2023年春天诗词.docx

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1、2023年春天诗词春天的诗词1纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。译文纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽下面是我为大家整理的2023年春天诗词,供大家参考。春天的诗词1纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。译文纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。注释金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。赏析这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉

2、武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情全写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则全是环绕这一句、烘托这一句的。起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光

3、线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照声声慢词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更加可想而知了。第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修蝶恋花词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯虞美人词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更加感到孤寂难堪了。末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，就是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在夕堂永日绪论中指出“诗文

4、俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照声声慢词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更加从

5、色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更加写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些全是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象

6、征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，全是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更加深曲委婉，味外有味。春天的诗词21) 过春风十里。尽荠麦青青。_姜夔扬州慢淮左名都2) 燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。_姜夔淡黄柳空城晓角3) 明朝寒食了，又是一年春。_顾太清临江仙清明前一日种海棠4) 知是人家花落尽，菜畦今日蝶来多。_高启春暮西园5) 瑶草一何碧，春入武陵溪。_黄庭坚水调歌头游览6) 云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。_王维奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制7) 春路雨添花，花动

7、一山春色。_秦观好事近梦中作8) 唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。_纳兰性德蝶恋花辛苦最怜天上月9) 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。_苏轼定风波三月七日10) 门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。_曹豳春暮门外无人问落花11) 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。_李商隐代赠二首其一12) 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。_吴文英浣溪沙门隔花深梦旧游13) 春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。_王维桃源行14) 桃李出深井，花艳惊上春。_李白中山孺子妾歌15) 春水迷天，桃花浪、几番风恶。_张元干满江红自豫章阻风吴城山作16) 微雨霭芳原，春鸠鸣何处。_韦应物东郊17) 晚春盘马踏青苔，曾傍绿阴深

8、驻。_晏几道御街行街南绿树春饶絮18) 雨后寒轻，风前香软，春在梨花。_仲殊柳梢青吴中19) 世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。_韦应物寄李儋元锡20) 江春不肯留归客，草色青青送马蹄。_刘长卿送李判官之润州行营21) 年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。_范成大横塘南浦春来绿一川22) 今春看又过，何日是归年。_杜甫绝句二首23) 春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。_武元衡春兴24) 试上超然台上看，半壕春水一城花。_苏轼望江南超然台作25) 蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。_韦庄长安清明26) 不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。_欧阳修青玉案一年春事都来几27) 狂风落尽深红色，绿叶

9、成阴子满枝。_杜牧怅诗28) 池塘生春草，园柳变鸣禽。_谢灵运登池上楼29) 寄语洛城风日道，明年春色倍还人。_杜审言春日京中有怀春天的诗词3江南春（唐）作者：杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。天净沙春（元）作者：白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。晚春（唐）作者：韩愈草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。南湖春早（唐）作者：白居易风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，*铺新绿水蘋生。翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。月夜（唐）作者：刘方*更深月色半人家，北斗阑

10、干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。春山月夜（唐）作者：于良史春山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月在手，弄花香满衣。兴来无远近，欲去惜芳菲。南望鸣钟处，楼台深翠微。春题湖上（唐）作者：白居易湖上春来似画图，乱峰围绕水*铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半句留是此湖。春天的诗词41.春风春风又绿江南岸，明月何时照我还。王安石泊船瓜舟）春色春色恼人眠不得，月移花影上栏杆宋王安石春夜2 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。（孟郊登科后）3. 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（贺知章咏柳）4. 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣凉州词）5.忽如一夜

11、春风来，千树万树梨花开。岑参白雪歌送武判官归京6. 野火烧不尽，春风吹又生。（白居易赋得古原草送别）7. 人面不知何处去，桃花依旧笑春风（崔护题都城南庄）8. 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。（杜牧赠别）9. 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。（李白清*调）10. 生无桃李春风面，名在山林处士家（杨万里兰花）11. 只道花无十日红，此花无日不春风。杨万里腊前月季）12.爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。元好问同儿辈赋未开海棠13. 春风如贵客，一到便繁华。（袁枚春风）14. 暗香留不住，多事是春风。蒋锡震梅花15. 连夜深山雨，春风应未多。（恽格晓起16. 紫恨红愁千万种，春风吹入此中来。（沈固折

12、花仕女17. 春风来不远，只在屋东头。（于谦除夜宿太原寒甚）18. 相看莫厌秋情薄，若在春风怨更多。徐贲雨后慰池上芙蓉）19. 春风多可太忙生，长共花边柳外行。（方岳春思）20. 春风虽自好，春物太昌昌。（李商隐春风）春天的诗词5水鸟作者：老彦娟一次次的倾心，他还真的捞到了月亮，虔诚的背在背上。是钟情于嫦娥的.清纯吗，他从此学会了一个人守望，一个人的舞蹈，踏碎了满池的荷香，一个人的用心唱，宁静了这幽幽的水乡，想到了怯怯的浪漫，他将满了脸羞红藏进了翅膀，清露滴落的催眠，他淡淡了昨日的忧伤，他压根就不相信，月宫里还有一个讨巧的吴刚，所以他用足了每个晚上，去为嫦娥梳妆，执意的水鸟，悠悠的水乡、淡淡的

13、月光、淡淡的荷香，诗意荡漾的晚上。春天的诗词61.雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。唐寅一剪梅雨打梨花深闭门2.春宵一刻值千金，花有清香月有阴。苏轼春宵春宵一刻值千金3.人面不知何处去，桃花依旧笑春风。崔护题都城南庄4.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。志南绝句5.夜月一帘幽梦，春风十里柔情。秦观八六子倚危亭6.红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。陆游钗头凤红酥手7.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。陆游临安春雨初霁8.寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。刘方*春怨9.人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。白居易大林寺桃花10.江碧鸟逾白，山青花欲燃。杜甫绝句二首11.读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。王贞白白

14、鹿洞二首其一12.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠13.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。苏轼惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景14.江南无所有，聊赠一枝春。陆凯赠范晔诗15.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。杜牧赠别16.人闲桂花落，夜静春山空。王维鸟鸣涧17.流水落花春去也，天上人间。李煜浪淘沙令帘外雨潺潺18.相见时难别亦难，东风无力百花残。李商隐无题相见时难别亦难19.春江潮水连海*，海上明月共潮生。张若虚春江花月夜20.红豆生南国，春来发几枝。王维相思21.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。韩愈早春呈水部张十八员外/ 初春小雨 / 早春22.春风又绿江南岸，明月何时

15、照我还？王安石泊船瓜洲23.知否，知否？应是绿肥红瘦。李清照如梦令昨夜雨疏风骤24.春水碧于天，画船听雨眠。韦庄菩萨蛮人人尽说江南好25.春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！李商隐无题飒飒东风细雨来26.流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。蒋捷一剪梅舟过吴江27.等闲识得东风面，万紫千红总是春。朱熹春日28.满目山河空念远，落花风雨更伤春。晏殊浣溪沙一向年光有限身29.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。宋祁玉楼春春景30.故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。李白黄鹤楼送孟浩然之广陵31.迟日江山丽，春风花草香。杜甫绝句二首32.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。王之涣凉州词二首其一33.草长莺飞二月天，拂

16、堤杨柳醉春烟。高鼎村居34.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。韦应物滁州西涧35.谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。李白春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛36.风乍起，吹皱一池春水。冯延巳谒金门风乍起37.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。杜甫绝句38.若待上林花似锦，出门俱是看花人。杨巨源城东早春39.海棠未雨，梨花先雪，一半春休。王雱眼儿媚杨柳丝丝弄轻柔40.花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。苏轼蝶恋花春景41.有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。秦观春日42.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。白居易忆江南江南好43.好雨知时节，当春乃发生。杜甫春夜喜雨44.爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。王安石元

17、日45.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。白居易钱塘湖春行46.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。杜牧江南春47.一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。蒋捷一剪梅舟过吴江48.唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。贺知章回乡偶书二首49.胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。朱熹春日50.红泪偷垂，满眼春风百事非。纳兰性德采桑子当时错春天的诗词7春姑娘春姑娘来了-你们谁知道，她是怎么来的？我知道！我知道！她是南方来的，前几天到这里，这个好消息，是燕子告诉我的。你们谁看见过，她长的什么样子？我知道！我知道！她是一个小姑娘，长得比我还漂亮，两只眼睛水汪汪，一条辫子这么长！她赤着两只脚，裤管挽在膝盖上；在她的手臂上，

18、挂着一个大胆柳筐。她渡过了河水在沙滩上慢慢走，她低着头轻轻地唱，那声音像河水在流看见她的样子，谁也会高兴；听见她的歌声，谁也会快乐。在她的大柳筐里，装满了许多东西-红的花，绿的草，还有金色的种子。她把花挂在树上，又把草铺在地上；把种子撒在田里，让它们长出了绿秧她在田垅上走过，母牛仰着头看着，小牛犊蹦跳着，大羊羔咩咩地叫着她来到村子里，家家户户都高兴，一个个果子园，都打开门来欢迎；那些水池子，擦得亮亮的；春姑娘走过时，还照一照镜子。各种各样的鸟，唱出各种各样的歌，每一只鸟都说：“我的心里真快乐！”各种各样的鸟，唱出各种各样的.歌，每一只鸟都说：“我的心里真快乐！”只有那些鸭子，不会飞也不会唱歌，

19、它们呆呆地站着，拍着翅膀大笑着它们说：“春姑娘，我们等你好久了！你来了就好了！我们不会唱歌，哈哈哈”春天的诗词8春兴作者：武元衡 朝代：唐代杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。春兴译文及注释译文在一个细雨初晴的春日，杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿变得苍翠浓郁，经过细雨的洗浴后，柳色变得更加深暗，枝头的残花也在雨中全都落尽，露出了在枝头啼鸣的流莺。昨天晚上一夜春风吹起了我的思乡之梦，在梦中我再一次追逐着春风飞回了我的家乡。注释流莺：即莺。梦：一作“又”。洛城：洛阳，人家乡缑氏在洛阳附近。春兴鉴赏二这首题作春兴。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。春天是万象更新

20、，景色动人的季节，极易牵动人们最微妙、最深沉的感情。此刻，诗人被春光唤起的，是人生至死不渝的乡情。鸟飞返故乡兮，狐死必首邱(楚辞哀郢)，禽兽尚且有怀旧之情，人也不免于对故土有一种深沉的眷恋。特别是当春花秋月之下、物换星移之时，*时郁积于心的这种真情便往往会情不自禁地被勾引出来。两行清泪、数句新诗，便是他乡游子所赖以寄托乡情的常见方式了。杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。诗的开头两句是对暮春景色的生动写照。杨柳成阴，乍晴乍雨，残花落尽流莺乱飞。这是江南暮春的典型风景。诗人对事物的观察极为深细。两句诗读来琅琅上口，似乎诗人只是信口吟来，随意铺陈。但稍加体味，我们便能领略出作者杰出的匠心。如杨柳阴阴:

21、凡写春景者多言及柳，因为它是春风为大地抹上的第一笔新绿。这里重要的不是诗人言及杨柳，而是他对杨柳的精细观察。诗人们描写杨柳的情态，或言嫩于金色软于丝(白居易杨柳枝词)，或言绿柳才黄半未匀(杨巨源城东早春)。本诗作者则仅缀以阴阴二字，便觉异于凡俗。试想，柳眼尽舒，绿阴匝地，这意味着春天的足音已经渐远，怎不令离人肠断，游子沾襟呢?再如细雨晴:细雨连绵，阴晴无定，也是对江南暮春景色的概括描绘，非熟悉生活并善于概括提炼者不能为此。如果说第一句是写绿肥。那么第二句诗便是写红瘦了。残花落尽，流莺娇啼。不是说流莺曾被花儿遮掩，等花落后才露身姿，而是说花落之后，节候趋暖，鸟儿们开始频繁活动，枝头可以经常见到它

22、们的影子了。表面上看来这是单纯地写景物变化，而实际上却包含着深重的光阴易逝的感慨。盛极一时的繁花已经残败凋零，鸟儿们又开始了一个新的繁殖、哺育季节。自然界的一切，都在按自己的正常轨道发展，唯独诗人还离乡背井，过着动荡无定的生活，思乡之情油然而生。第三、四两句用奇妙的想象，将这种强烈的乡思形象化、具体化了。春风一夜吹乡梦，梦逐春风到洛城。思乡情切，梦绕魂牵。然而梦是极其玄虚的境界，难以捉摸。诗人却想象这乡梦可以如杨花柳絮一般地被春风吹送，一直吹到故乡洛阳城(诗人家乡缑氏在洛阳附近)。这两句诗造语新奇，潇洒流畅，含蓄而巧妙地将诗人的乡恋表达得淋漓尽致。实际情况当然不是乡梦被春风吹来吹去，而是春景引

23、起了乡思，乡思凝聚为乡梦，乡梦中看到了故乡洛城。然而作者妙笔生花，匠心独运，使得这极普通的乡情乡梦，*添出无尽的情趣。乡愁应当是苦涩的，但在诗人的笔下，这苦涩中似乎又隐隐透出一段韵味、孕育着一种希望，给人以一种慰藉。作者之所以乐于借诗的形式来寄托强烈的乡思，所追求的大约就是这样一种艺术力量吧。春兴鉴赏一这首题作“春兴”。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思，故诗的开头两句，就从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗

24、、花尽与莺见之间又存在着因果联系。“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了，“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语*易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，

25、又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路;而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深

26、切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首春兴，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极*常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这*常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。春兴鉴赏三唐代人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首春兴，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。题目“春兴”，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨

27、晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语*易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。

28、上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡洛阳城(武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县)。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路;而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦

29、，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。这首诗所写的情事本极*常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这*常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象无疑起了决定性的作用。春天的诗词9江南春（唐）作者： 杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。天净沙春（元）作者： 白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。晚春（唐）

30、作者： 韩愈草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。南湖春早（唐）作者： 白居易风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，*铺新绿水蘋生。翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。月夜（ 唐）作者： 刘方*更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。春山月夜（唐）作者： 于良史春山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月在手，弄花香满衣。兴来无远近，欲去惜芳菲。南望鸣钟处，楼台深翠微。春题湖上（唐）作者： 白居易湖上春来似画图，乱峰围绕水*铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半句留是此湖

31、。春天的诗词101) 过春风十里。尽荠麦青青。_姜夔扬州慢淮左名都2) 燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。_姜夔淡黄柳空城晓角3) 明朝寒食了，又是一年春。_顾太清临江仙清明前一日种海棠4) 知是人家花落尽，菜畦今日蝶来多。_高启春暮西园5) 瑶草一何碧，春入武陵溪。_黄庭坚水调歌头游览6) 云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。_王维奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制7) 春路雨添花，花动一山春色。_秦观好事近梦中作8) 唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。_纳兰性德蝶恋花辛苦最怜天上月9) 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。_苏轼定风波三月七日10) 门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。

32、_曹豳春暮门外无人问落花11) 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。_李商隐代赠二首其一12) 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。_吴文英浣溪沙门隔花深梦旧游13) 春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。_王维桃源行14) 桃李出深井，花艳惊上春。_李白中山孺子妾歌15) 春水迷天，桃花浪、几番风恶。_张元干满江红自豫章阻风吴城山作16) 微雨霭芳原，春鸠鸣何处。_韦应物东郊17) 晚春盘马踏青苔，曾傍绿阴深驻。_晏几道御街行街南绿树春饶絮18) 雨后寒轻，风前香软，春在梨花。_仲殊柳梢青吴中19) 世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。_韦应物寄李儋元锡20) 江春不肯留归客，草色青青送马蹄。_刘长卿送李判官之润州行营21) 年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。_范成大横塘南浦春来绿一川22) 今春看又过，何日是归年。_杜甫绝句二首23) 春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。_武元衡春兴24) 试上超然台上看，半壕春水一城花。_苏轼望江南超然台作25) 蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。_韦庄长安清明26) 不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。_欧阳修青玉案一年春事都来几27) 狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。_杜牧怅诗28) 池塘生春草，园柳变鸣禽。_谢灵运登池上楼29) 寄语洛城风日道，明年春色倍还人。_杜审言春日京中有怀