数字摄影与摄像第6章学习教案.pptx

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1、数字数字(shz)摄影与摄像第摄影与摄像第6章章第一页，共23页。第六章第六章 固定固定(gdng)画画面的拍面的拍摄 第1页/共23页第二页，共23页。6.1 6.1 固定画面固定画面固定画面固定画面(humin)(humin)概述概述概述概述6.1.1 固定(gdng)画面的概念 固定(gdng)画面也称固定(gdng)镜头，是指在拍摄一个镜头的过程中，摄像机机位、镜头光轴和镜头焦距均固定(gdng)不变的状况下所进行的摄像。机位不变，意味着摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不变，意味着摄像机无摇摄；镜头焦距不变，意味着摄像机无推、拉等运动。在生活中，人们通过自己的眼睛在观察、欣赏事物时，

2、身体都处在一个相对静止的状态中。在一部电视片中，固定(gdng)画面（镜头）所反映的正是人们这样的一种视觉体验。第2页/共23页第三页，共23页。6.1.2 固定画面的特性(txng)1画框相对静止，消除外部运动因素电视画面(humin)截图冲线瞬间 第3页/共23页第四页，共23页。2符合人们的视觉习惯 固定画面所表现出的视觉感受，类似于人们站定之后，对重要的对象或所感兴趣的内容仔细观看的情形。由于画框不动，观众有时间对画面进行仔细观看和慢慢品味。同时由于消除了画框移动所导致的对观众观察方向的某种限制，观众的视线可以在画面内随意浏览，获得舒适(shsh)的视觉感受。通过固定画面，也能让观众的

3、注意力不受到干扰，能准确有效地接收影视作品所要传达的信息。因此在播报新闻、人物对话、展示事物变化等场景中，我们大量的运用了固定画面。如图新闻播报中，大量采用了固定画面。电视(dinsh)画面截图新闻联播 第4页/共23页第五页，共23页。3 3拍摄要求较高拍摄要求较高 首首先先，固固定定画画面面镜镜头头由由于于画画框框不不动动，观观众众有有时时间间细细细细观观察察画画面面，一一些些在在运运动动画画面面中中不不易易观观察察到到的的细细节节得得以以放放大大，固固定定画画面面视视点点(sh(sh din)din)单单一一，视视域域区区受受到到画画面面框框架架的的限限制制也也容容易易使使观观众众容容易

4、易产产生生审审美美疲疲惫惫，因因此此对对拍拍摄摄者者的的画画面面造造型型能能力力和和构构图图技技巧巧提提出出了了较较高高的的要要求求；其其次次，一一些些固固定定画画面面需需对对一一些些场场景景进进行行长长时时间间的的跟跟踪踪，拍拍摄摄下下最最精精彩彩、最最具具代代表表性性的的瞬瞬间间，但但往往往往动动人人的的瞬瞬间间都都是是稍稍纵纵即即逝逝的的。拍拍摄摄师师如如果果没没做做好好准准备备，这这些些瞬瞬间间可可能能就就会会“从从旁旁溜溜走走”，而而如如果果没没让让摄摄像像机机运运行行在在最最佳佳拍拍摄摄状状态态，对对于于电电视视画画面面的的构构图图和和造造型型、光光线线和和色色彩彩的的处处理理没没

5、有有很很好好地地理理解解和和把把握握，在在实实际际的的拍拍摄摄过过程程中中，当当精精彩彩的的瞬瞬间间出出现现，就就可可能能手手忙忙脚脚乱乱而而拍拍不不到到、抓抓不不住住，即即使使拍拍下下来来，也也可可能能得得到到只只是是让让人人心心痛痛的的遗憾艺术，如镜头不清晰、角度不准确、乱晃动、构图杂乱、造型不美等。遗憾艺术，如镜头不清晰、角度不准确、乱晃动、构图杂乱、造型不美等。第5页/共23页第六页，共23页。6.1.3 固定画面的作用1.有利于展现环境 这里所说的有利于展现环境，侧重点是环境的描写和表现，是从美学的角度去描写环境。运动画面视域广阔，具有(jyu)“大全景”式的表达功能，相比之下固定画

6、面视域范围较小，具有(jyu)“特写”式的表现功能。固定画面有利于突出环境的典型性，更有利于突出它所表现的独特的地域特点和文化特点。第6页/共23页第七页，共23页。2.有利于主人公内心情感的表达 这种表现功能尤其在谈话节目中显得由为突出。被采访对象的真情流露需要一个安定稳定的环境。固定画面具有极其稳定的性质，特别是在安静和没有任何干扰的环境中，有利于调整被摄对象的心境以流露出自己的真情实感。另外，从观众这方面讲，运动画面中动的因素会分散观众的注意力。相反(xingfn)，固定画面由于视点唯一和良好的画面稳定性，有利于观众专注于画面所表达的内容，从而形成有利于倾听的氛围。电视(dinsh)画面

7、截图面对面第7页/共23页第八页，共23页。3.易于表现(bioxin)时间的久远感 固定画面易于表现(bioxin)出“久远”的感觉，如时间上的过去感、历史感和往事感等。中国古代画论中就有“动近静远”的说法，静态的画面形象符合人们对尘封的旧事、过往人物的心理感受。可用来表现(bioxin)出追忆、回想等“过去式”时态，给观众以回忆往事的视觉和心理联想。第8页/共23页第九页，共23页。4.表现被摄对象的运动速度，突出动感 通过静态因素与运动因素的“冲撞”而以静衬动，是强化运动效果的有效手段。固定画面中的静止背景和固定画框为观众提供了一个反映主体运动速度和节奏变化的参照系，人们可以根据自己的视

8、觉经验(jngyn)来判断主体的运动速度和节奏。相反，如果应用“跟拍”的方式，摄影机和被摄对象就将“相对静止”，人们将无法判断主体的变化。第9页/共23页第十页，共23页。电视画面电视画面(humin)截图赛车过弯截图赛车过弯第10页/共23页第十一页，共23页。5.从客观角度记录事物的变化 运动画面的画框不断在运动，景物(jngw)也不停地在变化，但这种运动和变化往往不以观众的意志为转移，更像是导演、摄像机“牵着观众在走”，观众的收视是被动的。画面表现出摄制人员的创作意图和内容上的指向性，尤其是一些移、跟镜头在带来临场感的同时，也比较明显地具有拍摄者的主观性。而固定画面镜头的画框固定，没有明

9、显的指向性，能让观众根据自己的兴趣来选择视觉焦点，在收视时不再被动。静态画面在拍摄时也不容易去干扰、影响被摄对象，从而较为真实、客观地记录下事物的发展变化。第11页/共23页第十二页，共23页。电视电视(dinsh)画面截图国庆阅兵画面截图国庆阅兵 第12页/共23页第十三页，共23页。6.作为运动镜头的起幅和落幅 在镜头组接中，如果两个运动画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的运动镜头，这就是“静接静”。“静接静”组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅

10、”，起幅与落幅的时间间隔大约(dyu)为23秒钟。运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动的视觉感。第13页/共23页第十四页，共23页。7.使画面更具有美感 影视节目的固定画面具有绘画和照片的形式感，这种形式感正是人类传统造型技巧和造型经验的宝贵财富，它理应在融汇(rn hu)现代高科技手段的电视中得以发扬光大。运用线、形、色、光线、影调等造型元素拍摄出优美的固定画面，应该是电视摄像人员的立身之本之一。而与绘画艺术和摄影艺术相比，几乎与现实生活一样丰富，真

11、实而同步的视觉形象和光影变化等又是属于电视画面造型艺术的特长和优势。第14页/共23页第十五页，共23页。电视画面(humin)截图黄山云海 第15页/共23页第十六页，共23页。6.2 6.2 固定画面的拍摄固定画面的拍摄固定画面的拍摄固定画面的拍摄(pish)(pish)要求要求要求要求6.2.1 保持画面平稳 固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那 就 是“稳”字 当 头，固 定 画 面 的 特 点(tdin)和优势都来源于它的画框是稳定不动的，因此如何拍出稳定的固定画面是非常重要的。只有在拍摄过程中保持机身的稳定，尽可能消除不必要的晃动，才能保证画面的稳定。主要措施就是利用三脚架、减震

12、器等专用设备。电视(dinsh)画面截图纪录片天坛第16页/共23页第十七页，共23页。6.2.2 静中有动，捕捉动感 如果将固定镜头（特别是表现静态对象时）拍成了平面照片的样子，画面中看不出一丝的“风吹草动”，这种固定镜头未免太“死”、太“呆”了，且缺乏生气，这也没有发挥影视摄影在画面造型上的长处。因此，在拍摄固定画面时应注意捕捉活跃因素，如拍摄连绵群山时，山顶云端如正有飞鸟翱翔，画面就能立刻“活”起来。拍摄静态的城市风光、园林(yunln)风光时，应注意捕捉动态因素，有意识利用微风中摇曳的柳枝、滚滚的车流或是走动的人物来活跃画面。使得画面整体上是静的，局部又是动的，静中有动，动静相宜，这样

13、就使原本死板的画面活了。第17页/共23页第十八页，共23页。6.2.3 完美构图，立体造型 与运动画面(humin)相比，固定画面(humin)在构图上的要求更高。固定画面(humin)的构图更讲究艺术性、可视性，应利用光线、色彩、影调、线条、形状等一切造型手段美化画面(humin)。要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现，固定画面(humin)如果不注意前景、后景、主体、陪体等的选择和安排，不注意纵轴方向上的人物或物体的高度，那么就容易出现画面(humin)缺乏主体感、空间感的问题。这就要求当我们选择拍摄方向、拍摄角度和拍摄距离时，有目的、有意识地提炼纵深方向上的线、形、色等造型元素，并注

14、意利用光、影的节奏、间隔和变化形成带有纵深感的光效和“光空间”。要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现，要有意识安排好主体与前景、背景、陪衬体的关系，多用斜侧光线，这样有利于表现立体感、空间感和层次感。第18页/共23页第十九页，共23页。6.2.4 瞻前顾后 这里的瞻前顾后指的是，固定画面的拍摄与组接应注意画面内在的连贯性，这是因为固定画面与固定画面组接时涉及很多方面(fngmin)的内容，对镜头的要求是很高的。我们常说的画面与画面组接时的“跳”，就是初学摄像时易犯的毛病。第19页/共23页第二十页，共23页。6.2.5 注意主体的入画出画 用固定画面表现横向、纵向运动或对角线运动的对象时，

15、常常要在运动对象入画前就按下录制钮，要等到运动物体出画后再结束录制，这样的目的(md)是完整记录运动主体入画行进出画的全过程。如果运动主体还没有出画就停止录制，观众感觉还没有结束，视觉上不舒服。第20页/共23页第二十一页，共23页。6.2.6 见好就收 与运动画面相比，固定(gdng)画面视点单一，视域区受到画面框架的限制，观众在收看时容易造成审美疲惫。因此，使用固定(gdng)画面的同一镜头不应持续太久，应“见好就收”，如十秒钟可看让观众看清楚的东西，就不需要以三十秒来拍摄。我们也应避免同样的被摄物在同一角度被重复拍摄数次，要注意变换不同角度、景别去拍摄同一景物。第21页/共23页第二十二页，共23页。第22页/共23页第二十三页，共23页。