太平歌词.ppt

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2、的曲调进行加工，变成四句一反复的单曲体，比较婉转动听，连工，变成四句一反复的单曲体，比较婉转动听，连演一个月，很受欢迎。同时，在胜利唱片公司，将演一个月，很受欢迎。同时，在胜利唱片公司，将劝人方劝人方小上寿小上寿三婿拜寿三婿拜寿等曲目灌制成等曲目灌制成唱片，由此，太平歌词一度风行全国。王兆麟受到唱片，由此，太平歌词一度风行全国。王兆麟受到天津进步戏曲家王钟声等的影响，经常根据时事新天津进步戏曲家王钟声等的影响，经常根据时事新闻即兴编成新词演唱，影响较大的有歌唱鉴湖女侠闻即兴编成新词演唱，影响较大的有歌唱鉴湖女侠秋瑾的秋瑾的女士英豪女士英豪和抨击张勋妄想复辟的和抨击张勋妄想复辟的黄粱黄粱梦梦等等

3、.二十世纪四十年代后，该形二十世纪四十年代后，该形式罕有演唱。式罕有演唱。1950年中央广年中央广播说唱团曾创作、演出新曲播说唱团曾创作、演出新曲目目刘老汉过年刘老汉过年，并配以，并配以管弦乐器伴奏，在中央人民管弦乐器伴奏，在中央人民广播电台播放。二十世纪五广播电台播放。二十世纪五十年代初亦有关金凤编演的十年代初亦有关金凤编演的刘胡兰刘胡兰新曲目。新曲目。二十世纪三十年代末，相声演员常连安、张二十世纪三十年代末，相声演员常连安、张杰尧、侯宝林等，也经常演唱太平歌词。侯杰尧、侯宝林等，也经常演唱太平歌词。侯的演唱别具一格，特点是圆润嘹亮、委婉跌的演唱别具一格，特点是圆润嘹亮、委婉跌宕、韵味浓郁。

4、宕、韵味浓郁。如如一文钱一文钱完全反完全反映了当时相声艺人卖映了当时相声艺人卖艺是为了养家餬口的艺是为了养家餬口的思想境界，思想境界，v太平歌词在地场上演出的时候，有三种太平歌词在地场上演出的时候，有三种演出的形式。第一种是边撒字边演唱；演出的形式。第一种是边撒字边演唱；第二种是一个人独唱，进入杂耍园子演第二种是一个人独唱，进入杂耍园子演出以后，也有人演唱过。第三种是两个出以后，也有人演唱过。第三种是两个人对口唱，大多是在地场上加演的时候人对口唱，大多是在地场上加演的时候演唱的小段，曲目有演唱的小段，曲目有一文钱一文钱世态世态炎凉炎凉等，节奏较一般曲目快，有些接等，节奏较一般曲目快，有些接近上

5、下句交复的快板。近上下句交复的快板。v所以强调一切向钱看，词所以强调一切向钱看，词中唱到中唱到“一文钱到手难，一文钱到手难，里边四方外边园，上手到里边四方外边园，上手到有几个字，园宝流通铸在有几个字，园宝流通铸在上边，大人为钱高官做，上边，大人为钱高官做，小人为钱常见官小人为钱常见官拉洋拉洋车的也为钱，抄起车把一车的也为钱，抄起车把一溜烟，一毛钱拉到山海关溜烟，一毛钱拉到山海关”，它采用了相声手法，它采用了相声手法，甩出逗人乐的笑料后，宣甩出逗人乐的笑料后，宣告结束。告结束。v它的演唱形式为它的演唱形式为“干板数唱干板数唱”，即演员，即演员一边数唱，一边用左手持两块竹板击节。一边数唱，一边用左

6、手持两块竹板击节。击节处为每小节的板，右手间或以手势击节处为每小节的板，右手间或以手势辅助演唱。体裁有大段、小段两种。大辅助演唱。体裁有大段、小段两种。大段百句左右；小段一般二三十句。唱词段百句左右；小段一般二三十句。唱词为上下句对应形式，以为上下句对应形式，以7字句、字句、10字句字句为主，通篇为一辙。为主，通篇为一辙。v除竹板外，无伴奏乐器。除竹板外，无伴奏乐器。50年代前比较年代前比较流行。有许多著名艺人如吉评三、荷花流行。有许多著名艺人如吉评三、荷花女、秦佩贤、王光麟等。其中王光麟对女、秦佩贤、王光麟等。其中王光麟对太平歌词进行了大胆改革，加强了旋律太平歌词进行了大胆改革，加强了旋律性，使其脱离了相声，进入了杂耍园子，性，使其脱离了相声，进入了杂耍园子，成为一个独立的曲种。太平歌词的著名成为一个独立的曲种。太平歌词的著名曲目有曲目有劝人方劝人方、饽饽阵饽饽阵、韩韩信算卦信算卦、太公卖面太公卖面、堆兵做梦堆兵做梦等。等。Thank you!