李商隐的诗歌赏析5篇.docx

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1、李商隐的诗歌赏析5篇 李商隐的诗歌创作，起先时醉心于李贺那种奇崛幽峭的风格和南朝清倩流丽的诗体，他有意加以仿效而写了很多歌颂爱情的诗篇。但大和九年(835年)的“甘露之变”，使他目睹了朝官大量被杀、宦官擅权的血淋淋的黑暗政局，思想和创作都发生了转变，写下了不少批判黑暗现实的政治诗。下面就是我给大家带来的李商隐的诗歌赏析，希望能帮助到大家! 嫦娥 朝代：唐朝|作者：李商隐 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 就内容而论，这是一首咏嫦娥的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔，有人以为是干脆歌咏主子公境况孤寂，有人以为是借咏嫦娥另外有所寄予，有人以为是歌咏女

2、子学道求仙，有人以为应当作“无题”来看。我们姑且当作歌咏幽居寂处，终夜不眠的女子。以此而论，着实写得贴情贴理。语言含蕴，情调感伤。 前两句描绘主子公的环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上覆盖着一层深深的暗影，更加显出居室的空寂清冷，透露出主子公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河渐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，原来或许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想，而现在这一派银河即将消逝。那点缀着空旷天宇的寥落晨星，仿佛静默无言地陪伴着一轮孤月，也陪伴着永夜不寐者，现在连这最终的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态，主子公的心也好像正在渐渐沉下去。“烛影深”、

3、“长河落”、“晓星沉”，表明时间已到将晓未晓之际，着一“渐”字，示意了时间的推移消逝。索寞中的主子公，面对冷屏残烛、青天孤月，又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主子公的心理作任何干脆的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主子公的孤清凄冷情怀和不堪忍受孤独包围的意绪却几乎可以触摸到。 在寂寥的长夜，天空中最引人注目、引人遐想的自然是一轮明月。看到明月，也自然会联想起神话传闻中的月宫仙子嫦娥。据说她原是后羿的妻子，因为偷吃了西王母送给后羿的不死药，飞奔到月宫，成了仙子。“嫦娥孤栖与谁邻?”在孤寂的主子公眼里，这孤居广寒宫殿、孤独无伴的嫦娥，其境况和心情不正和自己相像吗?于是，不禁从心底涌出这样的意

4、念：嫦娥想必也后悔当时偷吃了不死药，以致年年夜夜，幽居月宫，面对碧海青天，寂寥清冷之情难以排遣吧。“应悔”是揣度之词，这揣度正表现出一种同病相怜、同心相应的感情。由于有前两句的描绘渲染，这“应”字就显得水到渠成，自然合理。因此，后两句与其说是对嫦娥境况心情的深情爱护，不如说是主子公孤独的心灵独白。 这位寂处幽居、永夜不寐的主子公原委是谁?诗中并无明确交待。诗人在送宫人入道诗中，曾把女冠比作“月娥孀独”，在月夜重寄宋华阳姊妹诗中，又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此，说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清孤独之情，或许不是无稽之谈。唐代道教盛行，女子入道成为风气，入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的

5、束缚而产生精神苦闷，三、四两句，正是对她们境况与心情的真实写照。 但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的心情，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑孤独的煎熬这种微妙困难的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言胜利地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中简单引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。 孤栖无伴的嫦娥，寂处道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，

6、同在人间者又境遇差殊，但在高洁而孤独这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。 落花 朝代：唐朝|作者：李商隐 高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。 肠断未忍扫，眼穿仍欲归。 芳心向春尽，所得是沾衣。 这首诗写于会昌六年(公元846年)，作者正闲居永业。当时，李商隐陷入牛李党争之中，境况不佳，心情郁闷，故本诗流露出幽恨怨愤之情。 首联干脆写落花。上句叙事，下句写景。落花虽早有，客在却浑然不觉，待到人去楼空，客散园寂，诗人孤寂惆怅之情顿上心头，诗人这才留意到满园缤纷的落花，而且心生同病相怜的情思，用语奇妙。 颔联从不同角度

7、写落花的详细情状。上句从空间着眼，写落花漂流纷飞，连接曲陌;下句从时间着笔，写落花连绵起伏，无尽无休。对“斜晖”的点染，透露出诗人内心的不安静。整个画面覆盖在沉重黯淡的色调中，显示出诗人的伤感和悲伤。 颈联干脆抒情。春去花落，“肠断未忍扫”，表达的不只是一般的怜花惜花之情，而是断肠人又逢落花的伤感之情。“眼穿仍欲稀”，写出了诗人面对落花的痴情和执着。 尾联语意双关。花朵用生命装饰了春天，落得个凋残、沾衣的结局;而诗人素怀壮志，却屡遭挫折，也落得个悲苦悲观、泪落沾衣、低回凄凉、感慨无限的人生际遇。 全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。 【新解】 高阁上，曲终人散;小园里，落花随风漫天飘舞，飘落到了

8、田间曲折的小径上，斜阳在花雨中缓缓西下。我痛惜这如雨的落花，不忍将落红扫去。我望眼欲穿，盼来的春天却又匆忙归去。赏花的心愿也随着春天的归去而消逝，春去花谢，只留下我泪湿衣裳。 重过圣女祠 朝代：唐朝|作者：李商隐 白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。 一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。 萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。 玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。 重过圣女祠，唐李商隐七律意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓(今陕西宝鸡市东)的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。 凉思 朝代：唐朝|作者：李商隐 客去波平槛，蝉休露满枝。

9、 永怀当此节，倚立自移时。 北斗兼春远，南陵寓使迟。 天际占梦数，疑误有新知。 凉思是一首因时间消逝，对凉秋而怀旧的。流露作者盼望友人来信，却大失所望之心情，最终竟怀疑对方已有新交，生怕为人所弃。诗人在凉秋中回忆友人离去的情景，寄予了无限的思念，也暗喻出自已难展理想的愁怀。全诗用词简练，意蕴温婉，清爽淡雅，情深意长。 无题飒飒东风细雨来 朝代：唐朝|作者：李商隐 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰! 这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的无望之情。 首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”

10、描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主子公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，简单令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，经常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如长门赋：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情亲密相关的词语，所赐予读者的示意和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于示意性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。 颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉

11、;“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料;玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主子公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主子公深闭幽闺的孤寞，又示意她内心时时被牵动的情丝。 颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”运用贾充女与韩寿的爱情故事。见世说新语载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂

12、以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”运用甄后与曹植的爱情故事。见文选洛神赋李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将(曹丕)，今与君王。”曹植感其事作感甄赋，后明帝改名洛神赋(句中“宓妃”即洛神，代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主子公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿

13、望之剧烈，奔放。末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰!”突然转折，憧憬美妙爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主子公相思无望的苦痛呼喊。热忱转化成幻灭的悲伤和剧烈的激愤。以“春心”喻爱情的憧憬，是平常的比方;但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅给予“春心”以美妙的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用剧烈比照的方式显示了美妙事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。 李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又经常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。 李商隐的诗歌赏析5篇本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第10页 共10页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页