长恨歌修改版.ppt

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1、有一个爱情故事缠绵悱恻有一个爱情故事缠绵悱恻有一则神话传说哀婉动人有一则神话传说哀婉动人有一首有一首叙事长诗叙事长诗回肠荡气回肠荡气这首长篇叙事诗就是这首长篇叙事诗就是-长长 恨恨 歌歌 白白 居居 易易 白居易：白居易：字字乐天乐天，号，号香山居士香山居士。唐德宗贞元年间。唐德宗贞元年间（800）中进士，由校书郎累官至左拾遗。他关心朝政，）中进士，由校书郎累官至左拾遗。他关心朝政，屡次上书言事，遭权贵忌恨，被贬为江州司马。后历任苏屡次上书言事，遭权贵忌恨，被贬为江州司马。后历任苏州、杭州刺史，很得民心。官终刑部尚书，世称州、杭州刺史，很得民心。官终刑部尚书，世称白香山白香山。文学上，白居易主

2、张文学上，白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作文章合为时而著，歌诗合为事而作”，肯定诗歌的教育意义和政治作用。他与元稹一起倡导，肯定诗歌的教育意义和政治作用。他与元稹一起倡导“新乐府运动新乐府运动”，揭露时弊。他的诗分为三类：，揭露时弊。他的诗分为三类：讽喻诗、讽喻诗、感伤诗、闲适诗感伤诗、闲适诗。其讽喻诗如新乐府、秦中吟，。其讽喻诗如新乐府、秦中吟，深刻反映了时政弊端与民生疾苦。长篇叙事诗长恨歌、深刻反映了时政弊端与民生疾苦。长篇叙事诗长恨歌、琵琶行有很高的艺术成就。其诗善于叙述，语言浅显，琵琶行有很高的艺术成就。其诗善于叙述，语言浅显，流传广泛。流传广泛。知人：白居易知人：白居易新乐

3、府运动新乐府运动 中唐诗歌流派中唐诗歌流派 。形式形式:即事名篇即事名篇.采用乐府诗歌的形式而不沿用古乐府采用乐府诗歌的形式而不沿用古乐府名称。名称。“新乐府者，皆唐世之新歌也。以其辞实乐府，而未尝新乐府者，皆唐世之新歌也。以其辞实乐府，而未尝被于声，故曰新乐府也。被于声，故曰新乐府也。”乐府诗集乐府诗集内容内容:多反映现实生活，关心民生疾苦，揭露社会弊多反映现实生活，关心民生疾苦，揭露社会弊端，力求使诗歌起到干预社会、补救时政的作用端，力求使诗歌起到干预社会、补救时政的作用.诗人诗人:白居易、元稹、张籍、王建、李绅等，白居易、元稹、张籍、王建、李绅等，诗风诗风:多平易朴实，语言通俗直切。多平

4、易朴实，语言通俗直切。二、二、长恨歌长恨歌讲析讲析杨妃专宠杨妃专宠马嵬兵变马嵬兵变玄宗思念玄宗思念仙境出现仙境出现寄物传情寄物传情长恨歌长恨歌主题辨析主题辨析讽讽谕谕说说：长长恨恨歌歌通通过过对对唐唐明明皇皇和和杨杨贵贵妃妃情情爱爱的的描描写写，对对唐唐玄玄宗宗的的荒荒淫淫误误国进行了讽刺和暴露。国进行了讽刺和暴露。爱爱情情说说：长长恨恨歌歌通通过过对对李李杨杨悲悲剧剧的描写，歌颂了他们真挚和专一的爱情。的描写，歌颂了他们真挚和专一的爱情。双重主题说双重主题说双重主题说：双重主题说：长恨歌长恨歌对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，又有同情对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，又有同情歌颂。歌颂。

5、1 1、从作品描写的事件来看，写了两个互为因果的悲剧：、从作品描写的事件来看，写了两个互为因果的悲剧：政治悲剧；作者是持有讽喻态度政治悲剧；作者是持有讽喻态度 爱爱情情悲悲剧剧:作作者者对对李李杨杨悲悲剧剧结结局局的的同同情情和和对对真真挚挚爱爱情情的赞颂。的赞颂。对对第第二二个个悲悲剧剧的的描描写写，无无论论是是从从篇篇幅幅上上还还是是力力度度上上，显显然然都都超超过了前者过了前者.2 2、从从作作者者在在诗诗歌歌中中投投入入的的感感情情来来看看,开开始始虽虽无无疑疑含含有有一一定定的的讽讽喻喻,但最感人的部分是对李杨爱情的歌颂与同情。但最感人的部分是对李杨爱情的歌颂与同情。3 3、从从作作

6、者者本本人人对对长长恨恨歌歌的的评评价价来来看看，白白居居易易对对自自己己的的诗诗歌分类时，将歌分类时，将长恨歌长恨歌归入了感伤类，而不是讽喻类。归入了感伤类，而不是讽喻类。“一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。”4 4、从从白白居居易易个个人人经经历历来来看看,有有可可能能是是爱爱情情悲悲剧剧触触发发了了他他的的伤伤感感思念之情思念之情.“艳艳质质无无由由见见，寒寒衾衾不不可可亲亲。何何堪堪最最长长夜夜，俱俱作作独独眠眠人人。”四、文本分析v长恨歌长恨歌是一首脍炙人口的是一首脍炙人口的佳作，与佳作，与琵琶行琵琶行共同构成共同构成白居易感伤诗中的叙事长诗双白居易感伤

7、诗中的叙事长诗双璧。璧。天天长长地地久久有有时时尽尽此此恨恨绵绵绵绵无无绝绝期期杨被赐死杨被赐死乐乐悲悲现实中思、睡梦中想、仙界里求现实中思、睡梦中想、仙界里求求色、得色、迷色、荒政、误国求色、得色、迷色、荒政、误国 现实主义现实主义 浪漫主义浪漫主义分析v 第一段：从开头到第一段：从开头到不重生男重生女不重生男重生女。写。写杨玉环选入宫中，得到唐玄宗的专宠，对唐玄宗杨玉环选入宫中，得到唐玄宗的专宠，对唐玄宗重色而荒废朝政有所揭露、批判。重色而荒废朝政有所揭露、批判。v 第一层为前六句，唐玄宗多年寻求美色，第一层为前六句，唐玄宗多年寻求美色，美丽的杨玉环被选进宫中。美丽的杨玉环被选进宫中。v

8、第二层从第七句到第二层从第七句到玉楼宴罢醉和玉楼宴罢醉和春春，写，写杨玉环的美貌，唐玄宗迷恋美人，荒于朝政。杨玉环的美貌，唐玄宗迷恋美人，荒于朝政。v 第三层为本段最后四句，写杨玉环得宠后第三层为本段最后四句，写杨玉环得宠后杨门举家荣华富贵。杨门举家荣华富贵。汉皇重色思倾国，御宇多年求不得汉皇重色思倾国，御宇多年求不得v汉皇爱好美色，想得到绝代佳人，做皇帝统汉皇爱好美色，想得到绝代佳人，做皇帝统治天下多年，却一直找不到最理想的美人。治天下多年，却一直找不到最理想的美人。开篇两句看似寻常，含量却极大。作为一国开篇两句看似寻常，含量却极大。作为一国之君，不之君，不“重德思贤才重德思贤才”，却，却“

9、重色思倾国重色思倾国”，能有什么好结果呢？只七个字，就揭示，能有什么好结果呢？只七个字，就揭示了故事的悲剧根源，确定了全诗情节发展方了故事的悲剧根源，确定了全诗情节发展方向。向。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色v她回眸一笑，就生出百般妩媚、千般娇羞；她回眸一笑，就生出百般妩媚、千般娇羞；相形之下，六宫中的美人全都黯然失色。这相形之下，六宫中的美人全都黯然失色。这里，里，“一一”和和“百百”形成映衬，又和形成映衬，又和“六宫六宫”形成对比。只形成对比。只“一笑一笑”，就能生，就能生“百媚百媚”，见出杨妃的绝顶美艳与万种风情。从，见出杨妃的绝顶美艳与万种风情。从“一一”

10、到到“百百”，再到，再到“六宫六宫”，数位的递升，数位的递升，展示了杨妃魅力的不可抗拒，为后文写她受展示了杨妃魅力的不可抗拒，为后文写她受到独宠作了铺垫。到独宠作了铺垫。“粉黛粉黛”，本为女性化妆，本为女性化妆用品，这里代指六宫中的女性。用品，这里代指六宫中的女性。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身v后宫中的美女有三千多人，但三千人的宠爱后宫中的美女有三千多人，但三千人的宠爱都集于她一身。一句之中，用大小迥异的两都集于她一身。一句之中，用大小迥异的两个数字，形成对立之势，给诗句增添了表现个数字，形成对立之势，给诗句增添了表现力。前面力。前面“回眸回眸”一联，采用的是递

11、升的夸一联，采用的是递升的夸张，此处用的则是递减，充分写出杨妃得宠张，此处用的则是递减，充分写出杨妃得宠之专、受宠之深。之专、受宠之深。（一）玉环超凡姿色和李对她极度恩宠玉环超凡姿色和李对她极度恩宠 入宫入宫 李杨欢爱李杨欢爱 杨家显赫杨家显赫 目的目的 交代长恨之因交代长恨之因 讽刺唐明皇荒淫误国讽刺唐明皇荒淫误国（二）马嵬兵变（二）马嵬兵变 贵妃缢死贵妃缢死 入蜀归途的思念入蜀归途的思念 1.马嵬兵变马嵬兵变 贵妃缢死贵妃缢死 仓皇奔逃仓皇奔逃 兵变身死兵变身死 分析v第二段：从“骊宫高处入青云”到“不见玉颜空死处”。这段写唐朝爆发安史之乱，杨玉环在马嵬兵变中丧命。v第一层为前六句，唐玄宗

12、沉酣歌舞，贪图享乐。终于导致安史之乱爆发。v第二层从九重城阙烟尘生到回看血泪相和流，写唐玄宗在西逃途中发生马嵬兵变，杨玉环在兵变中被处死。vv第三层从第三层从 黄埃散漫风萧索黄埃散漫风萧索 到到 夜夜雨闻铃肠断声雨闻铃肠断声，写杨玉环死后，唐玄，写杨玉环死后，唐玄宗在去蜀途中寂寞凄凉的心境。宗在去蜀途中寂寞凄凉的心境。v第四层为最后四句，写安史之乱第四层为最后四句，写安史之乱平息后，唐玄宗返回途中经马嵬时的无平息后，唐玄宗返回途中经马嵬时的无比伤感。比伤感。分析渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲v突然间，渔阳叛乱的战鼓惊天动地而来，惊断突然间，渔阳叛乱的战鼓惊天动地而

13、来，惊断了宫中演奏的了宫中演奏的霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲。至此，全诗的。至此，全诗的节奏和笔调，顿时由缠绵婉转，变为劲健快捷。节奏和笔调，顿时由缠绵婉转，变为劲健快捷。“渔阳鼙鼓渔阳鼙鼓”句，指天宝十四载（句，指天宝十四载（755）十一）十一月，安禄山起兵叛乱。月，安禄山起兵叛乱。“渔阳渔阳”，郡名，辖今，郡名，辖今北京平谷区和河北蓟县等地，当时属于平卢、北京平谷区和河北蓟县等地，当时属于平卢、范阳、河东三镇节度使安禄山的辖区。范阳、河东三镇节度使安禄山的辖区。“鼙鼓鼙鼓”，古代骑兵用的小鼓，这里泛指战场上的鼓，古代骑兵用的小鼓，这里泛指战场上的鼓声。声。“破破”，古乐舞曲中有，古乐舞曲中有“入破

14、入破”，这里指，这里指破坏。破坏。“霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲”，唐代大型舞曲。，唐代大型舞曲。新新唐书唐书礼乐志礼乐志载，开元年间，载，开元年间，“河西节度使河西节度使杨敬忠献杨敬忠献霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲十二遍十二遍”，经唐玄宗，经唐玄宗润色并作歌辞。乐曲着意表现虚无缥缈的仙境润色并作歌辞。乐曲着意表现虚无缥缈的仙境和仙女形象，天宝后曲调失传。和仙女形象，天宝后曲调失传。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死v护驾的六军不肯前行，又有什么办法呢？护驾的六军不肯前行，又有什么办法呢？在凄楚缠绵之中，绝代美人杨贵妃就这样在凄楚缠绵之中，绝代美人杨贵妃就这样被凄惨地勒死于马前。被凄

15、惨地勒死于马前。“六军六军”，泛称皇，泛称皇帝的警卫部队。帝的警卫部队。“宛转宛转”，犹展转，形容，犹展转，形容美人临死前哀怨凄楚缠绵的样子。美人临死前哀怨凄楚缠绵的样子。“蛾眉蛾眉”，本指美女的眉毛，后借指美女，此处，本指美女的眉毛，后借指美女，此处指杨贵妃。指杨贵妃。“六军不发六军不发”，要求处死杨贵，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋酒色，祸国殃民。妃，是愤于唐玄宗迷恋酒色，祸国殃民。诗句以替罪羊之死，委婉含蓄地抨击了唐诗句以替罪羊之死，委婉含蓄地抨击了唐玄宗。玄宗。君王掩面救不得，回看血泪相和流君王掩面救不得，回看血泪相和流v一代君王，面对此状，只能掩面痛哭，却无一代君王，面对此状，只能

16、掩面痛哭，却无法挽救；回头眷顾，禁不住血泪交流。法挽救；回头眷顾，禁不住血泪交流。“救救不得不得”，不是不想救，而是救不了，是无助，不是不想救，而是救不了，是无助与无奈。既曰与无奈。既曰“掩面掩面”，又曰，又曰“回看回看”，岂，岂不矛盾？其实，不矛盾？其实，“掩面掩面”是不忍见其死，是不忍见其死，“回看回看”是不忍无情地离去。这里，一是不忍无情地离去。这里，一“血血”一一“泪泪”，一死一生，衬托出凄惨、痛苦、，一死一生，衬托出凄惨、痛苦、万般无奈的情状。万般无奈的情状。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁v秋风瑟瑟，卷起漫天黄尘，君臣们历尽艰辛，通过秋风瑟瑟，卷起漫天黄

17、尘，君臣们历尽艰辛，通过盘旋曲折、高入云宵的栈道，才抵达剑阁。盘旋曲折、高入云宵的栈道，才抵达剑阁。“剑阁剑阁”，又称剑门关，在今四川剑阁县东北大、小剑山，又称剑门关，在今四川剑阁县东北大、小剑山之间，是由秦入蜀的要道。此地群山如剑，峭壁中之间，是由秦入蜀的要道。此地群山如剑，峭壁中断处，两山对峙如门。诸葛亮为蜀相时，命人凿石断处，两山对峙如门。诸葛亮为蜀相时，命人凿石驾凌空栈道以通行。据历史记载，玄宗幸蜀并不经驾凌空栈道以通行。据历史记载，玄宗幸蜀并不经过剑门关。白居易如此虚构，意在借助剑门关的险过剑门关。白居易如此虚构，意在借助剑门关的险峻，渲染一种艰辛的氛围。另外，入蜀之初在六月，峻，渲

18、染一种艰辛的氛围。另外，入蜀之初在六月，七月即达成都，一路上的真实景况也不会七月即达成都，一路上的真实景况也不会“黄埃散黄埃散漫风萧索漫风萧索”。秋天乃万物凋零、生机消歇的季节，。秋天乃万物凋零、生机消歇的季节，是生命悲剧的季节。从春天到秋天，李、杨爱情也是生命悲剧的季节。从春天到秋天，李、杨爱情也走向悲剧。白居易虚构路途的险峻、时景的萧瑟，走向悲剧。白居易虚构路途的险峻、时景的萧瑟，无非要与当时动荡的时局，与玄宗衰飒的心境相配无非要与当时动荡的时局，与玄宗衰飒的心境相配合。合。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情v蜀江一片碧绿，蜀山一派青葱，日日夜蜀江一片碧绿，蜀山一

19、派青葱，日日夜夜触动着君王的相思之情。上句写连绵夜触动着君王的相思之情。上句写连绵不断的碧水青山，下句写李隆基的内心不断的碧水青山，下句写李隆基的内心世界。以美丽的自然景色，反衬回肠荡世界。以美丽的自然景色，反衬回肠荡气的相思之情。气的相思之情。“朝朝暮暮朝朝暮暮”，用循环，用循环往复的动态变迁，衬托李隆基内心的孤往复的动态变迁，衬托李隆基内心的孤寂与苦闷。寂与苦闷。v马嵬兵变马嵬兵变 天天宝宝十十四四年年 安安禄禄山山起起兵兵范范阳阳 六六郡郡附附之之 次次年年长长安安失失守守 玄玄宗宗率率1300人人和和24名名宫宫女女出出逃逃 大大将将陈陈元元礼礼护护驾驾 西西行行至至马马嵬嵬驿驿，将将

20、士士们们怨怨恨恨杨杨氏氏兄兄妹妹不不肯肯前前进进 诬诬说说杨杨国国忠忠通通敌敌谋谋反反而而杀杀之之 陈陈又又对对皇皇帝帝说说“既既然然杨杨国国忠忠通通敌敌 杨杨贵贵妃妃也也不不宜宜留留下下”李李隆隆基基无无可可奈奈何何 用用白白绫绫让让其其自自缢缢 时时38岁岁 已追随皇帝已追随皇帝17年年 2.入蜀及归途的思念入蜀及归途的思念v 入蜀道上入蜀道上 借景抒情：悲景悲情借景抒情：悲景悲情 乐景悲情乐景悲情v 归途的思念归途的思念分析v第三段从第三段从 君臣相顾尽沾衣君臣相顾尽沾衣 到到 魂魄不魂魄不曾来入梦曾来入梦。写唐玄宗返回长安宫中以后，。写唐玄宗返回长安宫中以后，触景生情，对杨玉环的无比思

21、念。触景生情，对杨玉环的无比思念。v第一层为前八句，写唐玄宗回到宫中第一层为前八句，写唐玄宗回到宫中触景生情，睹物思人。触景生情，睹物思人。春风桃李春风桃李 两句意两句意味着一年四季都在思念贵妃。味着一年四季都在思念贵妃。v分析v第二层为第二层为 西宫南内多秋草西宫南内多秋草 到到 椒房阿椒房阿监青娥老监青娥老 四句，写宫中荒凉冷落和宫里人四句，写宫中荒凉冷落和宫里人的变化。前两句写景，后两句写人，衬托的变化。前两句写景，后两句写人，衬托唐玄宗的感伤。唐玄宗的感伤。v第三层从第三层从 夕殿萤飞思悄然夕殿萤飞思悄然 到到 魂魄不魂魄不曾来入梦曾来入梦，写唐玄宗孤独寂寞，日夜思念，写唐玄宗孤独寂寞

22、，日夜思念贵妃。贵妃。（三）玄宗回京后的思念之苦（三）玄宗回京后的思念之苦 白天的思念白天的思念 时间时间 四季的思念四季的思念写景抒情写景抒情 夜晚的思念夜晚的思念 景物景物 物是人非物是人非 物非人亦非物非人亦非v归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂对此如何不泪垂v回到宫中，水池庭苑依然如故；太液池的荷花、未央宫回到宫中，水池庭苑依然如故；太液池的荷花、未央宫的杨柳，还是那样娇媚动人。那荷花就像贵妃美丽的面的杨柳，还是那样娇媚动人。那荷花就像贵妃美丽的面容，柳叶就似她的双眉，面对此景，叫人如何不伤心落容，柳叶就似她的

23、双眉，面对此景，叫人如何不伤心落泪？泪？“太液太液”、“未央未央”，是对，是对“池苑池苑”的具体申说。的具体申说。“太液太液”，即太液池，在大明宫内。，即太液池，在大明宫内。“未央未央”，汉有未，汉有未央宫。这里借指唐长安皇宫。央宫。这里借指唐长安皇宫。v春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时v熬过了春风拂面、桃李盛开的夜晚，却难度秋风秋雨吹熬过了春风拂面、桃李盛开的夜晚，却难度秋风秋雨吹打梧桐落叶的时日。上句呼应前文打梧桐落叶的时日。上句呼应前文“春从春游夜专夜春从春游夜专夜”等句，暗示李、杨昔日形影相随缠绵甜蜜的爱情；下句等句，暗示李、杨昔日形影相随缠绵甜蜜的爱情；下

24、句开启下文开启下文“西宫南内多秋草西宫南内多秋草”等句，点出李隆基目前形等句，点出李隆基目前形影相吊思恋欲绝的处境。诗人以时光和景物烘托人物的影相吊思恋欲绝的处境。诗人以时光和景物烘托人物的思想感情，把秋天与春天进行近距离地观照、对比，使思想感情，把秋天与春天进行近距离地观照、对比，使李、杨前后境遇的大起大落，更为鲜明地表现出来，给李、杨前后境遇的大起大落，更为鲜明地表现出来，给读者以更强烈的心灵震撼。读者以更强烈的心灵震撼。v西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫v西宫、南内到处都是枯黄的秋草；台阶上落满了红叶，无人西宫、南内到处都是枯黄的秋草；台阶上落满了红叶，无人清

25、扫。这两句用凄凉的气氛、环境，烘托出李隆基居处的荒清扫。这两句用凄凉的气氛、环境，烘托出李隆基居处的荒凉冷落和后期生活的痛苦孤独、百无聊赖。其中所突出的衰凉冷落和后期生活的痛苦孤独、百无聊赖。其中所突出的衰草这一意象，和人物的心情是对应的，同时暗示了被隔离的草这一意象，和人物的心情是对应的，同时暗示了被隔离的处境。处境。“西宫南内西宫南内”，皇帝居住的皇宫叫，皇帝居住的皇宫叫“大内大内”，亦简称，亦简称“内内”。唐代以太极宫为西内，大明宫为东内，兴庆宫为南。唐代以太极宫为西内，大明宫为东内，兴庆宫为南内。唐玄宗回京后，先住在南内。唐肃宗上元元年（内。唐玄宗回京后，先住在南内。唐肃宗上元元年（7

26、60），），宦官李辅国挑拨玄宗和肃宗的父子关系，把玄宗迁到西内的宦官李辅国挑拨玄宗和肃宗的父子关系，把玄宗迁到西内的甘露殿，实际是幽禁。甘露殿，实际是幽禁。v梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老v当年的梨园弟子新添了根根白发，椒房的宫女太监们一个个当年的梨园弟子新添了根根白发，椒房的宫女太监们一个个容颜衰老。容颜衰老。“梨园弟子梨园弟子”、“椒房阿监椒房阿监”，都是承平时李、，都是承平时李、杨生活的见证人，而今都垂垂老矣。时间的流逝、人事的流杨生活的见证人，而今都垂垂老矣。时间的流逝、人事的流转、今昔变迁之慨，已意在言外。转、今昔变迁之慨，已意在言外。“梨园梨园”，唐玄

27、宗时宫中，唐玄宗时宫中教习音乐的机构。开元二年，选坐部伎子弟三百，唐玄宗亲教习音乐的机构。开元二年，选坐部伎子弟三百，唐玄宗亲自教法曲，号为自教法曲，号为“皇帝弟子皇帝弟子”；因院所靠近禁苑的梨园，故；因院所靠近禁苑的梨园，故又称又称“梨园弟子梨园弟子”。“椒房椒房”，后妃居住之所，以椒和泥涂，后妃居住之所，以椒和泥涂壁，取其温暖，兼辟除恶气，使有香气。后亦以壁，取其温暖，兼辟除恶气，使有香气。后亦以“椒房椒房”为为后妃的代称。后妃的代称。“阿监阿监”，宫内近侍之女官或太监。，宫内近侍之女官或太监。“青娥青娥”，年轻的宫女。，年轻的宫女。v鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒

28、谁与共v寒冷的鸳鸯瓦上，结了一层厚厚的白霜；冰凉的翡翠绣寒冷的鸳鸯瓦上，结了一层厚厚的白霜；冰凉的翡翠绣被，与谁共用？这两句是形容玄宗失去贵妃后的孤独、被，与谁共用？这两句是形容玄宗失去贵妃后的孤独、凄楚与悲伤。凄楚与悲伤。“鸳鸯瓦鸳鸯瓦”，屋顶上的瓦一俯一仰，相合，屋顶上的瓦一俯一仰，相合构成一对，如鸳鸯双栖，故名。构成一对，如鸳鸯双栖，故名。“翡翠衾翡翠衾”，布面绣着，布面绣着翡翠鸟的被子。鸟儿雌雄双飞，是爱情的象征。白居易翡翠鸟的被子。鸟儿雌雄双飞，是爱情的象征。白居易在作品后半部分往往明里暗里把李、杨境遇前后进行对在作品后半部分往往明里暗里把李、杨境遇前后进行对比。李、杨相亲相爱之时，

29、比。李、杨相亲相爱之时，“芙蓉帐暖度春宵芙蓉帐暖度春宵”；爱情；爱情失落之后，失落之后，“翡翠衾寒谁与共翡翠衾寒谁与共”。一。一“暖暖”一一“寒寒”，是自然界变迁所致，更是人事变迁的结果。是自然界变迁所致，更是人事变迁的结果。v悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦v生离死别已经过了一年，杨妃的亡魂始终未曾进入梦中。生离死别已经过了一年，杨妃的亡魂始终未曾进入梦中。思念到极处，在梦中相见也可聊以慰藉，然而这样的期思念到极处，在梦中相见也可聊以慰藉，然而这样的期待依然落空。此时的痛苦真是到了无以复加、难以忍受待依然落空。此时的痛苦真是到了无以复加、难以忍受的地步。这两句语调

30、酸楚动人，有浓重的抒情气氛，为的地步。这两句语调酸楚动人，有浓重的抒情气氛，为下文作好了铺垫。下文作好了铺垫。“经年经年”，唐玄宗于天宝十五载，唐玄宗于天宝十五载（756）六月离长安奔蜀，次年十二月回长安，历经一）六月离长安奔蜀，次年十二月回长安，历经一年半。年半。分析v第四段从第四段从 临邛道士鸿都客临邛道士鸿都客 到结尾。写杨到结尾。写杨玉环亡魂再现和她对唐玄宗的忠贞不渝之情。玉环亡魂再现和她对唐玄宗的忠贞不渝之情。v这一段可分三层：这一段可分三层：v第一层从开头到第一层从开头到 雪肤花貌参差是雪肤花貌参差是 写方士写方士寻觅杨玉环的曲折经过。寻觅杨玉环的曲折经过。v分析v第二层从第二层从

31、 金阙西厢叩玉扃金阙西厢叩玉扃 到到 梨花一梨花一枝春带雨枝春带雨。写方士终于找到了杨玉环，描写会。写方士终于找到了杨玉环，描写会见时杨玉环的容貌和神态。见时杨玉环的容貌和神态。v第三层从第三层从 含情凝睇谢君王含情凝睇谢君王 到结尾，写到结尾，写杨玉环对唐玄宗的怀念，并赠物寄词以表达忠杨玉环对唐玄宗的怀念，并赠物寄词以表达忠贞。结尾两句点明全篇贞。结尾两句点明全篇 长恨长恨 的主旨。的主旨。（四）方士招魂（四）方士招魂 仙山寄情（浪漫主义手法）仙山寄情（浪漫主义手法）方士寻觅方士寻觅 寂寞的仙家生活及对玄宗的思念寂寞的仙家生活及对玄宗的思念 初见使者初见使者 别后生活别后生活 寄物表情寄物表

32、情 寄词盟誓寄词盟誓v临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄v有一位临邛的道士客居长安，能用至诚招回死者的有一位临邛的道士客居长安，能用至诚招回死者的魂魄。魂魄。“临邛临邛”，今四川邛崃县。司马相如与卓文，今四川邛崃县。司马相如与卓文君相爱的故事就发生在这里。把道士说成是临邛的，君相爱的故事就发生在这里。把道士说成是临邛的，除四川为道教发祥地外，可能还以司马相如与卓文除四川为道教发祥地外，可能还以司马相如与卓文君的爱情故事隐喻李杨故事。君的爱情故事隐喻李杨故事。“鸿都鸿都”，东汉都城，东汉都城洛阳的宫门名，这里借指长安。这两句与上面两句洛阳的宫门名，这里借指长安。这两句与

33、上面两句联系紧密。前言生人不得见，期之以梦，而梦中相联系紧密。前言生人不得见，期之以梦，而梦中相逢的希冀也属镜中之花，事情至此依稀逢的希冀也属镜中之花，事情至此依稀“山穷水复山穷水复疑无路疑无路”，但接下来却，但接下来却“柳暗花明又一村柳暗花明又一村”。v为感君王展转思，遂教方士殷勤觅为感君王展转思，遂教方士殷勤觅v为太上皇苦苦思念贵妃、辗转不眠之情而感动，于为太上皇苦苦思念贵妃、辗转不眠之情而感动，于是命道士想方设法努力去寻找贵妃灵魂。是命道士想方设法努力去寻找贵妃灵魂。“为感为感”、“遂教遂教”之前省略了主语，至于是谁，不必细究。之前省略了主语，至于是谁，不必细究。“展转思展转思”总结上文

34、总结上文“黄埃黄埃”以下三十二句所写李以下三十二句所写李隆基思恋杨妃之状。隆基思恋杨妃之状。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见v道士腾云驾雾，疾驰如闪电，几乎一切地方都寻道士腾云驾雾，疾驰如闪电，几乎一切地方都寻找个遍。结果，上登九天，下入黄泉，两下里渺找个遍。结果，上登九天，下入黄泉，两下里渺茫迷离，全都找不见。这里是具体描写茫迷离，全都找不见。这里是具体描写“殷勤觅殷勤觅”的情状。的情状。“下下”之后承上省一之后承上省一“穷穷”字。字。“碧碧落落”，道家所称东方第一层天，为碧霞满空状。，道家所称东方第

35、一层天，为碧霞满空状。这里泛指天上。这里泛指天上。“黄泉黄泉”，人死后埋葬的地穴，人死后埋葬的地穴，借指阴间。借指阴间。“两处两处”与与“皆皆”、“茫茫茫茫”与与“不不见见”相互作用，加强了否定与绝望的语气。为表相互作用，加强了否定与绝望的语气。为表现道士行动的积极紧张，诗人在前二句紧锣密鼓现道士行动的积极紧张，诗人在前二句紧锣密鼓地运用了动词地运用了动词“排排”、“驭驭”、“奔奔”和和“升升”、“入入”、“求求”。句式于整齐中求变化，显得张。句式于整齐中求变化，显得张弛有节、缓急有序。弛有节、缓急有序。v揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开v披起衣服，推开枕头，走出床

36、帷，激动得来披起衣服，推开枕头，走出床帷，激动得来回走动不停，一路上把珠帘银屏层层打开。回走动不停，一路上把珠帘银屏层层打开。上句七字之中竟有四个动词，层次感很强地上句七字之中竟有四个动词，层次感很强地展示出杨妃接连不断的行动，透露出她在仙展示出杨妃接连不断的行动，透露出她在仙界朝思暮想的殷切期待和由于消息突然传来界朝思暮想的殷切期待和由于消息突然传来而表现出的惊喜，以及由惊喜带来的不知所而表现出的惊喜，以及由惊喜带来的不知所措，描写逼真而传神。措，描写逼真而传神。“珠箔珠箔”，珠帘。，珠帘。“银屏银屏”，饰银的屏风。，饰银的屏风。“迤逦迤逦”，接连不断。，接连不断。v云髻半偏新睡觉，花冠不整

37、下堂来云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来v她发髻半偏，刚刚睡醒，等不及梳洗打扮，她发髻半偏，刚刚睡醒，等不及梳洗打扮，甚至顾不上扶正花冠，便急急忙忙走下堂来。甚至顾不上扶正花冠，便急急忙忙走下堂来。“新睡觉新睡觉”呼应上文呼应上文“九华帐里梦魂惊九华帐里梦魂惊”。“下堂来下堂来”呼应上文呼应上文“珠箔银屏迤逦开珠箔银屏迤逦开”。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。v杨贵妃身居仙山蓬莱宫中，天长日久，生涯杨贵妃身居仙山蓬莱宫中，天长日久，生涯寂寞；听到玄宗派遣使节到来，她如玉的容寂寞；听到玄宗派遣使节到来，她如玉的容颜流满了晶莹的清泪，就好像一枝梨花带着颜流满了晶莹的清泪

38、，就好像一枝梨花带着点点春雨。点点春雨。“玉容玉容”应以应以“梨花梨花”，均有白，均有白皙之意。由于梨花色白且经不住晚春风雨，皙之意。由于梨花色白且经不住晚春风雨，诗人往往用它象征不幸而哀伤的女性。诗人往往用它象征不幸而哀伤的女性。“泪泪阑干阑干”应以应以“春带雨春带雨”，写杨妃珠泪潸然之，写杨妃珠泪潸然之貌。一句直接描绘，一句间接描绘，同一意貌。一句直接描绘，一句间接描绘，同一意象获得了叠加的效果，二者融合成一个完整象获得了叠加的效果，二者融合成一个完整的形象。的形象。v含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫v她含情凝目，再三请道士转谢君王，诉说着与玄宗一别她含情凝目，

39、再三请道士转谢君王，诉说着与玄宗一别以后音容渺茫的惆怅。以后音容渺茫的惆怅。“两渺茫两渺茫”，指李、杨两地悬隔，指李、杨两地悬隔，空有相思而不得相见。空有相思而不得相见。“两两”与与“一一”相互映衬，分别相互映衬，分别加强加强“别别”和和“渺茫渺茫”的效果。的效果。“一别一别”句以下数句，句以下数句，把叙述者（白居易）的叙述与故事中人物（贵妃）的叙把叙述者（白居易）的叙述与故事中人物（贵妃）的叙述结合在一起，用双声更好地唤起读者心理上的共鸣。述结合在一起，用双声更好地唤起读者心理上的共鸣。v昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长v昭阳殿里的恩恩爱爱已经断绝，贵妃只能在蓬莱

40、宫中苦昭阳殿里的恩恩爱爱已经断绝，贵妃只能在蓬莱宫中苦度漫长的时光。上句对过去的爱情做了个总结，度漫长的时光。上句对过去的爱情做了个总结，“绝绝”字凝重而断然；下句则一笔写入无限的未来，字凝重而断然；下句则一笔写入无限的未来，“长长”字字悠远而凄然。爱情属于短暂的过去，未来属于无尽的孤悠远而凄然。爱情属于短暂的过去，未来属于无尽的孤寂。寂。“昭阳殿昭阳殿”，汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫，此借指杨，汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫，此借指杨贵妃住过的宫殿。贵妃住过的宫殿。“蓬莱蓬莱”，传说中的海上仙山，这里，传说中的海上仙山，这里指贵妃在仙山的居所。指贵妃在仙山的居所。v唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股

41、合一唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见会相见v惟有拿出当年与君王恩爱时所得的旧物略表深情，惟有拿出当年与君王恩爱时所得的旧物略表深情，请求道士把这钿盒、金钗带回君王前。金钗被掰成请求道士把这钿盒、金钗带回君王前。金钗被掰成两股，钿盒分作两半，双方各持一股、一扇。只要两股，钿盒分作两半，双方各持一股、一扇。只要两人同心，如金钿一样坚贞，天上人间虽阻隔重重，两人同心，如金钿一样坚贞，天上人间虽阻隔重重，总会有相聚的那一天。总会有相聚的那一天。v不写成不写成“钿盒钿盒”而用而用“钿合钿合”，也许还

42、有相合、相，也许还有相合、相会之意。以物之两半相合喻夫妻合谐，或以两半之会之意。以物之两半相合喻夫妻合谐，或以两半之分喻两情悬隔，这种写法由来已久。金钗、钿盒原分喻两情悬隔，这种写法由来已久。金钗、钿盒原是完整的两件东西，如今一分为二。一方面，如原是完整的两件东西，如今一分为二。一方面，如原文所言，是表示爱情的地久天长；但另一方面，意文所言，是表示爱情的地久天长；但另一方面，意味着永无复合的可能。这也正象征李、杨再次结合味着永无复合的可能。这也正象征李、杨再次结合的期望永无实现的可能。故具有反讽效果。的期望永无实现的可能。故具有反讽效果。v临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，临别殷

43、勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时：在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝夜半无人私语时：在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝v临别时又反复多次委托道士把话儿捎去，其中的誓愿只临别时又反复多次委托道士把话儿捎去，其中的誓愿只有君妾两人知道。有一年七月七日，在长生殿上，夜深有君妾两人知道。有一年七月七日，在长生殿上，夜深人静时，两人曾山盟海誓：在天上愿作相依双飞的比翼人静时，两人曾山盟海誓：在天上愿作相依双飞的比翼鸟，在地上愿作相生相缠的连理枝。鸟，在地上愿作相生相缠的连理枝。v“七月七日七月七日”，为牛郎织女一年一度相会之时。，为牛郎织女一年一度相会之时。“长生长生殿殿”，在骊山华清宫

44、集灵台侧近。不过，唐代也称皇帝，在骊山华清宫集灵台侧近。不过，唐代也称皇帝寝殿为长生殿，不必细究。这几句写得哀婉动人，深情寝殿为长生殿，不必细究。这几句写得哀婉动人，深情缠绵。缠绵。“七月七月”以下六句，为作者虚拟之词。陈寅恪以下六句，为作者虚拟之词。陈寅恪元白诗笺证稿元白诗笺证稿长恨歌长恨歌云：云：“长生殿七夕私誓之为长生殿七夕私誓之为后来增饰之物语，并非当时真确之事实后来增饰之物语，并非当时真确之事实”，“玄宗临幸玄宗临幸温汤必在冬季、春初寒冷之时节。今详检两温汤必在冬季、春初寒冷之时节。今详检两唐书唐书玄玄宗纪宗纪无一次于夏日炎暑时幸骊山。无一次于夏日炎暑时幸骊山。”“比翼鸟比翼鸟”，传

45、，传说中的鸟名，只有一目一翼，其名鹣鹣，雌雄并列，紧说中的鸟名，只有一目一翼，其名鹣鹣，雌雄并列，紧靠而飞。靠而飞。“连理枝连理枝”，两棵树枝干连生在一起。古人常，两棵树枝干连生在一起。古人常用此二物比喻情侣相爱、永不分离。用此二物比喻情侣相爱、永不分离。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期v虽然天长地久，也会有穷尽时，而这生离死别的绵绵长虽然天长地久，也会有穷尽时，而这生离死别的绵绵长恨，却永远不会有了结的时候。最后两句以概括性的语恨，却永远不会有了结的时候。最后两句以概括性的语言点明言点明“长恨长恨”，表现了唐玄宗对杨贵妃的爱情誓言不，表现了唐玄宗对杨贵妃的爱情誓言

46、不能实现的千古遗恨。这两句常为后人引用。能实现的千古遗恨。这两句常为后人引用。老子老子谓谓“天长地久，天地所以能长且久者，以其不自生，故能天长地久，天地所以能长且久者，以其不自生，故能长生长生”，这里则反其意而用之。通过，这里则反其意而用之。通过“尽尽”对对“天长地天长地久久”的否定，极度夸张地写出了的否定，极度夸张地写出了“恨恨”之永。同时，又之永。同时，又通过通过“此恨绵绵无绝期此恨绵绵无绝期”，显示了，显示了“在天愿为比翼鸟，在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝在地愿为连理枝”愿望的虚妄，加深了李、杨爱情的悲愿望的虚妄，加深了李、杨爱情的悲剧意义。其实，愈是饱含泪水不懈地追求与思恋，其分剧意义

47、。其实，愈是饱含泪水不懈地追求与思恋，其分离就愈具有悲剧意义，使人冥冥之中感受到的那一份无离就愈具有悲剧意义，使人冥冥之中感受到的那一份无可奈何的心灵负荷就愈沉重，感伤的心灵就愈丰富。而可奈何的心灵负荷就愈沉重，感伤的心灵就愈丰富。而李、杨永恒的分离与彼此痛苦的思恋，又把他们的悲剧李、杨永恒的分离与彼此痛苦的思恋，又把他们的悲剧放大了，使他们的爱情悲剧上升到了一个新的境界。放大了，使他们的爱情悲剧上升到了一个新的境界。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”作结尾有何用意？作结尾有何用意？一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗

48、示了正是唐玄人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色轻国造成了这个无可挽回宗自己的重色轻国造成了这个无可挽回的终身恨事。用此句结尾有的终身恨事。用此句结尾有点明题旨点明题旨的的作用。作用。总结全诗内容结构，找出故事的焦点，诗的主题。v第一层：写长恨的内因（安史乱前）第一层：写长恨的内因（安史乱前）v1、李重色、求色、得色。（迷色误国是祸根）、李重色、求色、得色。（迷色误国是祸根）v2、杨娇媚恃宠。、杨娇媚恃宠。v第二层：写马嵬坡贵妃陨命及李对杨的刻骨相思。第二层：写马嵬坡贵妃陨命及李对杨的刻骨相思。v1、蜀中的寂寞悲伤酸楚动人、蜀中的寂寞悲伤酸楚动人v2、还都路上追怀忆旧缠绵哀婉、还都路

49、上追怀忆旧缠绵哀婉v3、还宫之后睹物思人、触景生情回肠荡气、还宫之后睹物思人、触景生情回肠荡气v第三层：道士幻境找寻贵妃。（渲染第三层：道士幻境找寻贵妃。（渲染“长恨长恨”）v上天入地（浪漫想象）上天入地（浪漫想象）v梨花一枝春带雨（含情脉脉、忠贞不渝）梨花一枝春带雨（含情脉脉、忠贞不渝）v托物寄词，重申前誓托物寄词，重申前誓v总结长恨的原因：总结长恨的原因：v荒淫误国导致政治悲剧，毁灭了爱情。悲剧的制造者最后成了悲剧的主人公。荒淫误国导致政治悲剧，毁灭了爱情。悲剧的制造者最后成了悲剧的主人公。v长恨是诗的主题，是故事的焦点。诗人通过诗化的故事层层展示，让读者体会品长恨是诗的主题，是故事的焦点

50、。诗人通过诗化的故事层层展示，让读者体会品味感受。味感受。分析形象1、诗人用哪些方法塑造、诗人用哪些方法塑造了唐明皇怎样了唐明皇怎样的形象？的形象？作者对他抱什么态度？作者对他抱什么态度？v赐赐死贵妃时死贵妃时欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦v逃蜀途中逃蜀途中见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦v还都路上还都路上不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧v还宫之后还宫之后物是人非，睹物思人，触景生情物是人非，睹物思人，触景生情v道士觅魂道士觅魂上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅v由此可见，诗人笔下的唐明