唐代诗人白居易的诗词赏析5篇.docx

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1、唐代诗人白居易的诗词赏析5篇 白居易是唐代宏大的现实主义诗人，有“诗魔”和“诗王”之称，与元稹共同提倡新乐府运动，世称“元白”，又与刘禹锡并称“刘白”。今日我在这给大家整理了一些唐代诗人白居易的诗词赏析，我们一起来看看吧! 唐代诗人白居易的诗词赏析1 白居易观刈麦的意思及赏析 观刈1麦 白居易 田家少闲月，五月人倍忙。 夜来南风起，小麦覆陇黄2。 妇姑荷箪食3，童稚携壶浆4。 相随饷5田去，丁壮在南冈。 足蒸暑土气，背灼炎天光。 力尽不知热，但惜夏日长。 复有贫妇人，抱子在其旁。 右手秉遗穗，左臂悬敝筐。 听其相顾言，闻者为哀痛。 家田输税尽，拾此充饥肠。 今我何功德，曾不事农桑。 吏禄三百石

2、6，岁晏有余粮。 念此私自愧，尽日不能忘。 1刈(y)：割。 2覆陇黄：小麦黄熟时遮盖住了田埂。覆：盖，陇：同“垄”，这里指农田中种植的土埂。 3荷箪食：担着圆形竹器盛的食物。荷(h)：肩挑，箪(dn)食：竹篮盛的食物。 4浆：略带酸味的饮料，也指酒。 5饷(xing)田：给在田里劳动的人送饭。 6石(dn)：重量单位，在古文中念“dn”。 农家很少有空闲日子，五月里家家更加劳碌。昨夜一场南风吹起，麦田里一片金黄。妇女们背着篮子，孩童们提着瓦罐浆汤，相伴着到田里送饭，男人们正在南冈割麦。两脚蒸腾着暑天的土气，脊梁被太陽炙烤。已经力倦神疲了也不觉得热，只是趁着天长多干些活来养家。有一位穷苦的妇人

3、，抱着婴儿在他们一旁。她右手去捡那丢掉的麦穗，左臂悬挎着破烂的扁筐。听她们相互间的谈话，禁不住引起我无限哀痛：家里的收成全部缴了税，只好拾一些麦穗来充饥。听到这，今我有什么功德，从来也不从事农耕蚕桑。每年却有俸禄三百石，一年吃到头还有余粮。想到这我暗自惭愧，长时间都不能遗忘。 【怜悯之美】 在这首诗里，我们被诗人的真情所打动。当时诗人任陕西周至县县尉，可以说在多么凄惨的年景下，诗人一样衣食无忧，照样享着荣华富贵。但是作为一个体察民情的官员，诗人始终没有遗忘穷苦的百姓，诗人的心灵忽然被耳闻目睹的凄惨景象振动了。他不仅生动真实地描绘出割麦者与拾麦者辛勤劳碌、凄惨苦痛的生活情景，而且在字里行间浸透着

4、对他们的深切怜悯。难能珍贵的是，诗人还对自己进行自思，把自己和最下层的农夫对比，并感到惭愧，可见他对百姓怜悯之深，令人感动。 【赏析】 白居易的这首诗是讽喻诗，他的诗共分为讽喻、闲适、感伤、杂律四类。他本人最重视的就是讽喻诗。白居易的讽喻诗与其创作目的和风格要求相适应，运用了大量典故和书面成语，在这首诗中体现了写事与写心的完备统一，和一般的叙事与抒情诗比较，更能震撼人心。讽喻诗的一个特色是，一首诗只集中写一件事，不涉及其他事。在这里，我们对讽喻诗有个也许了解，我们在写作中并不常用。 【启示】 观刈麦是白居易有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出了指责

5、，对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚。在当时阶级对立的封建社会，诗人作为统治阶级的一员，不因为自己的特别身份而疏远底层老百姓，体现了他对敬重别人，不因为别人的地位不如自己，而把别人看得低人一等，他甚至把老百姓和自己放在一个做比较，也让我们知道，人与人之间都是同等的，应当相互理解和敬重。 唐代诗人白居易的诗词赏析2 白居易钱塘湖春行的意思及赏析 钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨陰里白沙堤。 暖树：指向陽的树枝。 没：湮没。 白沙堤：即白堤，在西湖东畔。 初春季节，骑马漫行在钱

6、塘湖畔。冰雪消融，湖水已经涨到了岸边，地面上低低地浮着一层云朵一样的水汽。早来的几只黄莺在争着飞向向陽的枝条，不知谁家的春燕在啄泥回去筑巢。春花烂漫好像要使游人纷繁芜杂，嫩绿的小草才刚刚没过马蹄。最使人百赏不厌的还是西湖东畔，那杨柳树陰下的白沙堤。 【行走之美】 钱塘湖春行像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭起先，一路经过了青山绿水，望见了几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，最终将目光投向了湖东和白堤。在杨柳的绿荫下，白居易是一步三回头，恋恋不舍地离去了。读这首诗，我们也好像跟在诗人的马后，游历了西湖，这种一边行走，一边记录所观所想的方式，就像一个热心的导游一样，让没有到过西湖的人对这个有天堂美誉的

7、地方心驰神往。 【赏析】 游记是在位置的改变中记录见闻，一次春游、一次购物都可以写出内容丰富的游记来。其实我们可以变更的，不仅是地理上的位置，也可以是观者的立场和角度。就像白居易在这首诗中示范的那样，走的同时还从早莺、燕子的角度来思索春天。春天有小树发芽、冰雪溶化这样的自然景观，也有燕子筑巢、鲜花争艳的生命景观。作家们最爱用的方法，莫过于不断调整自己的位置和角色了。 【启示】 白居易的诗中，总是包含了浓浓的感情，像是一块醇正的巧克力，放在嘴里，就能体会到丝丝华蜜的味道。一个情感丰富的人，他看到的世界与整日苦于应付差事的人相比，有不一样的“颜色”，同样是燕子在筑巢，但是诗人的笔下总会有一种生命温

8、情。保持一颗酷爱生活、追寻漂亮的心灵，生活也将回赠给你特别的精彩。 唐代诗人白居易的诗词赏析3 白居易卖炭翁的意思及赏析 卖炭翁1(节选) 白居易 卖炭翁，伐薪2烧炭南山3中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营4?身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜 来城外一尺雪，晓驾炭车辗5冰辙6。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 1卖炭翁：这是作者新乐府的第三十二首，题下原有小序：“苦宫市也。” 2伐薪：砍柴。 3南山：终南山，在长安(今西安市)南面。 4何所营：做什么用。营：用。 5辗：同“碾”，轧的意思。 6辙(zh)：车轮印。 有一个卖炭的老翁，常年在终南山里砍柴

9、烧炭。他的脸上带着烟熏火燎的痕迹，满脸灰尘;他两鬓的头发已经花白，十指像木炭一样粗糙、乌黑。卖了炭得到的那点钱用来做什么呢?不过是为了身上穿的衣服和口中吃的饭食。可怜他穿的衣服破旧单薄，他却只担忧炭价太低，盼望天气更加寒冷些。昨夜，城外下了一尺多深的大雪。一大清早他就把木炭装满了牛车，辗着结冰的雪赶集。日头升的很高了，老牛已经非常疲乏，人也很饿了，他便在集市外南门泥泞的路边休息。 【坚忍之美】 在这首卖炭翁里，老翁的生活始终处于一种困苦之中，开头便写卖炭翁的炭来之不易，或许老翁没有土地，但为了生存，只得上山伐薪。而“伐薪、烧炭”，概括了困难的工序和漫长的劳动过程，使他“满面尘灰烟，两鬓苍苍”，

10、而且可以想见，他劳动的地方有豺狼出没，这是冒着生命的危急在谋生。老翁照旧怀着希望，他仅仅希望有吃有穿就行了，哪怕天气寒冷，衣服单薄，他还是坚持卖炭，因为生活总得接着下去。 【赏析】 此诗在表现手法上，诗人敏捷地运用了陪衬和反衬。比如以“两鬓苍苍”突出老翁的年迈，以“满面尘灰烟火色”突出伐薪、烧炭的艰辛，又以王维所写的“欲投人处宿，隔水问樵夫”，那个荒芜、险恶的南山作陪衬，突出了老翁艰难的生活，更简单激起人们的怜悯。我们在作文写作中，留意陪衬和反衬的运用，可以更好地为表达对象服务。 【启示】 白居易的诗歌多是关注社会现实、反映百姓疾苦的。在这首诗里，诗人通过卖炭老翁的描写，让我们看到了一位啼饥号

11、寒却又乐观、坚毅的老者形象。他虽然已经年老体衰，头发发白，但却勇于面对现实，依靠自己的勤奋努力去变更生活的逆境。这就像我们在学习和生活中一样，遇到问题，不要轻易放弃，勇于思索就肯定能找到解决问题的方法。 唐代诗人白居易的诗词赏析4 赋得古原草送别 唐 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 作品赏析 【注释】： 又作"草" 1、离离：历历，分明的样子。 2、远芳：伸展到远处的草。 3、萋萋：茂密的样子。 【韵译】： 古原上的野草乱生乱长， 每年春来茂密秋来枯黄。 任凭野火焚烧不尽不灭， 春风一吹照旧蓬勃

12、生长。 远处芳草掩没古老驿道， 延至荒城一片翠绿清朗。 春绿草长又送游子远去， 萋萋乱草可比满腹离伤。 【评析】： 这是咏物诗，也可作为寓言诗看。有人认为是讥刺小人的。从全诗看，原上草虽 有所指，但喻意并无确定。“野火烧不尽，春风吹又生，”却作为一种“韧劲”而有 口皆碑，成为传之千古的绝唱。 此诗作于贞元三年(787)，作者时年十六。诗是应考的习作。按科场考试规则，凡指定、限定的诗题，题目前须加“赋得”二字，作法与咏物相类，须缴清题意，起承转合要分明，对仗要精工，全篇要空灵浑成，方称得体。束缚如此之严，故此体向少佳作。据载，作者这年始自江南入京，谒名士顾况时投献的诗文中即有此作。起初，顾况看着

13、这年轻士子说：“米价方贵，居亦弗易。”虽是拿居易的名字打趣，却也有言外之意，说京城不好混饭吃。及读至“野火烧不尽”二句，不禁大为嗟赏，道：“道得个语，居亦易矣。”并广为延誉。(见唐张固幽闲鼓吹)可见此诗在当时就为人称道。 命题“古原草送别”颇有意思。草与别情，似从古代的骚人写出“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”(楚辞招隐士)的名句以来，就结了缘。但要写出“古原草”的特色而兼关送别之意，尤其是要写出新意，仍是不易的。 首句即破题面“古原草”三字。多么茂密(“离离”)的原上草啊，这话看来平常，却抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，

14、何尝不行开作“秋来深径里”(僧古怀原是秋草)，那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯荣”，与作“荣枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。 “野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有坚韧的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快扩散原野。作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，

15、瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力气，毁灭的苦痛，是为着强调再生的力气，再生的快乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的成功的旗帜么!“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意非常。宋吴曾能改斋漫录说此两句“不若刘长卿春入烧痕青语简而意尽”，实未见得。 此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的志向的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致自然

16、，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。 假如说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则接着写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然;而此联为的对，妙在精工，颇觉改变有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更详细、生动。芳曰“远”，古原上芳香充满可嗅;翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种扩散扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原复原了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”(僧古怀原上

17、秋草)的秋原，该是如何生气勃勃! 作者并非为写“古原”而写古原，同时又支配一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是望见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是望见萋萋芳草而增送别的愁情，好像每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”(李煜清平乐)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。 全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能

18、融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且独具匠心，故能在“赋得体”中称为绝唱。 唐代诗人白居易的诗词赏析5 花非花花非花 唐 白居易 花非花，雾非雾， 夜半来，天明去。 来如春梦不多时， 去似朝云无觅处。 作品赏析 【注释】： 花非花、雾非雾：说它是花么?不是花，说它是雾吗?又不是雾。 来如句：来的时候像一场春梦，停留没有多时。 去似句：去了以后，如早晨飘散的云彩，无处寻找。 这是一首情诗。说花非花，说雾非雾，本不是花，本不是雾，花有所指，雾有所喻。半吐半吞，但止不住又说出真情夜半来，天明去，既非花，又非雾，说明确有人来。谁来谁去?隐而不吐。为什么来?春梦无多，回味无穷;朝

19、云遽散，惋惜惆怅。春梦者，春情也;朝云者，“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”事也。此诗由一连串的比方构成，描述隐晦而又真实，于朦胧中有节律整饬与错综之美，是情诗的一首佳作。后人曾谱为曲子，广为流传。 白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。这首“花非花”却颇有些“朦胧”味儿，在白诗中确乎是一个特例。 诗取前三字为题，近乎“无题”。首二句应读作“花非花，雾非雾”，先就给人一种捉摸不定的感觉。“非花”、“非雾”均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵活的比方。苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了“似花还似非花，也无人惜从教坠”(水龙吟)的名句。苏词所咏为杨花

20、柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。但是，从“夜半来，天明去”的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持许久。 单看“夜半来，天明去”，颇使读者疑心是在说梦。但从下句“来如春梦”四字，可见又不然了。“梦”原来也是一比。这里“来”、“去”二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个簇新比方。“夜半来”者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问：“来如春梦几多时?”“天明”见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹：“去似朝云无觅处”。 诗由一连串比方构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以显明的形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如古诗十九首(明月皎

21、夜光)之“南箕北有斗，牵牛不负轭”，贺铸青玉案的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在“嘘名复何益”;后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在“借问闲悉都几许”，其喻本(被喻之物)都是明确的。而此诗只见喻体(用作比方之物)而不知喻本，就象一个耐人寻思的谜。从而诗的意境也就蒙上一层“朦胧”的色调了。 虽说如此，但此诗诗意却并不完全隐晦到不行捉摸。它被作者编在集中“感伤”之部，同部还有情调接近的作品。一是真娘墓，诗中写道：“霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不坚实，世间尤物难留连。

22、难留连，易销歇，塞北花，江南雪。”另一是简简吟，诗中写到：“二月繁霜杀桃花，明年欲嫁今年死”，“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎”，二诗均为悼亡之作，它们末句的比方，尤其是那“易销歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，与此诗末二句的比方几乎一模一样，连音情都逼肖的，它们都同样表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美妙的人与物的追念、惋惜之情。而花非花一诗在集中紧编在简简吟之后，更告知读者关于此诗归趣的一个消息。此诗大约与简简吟同时为同一目的所作吧。 此诗运用三字句与七字句轮换的形式(这是当时民间歌谣三三七句式的活用)，兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以“花非花”为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种“诗似小词”的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。 唐代诗人白居易的诗词赏析本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第18页 共18页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页