中国花鸟画与西方静物画.pdf
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1、中国花鸟画与西方静物画课时:1 课时教学目标通过欣赏作品,了解中国花鸟画在表现大自然景物方面的独特艺术思维特点。比较理解中西的差异。主要知识点1、认知理解中西艺术中写生的不同内涵2、认知书法与中国画“书画同源”和中国画的“墨分五色”3、体验评价花鸟画与静物画在观察自然与表现手法的异同教学过程一.中国花鸟画与西方静物画如何对待“写生”中西绘画中都有“写生”一词,但在各自的艺术审美理想和创作观中,“写生”一词具有不同的内涵。作品比较:兔子、雪竹文禽图教师提问:结合中西文化的不同背景,分析两幅作品的不同,(视觉、心理)学生讨论回答:(略)兔子(油画法夏尔丹)在该作品中,作者运用细腻的笔触,真实再现了
2、所描绘静物死亡兔子与四周的环境。是对静物形象的深入观察、刻画的结果,力求真实地再现其见到的静物形象。表现了作者对自然的一种亲切、朴实的审美情趣。突出一种视觉的真实之美。雪竹文禽图(国画五代黄荃)图中水边数石叠起的岸上,所有景物上都布满积雪,皑皑一片,柳枝竹叶亦在积雪中努力伸展。池塘上,雾气一片,水天一色,一片清寒静寂的景致,在静寂中又寓有生机。画中笔法奇峭,精细而又简洁,石的画法简练含蓄,竹树则枝叶具体,而寒鸟和双鸭则更生动传神。画中用墨洁净,设色简淡,是一种与其精工富丽完全不同的另一种画风。突出的是一种静中带动的美感。是一种心理的真实。小结:西方绘画中:写生是指直接以实物为对象的绘画方式,画
3、家通过直接面对静物的深入观察,完成对形象的刻画。西方静物画突出的是“静”是对静物形象的深入观察刻画。在中国传统画论中,写生是指描绘花果、草木、禽兽等的绘画,它指的不是绘画方式和过程,而是画面形象的生动效果。即画家不一定直接面对真花、真鸟去描绘,却要求作品不仅要描写花鸟的形,更要表现花鸟的神。中国花鸟画突出的是“动”,是对花鸟形象的生动感觉和作者审美联想的表达。课件展示:动、静、形似、神似对应中西绘画各自的特点。作品赏析:野兔(水彩德丢勒)、写生珍禽图局部(国画五代黄荃)学生活动:在教室中,对自己认为美的静物进行写生。要求:分为两部分(一方:以西方静物画的观察方式为代表,将见到的物体形象如实地还
4、原;一方:为中国画为代表,将见到的物体形象认真观察后,默画下来)体会:中国画,画的不是很象,但表达自由。不受光线,环境的限制。西方画:画的较象,但表达不自由,受光线,环境的限制较大。这就是中西方绘画的构图特点。课件展示:二.中国花鸟画与西方静物画如何对待“构图”作品赏析:白海棠图(中国画清代邹一桂)、蓝色花瓶里的花束(油画佛兰德斯扬博鲁盖尔)提问:两幅作品在构图上有何不同?学生回答:(略)白海棠图(中国画清代邹一桂)邹一桂:(1686-1766)清代著名画家。字小山,号无褒,晚号二知。无锡(今属江苏)人。仕至礼部会议郎,加尚书衔。善画人物、花卉、翎毛,偶画山水,师法宋人。擅长水墨花卉,极有重名
5、。常写五色菊,墨花五彩,有清冷隽逸之气。有的画用重粉点瓣,后以淡色笼染。中国花鸟画运用的是自由写意的“折枝”构图法,其特点是,画家可以抓住花鸟最生动的部分进行刻画,不受观察角度与环境的限制。蓝色花瓶里的花束扬勃鲁盖尔曾任当地大公的宫廷画师,他善画花卉和风景,绘画方法倾向于修饰,笔触细腻,色彩具有装饰性风格.蓝色花瓶里的花束是用彩色线条一笔笔勾画出来的,笔细腻,力求光洁和质感,并强调明暗对比,讲究画面的韵律,节奏及色彩的响亮性。西方传统静物画追求的是写实的形象再现,用完整的惟妙惟肖的空间刻画,展现逼真的视觉效果。学生活动:利用教师提供的道具,分别去演示一下,中国花鸟的构图原则:折枝法;西方静物画
6、的构图原则:完整空间的静物构图法。由于中国画家在文化背景的影响下,其艺术审美理想和创作观追求的是心理的真实,所以他们在绘画创作上,具有自己独特的艺术魅力。中国传统审美观认为:万物有灵,四时皆性。清代画家恽寿平:春山如笑,夏山如怒,秋山如妆,冬山如睡。四山之意,山不能言,人能言之。中国花鸟画家善于托物言志,缘物寄情,运用比喻、象征和寓意等方式,赋予自然的花鸟虫鱼以人的性格,所以在中国的花鸟画中,常常有这样的绘画题材。课件展示:墨梅图、墨竹图、松鹤延年图教师提问:它们都代表什么含义?学生回答:(略)中国花鸟画具有独特魅力的另一个原因是绘画工具笔墨的运用。由于绘画技法的不同,出现了工笔与写意画。课件
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