2023年关于杜甫的诗词鉴赏5篇.docx

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1、2023年关于杜甫的诗词鉴赏5篇 杜甫诸将五首(其二)【内容】韩公本意筑三城，拟绝天骄拔汉旌。岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。胡来不觉潼关隘，龙起犹闻晋水清。下面就是我给大家带来的杜甫诗词赏析，希望能帮助到大家! 杜甫绝句漫兴九首(其三) 熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。 衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。 【赏析】： 这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都特别熟识这茅斋的低小，也许是更宜于筑巢吧!所以其次句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主子的苦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还

2、要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感;而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主子也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣奭杜臆就此诗云：“远客孤居，一时遭受，多有不行人意者。”这种不行人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。 王夫之在姜斋诗话中说：“情景名为二，而实不行离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是擅长景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的

3、神情，体物缘情，神物妙合。“不行人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。 杜甫绝句漫兴九首(其七) 糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。 笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。 【赏析】： 这一首漫兴是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。 诗中呈现了一幅漂亮的初夏风景图：漫天飘舞的杨花撒落在小径上，好象铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好象层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，突然发觉：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安稳入睡。首句中的“糁径”，是形容杨

4、花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。其次句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得非常生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在读杜心解中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。 这四句诗，一句一景，字面看好像是各自独立的，一句诗一幅画面;而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的视察描绘，透露出作者闲逛林溪间时对初夏奇妙自然景物的留连观赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照

5、，相互衬托，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清爽隽永，而又充溢深挚淳厚的生活情趣。 杜甫春夜喜雨 好雨知季节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。 【赏析】： 这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。 一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”经常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知季节”，懂得满意客观须要。不是吗?春天是万物萌芽生长的季节，正须要下雨，雨就下起来了。你看它多么“好”! 其次联，进一步表现雨的“好”。雨之所以“好”，就好在适

6、时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这样的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不行能得到“好”评。所以，光有首联的“知季节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到其次联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。 “随风潜入夜，润物细无声。”这仍旧用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相协作，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。假如有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听

7、得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不阻碍人们工作和劳动的时间静静地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。 雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘如只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就很不彻底。诗人抓住这一点，写了第三联。在不太阴沉的夜间，小路比田野简单看得见，江面也比岸上简单辨得清。如今呢?放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑。好呀!看起来，准会下到天亮。 尾联写的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带

8、雨开放，红艳欲滴。等到明天清早去看看吧!整个锦官城(成都)杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。那么，田里的禾苗呢?山上的树林呢?一切的一切呢? 浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首春夜喜雨诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品行，表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格。 诗人盼望这样的“好雨”，宠爱这样的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“喜意都从罅缝里迸透”(浦起龙读杜心解)。诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心高兴地叫“好”。其次联所写，明显是听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密

9、地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真实，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，分明是望见的。望见雨意正浓，就不由自主地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，又表现得多么生动! 中唐诗人李约有一首观祈雨：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情莫非不是一种很崇高的感情吗? 杜甫江亭 坦腹江亭暖，长吟野望时。 水流心不竞，云在意俱迟。 寂寂春将晚，欣欣物自私。 江东犹苦战，回首一颦眉。 【赏析】： 这首诗写于上元二年(761)，那时杜甫居于成都草堂，生活短暂比

10、较安定，有时也到郊外走走。表面看上去，“坦腹江亭暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同;然而一读三、四两句，区分却是明显的。 从表面看，“水流心不竞”，是说江水如此滔滔，好象为了什么事情，争着向前奔跑;而我此时却心情安静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠然，与我此时的闲适心情全没两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”(杜诗详注)是从这方面理解的，惋惜只是一种表面的看法。 不妨拿王维的“流水如有意，暮禽相与还”(归嵩山作)来对比一下。王维是自己原来心中安静，从静中看出了流水、暮禽都有如向自己表示欢迎、依恋之意;而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“

11、水流心不竞”，原来心里是“竞”的，看了流水之后，才突然觉得平日如此栖栖遑遑，终归无谓，心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样，原来满腔理想，要有所作为，而客观情势却到处和自己犯难。在平常，本是极不情愿“迟迟”的，如今望见白云悠悠，于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃，应当同白云“俱迟”才对了。 王诗“流水如有意”，“有意”显出诗人的“无意”;杜诗“水流心不竞”，“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。真是“正言若反”，在作者却是不自觉的。 下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的孤独：“欣欣物自私”，透露了众荣独瘁的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春原

12、来并不孤独，诗人此时境况闲寂，移情入景，自然觉得景色也是孤独无聊的了;眼前百草千花争奇斗艳，蒸蒸而上，然而都与己无关，引不起自己心情的欣悦，所以就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人此时心境并非是那样悠然自由的。读到这里，回顾上联的“水流”“云在”，写的是一种什么样的思想感情，岂不是更加明白了吗! 杜甫写此诗时，安史之乱未平。李光弼于是年春间大败于邙山，河阳、怀州皆陷。作者虽然避乱在四川，短暂得以“坦腹江亭”，究竟还是忘不了国家安危的，因此诗的最终，就不能不归结到“江东犹苦战，回首一颦眉”，又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠然恬适，骨子里仍

13、是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。 杜甫琴台 茂陵多病后，尚爱卓文君。 酒肆人间世，琴台日暮云。 野花留宝靥，蔓草见罗裙。 归凤求凰意，寥寥不复闻。 【赏析】： 此诗是杜甫晚年在成都凭吊司马相如遗迹琴台时所作。 “茂陵多病后，尚爱卓文君”，起首凌空而下，从相如与文君的晚年生活着墨，写他俩始终不渝的真挚爱情。司马相如晚年退居茂陵，这里以地名指代相如。这两句是说，司马相如虽已年老多病，而对文君仍旧怀着热情的爱，一如当时，丝毫没有衰减。短短二句，如仇兆鳌说：“病后犹爱，言钟情之至。”(杜诗详注)还有人评论说：“言茂陵多病后，尚爱文君，其文采风流，固足以传闻后世矣。”(杜诗直解)诗的

14、起笔不同寻常，用相如、文君晚年的相爱弥深，暗点他们当年琴心相结的爱情的美妙。 “酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因仰慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在琴台上弹凤求凰的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活窘况，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌(即围裙，形如犊鼻)，与庸保杂作，涤器于市中”(史记。司马相如列传)。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的志气的。诗人对此不由自主地表示了赞许。“

15、琴台日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人静默徘徊于琴台之上，远眺暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情!“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊将来”语，感慨今日空见琴台，文君安在?引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“琴台”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。 “野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现

16、而不写自见。两句是从“琴台日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到琴台旁一丛丛漂亮的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥;一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君从前所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。 结句“归凤求凰意，寥寥不复闻”，明快有力地点出全诗主题。这两句是说，相如、文君抗拒世俗礼法，追求美妙生活的精神，后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊琴台时，其思想感情也是和相如的琴歌紧紧相连的。琴歌中唱道：“凤兮凤兮归家乡，遨游四海求其凰。颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君，才能发出这种千古知音的慨叹。这里，一则是说琴声已不行再得而闻;一则是说后世知音之少。因此，琴歌中所含之意，在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流，而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。 关于杜甫的诗词鉴赏5篇本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第10页 共10页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页