2023年张先的诗词赏析5篇.docx

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1、2023年张先的诗词赏析5篇 张先(990-1078)，字子野，乌程(今浙江湖州吴兴)人。北宋时期闻名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。下面我就和大家共享张先的诗词赏析，来观赏一下吧。 诉衷情花前月下暂相逢 词牌名：诉衷情|朝代：宋朝|作者：张先 花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。 花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。 词表现了不甘屈服于邪恶势力的美妙爱情，表现出不幸命运中心灵的名贵、圣洁，表现出苦难

2、人生中一对情侣的至爱情深，堪称爱情词中的千古绝唱。 全词从上片的悲怆沉痛转向下片的美妙期盼。心灵升华，笔力不凡，波澜起伏，感人至深。词中用“花”、“月”的形象贯穿而成，既写了“花前月下”的相恋，也写了“花谢月朦胧”的爱情受阻，还写了“花”不尽，月无穷的美妙祝福。随着花月意象所呈示的象征意义的流转，词人情感精神所经验的曲折改变也凸现出来。 起首一句缅怀从前两人相恋的华蜜情境。花前月下相逢，原是良辰美景中的赏心乐事;但句中插入一“暂”字，便暗透出一丝悲意。次句进一步点出恋人隔绝、欢会难再的现实。“苦恨”二字叠下，足见词人苦痛之深重。接下来“何况酒醒梦断，花谢月朦胧”用比兴的手法，喻说爱情受阻的现实

3、。“酒醒”，有“愁醒”之意。“梦断”，喻往事已成空，而“花谢月朦胧”，则见证从前美妙爱情的春花已经衰谢，明月已经黯淡，竟成为情缘中断的象征。“何况”二字，强调好事难成，不仅写恋人隔绝，而词情因之倍加悲怆沉痛。 过片以千钧之力，从悲怆沉痛中陡然振起，将词情升华到一个美妙的境界。“花不尽，月无穷”两句是对偶，用比兴：花不尽，是期愿青春长;月无穷，是期愿恒久团聚。紧接着，迸出“两心同”，则是坚信情人与自己一样对爱情忠贞不渝。由此可见恋人之间的离别，决非出于心甘情愿，实有难以明言的隐痛，则爱情实为横遭外来势力之摧残可知。衰谢了的春花再度烂漫，而且恒久盛开;黯淡了的月亮再度光明，而且恒久团聚。这是漂亮的

4、幻境，也是美妙的期愿，这些要升现词人破裂苦痛的心中，须要的正是“两心同”这种极大的力气。假如没有对情人无比的爱和最大的信任，是决不行能产生这种精神力气的。作者千秋岁词云“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”，可以注解“两心同”的深刻意蕴。“此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。”词人把甘为挽回春天即挽回爱情而献身的意愿，寄予结笔这美丽的比兴之中。 综上，此词通过叙写一段横遭挫折的爱情，表现了词人对于爱情的忠贞不渝，同时也表现出一种美妙期望不断升华的向上精神。宋晁补之评张先曰：“子野韵高”，乃深透之语。 浣溪沙楼倚春江百尺高 词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：张先 楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几

5、时期信似江潮? 花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。 这首浣溪沙为闺怨词。起首一句，写闺妇登高远望。楼高百尺，临江而立，故用一个“倚”字，指示位置。这位思妇正凭栏远眺，尽管她思念心切，但江上还不见丈夫乘船而归。“烟中还未见归桡”之“烟”，指江上的水气。 桡即划船的桨，古诗词中常代指船。江上水气充满，白帆片片，由远而近驶来，她努力分辨，但都不是她所盼的那只归舟。悲观之余，她埋怨起那远行之人来了，觉得他还不如江潮有信。古人谓潮涨潮落是有定期的，故李益乐府诗江南曲说：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”可与此句互证。丈夫没有如约归家，她虽说不出悔不“嫁与弄潮儿”的泼辣言语

6、，但“几时期信似江潮”七个字却表现了她幽怨与期盼的困难心理。 过片两句以景传情，仍旧表现那个妇女的思念之情。依旧是其望中之景，但季节的改变，更强化了她的殷切思念。她和丈夫分手时可能曾约定春日重聚，谁知春天又一次来了，却不见人影。“花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥”，是写暮春的对偶句，上句写春归，不用平直之笔，而极写花落之状，形容它们风中飘舞，象蝴蝶相戏似的。“弄”，戏弄，指相戏。下一句的“阴阴”，形容柳荫幽暗的样子，和初春柳芽初吐远望如烟的景色不同。整句说绿柳荫浓，长条拂水，雨后新波与桥面相平。这景象使闺妇发出“日长才过又今宵”这样一声压抑已久的喟然长叹，是说漫长的白昼好简单才挨过去，却又迎来了

7、孤独难耐的夜晚，至此，把女子度日如年的离别之苦写得含蓄而又深厚。此词擅长捕获意象，创建意境，表现“心中事，眼中泪，意中人”的情境，收到了很好的艺术效果。 此词为作者以闺中人思念远人的口吻创作的闺怨词，从词中内容看，故事发生在暮春季节。其详细创作年份未详。 江南柳隋堤远 词牌名：江南柳|朝代：宋朝|作者：张先 隋堤远，波急路尘轻。今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。何况自关情。 斜照后，新月上西城。城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。 起首一句从别路写起。隋炀帝开通济渠，河渠旁筑御道，栽种柳树，是为“隋堤”。“隋堤远，波急路尘轻”两句是说：这是一个水陆交通要道，成日里不知有多少车马大路上来往

8、，扬起“路尘”;不知有多少船只扬帆东下，同流合污;也不知有多少人长堤上折柳送别，以寄深情。“隋堤”是一个典型的送别环境，“波急”与“路尘轻”分写水陆行程，示意离别，寄有别情。一个“远”字，既刻画出别者长路漫漫的旅愁，又刻画送者依依目送的情态。这二句着重从眼前、从水陆两路，横向地绽开送别图景;第三句则着重从古往今来，纵向地展示送别情事。一个“多”字，几乎将古今日下此中人事全都囊括。正因为别情是如此普遍，也就简单唤起“见人分袂亦愁生”的感受了。末句以“何况”二字造成递进，突出个人眼前的离别情事。以上，词人没有详细写到个人送别情事，只客观叙写普遍的离情，只是“亦愁生”中才微露主观情感。 过片转写别后

9、，别时种种情事都被省略了，这里只是着重写送者城楼望月的情景。“斜照后”三字非虚设，它表明送者城楼伫立的时辰之久，从日落到月出。“重望”又表明先已望过，上片“隋堤远”数句是日落前望中之景，至重望时应当是不甚分明白。于是送者抬头望新月，并由此而产生了一个美妙的憧憬：“愿身能似月亭亭，千里伴君行。”此外与李白“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”(闻王昌龄左迁龙标遥有此寄)相类，但“亭亭”二字却把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，“千里伴行”的说法更是真挚深婉。 此调即双调的忆江南。词中写的是别情，调名“江南柳”兼关题意。通首作女子口吻。 此为送别词。词中未详细刻画送别情事，而是通过古今别情来衬

10、托一己别情，以烘云托月的手法将别情抒写得极为深挚。全词语言素朴明快，情调清爽健康，风格别具特色。 起首一句从别路写起。隋炀帝开通济渠，河渠旁筑御道，栽种柳树，是为“隋堤”。“隋堤远，波急路尘轻”两句是说：这是一个水陆交通要道，成日里不知有多少车马大路上来往，扬起“路尘”;不知有多少船只扬帆东下，同流合污;也不知有多少人长堤上折柳送别，以寄深情。“隋堤”是一个典型的送别环境，“波急”与“路尘轻”分写水陆行程，示意离别，寄有别情。一个“远”字，既刻画出别者长路漫漫的旅愁，又刻画送者依依目送的情态。这二句着重从眼前、从水陆两路，横向地绽开送别图景;第三句则着重从古往今来，纵向地展示送别情事。一个“多

11、”字，几乎将古今日下此中人事全都囊括。正因为别情是如此普遍，也就简单唤起“见人分袂亦愁生”的感受了。末句以“何况”二字造成递进，突出个人眼前的离别情事。以上，词人没有详细写到个人送别情事，只客观叙写普遍的离情，只是“亦愁生”中才微露主观情感。 过片转写别后，别时种种情事都被省略了，这里只是着重写送者城楼望月的情景。“斜照后”三字非虚设，它表明送者城楼伫立的时辰之久，从日落到月出。“重望”又表明先已望过，上片“隋堤远”数句是日落前望中之景，至重望时应当是不甚分明白。于是送者抬头望新月，并由此而产生了一个美妙的憧憬：“愿身能似月亭亭，千里伴君行。”此外与李白“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”(闻王

12、昌龄左迁龙标遥有此寄)相类，但“亭亭”二字却把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，“千里伴行”的说法更是真挚深婉。 总的说来，通首词没有刻画送别情事，更没有刻意作苦语，但通过古今别情来衬托一己的别情，有烘云托月之妙，将一己别情写得特别充分。全词也没有点明双方身份、关系，被称作“君”的甚至未干脆露面，但通过新月亭亭的意象和伴行的着想，给读者以明确的示意。词的语言明快素朴，情调清爽健康，在送别之作中颇有特色。 系裙腰惜霜蟾照夜云天 词牌名：系裙腰|朝代：宋朝|作者：张先 惜霜蟾照夜云天。朦胧影、画勾阑。人情纵似长情月，算一年年。又能得、几番圆。 欲寄西江题叶字，流不到、五亭前。东池始有荷新绿

13、，尚小如钱。问何日藕、几时莲。 这是张先婉约词的代表作之一。 人情纵然如月一样许久，算算一年又一年，又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江，惋惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时才能开花? 上片以景起笔，月影朦胧，如诗如画。一个“纵似”由月圆月缺联想到情无许久，不禁令人悲从中来。下片由情及景，欲寄心事而不得，伤感之余又充溢了愁思。小荷才新绿，要到结藕开花，尚待时日，或许那就是相见之期。“藕”“莲”运用谐音双关的手法，以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”(一说为“怜”，如采莲曲;亦有作“联”讲的)，从而委婉含蓄地表达爱情的主题及对爱人的思念。

14、杨慎词品谓张先的系裙腰“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿，小如铜钱;便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的，于是心中便有些许劝慰，与心上人的见面，尚待时日，还没有到真正“结藕开花”的时候，但终究有“结藕开花”之日。(“藕”、“莲”运用象征手法，“藕断丝连”，“莲”谐音“怜”，古诗词中常用莲来表示爱情。) 相思令苹满溪 词牌名：相思令|朝代：宋朝|作者：张先 苹满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。 烟霏霏。风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞 。 这是一首意境凄迷朦胧的送别词。全词以景语结情，熔情入景。词中选取满溪之苹绕堤之柳、低垂之月、霏霏之烟、凄凄之风、寂

15、寒之鸥等景象，营造出一个朦胧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。作者超群的艺术技巧，使得此词获得了独特的艺术魅力，送别词中独具匠心。 起首一句，写送行途中所见景象。“苹满溪。柳绕堤。”青苹满溪，其含意无异于芳草萋萋，亦是关别情。垂柳绕堤，则示意沿曲曲溪柳送行之远。熔情入景，寓事于景，意蕴包孕很丰富，语言却极简练，只六个字。“相送行人溪水西”承上，点明送行之事，也点明全词的词旨。千里送行，终有一别，“溪水西”就是送者不得不止、行人最终别去之处。无限凄惘，见于言外，因为水西一别，行人已经渐行渐远，则送者不得不返。歇拍即写送者归来所见景象：“回时陇月低。”陇月即山月，山月低垂，则天将拂晓。可见

16、，送行之时是拂晓之前。古人远行，多启程于黎明之前甚至夜半时分。“回时”二字，写送者沿送行原路折回。方才顺此路送行，此时逆此路返回，却是孤身一人，唯有低垂之陇月，照见形单影只而已。“陇月低”三字，妙景物之特征与情感之特征相像。此句陇月之低垂，与送者心情之低沉，特征完全相同;低垂的陇月，正象征着低沉的心情。 上片描写送别情境，下片则转写别后情境。过片两句，纯为景语，写的是：拂晓之后，山水原野，烟霭霏霏覆盖，寒风凄凄交加。而送者的心灵，同样覆盖凄迷怅惘之中，这景语又正象喻着心情。这两句不但有景象吻合心情之妙，而且有声情吻合词情之妙。这两句共六字，字字皆阴平，构成凄凉之调，读来愈觉其凄楚。“重倚朱门听

17、马嘶”写：送者已回到家门，可是仍不能安静，因为家门反而触动了难过怀抱，所以送者转过身来，背靠朱门，面对远方，重新举目远眺行人所去的方向，可是，只听得路上过往的马嘶声，再也不见那人的影子，声声马嘶想必紧揪着送者的心。结句“寒鸥相对飞”将凄迷的词情推到极致：此时，天地间唯有那霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥，与孤独的送者相对。人鸥相对，只是一片静默而已;这静默之中，包含着无限的悲伤。此句还含蓄地点出送者为女性，行人为男性。温庭筠河传词云：“若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶”，可与此词参看。抒情主子公送行归家，闻路上马嘶声，犹倚门倾耳而听。一个“听”字，写出其心动神驰之状，而一个“重”字，则其念兹兹之情亦可

18、想。骑马去者必为情郎，则“倚朱门”者自是怨女。对此作者偏不于明处交代，只从“听马嘶”一幕曲折透出。 此词的一个显著特色是词调声情与词情妙合无间。全词用平声，其音低抑，如诉如泣，而且句句押韵，韵脚既极密，声情便紧促。特殊是过片二句，全用阴平声，尤见低抑。低抑的韵脚、字声与急密的韵位构成一部声情悱恻的凄调，与词情表里一样，相得益彰。 张先的诗词赏析5篇本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第10页 共10页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页