2023年《滕王阁序》全文赏析范本（精选文档）.docx

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1、2023年滕王阁序全文赏析范本（精选文档）下面是我为大家整理的2023滕王阁序全文赏析范本（精选文档）,供大家参考。 滕王阁序一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡。下面是我为大家整理了滕王阁序全文赏析，希望能帮到大家!滕王阁序赏析一写景、抒情自然融合。此文重点描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了故郡、新府的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越、潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，作者的笔

2、由远及近，由外景转而描绘内景。层台耸翠，卜出重霄;飞阁流舟，下临无地、桂殿兰宫、绣问、雏登。遥岑甫畅，逸兴遗飞，王勃按捺不住心头的激动一个路出名区的童子，幸承恩于伟饯，他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲怆。他转而慨叹自己的不齐的时运、多舛的命途。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己有怀投笔、请缨报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭遇情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的

3、人杰地灵时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多;写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽;邺水朱华，光照临川之笔。弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。四美具，二难并，这是盛况空前的宴会。相形之下，时运不齐，命途多舛;冯唐易老，李广难封，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有望长安于日下、指吴会于云间，是地域上的对比;逸兴遗飞与兴尽悲来，是情绪上的

4、对比;杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期相遇，奏流水以何惭，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。对偶工整，用典恰切。全篇中除了磋乎、鸣乎、所赖、云尔等叹词、语助词与勃的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如云消雨弄，彩彻区明、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色等;有的是复句对，如物华天宝，龙光射牛斗之墟;人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒，声断衡阳之浦;还有的是本句对，如襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越中，襟三江与带五湖对，控蛮荆与引瓯越对。再如腾蛟起

5、凤、紫电青霜、龙光、牛斗等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折、情意真切。冯唐易老，李广难封，屈贾谊于长沙，窜梁鸿于海曲，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作檄英王鸡文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。等终军之弱冠、有怀投笔、慕悫意之长风等典故。则隐喻自己长风破浪的浩气和积极进取的决心。化静为动，以物拟人

6、。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是滕王阁序的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态飞阁流丹、层台耸翠，只因了飞、流、耸诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因漂、带、控、引，变成了一位裁三江为衣襟，摘五湖作衣带，近则制蛮荆，远则接瓯越的巨人。至于如星驰般的俊采。如云的胜友，更是灵动活现，气韵不凡。滕王阁序赏析二风景与抒情自然融为一体。这篇文章的重点是滕王阁的壮丽景色。描述宴会优雅宏大的气势，并表达自己的感受。本文阐述了旧县与新宅的历史演变。首先是展馆的地理位置和周围环境。三江五湖，控

7、夷荆引瓯越、水尽凉池清，烟凝暮山紫、云孤鸟齐飞，秋水一色长。滕王阁坐落在长江以南的辽阔土地上。然后，作者的笔由远而近，由外而内。上升的绿色，上升到天空的顶端;亭台飞艇，面无陆地、贵宫兰宫、刺绣探询、幽灯。王波无法抗拒在名区做一个小男孩的兴奋，感谢魏宇，他对有机会参加晚宴深感荣幸。但面对高级官员的炫耀，不可避免地会有一些分心和悲伤。反过来，他也为自己不平衡的运气和邪恶的命运感到遗憾。表达他们深深的沮丧和委屈，倾诉他们有笔可写、请您到乡下去报道的感受，以及他们勇敢前行的决心。意境是景生创作的，山水是抒情、山水、意境相互渗透、水乳交融的产物。它是自然的，就像流动的云和流动的水，自由地洒落和流动自然。

8、对比与叙述，色彩鲜明。无论是描写洪州的名胜古迹、腾格阁的盛况，还是抒情人物的情感，都能使作者意气风发。叙述和宣传的传播方法已经得到了成功的运用。例如，在描述洪州的杰出人物和杰出人物时。十四个句子排成一行，从历史人物到现实人物，从文臣到将军，有许多对林腾王阁远景的描写，如沙岛、山野、菏泽周济、宫室和眼前的东西，一个接一个。而这种叙述是在对比之下进行的。这使得文章迂回曲折，跳跃曲折，反复往复。明亮的头发和微风，美妙的歌声和白云。随园翠竹是彭泽水池中最强壮的竹子;有水地区的竹花是临川地区最强的。和弦、歌唱、美酒、佳酿、美好时光、美丽风景、享受与愉悦。四美人，进退两难是一场前所未有的盛宴。相比之下，时

9、运不济，人生之路多坎坷;冯唐一老和李广很难查封。这位天才已陷入混乱，年久失修。这是人物处境的对比。还有希望长安城在阳光下和参照物在云端，这些都是地域比较;一星一飞与一星一飞是情感比较;杨逸飞、傅凌云自怜;仲济相会，打水何必尴尬，这就是珍惜才艺与结识知心朋友之间的比较。这种强烈的色彩对比可以产生相反而清晰的艺术效果，揭示人物内心的忧患，衬托文章的中心主题。双重整洁，典故适当。除会诊、明湖、依、云儿、博的自称谓语等感叹词外，大多数感叹词是四字一语和六字一语的对偶句。其中有些是单句对，如云消失雨巷，采城区明，云与孤鸟同飞，秋水同长;其他的是复句对，如五华天宝、龙光射击场遗址;杰出的人物和精神，许荣下

10、陈帆的沙发，渔船晚唱，响穷彭立的岸;鹅群怕冷，声音打破平衡。Yangzhipu;还有这个句子的对联,如三江五湖的乳房和三江五湖的乳房和三江五湖的乳房和五湖在乳房两条河流和与乳房两条河流和五湖在乳房两条河流。另一个例子是滕角奇峰、紫店青霜、龙光、斗牛等。这种对偶句不仅整齐对称，而且复杂多变。它读起来节奏清晰，整洁和谐，充满力量。写作特色整体感知本文原题为秋日登洪府滕王阁饯别序，全文运思谋篇，都紧扣这个题目。全文共分四段，第1段(1)历叙洪都雄伟的地势、游玩的时间、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中洪府二字来写;第2段(2-3)展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，近观远眺，都是浓墨重彩

11、，写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色，紧扣题目秋日、登滕王阁六字来写;第3段(4-5)由对宴会的描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中饯字来写;最后一段(6-7)自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣题中别、序二字来写。由此看来，全文层次井然，脉络清晰;由地及人，由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层层扣题。局部思路揭示本文因饯别而作，但对宴会之盛仅略叙，数笔带过，而倾全力写登阁所见之景，因景而生之情，不落窠臼，独辟蹊径。而局部思路的布局谋篇，取舍立意，亦颇见为文之功底。以第五段为例说明作者的情感起伏脉络:先用一连串短句抒发感叹:时运不济，命途多舛。冯唐易老，李广难封。而

12、后长短结合，抒发自己的愤郁悲凉:屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时?最后又用先短后长的一组对偶表明心志:孟尝高洁，空余报国之情;阮籍猖狂，岂效穷途之哭?铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心。精彩语句揣摩1.潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫赏析:作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，登高临远，意心飞扬，从而把读者带入身临其境的审美境地。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻:寒潭之水因积水退尽而一片清明;傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人

13、誉为写尽九月之景。2.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色赏析:这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一色:彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成当句对的特点。如落霞对孤鹜，秋水对长天，这是王勃骈文的一大特点。3.老当益壮，宁移白首之心?穷且益坚，不坠青云之志。赏析:这是全文最富思想意义的警语，是本文的文眼。古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云:大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。王勃在此化用，由人生的离别引发人生遇合

14、的感慨，警示那些失路之人不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵。滕王阁序写景四大特点滕王阁序的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。1.色彩变化文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如紫电青霜中的紫电，飞阁流丹中的流丹，层峦耸翠中的耸翠，青雀黄龙之轴中的青雀黄龙无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为写尽九月之景之句。远近变化作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有

15、层次感和纵深感的全景图。鹤汀凫渚四句写阁四周景物，是近景;山原旷其盈视二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景;云销雨霁以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是滕王阁序写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。3.上下浑成层峦耸翠四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。4.虚实相衬渔舟唱晚四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。总之，滕王阁序一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说:江南多临观之类，而滕王阁独为第一。