描写爱情唯美的古诗词鉴赏5篇.docx

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1、描写爱情唯美的古诗词鉴赏5篇 假如肯定要比较爱情和婚姻，爱情就像一杯烈酒，婚姻就像一杯白开水，但是烈酒不能每天喝，因为生活受不了，但是白开水必需每天喝，因为生活靠它。今日我在这给大家整理了一些描写爱情唯美的古诗词鉴赏，我们一起来看看吧! 描写爱情唯美的古诗词鉴赏1 千秋岁数声鶗鴂 宋 张先 数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青季节。永丰柳，无人尽日飞花雪。莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。 作品赏析 【注释】： 这首 千秋岁 写的是悲欢离合之情，声调激越，极尽曲折幽怨之能事。 上片完全运用描写景物来烘托、示意美妙爱情横遭

2、阻抑的沉痛之情。起句把鸣声悲切的鶗鴂提出来，诏告美妙的春光又过去了。源出离骚“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”从“又”字看，他们相爱已经不止一年了，可是由于遭到阻力，这伤情却和春天一样，来也匆忙，去也匆忙。惜春之情油然而生，故有“惜春更把残红折”之举动。所谓“残红”，象征着被破坏而犹坚贞的爱情。一个“折 ”字更能表达出对于经过风雨摧残的爱情的无比珍惜。紧接着“雨轻风色暴 ，梅子青季节 ”是上片最为重要的两句：表面上是写时令，写景物，但用的是语意双关，说的是爱情遭遇破坏。“梅子黄时雨”(贺铸青玉案 )是正常的，而梅子青时，便被无情的风暴突袭，便是灾难了。青春初恋遭此打击，情何以堪!经过这场灾

3、难，美妙的春光便又在鶗鴂声中归去。被冷落的受害者这时也和柳树一样，一任爱情如柳絮一般逝去了。 换头“莫把幺弦拨，怨极弦能说”两句来得很突然。幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨极，就必定发出倾诉不平的最强音。在这种极怨的气概下，受害者接着表示其抗拒的决心，“天不老，情难绝”。这两句化用李贺“天若有情天亦老”诗句而含意却不完全一样，此处强调的是天不会老，爱情也永无断绝的时候。这爱情是怎样的呢 ?“ 心似双丝网，中有千千结。” “丝”“思”，谐音双关。在这个情网里，他们是通过千万个结，把彼此牢牢实实地系住，谁想破坏它都是徒劳的。这是全词“警策”之语。情思未了，不觉春宵已经过去，这时东窗未白 ，残月犹明。如此作

4、结，言尽而味永。 这首词韵高而情深，含蓄又发越，可以说，兼有婉约与豪放两派之妙处。 描写爱情唯美的古诗词鉴赏2 琴台(司马相如宅在州西笮桥，北有琴台) 唐 杜甫 茂陵多病后，尚爱卓文君。 酒肆人间世，琴台日暮云。 野花留宝靥，蔓草见罗裙。 归凤求皇意，寥寥不复闻。 作品赏析 此诗是杜甫晚年在成都凭吊司马相如遗迹琴台时所作。 “茂陵多病后，尚爱卓文君”，起首凌空而下，从相如与文君的晚年生活着墨，写他俩始终不渝的真挚爱情。司马相如晚年退居茂陵，这里以地名指代相如。这两句是说，司马相如虽已年老多病，而对文君仍旧怀着热情的爱，一如当时，丝毫没有衰减。短短二句，如仇兆鳌说：“病后犹爱，言钟情之至。”(杜

5、诗详注)还有人评论说：“言茂陵多病后，尚爱文君，其文采风流，固足以传闻后世矣。”(杜诗直解)诗的起笔不同寻常，用相如、文君晚年的相爱弥深，暗点他们当年琴心相结的爱情的美妙。 “酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因仰慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在琴台上弹凤求凰的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活窘况，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌(即围裙，形如犊鼻)，与庸保杂作，涤器于市中”(史记司马相如列传)。一个文弱书生，一个富户千金，竟以

6、“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的志气的。诗人对此不由自主地表示了赞许。“琴台日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人静默徘徊于琴台之上，远眺暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情!“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊将来”语，感慨今日空见琴台，文君安在?引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“琴台”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又

7、神思邈邈。 “野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“琴台日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到琴台旁一丛丛漂亮的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥;一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君从前所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。 结句“归凤求凰意，寥寥不复闻”，明快有力地点出全诗主题。这两句是说，相如、文君抗拒世俗礼法，追求美妙生活的精神，后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊琴台时，其思想感情也是和相如的琴歌紧紧相连的。琴

8、歌中唱道：“凤兮凤兮归家乡，遨游四海求其凰。颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君，才能发出这种千古知音的慨叹。这里，一则是说琴声已不行再得而闻;一则是说后世知音之少。因此，琴歌中所含之意，在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流，而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。 寰宇记：益部耆旧传：相如宅在州西笮桥北百许步，有琴台在焉。成都记：琴台院，以相如琴台得名，而非其旧。旧台，在城外浣花溪之海安寺南，今为金花寺。元魏伐蜀，下营于此，掘堑得大瓮二十余口，盖所以响琴也。隋蜀王秀更增五台，并旧为六。 茂陵多病后，尚爱卓文君。酒肆人间世，琴台日暮云。野花留宝靥，蔓草见罗裙。归

9、凤求凰意，寥寥不复闻。 (上四溯琴台遗事，下则登台而吊古也。病后犹爱，言钟情独至。酒肆二句，写茂陵生前之事，是从前琴台。野花二句，想文君殁后之容，是今日琴台。归凤求凰，乃当时琴心所托，末故用此作结。) 史记：司马相如，蜀郡成都人，字长卿，以赀为郎，因病免归，而家贫。时卓王孙有女新寡，好音，相如以琴心挑之。文君夜亡奔相如。与俱之临邛。尽卖其车骑，买一酒舍酤酒，而令文君当垆，相如自涤于市中。又曰：相如常有消渴病，既病免，家居茂陵。庾信诗：“茂陵忽多病。”汉书韦昭注：“垆，酒肆也。”庄子内篇有人间世。江淹诗：“日暮碧云合，佳人殊将来。”江总诗：“野花不识采。”说文：“靥，颊辅也。”赵曰：宝靥，花钿也

10、。酉阳杂俎：近代妆尚靥如射月，曰黄星靥。靥钿之名，盖自孙和邓夫人始。【朱注】唐时妇女多贴花钿于面，谓之靥饰。李贺诗“花合靥朱红”是也。诗：“野有蔓草。”班婕妤捣素赋：“曳罗裙之绮靡。”江总妻赋庭草诗：“雨过草芊芊，连云锁南陌。门前君试看，似妾罗裙色。”左思诗：“寥寥空宇内。”按赵汸注云：玩人世于酒肆之中，思暮云于琴台之上，状其不羁而多情，此说得之。他家谓酒肆徒传人世，琴台空映暮云，与下截混同，故不必从。 黄生曰：作此题者，有二种语。轻薄之士，慕其风流。道学之儒，讥其淫佚。慕者徒骋艳词，讥者动多腐句，均去风雅远矣。此诗低徊想像，若美之不容口者，其实讥世俗之好德不如好色耳。清辞丽句，攀屈宋而轶齐梁

11、，岂后世文士老儒所能望其后尘哉。 玉台新咏：相如琴歌曰：“凤兮凤兮归家乡，遨游四海求其凰，时未遇兮无所将。何悟今日登斯堂，有艳淑女在闺房。室迩人遐愁我肠，何缘交颈为鸳鸯。”又歌曰：“凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。交情通体心相怡，中夜相从知者谁。双羽俱起翻高飞，无感我心使予悲。” 描写爱情唯美的古诗词鉴赏3 江南曲四首 唐 储光羲 绿江深见底，高浪直翻空。 惯是湖边住，舟轻不畏风。 逐流牵荇叶，缘岸摘芦苗。 为惜鸳鸯鸟，轻轻动画桡。 日暮长江里，相邀归渡头。 落花如有意，来去逐船流。 隔江看树色，沿月听歌声。 不是长干住，那从今路行。 作品赏析 日暮长江里， 相邀归渡头。 落花如有意， 来去逐

12、轻舟。 江南曲为乐府旧题。郭茂倩乐府诗集把它和采莲曲、采菱曲等编入清商曲辞。唐代诗人学习乐府民歌，采纳这些乐府旧题，创作了不少明丽、清爽的诗歌。储光羲的江南曲，就属于这一类。 头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，这里的“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热忱欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那江面上该是“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”。一只只晚归的小船漂浮在这迷人的景色之中，船上的青年男女相呼相唤，那江面上的桨声、水声、呼喊声、嘻笑声此起彼伏，交织成一首欢快的晚归曲。 后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创建了一个很美的意境。在那些

13、“既觅同心侣，复采同心莲”的寻求伴侣的青年男女之间，表现出各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，矜持和羞怯的心理又不允许坦露自己的心事，这两句诗就是要表现这种困难的心理和美妙的愿望。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，给予景物以恰当的感情，从而创建出另一番意境。“落花”随着流水，所以尽管桨儿向后划，落花来去飘动，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，便使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这终归是主观的感受和想象，所以那个“如”字，看似平常，却颇有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣测不定、留有余地的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，

14、而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情分寸和心理状态。“艺术的天才就是分寸感”，这话倒是颇有深意的。 最终，顺便说一下这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，假如不是从考证的观点动身去推断正误，而是从诗意的角度来看，应当说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字;其次，因为上句说了“如有意”，所以，那虽是满载一天劳动果实的船，此刻亦成为“轻舟”，这样感情的色调就更显明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分别的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句宜于一气读下。 描写爱情唯美的古诗词鉴赏

15、4 游重阳过後 宋 晏殊 重阳过後，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分。留赠意中人。 作品赏析 【注释】： 此词咏木芙蓉。秋风萧瑟，落叶纷纷，而芙蓉花却独自开得格外明丽。这不畏严霜的木芙蓉象征着爱情的坚贞、高洁，因此词人要特地把它留赠给自己的意中人。 “重阳过后”三句为景语，写重阳过后自然景物的改变。西风凄紧，庭叶飘舞，渲染出清秋萧索的气氛。紧接“朱阑”三句，作者在凄清的背景下，反出一艳笔：在这秋日的早晨，芙蓉(秋天开白、黄或淡红色花)在枝梢簇集一处，淡雅漂亮。这里用对比、反衬手法，益见出在清秋开放的芙蓉之珍贵。 “霜前月下”三

16、句着意刻画的是：在清霜中，在明月下，那微斜的红花、淡黄的小蕊，是多么显明漂亮，真的要叫春天回转了。“霜前月下”，泛写芙蓉开放的环境，从另一角度补充“ 朱阑向晓”句意：“斜红淡蕊”，详细刻画出芙蓉的“妖艳”;“明媚欲回春”，是芙蓉所引起的剧烈感受，它好像能把萧瑟的秋季化作美妙的春天。结拍二句承上抒怀：不要把这美玉般的花儿随意地摘下来，还是留着它赠送给意中人吧!因花及人，因人惜花，惜花亦惜人，此句为点睛之笔。 这首咏物词，在咏木芙蓉的同时，自有词人的感情在。词人要把这凌霜耐冷、独傲秋庭的花儿送给意中人，事实上寄予着作者对坚贞高洁之品德的确定与赞许。 描写爱情唯美的古诗词鉴赏5 生查子元夕 宋 欧阳

17、修 去年元夜时，花市灯如昼。 月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯照旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。 作品赏析 【注释】 元夜：即上元节之夜，也叫“元宵”。唐代以来元夜有观灯的风俗。 【评解】 词的上片，回忆去年观灯时的欣悦的心情;下片写今年元夜观灯，触目感怀，不胜 哀痛。这首词的特点是语言平淡，风味隽永，表达了人物非常细腻的深情。词中运用今 昔对比，抚今思昔，触景生情。感情真挚，不须作任何雕饰，而这首词便成为特别感人 的抒情上品。它体现了真实、朴实与美的统一。 【集评】 虢寿鹿历代名家词百首赏析：这首词是节日怀旧之作。通过前后对比，逼出 “泪湿春衫”一语，见其伤感之甚。文章以错综见妙。 薛砺若宋词通论：他的抒情作品，哀婉绵细，最富弹性。 唐宋词鉴赏集：这首小词，在“清切婉丽”中，却显得平淡隽永，独具匠心。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第14页 共14页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页