摄影基础课件学习教案.pptx

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1、会计学1摄影基础课件摄影基础课件第一页，编辑于星期一：二十三点 七分。目录目录单反相机及摄像机的构造单反相机及摄像机的构造景别景别构图构图拍摄方法拍摄方法第1页/共62页第二页，编辑于星期一：二十三点 七分。单反相机的结构单反相机的结构第2页/共62页第三页，编辑于星期一：二十三点 七分。单反相机的结构单反相机的结构第3页/共62页第四页，编辑于星期一：二十三点 七分。单反相机的结构单反相机的结构第4页/共62页第五页，编辑于星期一：二十三点 七分。单反相机的结构单反相机的结构第5页/共62页第六页，编辑于星期一：二十三点 七分。摄像机的构造摄像机的构造液晶显示屏液晶显示屏镜头镜头寻像器寻像器

2、电池电池视频面板视频面板卡仓卡仓电源开关与回放电源开关与回放音频面板音频面板回放面板回放面板话筒话筒第6页/共62页第七页，编辑于星期一：二十三点 七分。摄像机的构造摄像机的构造手托手托声道一声道一声道二声道二第7页/共62页第八页，编辑于星期一：二十三点 七分。摄像机的构造摄像机的构造第8页/共62页第九页，编辑于星期一：二十三点 七分。摄像机的构造摄像机的构造第9页/共62页第十页，编辑于星期一：二十三点 七分。摄像机的构造摄像机的构造第10页/共62页第十一页，编辑于星期一：二十三点 七分。景别景别n n景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小

3、的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。第11页/共62页第十二页，编辑于星期一：二十三点 七分。景别景别n n大全景（远景）n n大全景一般用来表现远离摄影机的环境全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境，自然景色和群众活动大场面的镜头画面。它相当于从较远的距离观看景物和人物，视野宽广，能包容

4、广大的空间，人物较小，背景占主要地位，画面给人以整体感，细部却不甚清晰。n n大全景通常用于介绍环境，抒发情感。在拍摄外景时常常使用这样的镜头可以有效的描绘雄伟的峡谷、豪华的庄园、荒野的丛林，也可以描绘现代化的工业区或阴沉的贫民区。n n随着宽银幕的出现，大全景越来越成为电影营造视觉奇观的手段。一些气势恢宏的大场面出现在很多影片中。第12页/共62页第十三页，编辑于星期一：二十三点 七分。大全景（远景）大全景（远景）第13页/共62页第十四页，编辑于星期一：二十三点 七分。全景全景n n全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与全景用来表现场景的全貌或人物的全身动

5、作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、环境之间的关系。全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、的景别。在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。远景、全景又称交代镜头。因此，全景画面比远景更能结尾部分都用全景或远景。远景、全景又称交代镜头。因此

6、，全景画面比远景更能够全面阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特定环境来表现特定人物，这在够全面阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广泛地应用。而对比远景画面，全景更能够展示出人物的行为动作，各类影视片中被广泛地应用。而对比远景画面，全景更能够展示出人物的行为动作，表情相貌，也可以从某种程度上来表现人物的内心活动。表情相貌，也可以从某种程度上来表现人物的内心活动。n n全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物

7、全身的形态动作。在叙事、抒情和阐述察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。在叙事、抒情和阐述人物与环境的关系的功能上，起到了独特的作用。人物与环境的关系的功能上，起到了独特的作用。第14页/共62页第十五页，编辑于星期一：二十三点 七分。全景全景第15页/共62页第十六页，编辑于星期一：二十三点 七分。中景中景n n画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面。但一般不正好卡在膝盖部位，因画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面。但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。中景和全景为卡在关节部位是摄像构

8、图中所忌讳的。比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性的景别。因此中景在影视作品中占的比重较大。处理中景画面要注意避免直线条式面为叙事性的景别。因此中景在影视作品中占的比重较大。处理中景画面要注意避免直线条式的死板构图、拍摄角度、演员调度，姿势要讲究，避免构图单一死板。人物中景要注意掌握分的死板构图、拍摄角度、演员调度，姿势要讲究，避免构图单一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿关节部位，但没有死框框，可根据内容

9、、构图灵活掌握。寸，不能卡在腿关节部位，但没有死框框，可根据内容、构图灵活掌握。n n中景是叙事功能最强的一种景别。在包含对话、动作和情绪交流的场景中，利用中景景别中景是叙事功能最强的一种景别。在包含对话、动作和情绪交流的场景中，利用中景景别可以最有利最兼顾地表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。中景的特点决定了它可可以最有利最兼顾地表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。中景的特点决定了它可以更好地表现人物的身份、动作以及动作的目的。表现多人时，可以清晰地表现人物之间以更好地表现人物的身份、动作以及动作的目的。表现多人时，可以清晰地表现人物之间的相互关系。的相互关系。第16页/共62页第十

10、七页，编辑于星期一：二十三点 七分。中景中景第17页/共62页第十八页，编辑于星期一：二十三点 七分。近景近景n n拍到人物胸部以上，或物体的局部称为近景。近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交流的景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有力的景别。电视节目中节目主持人与观众进行情绪交流也多用近景。这种景别适应于电视屏幕小的特点，在电视摄像中用得较多，因此有人说电视是近景和特写的艺术。近景产生的接近感，往往给观众以较深刻的印象。n n由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表现，在造型上要求

11、细致，无论是化装、服装、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破绽。第18页/共62页第十九页，编辑于星期一：二十三点 七分。近景近景n n近景中的环境退于次要地位，画面构图应尽量简炼，避免杂乱的背景夺视线，因此常用长焦镜头拍摄，利用景深小的特点虚化背景。人物近景画面用人物局部背影或道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。近景人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往做为陪体或前景处理。“结婚照”式的双主体画面，在电视剧、电影中是很少见的。第19页/共62页第二十页，编辑于星期一：二十三点 七分。近景近景n n由于近景画面视觉范围较小，观察距离相对更近，人物和景物的尺寸足够大，细节比较清晰，所以

12、非常有利于表现人物的面部或者其他部位的表情神态，细微动作以及景物的局部状态，这些是大景别画面所不具备的功能。尤其是相对于电影画面来讲，电视画面的尺寸狭小，很多在电影画面中大景别能够表现出来的比如深远辽阔、气势宏大的场面，在电视画面中不能够得到充分的表现，所以在各类电视节目中近景使用较多，观众对近景画面的观察更为细致，这样有利于在较小的电视屏幕上做到对观众更好的表达。第20页/共62页第二十一页，编辑于星期一：二十三点 七分。近景近景n n在创作中，我们又经常把介于中景和近景之间的表现人物的画面称为“中近景”。就是画面为表现人物大约腰部以上的部分的镜头，所以有的时候又把它称为“半身镜头”。这种景

13、别不是常规意义上的中景和近景，在一般情况下，处理这样的景别时候，是以中景作为依据，还要充分考虑对人物神态的表现。正是由于它能够兼顾中景的叙事和近景的表现功能，所以在各类电视节目的制作中，这样的景别越来越多地被采用。第21页/共62页第二十二页，编辑于星期一：二十三点 七分。近景近景第22页/共62页第二十三页，编辑于星期一：二十三点 七分。特写特写n n画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。特写镜头被摄对象充满画面，画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。特写镜头提示信息，营造悬念，能细微地

14、表现人物面部表情，刻画人物，表现复杂比近景更加接近观众。特写镜头提示信息，营造悬念，能细微地表现人物面部表情，刻画人物，表现复杂的人物关系，它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描绘人物的内心活动，背景处于次要地位，的人物关系，它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描绘人物的内心活动，背景处于次要地位，甚至消失。演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。甚至消失。演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。在故事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。在一个蒙太奇段落和句子中，有强调加重在故

15、事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。在一个蒙太奇段落和句子中，有强调加重的含义。比如拍老师讲课的中景，讲桌上的一杯水，如拍个特写，就意味着可能不是普通的水。正因为特的含义。比如拍老师讲课的中景，讲桌上的一杯水，如拍个特写，就意味着可能不是普通的水。正因为特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用。要用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用。要用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用。滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力。尤其是脸部大特写（只含五官）应该慎用。电视新闻摄像用。滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力。尤其是脸部

16、大特写（只含五官）应该慎用。电视新闻摄像没有刻画人物的任务，一般不用人物的大特写。在电视新闻中有的摄像经常从脸部特写拉出，或者是从一没有刻画人物的任务，一般不用人物的大特写。在电视新闻中有的摄像经常从脸部特写拉出，或者是从一枚奖章、一朵鲜花、一盏灯具拉出，用得精可起强调作用，用的太多也会导致观众的视觉错乱。如果形成枚奖章、一朵鲜花、一盏灯具拉出，用得精可起强调作用，用的太多也会导致观众的视觉错乱。如果形成一个一个“套子套子”就更不高明了。就更不高明了。第23页/共62页第二十四页，编辑于星期一：二十三点 七分。特写特写n n由于特写画面视角最小，视距最近，画面细节最突出，所以能够最好地表现对象

17、的线条、质感、色彩等特征。特写画面把物体的局部放大开来，并且在画面中呈现这个单一的物体形态，所以使观众不得不把视觉集中，近距离仔细观察接受，有利于细致地对景物进行表现，也更易于被观众重视和接受。n n尽管无论人物还是景物都是存在于环境之中的，但是在特写画面里，可以说我们几乎可以忽略环境因素的存在。由于特写画面视角小、景深小、景物成像尺寸大，细节突出，所以观众的视觉已经完全被画面的主体占据，这时候环境完全处于次要的，可以忽略的地位。所以观众不易观察出特写画面中对象所处的环境，因而我们可以利用这样的画面来转化场景和时空，避免不同场景直接连接在一起时产生的突兀感。第24页/共62页第二十五页，编辑于

18、星期一：二十三点 七分。特写特写第25页/共62页第二十六页，编辑于星期一：二十三点 七分。大特写大特写n n大特写仅仅在景框中包含人物面部的局部，或突出某一拍摄对象的局部。一个人的头部充满银幕的镜头就被成为特写镜头，如果把摄影机推的更近，让演员的眼睛就充满银幕的镜头就成为大特写镜头。大特写的作用和特写镜头是相同的，只不过在艺术效果上更加强烈。在一些惊悚片中比较常见。第26页/共62页第二十七页，编辑于星期一：二十三点 七分。大特写大特写第27页/共62页第二十八页，编辑于星期一：二十三点 七分。构图构图n n拍摄角度：n n1.平摄角度：（身份证、工作证所用的半身免冠照片；其他肖像照片；）凡

19、事人物面部结构比较正常的，通常采用平摄角度，它可以使五官端正的脸得到较好的表现。这种角度所拍摄的人物肖像，容易引起与观众之间的情感交流，有一种平易近人的感觉。平摄角度的不足与缺陷支出在于往往把处于同一水平线上的前后各种景物，相对的压缩在一起，缺乏空间透视效果，不利于层次感的表现。第28页/共62页第二十九页，编辑于星期一：二十三点 七分。拍摄角度拍摄角度n n2.仰摄角度：拍摄点低于被摄对象，以仰视的角度来拍摄处于较高位置的物体。竖立的物体或建筑物：第29页/共62页第三十页，编辑于星期一：二十三点 七分。第30页/共62页第三十一页，编辑于星期一：二十三点 七分。第31页/共62页第三十二页

20、，编辑于星期一：二十三点 七分。第32页/共62页第三十三页，编辑于星期一：二十三点 七分。第33页/共62页第三十四页，编辑于星期一：二十三点 七分。第34页/共62页第三十五页，编辑于星期一：二十三点 七分。第35页/共62页第三十六页，编辑于星期一：二十三点 七分。第36页/共62页第三十七页，编辑于星期一：二十三点 七分。第37页/共62页第三十八页，编辑于星期一：二十三点 七分。第38页/共62页第三十九页，编辑于星期一：二十三点 七分。第39页/共62页第四十页，编辑于星期一：二十三点 七分。第40页/共62页第四十一页，编辑于星期一：二十三点 七分。第41页/共62页第四十二页，

21、编辑于星期一：二十三点 七分。第42页/共62页第四十三页，编辑于星期一：二十三点 七分。第43页/共62页第四十四页，编辑于星期一：二十三点 七分。第44页/共62页第四十五页，编辑于星期一：二十三点 七分。第45页/共62页第四十六页，编辑于星期一：二十三点 七分。第46页/共62页第四十七页，编辑于星期一：二十三点 七分。第47页/共62页第四十八页，编辑于星期一：二十三点 七分。第48页/共62页第四十九页，编辑于星期一：二十三点 七分。第49页/共62页第五十页，编辑于星期一：二十三点 七分。第50页/共62页第五十一页，编辑于星期一：二十三点 七分。第51页/共62页第五十二页，编

22、辑于星期一：二十三点 七分。第52页/共62页第五十三页，编辑于星期一：二十三点 七分。第53页/共62页第五十四页，编辑于星期一：二十三点 七分。第54页/共62页第五十五页，编辑于星期一：二十三点 七分。第55页/共62页第五十六页，编辑于星期一：二十三点 七分。第56页/共62页第五十七页，编辑于星期一：二十三点 七分。第57页/共62页第五十八页，编辑于星期一：二十三点 七分。第58页/共62页第五十九页，编辑于星期一：二十三点 七分。第59页/共62页第六十页，编辑于星期一：二十三点 七分。第60页/共62页第六十一页，编辑于星期一：二十三点 七分。谢谢观赏谢谢观赏第61页/共62页第六十二页，编辑于星期一：二十三点 七分。