也分明向我们诉说着他内心的苦痛，他如此深爱的女人正坐在她丈夫的车里，手里提着刚刚从商店里买来的食物，正如这场雨一样打湿的不是他的身体而是他的心！弗朗西斯卡在看到金凯的那个瞬间她的整个人也似乎就在同一时间里从家

31、庭与所在的生活中脱离了出来，只有她与金凯，只有他们两个人，如此清静的世界，她是多么想就这样与她深爱的男人厮守到死！而这一段正是很好的表现出几天没见面的两人对于彼此的仰慕与思念，直到弗朗西斯卡的丈夫回到车里，才把她毫不留情的拉回到现实的世界之中！而此刻也正是家庭与爱情同时正面的出如今弗朗西斯卡的面前，也是她最为干脆的选择机会！ 两辆车同时开动，也同时在一个十字路口被同一个红灯拦下，在红灯的这段时间里就是弗朗西斯卡选择的时机，如她所说她要下车并不难！电影很好的把握这个场景，对于弗朗西斯卡内心世界的突出相当的到位，她眼神中始终让人心 痛的泪水，不断的深呼吸都反映出此时她的煎熬，她是多么的盼望就这样下

32、车奔向她的爱人，告辞那些琐事与乏味，可又始终放不下她对于丈夫与孩子的责任，她的内心是在做着怎样的对抗！画面从弗朗西斯卡身上改为从她的角度观看金凯，在车内他俯身拿出弗朗西斯卡送给他的项链，而此时旁白弗朗西斯卡的声音回忆起了她与金凯之间这四天里奇妙的回忆点点滴滴，在旁白的表达与金凯将项链挂在后视镜的动作中，隔着车外的漂泊的雨，通过画面角度的选取，在弗朗西斯卡的角度透过这个简洁的动作我们看到了金凯对于弗朗西斯卡最终的邀请，一种直击心灵的感动！画面再次传向弗朗西斯卡，给了她一个转动门把手的特写，她的手紧紧的抓住，在颤抖在激烈的挣扎，很用力的推，却始终差那么一点点，这个精彩的特写也正是她内心不断对抗的实

33、体表现，让观众也同时跟着女主角的这种熬煎思索着到底如何选择！红灯最终转为绿色，金凯的车尾灯左边方向在闪亮，却没有即使离开，他盼望在这最终的时刻给弗朗西斯卡或者说给自己最终一次机会，即使只有几秒钟的停留也充溢了期盼，但最终弗朗西斯卡的门没有开，金凯向左边转去，而弗朗西斯卡走向了另一个方向，这仿佛也预示了这是两人最终一次见面，从今回到了各自的人生，外面的雨照旧在下，而车内的两个人的心早已湿透！“让我再说一次为什么我不能离开，在告知我一次为什么我要离开。这样的感情一生只能拥有一次弗朗西斯卡满面泪花，在我们耳边响起的是她难过的声音！ 人活着的时候总是有太多地顾及，或许死了之后也就不再担忧什么！弗朗西斯

34、卡的爱情是华蜜的同样也是辛苦的“在生前我是属于我的丈夫我的孩子的，盼望我可以在死后属于金凯，这也正是弗朗西斯卡为什么确定在死后，将自己的骨灰撒向廊桥的缘由。过去因为种种她不能背弃，不能离开，最终她的生活，她对于婚姻对于家庭的生活结束了，最终可以对过去的责任做一个终结，最终可以抛开一切的去追寻她的幻想与爱情，金凯就在他们相识相恋的廊桥等待着她，等待着迟来的相逢，等待着爱的烈火将他们再一次永久的溶化在一起！弗朗西斯卡的骨灰被儿女用双手整个洒向廊桥，空中自由飘舞的她在此刻我想也正向着金凯，带着满身的乏累，轻松的微笑着奔去！ 第三篇：关于廊桥遗梦 关于廊桥遗梦 罗伯特金凯和弗朗西丝卡约翰逊是美国作家罗

35、伯特詹姆斯沃勒Robert James Waller在小说廊桥遗梦中倾力塑造的志向的男人和女人。金凯被称之为“最终的牛仔，在他的身上既具备了男性原始的力气、又有着文明社会中的儒雅，这是一个有着坚毅意志、坚韧生命力、迥异于四周人的“怪物，世间庸俗的女人似乎无法与他匹配，他身上始终有一种隐秘的自然之源。而弗朗西丝卡这个四十二岁的风姿绰约的农妇却像一颗自然的钻石，始终深深“埋藏在那封闭的小镇里，这是一个有着美丽志向的农妇、一个世俗的抗拒者，在她身上既有勤劳朴实，也有诗情画意。作家沃勒让这样两个在不同境域里有着不同生活的魂灵相遇后一见钟情，在四天之内演绎了一场坚贞不渝的可歌可泣的崇高爱情，且从续书梦系

36、廊桥中也可以看出，四天的时间不仅演绎了男女主子公奇妙而丰富的情感，同时也向世人道出了爱的真谛，情的本质。 一、志向爱情的诠释 “爱就行动，雨果在逝世的前一天曾写下的这句格言揭示了处于爱河中的人最根本的特征。爱情所固有的主动性特征包含两个难以区分的过程，两者构成一个整体。第一个过程是性欲，其次个过程是爱欲。性欲给予爱欲以巨大的内在力气，是爱欲的潜意识动机，爱欲则规定指导着性欲的冲动，是性欲同人的审美、道德、社会存在性的高级领域和谐的统一体。性欲以一种“短暂被忽视的方式蕴含在爱欲之中。 男女主子公一见钟情到身体结合，就是在爱情所固有的主动性的双重过程中顺当实现的，正如作家沃勒梦系廊桥中所说的那样：

37、“弗朗西斯卡，冒着她一生中最大的风险朝他靠过来，他向她靠过去。假如世界上存在原罪的话，那么，他们的原罪是互相的，应由两人平均分担。 情爱是性爱的铺垫，浪漫是现实的序曲。两个中年人的感情在双向沟通中缓缓的积聚、靠近、拥抱、交织，然后撞击出原始的热情的雄壮的宏大的激情，这确实是相爱的男人和女人才拥有的如醉如痴、如火如荼的灵与肉的结合。在“强有力的、使人升华的汹涌澎湃的性爱激流中，他们真正体验了性爱的身心愉悦，从而感悟到生命的诗意与音乐般的和谐。这里既有魔力、疯狂、野性和迷乱，更有人性的澄明澄澈、纯净和美丽，它不同于中国古典小说红楼梦中走向灵的一端，也有异于金瓶梅走向欲的一端，而是铸生命冲动与精神生

38、命于一体，融理智与情感于一炉，在灵与肉高度惊慌和谐统一的浪漫情调中，在对强劲的物 质力气与和顺的精神力气合成的原始生命力的崇中学，呼喊着生命的宏大，歌颂着人性的光芒，因为性爱既是生理的、肉体的，又是情感的、精神的，它以人的生命个体冲动为基础，又注入了丰富的社会内容和人生内容。爱既是生命个体自我的实现和升华，又在双向运作中互相创建。金凯和弗朗西丝卡的精神生命和肉体生命在倾泻融合中共同创建了一个恒久不死的“第三生命即一切精神生活中宏大的顶峰 因此，我们把这种从“肉到“灵剧烈震撼读者心灵和剧烈扣动读者心弦的情感，称之为人世间最宏大、最本原、最纯正的爱情，也是最“志向的爱情。 二、现实生活的两难 人类

39、奇妙自然的感情在现实社会中有时会受到重创，面对这种重创彼此相爱的人恰恰能创建出一种特殊的心境，在这种“心境下，也能创建出一种独特的语言，借助于这种独特的语言，我们从中能够领悟觉察到彼此最深切的关心与哀痛。这种哀痛不仅仅喷薄于双方的内心深处，煎熬着彼此真挚的情感，而且要让双方在自我的情感上做出惨痛的选择及巨大的牺牲他们只能把自己真挚的情感托付给所深爱的对方托付给整个倾心相爱的历程。弗朗西丝卡当时嫁给理查德.约翰逊，并非是她志向中的归宿，处在当时特殊境遇中的她，面临选择的有限，只能做出无奈确实定。而敦厚和善的理查德给她供应的合理的选择方式就是；待她好，还能给她一个充溢盼望的美国。弗朗西丝卡来到了麦

40、迪逊县。虽然这里没有她志向中期盼的一切，但是在这里她孕育了一双儿女，过着一般家庭一模一样的清静生活，在婚后二十多年的封闭生活中，弗朗西丝卡称得上是贤妻良母，她长期遵循乡村文化所要求的克制、含蓄、一本正经的行为准则。在寒冷的十月之夜看儿子迈克打橄榄球、带着女儿卡洛琳到得梅因去买参加高校舞会的衣裳，为全家人煮可口的饭菜，然而家人谁也没有想过弗朗西丝卡的习惯爱好和需要，这恰是在许多现实婚姻中女人最大的哀痛与不幸。 作者沃勒一边把弗朗西丝卡塑造成模范式的妻子，而另一边又在向读者展示着她内心的孤寂和躁动，示意着在现实生活中，没有“志向的爱情作基础所组合的家庭会有很多的缺憾和哀痛。现实与婚姻存在着的冲突，

41、有时是隐性的，结果造成双方的孤独或一方的孤独；有时它又是显性的，使相爱的双方痛并华蜜着，由于这种华蜜是瞬间即逝的，所以，它的美丽是残缺的。正如弗朗西丝卡与金凯偶然的相遇在特性气质、文化修养、道德观念、情趣爱好和心理感受等方面都是那样的互相匹配，但因为一方或双方有家庭的缘由，这种冲突就显示出其残 酷性，无论怎样选择都需要一方放弃，必定以牺牲双方的情感为代价。 婚姻是一种有约束力的社会制度，它使组成家庭的双方给予了双重的责任，这也是人的社会性的表达。弗朗西丝卡已为人妇为人母，在阅历了让她一生最奇妙、最难忘的四天恋情之后，她必需要做出选择，金凯也期盼着她的选择。当丈夫和孩子回来之前，此时女主子公的内

42、心是责任与情感的碰撞和煎熬，最终，弗朗西丝卡选择了对丈夫、对孩子的责任和社会普遍认可的情感，然而她的内心深处始终坚守着对爱情的责任和忠诚。面对弗朗西斯卡的选择，金凯这个强有力的男人，这个“最终的牛仔在对爱情人生的理解中，在灵魂和肉体的搏击过程中，毅然决然地让人性的光芒充溢胸间，敬重了自己所爱的人的选择，忍痛离开了和自己融为一体的恋人，使自己的人格得以升华而完善。在梦系廊桥中，再次淋漓尽致的表现出了男女主子公所负载的社会传统价值中的责任即对家庭的责任，这也是相爱双方互相理解敬重和真爱的一种最正确表现形式。 三、笃守爱情的志向 在生活中，人不得不面对现实。基于道德和责任所做出的自我情感牺牲，这并不

43、是屈服。作者沃勒虽然没有给读者设定有情人终成眷属或是再次重逢的美满结局，但男女主子公坚贞不渝的爱情精神却始终回荡在人世间，也将恒久给世人以情感上的激荡和相识上的启迪。 在廊桥遗梦和梦系廊桥两本书中，作家在描述自然属性的男人和女人相爱后所带来的无与伦比、刻骨铭心的爱情华蜜的同时，又大义凛然的让他们做出牺牲。这种残酷的现实并没有阻碍爱情的接着进展，相反，在爱情与责任两者之间作家的看法是并重的，可以说在情感的天平上加上了同样的砝码。看似冲突而又相得益彰。弗朗西丝卡作为农夫之妻、儿女之母，在社会体系中是有责任的，当然这种责任既来自人内在的自然情感，也来自四周环境的压力。弗朗西丝卡与金凯之间的爱是刻骨名

44、心的，他们的选择也是对彼此相爱责任的选择，是建立在互相敬重、珍爱、和理解的基础之上的，他们的爱情得到了升华，当然，读者也从中体悟到了爱在生命中的精义，领悟到了爱情的真谛。 正如金凯所说：“我想我们两个都进入了另一个生命的体内，这是我们创建的，叫做咱们。其实我们也不是在那个生命的里面，我们就是那个生命。我们都丢掉了自己，创建了另一样东西，这东西只能作为我俩的交织而存在。天啊，我们就是在相爱，天上人间爱能有多深就爱多深。弗朗西丝卡在留给孩子们的信中也再次确定他们之间确实已创建了第三生命，这第三生命就是他们俩人毕生 所守望的那份刻骨铭心的爱情。因为这一生命的出现，使两个分别的有情人，在精神上始终如一

45、，情感上互相守望。他们两人把四天之内全部的爱情微小环节都牢记于心。虽然分别，但对那些能捕获到当年的生活情景里的任何事物都满怀深情：旧的餐桌、迷人的照片、伴舞时的音乐、跳舞时的裙子、还有那写有叶芝诗句的小小的纸条 这就是现实生活中的两个人两颗心深深相爱、始终渴望重逢、渴望再度汇入爱河的两个人。在梦系廊桥中，作家向读者讲解并描述了自男女主子公分别后，除了遵从社会体系中的道德责任外，在他们的内心深处和行为上都忠实于自己的那份情感。弗朗西丝卡为坚守爱情，丈夫去世后仍留在麦县，守望着那片土地，拒绝了身边全部对她倾慕的男性。她留守在那里，期盼自己思念多年的人来找她，渴望着能够弥补他们一生情感生活上的缺憾。

46、金凯为坚守爱情，照旧过着孤独远游生活，他在旅途生活散文集中写下了这样的一段话：“不过，我做了选择。我最大的毛病是总是向前而从不回头，从不为我留在身后的东西感到空虚，除了那个女人。由于这个毛病，我放弃了家里的灯而选择了出游。正是由于他和弗朗西丝卡在一起度过的亲密时间成了他界定爱的时刻。此后，他选择始终不停地远游，决没有超越任何界限的风流韵事发生。在梦系廊桥中出现的一些关于金凯与几个模糊印象的女人之间短暂的风流韵事和一个“从天而降的儿子这样的插曲，只是陪衬了金凯对弗朗西丝卡爱的深厚和忠贞。往事如烟，重回罗斯曼桥才是他最向往的方向。他们双双日日夜夜年年岁岁的坚守着自己的爱情阵地，直至桑榆暮年。而金凯几乎没有什么障碍就会出如今弗朗西丝卡的面前。然而就是因为“责任和对她的深爱，他委屈摧残着自己，但他并没有因此而垮掉，因为他的内心始终渴望着与所爱的人相见重逢。为了自己的生命在消逝于宇宙之前能够无怨，他驱车向罗斯曼桥驶来，即使看不见弗朗西丝卡，见见那桥也足以了却他一生的心愿。因为恰是这座古老的桥使他和她相遇、相识、相爱、相知，在这座古老的桥头他收到了写有诗句的“