电影《廊桥遗梦》剪辑点分析.doc

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1、电影廊桥遗梦剪辑点分析Merry 发表于 2004-12-20 21:02:22 评论资料 廊桥遗梦是1995年十分引人注目的一部影片。该片以其对婚外恋情的探讨和对中年人心理情感的体现受到了观众和评论界的广泛关注。影片的情节十分简单，但是其中的情绪表现却十分细腻，体现了导演出众的掌握能力和演员的深厚功底。影片并不仅仅是一场婚外恋情的表现，而是通过它揭示出了中年人的伦理价值观与情感平衡问题。女主人公之所以会对男主人公产生感情，其中很重要的一个因素就是她在长年平淡的婚姻生活中被迫放弃了原来的生活理想而埋身于琐碎的家务之中。所以当充满了自由气息的男主人公出现时，她就情不自禁地为他所吸引。但影片尽管有

2、着细致入微的婚外恋情体现，其所表现出了仍然是一种较为正统的维系家庭的主题。因此，观众在影片中可以深切地感受到周围环境对男女主人公的潜在压力和主人公矛盾的心理。影片中的女主人公在再三抉择之后还是选择了家庭，其对家庭的责任感占了上风，而影片结尾也以女主人公的两位儿女受到感动重视家庭为结束，这些都是正统的道德观念之体现。 廊桥遗桥一片以其对中年人家庭和情感问题的细腻刻画获得了许多观众的认同，其传统的道德观也使它易于为人们所接受。这部影片以其出色的艺术表现力引起了众多中年观众的共鸣，也促使他们认真对待自己的感情。因此，廊桥遗梦被评为95年最具影响力的十部影片之一。克林特伊斯特伍德和梅丽尔斯特里普这两位

3、资深演员在片中的表现也都十分出色，情绪把握十分到位，情感表现极为细腻，为影片增添了无穷的魅力。 廊桥遗梦的故事不知道感动了多少人，包括中国的观众们。在被拍成影片之前，小说的小册子就在中国广为畅销，并出现了“廊桥热”，为日后影片的热卖也打下了基础。 影片在中国上映时，曾引发过一场不大不小的争论，那就是故事中“婚外恋”的表现是冲击传统道德还是支持传统道德。这的确不太好分析的问题，哪怕被拍成了电影，还在中国公开上映，也不能说这对中年人的故事就一定是正确的，弗朗西斯卡的经历也成为不少已过中年的人生中难解的悬念。 当我们在这么短的时间里结识的男女主人公就要永远分离的时候，我们就好像回忆与初恋情人的分手一

4、样感动了，我们没有时间去细想这对于弗朗西斯卡的丈夫是否公平，很多看完故事的人甚至认为弗朗西斯卡应该和罗伯特一起远走高飞，如果那样，这个故事就不会像现在这样感动我们。因此，与所有的爱情俗套一样，“分离”依然是整个故事的感动点。在最后，故事很负责任地回归了正统道德，而此时，我们竟发现我们感到了“委屈”，这到底是怎么了？在这个故事里，作者高超的设计又给予了我们很多人，包括已经成家多年的人们再一次深陷“情网”的机会。 如果仅仅从影片的感人处着手去说的话，故事里细腻的感情描写是影片成功的重要因素，小说中在这一段中有很精彩的手笔，影片借助画面、音乐和表演的结合基本将这一精华之处表现了出来。 具体分析 镜号

5、 景别 运动 内容 声音 说明 1. 全景 摇 汽车入画 现场声 2. 中竟 杂货店老板放货物 现场声 3. 全景 摇 弗朗西斯卡从货物店出来入车 现场声 4. 中景 弗朗西斯卡注意窗外（从车外拍摄） 现场声 这一段中，我们可以看到弗朗西斯卡和罗伯特的景别都越来越小。遵循接近-远离模式。在经历了几天的分离后，弗朗西斯卡和罗伯特都认为那天是他们俩一生中最后一天了，然而两人突然的相遇使他们的情感达到了共鸣，升华到高潮。 喜悦，都是通过推镜头来完成他们感情上的递进过程的。从而使1215号镜头的剪辑非常流畅，感觉这4个推镜头仿佛是1个推镜头。确认吃惊这段的剪辑点落都是在运动的过程中。弗朗西斯卡和罗伯特

6、在突然相遇中，从默契 最后镜头停留在罗伯特在雨那慧心的笑容。 5. 全景 弗朗西斯卡的主观镜头，她看到的窗外 音乐起 6. 近景 摇 弗朗西斯卡侧身注意窗外（从车外拍摄） 音乐 7. 中景 摇 弗朗西斯卡的主观镜头，窗外 音乐 8. 特写 摇 弗朗西斯卡探头向窗外望去（从车外拍摄） 音乐 9. 大全景 罗伯特在雨中向弗朗西斯卡的车缓缓走来 音乐 10. 特写 弗朗西斯卡在车内吃惊 音乐 11. 全景 罗伯特在雨中向弗朗西斯卡的车缓缓走来 音乐 12. 特写 推 弗朗西斯卡在车内吃惊 音乐 13. 近景 推 罗伯特在雨站定，喘气 音乐 14. 大特写 推 弗朗西斯卡在车内吃惊 音乐 15. 近景

7、 推 罗伯特在雨喘气 音乐 16. 大特写 弗朗西斯卡在车内再一次仔细地、满足地看着她深爱的情人，笑了 音乐 17. 近景 罗伯特在雨也慧心地笑了 音乐 18. 大特写 弗朗西斯卡在车内疑惑地看着罗伯特 音乐 这一段是他们俩人因为家庭、传统、伦理等一系列因素不得不放弃内心深藏着的那段炙热的情感。遵循接近-远离模式。俩人依依不舍，还是最后罗伯特快刀斩乱麻，一个转身，景别一下子放大，由最高潮的近景发展到中景。 以上两段都在描写人物心理，所以在进入心理时空时音乐起，跳出心理时空时音乐止。 19. 近景 罗伯特转身走回自己的车子 音乐 20. 大特写 弗朗西斯卡在车内震惊地看着罗伯特，摇头 音乐 21

8、. 中景 罗伯特转身走回自己的车子 音乐 22. 大特写 弗朗西斯卡在车内绝望地看着罗伯特，垂下头 音乐止 一声闷雷 23. 中景 丈夫打开车门 现场声 这一段剪辑采用了延时效果。把丈夫的动作切开，使时间延续，反映出弗朗西斯卡内心强烈想多看几眼罗伯特的愿望，而且丈夫的构图非常奇怪，他的身躯仿佛把外面的世界给框定住了，尤其是27号镜头，那嘭一下的车门把弗朗西斯卡再一次关进了以前的生活中去了。 24. 大特写 弗朗西斯卡在车内翻身，绝望 现场声 25. 全景 透过丈夫的手臂和窗户看到窗外罗伯特的车 现场声 26. 近景 丈夫关上车门 现场声 27. 全景 丈夫发动车子，但透过丈夫的手臂和窗户能看到

9、窗外罗伯特的车 现场声 28. 中景 夫妻俩人在车内 音乐起 弗朗西斯卡的内心独白 再一次进入弗朗西斯卡的心理世界。 弗朗西斯卡的一转身，就马上切换到罗伯特的镜头。 配合弗朗西斯卡的内心独白，“他仿佛是在向我告别”31、32号镜头完全就是预示告别的镜头，从车外拍摄弗朗西斯卡竭力想再看看罗伯特的镜头。 此处，迂回曲折，欲扬先抑。剪辑点都在静止画面上。不是前几段那种流畅的剪辑，因为没有那种缠绵悱恻的感情；也没有上一段那么急促，因为不是那种急切想看有拼命压制的感情。此处这样处理是为了突出下一段弗朗西斯卡内心的惊涛骇浪。 29. 全景 丈夫驾驶汽车，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外罗伯特的车开过 音乐

10、 30. 近景 弗朗西斯卡在车内望着罗伯特的方向发愣 音乐 31. 全景 透过窗户看到罗伯特的车朝反方向开过 音乐 32. 近景 弗朗西斯卡竭力想再看看罗伯特（从车外拍摄） 音乐 33. 全景 透过窗户已经看不到罗伯特的车了 音乐 34. 近景 弗朗西斯卡趴在椅背上，转身，哭泣 音乐 35. 全景 丈夫驾驶汽车，但透过丈夫的手臂和窗户还能看到窗外的雨 音乐 36. 中景 夫妻俩人在车内 音乐 37. 全景 摇 丈夫驾驶汽车，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外罗伯特的车 音乐 38. 近景 弗朗西斯卡再一次抬起希望的头 音乐 39. 全景 俩辆车在雨中的十字路口停下 音乐 车辆停在十字路口，弗朗西

11、斯卡也面临着她生命中十字路口。 45号镜头“从车内看到罗伯特的车尾”和43号镜头“夫妻俩人在车内”来回打的目的就是为了体现弗朗西斯卡内心强烈的冲突、矛盾，是走还是不走！ 感情逐渐递进，到后来干脆把丈夫的镜头挤掉，只有妻子的镜头（46号镜头） 59号“红绿灯”镜头，和57号“丈夫”镜头来回打也是为了突出丈夫这个永远无法理解妻子的外界元素对弗朗西斯卡做出决定的干扰。 当罗伯特把弗朗西斯卡送给他的项链挂在后视镜时，再一次使用接近-远离模式，景别逐渐变小，直至推到特写。 40. 全景 夫妻俩人在车内 音乐 41. 中景 从车内看到罗伯特的车尾 音乐 42. 中景 夫妻俩人在车内 音乐 43. 全景 丈

12、夫做了一个手势，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外的雨 音乐 44. 近景 弗朗西斯卡喘气，在做最后的抉择 音乐 45. 中景 从车内看到罗伯特的车尾 音乐 46. 中近景 夫妻俩人在车内，但只看得到妻子 音乐 47. 中景 从车内看到罗伯特的车尾 音乐 弗朗西斯卡的内心独白 48. 近景 夫妻俩人在车内，但只看得到妻子 音乐 49. 中景 从车内看到罗伯特的车尾 音乐 50. 近景 夫妻俩人在车内，但只看得到妻子 音乐 51. 近景 从车内看到罗伯特的车窗 音乐 52. 近景 推 夫妻俩人在车内，但只看得到妻子 音乐 53. 小特写 从车内看到罗伯特的车窗 音乐 54. 特写 推 夫妻俩人在车

13、内，但只看得到妻子 音乐 55. 特写 罗伯特的车的项链 音乐 56. 近景 弗朗西斯卡喘气，在做最后的抉择 音乐 57. 全景 丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮 音乐 说话 58. 近景 弗朗西斯卡转头 音乐 59. 全景 红绿灯 音乐 60. 全景 丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮 音乐 61. 全景 红绿灯 音乐 62. 全景 丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮 音乐 63. 近景 弗朗西斯卡深呼吸 音乐 65、66、67、68、69号镜头，“弗朗西斯卡深呼吸”，“握住车门柄，旋转，松开了，又握紧，又旋转”，经过几次犹豫、反复，弗朗西斯卡终于鼓起勇气想开门奔向罗伯特

14、，但丈夫的出现，70号镜头“丈夫在车内等不急，按喇叭”，干预了弗朗西斯卡的决定，以至于最后痛苦地放弃了。 74号镜头“丈夫等不急，又按喇叭”，马上接“罗伯特的右向车灯跳起”体现了丈夫对弗朗西斯卡选择的干预 64. 近景 从车内看到罗伯特的车窗 音乐 65. 特写 弗朗西斯卡的手握住车门柄开始旋转 音乐 66. 特写 弗朗西斯卡深呼吸 音乐 67. 特写 弗朗西斯卡的手握住车门柄，又松开了，又握紧，旋转 音乐 68. 特写 弗朗西斯卡深呼吸 音乐 69. 特写 弗朗西斯卡的手握住车门柄，旋转 音乐 70. 全景 丈夫在车内等不急，按喇叭 71. 大特写 弗朗西斯卡深情地望着罗伯特的车，企图寻找支

15、持 音乐 72. 特写 罗伯特的车灯闪闪发亮 音乐 73. 近景 夫妻俩人在车内，但只看得到妻子，弗朗西斯卡低头，默认放弃了 音乐 74. 全景 丈夫在车内等，但丈夫很暗，外面很亮。等不急，又按喇叭 音乐 说话 75. 特写 罗伯特的右向车灯跳起 音乐 76. 近景 弗朗西斯卡绝望地看着罗伯特走了，永远走了 音乐 经历了痛苦的挣扎，俩人终于是分手了。弗朗西斯卡再不舍得也只能看着罗伯特的车开走。 然而，82号镜头“丈夫开车，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外罗伯特开走的车”，丈夫的入画，显然道出了弗朗西斯卡的无可奈何。窗玻璃的拉起标志着俩人感情的结束。 77. 全景 罗伯特的车终于开走了 音乐 7

16、8. 近景 推 弗朗西斯卡终于忍不住了，眼睛湿润 音乐 79. 全景 罗伯特的车开走了 音乐 80. 特写 弗朗西斯卡忍不住再多看几眼罗伯特的车 音乐 81. 中景 罗伯特开走的车 音乐 82. 全景 丈夫开车，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外罗伯特开走的车。丈夫拉起窗玻璃 音乐 83. 特写 弗朗西斯卡回头想看罗伯特的车 音乐 84. 全景 移 什么也没有了 音乐 85. 特写 弗朗西斯卡低头，绝望了 音乐 86. 特写 紧握着车门柄的手放松了 音乐 87. 特写 弗朗西斯卡低头，痛苦 音乐 弗朗西斯卡的内心独白 88. 近景 丈夫开车，看了一眼妻子 音乐 89. 特写 弗朗西斯卡痛苦不堪 音乐 90. 近景 丈夫不解地看了一眼妻子 音乐 说话 91. 特写 弗朗西斯卡仍然痛苦不堪 音乐 92. 近景 丈夫不解地看了一眼妻子 音乐 93. 特写 弗朗西斯卡仍然痛苦不堪 音乐 说话 94. 近景 丈夫似乎能够理解地看了一眼妻子 音乐 95. 特写 丈夫打开收音机 音乐 96. 特写 弗朗西斯卡无力地坐着 音乐止 收音机声 97. 全景 汽车开进 现场声