宋代女诗人李清照的诗词5篇.docx

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1、宋代女诗人李清照的诗词5篇 李清照(1084年3月13日-约1156年)，号易安居士，诞生于齐州济南(今山东省济南市章丘区)，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。今日我在这给大家整理了一些李清照的诗词，我们一起来看看吧! 李清照的诗词1 临江仙 李清照 庭院深深深几许1?云窗雾阁常扃2。柳梢梅萼3渐分明。春归秣陵树，人老建安城。 感月吟风多少事?如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。 1几许：多少。 2扃(jing)：关闭。 3萼：花瓣外的一层小托片。 幽深的庭院能有多深呢?雨雾缭绕中阁楼的门经常关闭着。柳树枝头的嫩芽以及梅花的花萼能慢慢地看清了。漂亮的春天又回到

2、了秣陵这个地方，而客居此地的人也一每天老去。 曾经写过多少吟风弄月的诗句啊，惋惜如今年纪一大把还是一事无成。有谁会怜惜我容颜憔悴、到处飘舞呢?元宵佳节去赏灯让我觉得没意思，外出踏雪也没有这个心情。 【幽闭之美】 词中“庭院深深深几许?云窗雾阁常扃”，二句写出了一个幽深的院落，或许作者就将自己幽闭在此。作者在开头连用三个“深”字来形容庭院，可见庭院有多么深。前两个“深”字为形容词，后一个“深”字为动词，以疑问句的形式，加重了语气，再次强调了深。接下来我们看到云雾缭围着阁楼，阁楼的门窗经常紧闭，又增加了庭院的几分深度。我们猜想，这门窗“常扃”，肯定是作者本人关闭的了。她不愿外出，所以不仅要闭门，更

3、要关窗，体现了幽闭之意。 【赏析】 词人在这首词中，上片从江南早春朝气无限的景色写起，反衬词人“云窗雾阁常扃”的幽闭生活。下片词人将自己流落异地的伤感与往昔“感月吟风多少事”的生活形成显明的对比，奇妙地寄予了作者的哀苦与忧愁。抒发了深厚的情感，给人留下极深的印象。请你细致回想一下，哪些诗词中还用到了这一手法，试着比较它们。 【启示】 这首词是李清照在颠沛流离中，途径南京时所作。在这里，我们看到词人选择一处幽静之所暂住，而且在春机盎然之际，词人却紧闭门窗，不知缘由何在。假如结合作者在词中的心境，不难看出，李清照想借此来思索个人、甚至国家的命运，除了追求民族气节和政治上的坚外，还要保持个人的修养，

4、坚韧地守住自己的做人标准，不放弃人生的志向。这种精神是值得我们学习的。 李清照的诗词2 醉花陰 李清照 薄雾浓云愁永昼1，瑞脑2销金兽。佳节又重陽，玉枕纱厨，半夜 凉 初透。 东篱3把酒黄昏后，有暗香4盈袖。莫道不销魂5，帘卷西风，人比黄花瘦。 1永昼：漫长的白天。 2瑞脑：一种香料，俗称冰片。 3东篱：泛指采菊之地，取自陶渊明饮酒诗：“采菊东篱下”。 4暗香：这里指菊花的清香。 5销魂：形容极度忧愁、哀痛。 心中的忧愁被满天的淡薄的雾气和浓密的云层覆盖着，持续了一成天，呆在屋里看着铜香炉里的香料一点点烧完。又到重陽佳节了，天气突然转凉 ，夜 里凉意透过纱帐让人受寒。在采菊的地方饮酒始终到黄昏

5、以后，没想到淡淡的菊香飘满了双袖。千万不要说这样不会消损神魂，晚来风急，瑟瑟西风把珠帘卷起，闺中的少妇比黄花更显消瘦。 【愁思之美】 李清照因写出“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句词，使醉花陰成为千古绝唱。这首词虽然是写对丈夫的思念，但却创建出一个寂寥、凄清、愁美的境界，词中“销魂”两字极喻相思之愁的深厚。“帘卷西风”即“西风卷帘”暗含凄冷之意。句中先以“销魂”点出因思念而神伤，再以“西风”渲染愁思之景，最终落笔结出一个“瘦”字。词人奇妙地将思念之愁与菊花作比较，更显消瘦，可见愁思程度。 【赏析】 在这首醉花陰里，词人同样是写对丈夫的思念之情，但是纵观全词却没有出现思亲的语句。词中，词人

6、采纳了叙事的方式，表达出思亲的深厚和愁苦。比如“帘卷西风，人比黄花瘦。”历来以花喻人瘦的诗词许多，宋无名氏如梦令中有“人与绿杨俱瘦”，宋程垓摊破江城子中有“人瘦也，比梅花、瘦几分?”，秦观水龙吟中有“天还知道，和天也瘦。”等等。但是它们都不及李清照词句绝妙。试分析李清照的词句妙在哪里? 【启示】 李清照的这首词，是在一种伤感、凄清的心境下所作，所以句句沾满了作者那时那刻的心情，有一句话叫“物皆著我之色调”，意思是说假如一个人用愁苦的心情来看待四周的一切，无不涂上一层愁苦的感情色调。正因此，词人才写出如此牵人心肠的词句。但在现实生活中，我们就不能跟写词那样放纵自己的心情，当你急躁的时候要懂得压制

7、，当你狂喜的时候，要留意尺寸。一个人只有管理好自己的心情，才能受到更多人的欢迎。 李清照的诗词3 武陵春 李清照 风住尘香1花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟2泛轻舟。只恐双溪舴艋3舟，载不动很多愁。 1尘香：落花化为尘土，而芳香犹在。 2舴艋(zmng)舟：小船。 3拟：准备。 狂风停止了，花朵凋零殆尽，泥土里还残留着花香。太陽升得很高了，我却懒得装扮梳头。许多事情都结束了，只是景物照旧，人却不再。刚想要倾诉一下自己的慨叹，还未开口，眼泪先流了下来。我听说双溪的春景正是最美妙的时候，我也安排着前去划船。只是担忧双溪那蚱蜢般的小船，载不动我很多的忧愁。 【残

8、败之美】 这首武陵春的首句“风住尘香花已尽”为作者所见，仅仅7字，便道出了残败的景象：一场狂风吹落了花朵，落红满地，人践马踏之后，残花混杂在尘土之中，满目凄凉。冷不防，泥土里还飘散着残留的花香，让人心寒，于是眼前更添几分残败。“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了句中的容量，使人从中体会到作者更为丰富的感情。 【赏析】 李清照的诗词常有惊艳名句，而这些词句均是出新稀奇的结果。无不新奇、另类。比如写愁，前有李煜虞美人名句“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”比方愁比水多而已。秦观江城子中：“便做春江都是泪，流不尽很多愁。”比方愁是可随水流尽的东西而已。而李清照却把“愁”搬上了船，

9、让愁有了重量，不但可随水而流，而且还可以用船来载。让人耳目一新。由此，我们可以看出文艺在不断继承和出新，其实作文写作也是同样的道理。 【启示】 这首词写于金人南侵，李清照在浙江金华避难时所作。当时词人处于国难当头，愁压心头的多愁境地，只是听说了双溪名胜之美，但是最终无心出游。这首词表明李清照这时的愁早已不是“一种相思，两处闲愁”的家愁、情愁，而是国家民族的大愁。这种转变是民族责任感的体现，一个人只有先爱国，才能后立业，说的就是这个道理。 李清照的诗词4 如梦令 李清照 常记溪亭1日暮，沉醉不知归路。 兴尽2晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡3，惊起一滩鸥鹭。 1溪亭：临水的亭台。 2兴尽：尽了

10、兴致。 3争渡：怎么渡。争：同“怎”。 常回忆起在溪边的亭子游玩直到黄昏的情景，那时沉醉在欢乐中都快忘了回家的路了。心满足足后才乘船向岸，却陰差陽错划进了荷塘深处。急着划呀划、划呀划，惊得栖息在池塘中的白鸥和鹭鸶都飞了起来。 【尽兴之美】 年轻人的欢乐不须要太多理由，李清照的如梦令就是对这个年龄段的自己的回忆。那时他们玩得多么开心，始终到天黑了才肯回家，路上误入鸥花深处，把正打算休息的鸥鹭吓得落荒而逃，青年们哈哈大笑起来。人声、鸟声、水声交织在一起，形成了一幅漂亮的情景。 【赏析】 原来回忆过去可以干脆说当时的情景，但李清照用“常记”引出了全篇，这里就说明那种欢乐的时间令人回味眷念，也说明白如

11、今的她已经无法再感受到当日的快乐，不免惋惜。回忆是生活的一部分，有的甜蜜、有的不堪回首，想一想，对于那些不情愿提起的往事，用什么来开头呢? 【启示】 几乎全部人在回忆往事的时候，总是会特殊眷念年轻的时候，因为年轻的时候最有激情和志气，也最单纯、简洁。年轻是生命中最美妙的一种状态，每个人只有一次，正值年轻的人，好好珍惜这段有哭有笑、敢爱敢恨的时间吧。 李清照的诗词5 怨王孙 李清照 湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少1。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，青露洗、苹2花汀3草。眠沙鸥鹭不回头，似4也恨、人归早。 1红稀香少：鲜花衰萎，空气中飘散的香味也淡薄了。 2苹：多年生水草，又名“

12、田字草”。 3汀(tng)：水边平地。 4似：应。 秋天的风一阵阵地从湖面上吹来，泛起层层的涟漪，鲜花衰萎，空气中飘散的香味也淡薄了。那些美妙的水光山色主动与人亲近，一时竟说不见这无穷的美妙。 湖中的荷叶慢慢枯萎了，可它的果实却无比饱满，苍老的荷叶和饱满的莲房，接近岸边的苹花汀草，就像经过清露泼洗过一样，显得清爽悦目。几只栖息在沙岸上的鸥鹭，对于早早归去的人们头也不回，好像以此来表示它们的不满。 【成熟之美】 词人笔下是一派金秋的景象，一句“莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草”，虽然让人再也看不到柳永望海潮中，夏日湖面上那种“十里荷花”的盛景，也看不见周邦彦苏幕遮中“水面清圆，一一风荷举”的那种

13、情致，但是词人为我们呈现了一种成熟之美：荷叶老去了，莲房起先变得无比饱满，给人一种成熟的欢愉。这样的秋天怎不叫人心旷神怡。 【赏析】 李清照在这首怨王孙里描写了秋天泛舟湖上所看到的漂亮景色，一反常人的悲秋情调，表达了词人沉醉山水之情。为了理解词人的这种心境，建议你参考李白独坐敬亭山中的“相看两不厌，只有敬亭山”和辛弃疾贺新郎词中的“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”等句，体会各自表现手法，领悟词人情感。 【启示】 李清照的这首词，与她众多表现愁绪的诗词相比，别具风格。这是一首记写秋天郊游的词作，在常人眼里，秋天给人们带来的经常是萧瑟冷落的感觉，自从宋玉写“悲秋”以来，文人笔下的秋景总是呈现着悲凉萧瑟。然而李清照这首怨王孙呈现的是一幅清爽广袤的画图，抒发了词人饱尝心酸之后的乐观开朗，体现了词人蔑视困难、主动进取的人生精神。 宋代女诗人李清照的诗词本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第12页 共12页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页