音乐理论基础欣赏学生24674.pdf

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1、-音乐理论根底与欣赏 第一章 音的上下 一音符 什么叫音符.a.简谱中，表示音的上下和长短的符号叫音符:七个阿拉伯数字.我们将这七个根本音符按数字的大小排列起来，看上去像台阶一样，形成了音阶.如下图：b.五线谱中，用以记录不同长短的音的进展的符号叫音符，俗称“豆芽菜五线谱的音符是由符头、符干、符尾这三个局部组成，它们的长短就是由符头、符干和符尾来表示的 音符的记录方式：音名 唱名(图示)a.音名是表示一定的音高，在键盘的位置是固定不变的，乐音的固定名称 b.唱名是歌唱时，七个音名的发音 五线谱中常见音符 二五线谱 谱号 谱表.五线谱及音符位置 五线谱是目前世界上通用的记谱法在 5 根等距离的平

2、行横线上，标以不同时值的音符及其他记号来记载音乐的种方法。五线谱的每根线以及线与线之间的空间，自下而上分别称为第一线、第二线、第三线、第四线、第五线和第一间、第二间、第三间、第四间。线和间如不够使用，可在五线谱上方或下方增加线和间。加线及加间各分别称为上加第一线、上加第一间，下加第一线、下加第一间等，各代表一个音级。这些音级的固定高度根据所用的谱号来决定。五线谱音符的上下 谱号图示 a.定义 仅有五条线不能确定所记音符的高度，在五条线的开场处有一个记号，它可以表示各个音符的实际高度，这个记号就是“谱号 b.谱号的分类：高音谱号 低音谱号如图 c.谱号在五线谱的书写 4什么叫大谱表图示 a定义：

3、由高音谱表与低音谱表联合组成，用于钢琴、管风琴、竖琴及混声合唱等。两谱表中隐伏一条临时加线代表中央 C，故又称十一线大谱表。三音符的书写 1音符书写规则：图示 a符头在三线以上，符干在符头左下方 b符头在三线以下，符干在符头右上方 c符头在第三线上，符干可上、可下 d无论符干向上或向下，假设符尾不相连则符尾总在符干右方，符干向上，符尾向下；符干向下，符尾向上 e一拍有两个或两个以上带符尾的音符，可按拍的单位，用粗横线连接，这时符干写法依据多数音符位置来决定 四怎样找音的位置 五乐音体系、音列、音级、音组 定义 a.绪论中提到过，音乐中使用的乐音，是人们在长期社会音乐实践中特意挑选的，它们形成系

4、列固定音高的总和，这就叫乐音体系-b乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来的叫音列 c乐音体系中的各音叫音级 d在音列中七个根本音级是循环重复的，为了区别名称一样而音高不同的各音，将乐音体系中的音级分假设干组，这个就是音组 图示 简谱与线谱音高位置对照表 2音级分类：根本音级 变化音级 a.乐音体系中七个有独立名称的音级是根本音级 b.升高或降低根本音级而产生的是变化音级 六半音、全音、变音和变音记号 半音：在根本音级中，相邻两音距离最短的称为半音 全音：两音间的音高距离等于两个半音的叫全音 根本音级中相邻两音间的距离只有全音、半音，单独的一个音不能构成全音、半音 变音：音级升高或降低称为

5、变音而升高或降低根本音级而变化出来的称为变化音级黑键 变音记号:(线谱图示)a.常用:升记号*表示将根本音级升高半音。降记号b表示将根本音级降低半音。复原记号()表示将已经升高或降低的音复原。b.不常用:重升记号表示将根本音级升高两个半音一个全音。重降记号bb表示将根本音级降低两个半音一个全音。临时变音记号只对同小节、同音高的音有效 第二章 音的长短 一音符的分类 音符分类：单纯音符 附点音符 什么是单纯音符.(图示)在五线谱中，符头右方不带点的符在简谱中，音符的右方或下方只加短线，而右方不带点的音符，均称为单纯音符 怎样记录音的长短 a.在简谱中，音的长短是在根本符号的根底上加短横线、附点等

6、符号来表示的，简谱中的短线有两种：音符右方的是，增时线增时线越多音的时值越长，根本音符是四分音符，因此，每增加一条增时线，表示延长一个四分音符的时值 音符下方的是，减时线减时线越多，音的时值就越短，每增加一条减时线，就表示缩短原音符时值的一半 音符时值变化的规律简谱 b.五线谱中音符的计算 在线谱中，音的长短是用不同形状的音符及附点、延音线、延长符号等来表示的 音符的构成：符头、符干、符尾 线谱中的各个音符形状不同，符尾与简谱中的短线有一样作用 图示 结论：每一个较大音符的时值，和它邻近的较小音符时值的比是比 音符时值变化的规律(线谱)二附点音符 在音符的后边(右边)附有一个小圆点，我们把这个

7、音符叫做附点音符。-附点本身无独立意义，它只依附在前边音符的后面，其作用就是延长原音符时的一半。以四分音符为一拍的拍号为例，常见的附点音符有以下几种 在简谱中，附点只用于四分音符和小于四分音符时值的各种音符,全音符和二分音符是用增时线表示附点全音符：1-附点二分音符：1-附点四分音符：附点八分音符：附点十六分音符：在五线谱中，附点在符头右边，符头在间，点在本间；符头在线上，点在该线上一间 附点二分音符：附点四分音符：附点八分音符：附点十六分音符：三休止符 休止符就是表示声音停顿的符号 在乐曲中具有特殊的意义。虽然是不出声的音符，但它可以表现乐曲的分句或语气上的自然间歇，利用休止这种暂时的停顿而

8、引发出新的、甚至更强大的动力来推进乐曲的向前开展，从而到达加强音乐表现力的特殊效果。休止符分类：a.常用休止符图示 b.附点休止符图示 休止符在线谱的书写 第三章 音的强弱 一小节、小节线、终止线 例：乐谱上，相隔一定的距离有一条短竖线，叫小节线小节线的主要作用是，划分曲调的节拍，明确节拍的强弱规律通常每首乐曲第一小节的前小节线省略 两条小节线之间的局部，叫小节 乐曲完毕处有两条短竖线，表示乐曲的终止，叫终止线 二节奏、节拍、拍和拍号 将长短一样或不同的音，按一定的规律组织起来，叫节奏 节奏是音乐的骨骼，是一切音乐的根本要素，节奏可以脱离乐音而自成“音乐，但是，旋律不能脱离节奏而独立生存 乐曲

9、中强拍和弱拍交互地有规律地循环出现叫节拍 用*一时值的音符表示节拍的单位，叫拍子 表示拍子的记号，叫拍号拍号通常用分数形式来表示 公式图 三拍子的分类 拍子分类：单拍子、复拍子、混合拍子、自由拍子 在一小节，只有一个强拍的拍子叫做单拍子，如二拍子、三拍子等等 3二拍子的强弱规律是例 强弱 强弱 强弱 4三拍子的强弱规律是例 强弱弱 强弱弱 强弱弱 什么是音值组合法：把小节中的音符按节拍的构造划分成音群，叫音值组合法目的是：便于视谱和易于-识别各种节奏型 单拍子组合法 a.根本单位拍之间用不连接的符尾彼此分开，因此，有几个单位拍就有几个音群如果单位拍音值少于四分音符，节奏简单的情况下，用共同的符

10、尾将小节中的单位拍连起来，为清晰起见，第二、三条符尾可根据单位拍分开 图示 b.在节奏划分复杂的情况下，每个主要音群可以再分成两个或四个相等的附属音群，第一条符尾不可分开 图示 c.包括全小节的音值，用一个音符记写，不遵守单位拍彼此分开的原则 d.附点音符可不遵守单位拍分开的原则 图示 四复拍子及其音值组合法 重音、单位拍、强拍、弱拍 a.与周围的音相比，在音的强度上较突出的音，叫重音 图示 b.用来构成节拍的每一个时间片段，叫一个单位拍 c.有重音的单位拍，叫强拍 d.无重音的单位拍叫弱拍 谱例 四拍子的强弱规律是例 强弱次强弱 强弱次强弱 复拍子 在一小节，有两个或两个以上强拍的拍子叫做复

11、拍子，如四拍子、六拍子等等。复拍子音值组合法：a.合成复拍子的单拍子应明显分开，每个单拍子根据单拍子组合法组合 b.和单拍子一样，包括全小节的音值，用一个音符记写 五混合拍子、变换拍子、自由拍子 由两拍的单节拍和三拍的单节拍，按不同的次序结合成序列，叫混合拍子 混合拍子的标记图示 在乐曲中，各种节拍的交替出现，叫变换拍子 变换拍子分类：有规律 无规律 节拍的重音及单位拍的时值都不是非常明显固定的，而是由表演者根据乐曲容及个人体会自由处理的，叫自由拍子，也叫“散板 图示 六节奏划分的特殊形式 连音 把音值自由均分，其数量与根本划分不一致，叫节奏划分的特殊形式 由特殊等份的划分而得的音符叫连音符

12、将一个单纯音符分成均等的三局部，用来代替根本划分的两局部，叫三连音 三连音图示：三连音是所有连音符中最常见的，因为它最集中、最典型地代表连音符的特殊功能 切分音 从弱拍或强拍的弱局部开场，并把下一强拍或弱拍的强局部持续在的音，叫切分音 它改变了节拍的强弱规律，形成切分节奏 分类：a.同小节 b.跨小节 七速度力度术语及其音乐表现意义-速度即乐曲进展快慢的程度它直接影响音乐的性格、情绪、特色及音乐的根本形象速度是作曲家根据乐曲的容形象的要求而确定的，通常记在乐曲开场处，表示整首曲子的快慢因为是意大利人最先用文字说明，因此，广泛使用意文音乐术语 慢速：Largo 广板 Lento 慢板 Adagi

13、o 柔板 中速：Andante 行板 Moderato 中板 快速：Allegro 快板 Presto 急板 音乐中音的强弱程度叫力度 fff 最强 ff 很强 f 强 mf 中强 sf 特强 ppp 最弱 pp 很弱 p 弱 mp 中弱 Cresc 渐强 dim 渐弱 第四章 音程 一什么叫音程 在乐音体系中，两音之间的上下距离，叫音程 半音、全音属于音程的畴，是确定音程性质的依据 音程中的两个音，高音叫冠音，低音叫根音；两音同度时，前面的叫冠音，后面的叫根音 线谱图示 音程分类线谱图示 a.旋律音程：音程中的两个音先后发声 b.和声音程：音程中的两个音同时发声 二音程的级数与音数 音程中包

14、含音级数目的多少，叫音程的级数 级数以“度为单位，因此又称为“度数 音程中包含全音、半音数目的多少，叫音程的音数 音程的音数，对于确定音程的性质，划分种类有直接关系 三音程的种类 在音级一样的度数，由于它所包含的全音半音数目不同，因此，各自两音音距不同，产生的音效也不一样 图示 音级的分类：a.在自然调式音阶中所包括的音程，叫自然音程它可在根本音级之间构成或根本与变化音级之间构成 b.除了自然音程中的度和度以外，其他的增、减、倍增、倍减音程，都叫变化音程 四音程的扩大与缩小 音程扩大方法：升高冠音或降低根音 音程缩小方法：升高根音或降低冠音 变化音程定义：变化音程是根据自然音程的变化而产生的，

15、任何一个音程将上方音升高或下方音降低，都可以使音程的半音数目增加；反之，将上方的音降低或下方的音升高，则使半音数目减少 变化规律：a.纯音程与大音程增加半音，成为增音程 b.纯音程与小音程减少半音，成为减音程 c.大音程减半音变小音程，小音程加半音变大音程 d.增音程加半音变倍增音程，减音程减半音变倍减音程 五音程的转位-将音程的冠音和音程的根音相互调换位置，就叫音程的转位 转位前叫原位音程，转位后叫转位音程.转位规律：a.音程的度数，转位前后的总和为九度.b.音程的性质，转位后除纯音程外，都成为相反的音程 六音程的性质 当两个音同时出现形成和声音程时，由于音程的度数和性质不同，音响效果也不同

16、，因此可分为两大类 协和音程 和谐悦耳 a.极协和音程 纯一度 纯八度 b.完全协和音程 纯四度 纯五度 c.不完全协和音程 大三、小三、大六、小六 不协和音程 刺耳 a.极不协和音程 小二、大七、增四、减五和所有变化音程 b.不协和音程 大二度 小七度 七音程在音乐中的表现意义 旋律音程的特点，表现在音的前后连续进展上 四度以上，常表现宽阔激昂的情绪，具有活泼、开朗、有力的表现作用；二度和三度则给人平稳、柔和、流畅的感觉 和声音程的特点，表现在音程的协和与不协和上 纯一、纯八不能表达多声效果；纯四、纯五效果略强，但空洞；三度、六度色调饱满；二度、七度和变化音程常有紧迫不安的感觉 欣赏：协奏曲

17、：一种独奏乐器和乐队协同演奏的大型乐曲,由什么乐器担任独奏就叫什么协奏曲。奏鸣曲：奏鸣曲式，是曲式的一种，通常由呈示部、展开部、再现部构成。第五章 和弦 一什么是和弦 在人类音乐生活的漫长历史中，音乐是由单声部逐步开展到多声部的，多声部音乐与单声部音乐相比拟，不仅音响效果丰厚、饱满，而且增强了音乐的艺术表现力与感染力多声部音乐是两个以上不同声部的结合，它们同时并进、发声 将三个或三个以上不同音高的乐音，按一定的原则组合起来，我们就称为“和弦 二三和弦 三和弦是音乐中最常用的和弦，由三个根据三度音程关系叠置起来的音构成由于各音之间的音程不同，三和弦可分为性质不同的四种形式：大三和弦 和谐融洽，色

18、彩比拟明亮 小三和弦 音响和谐，色彩柔和 减三和弦 效果极不和谐，有收缩感 增三和弦 效果极不和谐，有扩感 三七和弦 由四个音按三度音程关系叠置构成的和弦，叫七和弦七度音程是不协和音程，因而七和弦都是不协和的，一般作品中用的少，偶尔使用是构成比照，使它前后的和弦显得更为丰润圆满-由于个音间音程不同，七和弦可分为性质不同的五种形式：大七和弦大大七和弦 小七和弦小小七和弦 大小七和弦 减小七和弦半减七和弦 减减七和弦减七和弦 四和弦转位 以和弦的根音为底音的和弦，叫原位和弦以和弦的三音、五音、七音为底音的叫转位和弦 三和弦的转位和弦图示 三和弦除根音外还有两个音，所以它的转位有两个：a.三音为底音

19、时，是第一转位，底音与根音成六度关系，所以叫“六和弦.b.五音为底音时，是第二转位，底音与根音成四度关系，与高音成六度关系，所以叫“四六和弦 七和弦的转位和弦图示 七和弦除根音外还有三个音，所以它的转位有三个：a.三音为底音时，是第一转位，底音与七音成五度，与高音成六度，所以叫“五六和弦.b.五音为底音时，是第二转位，底音与七音成三度，与根音成四度，所以叫“三四和弦 c.七音为底音时，是第三转位，底音与根音成二度，所以叫“二和弦 欣赏：序曲：原文是“起始、“开端之意。序曲的出现是在十七世纪初随着歌剧、清唱剧的出现而诞生的。音乐会序曲：管弦乐团在音乐会开场时演奏的独立序曲。戏剧序曲：在歌剧、清唱

20、剧、舞剧、话剧等大型文艺音乐作品开场前演奏的管弦乐曲，起到暗示剧情的作用。第六章 调的构成 一调式、调、调性、音阶 调式：按一定关系组织起来的一组音，以*一个音为中心音联结成一个体系 调：指调式中“do的音高位置也就是指主音的音高位置 调性：调与调式所共有的特性 音阶：调式中的音，从主音到主音，按音的上下次序，上行或下行排列起来的一组音 二大调音阶构成模式 大调音阶由七个根本音级组成，第三、四级，七、八级间为半音，其它相邻两音为全音的音阶，称为大调音阶这就是大调构成法则，也是大调构成模式 图示 三大调及其三种形式 自然大调 就是大调的构成模式：和声大调 是降低自然大调中第六级音构成的，特征是第

21、六、七级音级间为增二度 图示 旋律大调 上行与自然大调一样，下行降低第七、六级音构成 图示 -四大调调号记法与识别 标记调的记号叫调号 在键盘上所有的白键和黑键都可以当成 do 来唱，将其它音按照大调构成法则排列，以do 为主音的 C 大调所用的音全为白键，不用升高或降低，如果其它音为主音时，就必须升高或降低*些音来调整音阶排列关系，这种调整关系所用的升降记号写在谱号后面，称为“调号 调号分类：升号大调 降号大调 a.用升记号按大调音阶构成模式来调整排列关系的调，称为“升号大调 b.调号的产生规律：新调的主音按纯五度关系向上依次递增，高音谱表第一个升记号固定写在第五线上，低音谱表固定写在第四线

22、上调号写法也是相隔五度记写，为防止加线，采取“下四上五的记法 四大调调号记法 升号大调识别法：由于每构成一个新调，必须将原调的第四级音升高半音，做为新调的第七级，所以从最后一个升记号向上数一级 小二度 就是新调的主音位置，这级音的音名是什么，就叫什么大调 如果这个音级有升记号，就要在音名左上方加上升记号 降号大调 a.用降记号按大调构成模式来调整音阶排列关系的调，称为“降号大调 b.调号的产生规律：新调的主音按纯五度关系向下依次递增，高音谱表第一个降记号固定写在第三线上，低音谱表固定写在第二线上调号写法也是相隔五度记写，为防止加线，采取“上四下五的记法 降号大调识别法：由于每构成一个新调，必须

23、将原调的第七级音降低半音，做为新调的第四级，所以从最后一个降记号向下数四级纯四度就是新调的主音位置，这级音的音名是什么，就叫什么大调如果这个音级有降记号，就要在音名左上方加上降记号 五小调音阶 小调音阶也是七个音构成，它的特征表现在主音上方的小三度 小调的三种形式：a.自然小调：音全在白键上 图示 b.和声小调：升高第七级音，第六、七级音之间形成增二度音程 图示 c.旋律小调：上行音阶升高第六、七级音，下行音阶复原六、七级音 图示 六关系大小调 a.升号调：大：C G D A E B F C 小：b.降号调：大：C F B EADGC 小：小调调名识别法：由于大小调的关系，我们根据大小调主音相

24、距“小三度来寻找小调调号，任何一个大调的主音向下数一个小三度，其音名是什么，就是小调的调名 第七章 民族调式-一民族调式 五声音阶是由五个音按五度关系构成，也就是按纯五度排列起来的五个音所构成的调式，我们将五个音移到一个八度之就是，这就是五声音阶这五个音有自己的特定名称:宫、商、角、徵zhi、羽.它们可以作为主音构成五种调式 图示 五声调式：一 以宫音为主音的调式称为“宫调式。二 以商音为主音的调式称为“商调式。三 以角音为主音的调式称为“角调式。四 以徴音为主音的调式称为“徴调式。五 以羽音为主音的调式为“羽调式。与大小调相比，它有三个特点：a.没有小二度、增四度、减五度 b.相邻两音间音程为大二度、小三度 c.宫、角间的大三度和小六度是唯一的 五声调式的扩大：以五声为根底，在角和徵zhi、宫和羽两个小三度音程之间加一个音，就可以使五声调式扩大 增加音的名称是：清角变宫变徵升闰降 二七声调式 在五声音阶的根底上加两个偏音，形成七声调式 七声调式的类型：雅乐：在五声音阶上加变徵zhi、变宫形成 升 清乐：在五声音阶上加清角、变宫形成 燕乐：在五声音阶上加清角、闰形成 降 三民族调式 在我国音乐实践中，占主要地位和被广泛使用的是清乐音阶调式 雅乐音阶在戏曲音乐中较常用，民歌中也可以见到 燕乐音阶在我国西北地区的民歌和民间器乐曲中较为常见