柳永古诗词鉴赏3篇.docx

《柳永古诗词鉴赏3篇.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《柳永古诗词鉴赏3篇.docx（11页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、柳永古诗词鉴赏3篇 柳永(原名三变，约984年约1053年)，字景庄(又字耆卿)，又称柳七，福建崇安人，北宋闻名词人，婉约派代表人物。下面就是我给大家带来的柳永古诗词鉴赏，希望能帮助到大家! 浪淘沙慢梦觉透窗风一线 词牌名：浪淘沙慢|朝代：宋朝|作者：柳永 梦觉透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循、久作天际客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。愁极，一再追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。岂短暂疏散，费伊心力。殚云尤雨，有万般千种，相怜相惜。恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态?原低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。 作者久羁

2、他乡，不能与情人团聚的苦闷。于是他把羁旅之苦和相思之苦交织在一起，抒写下这首这曲悲伤的浪子悲歌。 这是柳永创制的慢词的一个范例。原浪淘沙词，为28字或54字体，而柳永这首慢词，则为135字之长篇。此词分三片。第一片写夜半酒醒时的悲戚，其次片追思以往之情事，第三片写眼前相思之情。对主子公的心理及思想活动，都赐予了充分的体现。 诉衷情近雨晴气爽 词牌名：诉衷情近|朝代：宋朝|作者：柳永 雨睛气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。 残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然心情，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。 词的上片描写秋景，江南水乡的

3、秋色在词人的感受中是平远开阔、疏淡美丽的。词开篇“雨晴气爽”两句总写登楼远眺。先以“雨晴气爽”烘托环境气氛，给人以舒适清爽之感，同时暗指时值秋季;再以“江楼”点出登临地点，“伫立”而“望”则使一个在江楼上许久的孤独默立、凝视远方的词人形象兀现在读者眼前，这也干脆引出了下文的景色描写。 “澄明远水生光，重叠暮山耸翠”是写目光所及的山水美景。脚下，远去的江水澄澈明净，波光闪动;隔江而望，暮色中重峦叠嶂，苍苍莽莽。这里从大处落笔，一句写江，一句写山。写江水突出了秋水澄澈，澄静如练的特点;写“暮山”则突出了层峦叠翠、高耸入云的特点。这两句对仗工整，字句的锤炼也颇见功力：“远”字把江水逶迤远去的景象点染

4、了出来，使画面一下就开阔起来;“暮”字为景物涂上了苍茫的背景，使整幅画面意境全出。 接下来，词人的视线落在了水际山峦之中。“遥认断桥幽径”三句，再进一步描绘江上秋晚的景色。远远地分辨出断桥、幽僻的小路，还隐隐隐约地分辨出有个小渔村，在这黄昏时分，一缕炊烟正在村里袅袅升起。“遥认”两字用得相当准确，拉开了人与景的距离。景物显得远而小，有些模糊，增加了画面的纵深感。“断桥”、“幽径”、“渔村”、“孤烟”，这些衰残的意象，渲染出荒芜寂寥、凄清冷落的气氛，它们在接近黄昏的江上秋色的背景中构成了秋色平远的画面。 整个上片如一幅境界寥廓的江村晚景图，呈现在读者眼前的是深秋雨后的江楼，无语东流的江水，层峦叠

5、翠的远山，还有暮色中的“断桥”“幽径”、“渔村”“孤烟”。景色是凄清寂静的，心情亦当如此，由此下片转为抒情。 过片“残阳里”句以“残阳”的意象承上启下，转入抒情。“残阳里”紧承“向晚孤烟起”，点出了时间的消逝，也给全词蒙上了一层惨淡的色调。至此，词人关于详细时间已用“暮山”、“向晚”、“残阳”数词间接或干脆地加以强调，突出了秋江日暮对游子心情的景响。“脉脉朱阑静倚”一句呼应上片的“伫立江楼”，示意了词人始终在江楼上默然凝伫。“脉脉”二字突出了“静倚”“朱阑”、凝视深思时的如痴如醉，难以解脱。词中虽为言明词人何以许久地独倚“江楼”，但那种浓重的伤感之情已然深深感染了读者。于是词作水到渠成般过渡到

6、下面一句：“黯然心情，未饮先如醉。”心情抑郁，竟至没有喝酒却已进入醺醺而醉的状态，足见愁情的深厚、浓烈。这其中，已暗暗透出了“黯然消魂者，惟别而已矣”(江淹别赋)的浓重的伤别心情，只是引而未发罢了。随着这种低沉感伤心情的接着加重，词人满腹的愁思也汹涌如潮起来，不由得发出了这样的感叹：“愁无际。” “暮云过了，秋光老尽，故人千里。”这几句点出了悲秋怀人的主旨。词人置身深秋景色中，远山苍茫的迷漫，断桥孤烟的冷落，暮云将尽的惨淡，秋光渐老的哀伤，使词人联想到了羁旅生涯的苦涩艰难，前程的渺茫无望。这份生命的悲伤须要有人与他共同担当，而“故人”却远隔千里。现实的景物增加了伤别意绪，因而无法消退，唯有“竟

7、日空凝睇”以寄予对“故人”的思念。“竟日空凝睇”一句中“竟日”与前文的“暮山”、“向晚”、“残阳”、“暮云”相呼应，写出了时间的推移，也示意了词人陷入深深的愁怨难以自拔;“凝睇”又与开头的“江楼”伫望，换头处的“朱阑静倚”以及全篇的景物描写紧密相扣，使全词首尾圆合，浑然一体;着一“空”字，表现了词人明知无望，却仍旧对“故人”一片痴情，颇能动人心魄。 这首词虽非柳永的代表作，但也清爽可人，结构工巧。上片写秋景，凄美动人;下片思旧情，哀婉感人。这首诉衷情近在词体中属于中调，柳永在创作时依据体制的特点，在写景与抒情时，既未大肆铺叙，也不特殊凝炼，词旨点到即止。全词结构完整，到处衬托照应，语言雅而不俗

8、，笔调挥洒自如。 柳永在北宋景祐元年(1034)考中进士之前的数年间，曾经像断梗浮萍一样漫游江南。他的踪迹曾到过江、浙、楚、淮等地，照旧羁旅落魄，“奉旨填词”。这首诉衷情近就是其漫游江南水乡时所作的一首思念京都故人的词作。词中“雨晴气爽”一句说明此词作于秋季;词中还出现了地名“断桥”，若是实指，则此时柳永在杭州，即此词作于柳永漫游杭州之时。然详细作年不行考。 安公子远岸收残雨 词牌名：安公子|朝代：宋朝|作者：柳永 远岸收残雨。雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人宁静，立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树。 游宦成羁旅。短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡关何

9、处。自别后、风亭月榭孤团聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。 上片写景。先从远处着笔。 “远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。”上阕头两句写江天过雨之景，发端“远岸收残雨”，句中词序颠倒实即“残雨收”：意谓远远的江岸一带，雨点疏疏稀稀的快停止了。雨快下完了，才觉得江天渐晚，则可推断出这场雨下了很长时间。孤舟因雨不能行驶，词人此时蜗居小舟，孤寂无依更可知，这就把时间、地点、人物的动作和心情都或明或暗地表现出来了。紧接着，“雨残稍觉江灭暮”，一幅以江天为背景的寥阔画面，那是淡淡的水墨画，雨快停止，而天空起先黑下来了。 “拾翠汀洲人宁静，立双双鸥鹭。”转换了另一个画面，诗人将视线从远岸收向较近

10、的汀洲上。拾翠佳人，就是指在河边拾香草的女子。鸥鹭成双，词人却孤独孤独地处在小舟之中。这一比照，就更显词人内心的孤独孤独。汀洲之上，有鸥鹭以之为家，但拾翠者早已归去，虚拟作陪，更以“双双”形容“鸥鹭”，便觉景中有情。时间在消逝，天慢慢更黑了，随着诗人视线的变动，又呈现出另一幅画面。 “望几点、渔灯隐映蒹葭浦。”“望几点”句，时间由日暮转向夜晚。诗人放眼望去，只见芦苇荡里，隐隐隐约闪动着渔船上的灯火，一点又一点。渔灯已明，但由于是远望，又隔有蒹葭，所以说是“隐映”，这是远处所见。“停画桡”句，就是描绘自己所处之地，旁边所闻。“道去程”二句，乃是舟人的语言和动作。“前村烟树”本属实景，而冠以“遥指

11、”二字，又似虚写。此二句将船家对路途的支配，他们的神情、口吻以及隐隐可见的江村勾画了出来，用笔极其简练，而又生动、真实。 “停画桡，两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树。”这是诗人耳中所闻，船停止了划桨，两个舟子在谈话：他们指着远方的前村烟树朦胧处，说今夜的行程就去那里。后一句词序颠倒且有省略，意谓(舟子)遥指前村烟树，道今夜去程(是那边)：这是词的特别语言。行文至此，从拾翠人回、鸥鹭双双立、渔人点点灯火归家、直至两舟子语今夜远村去程，无不触动诗人敏感的心，故下片自然地引出抒情。 下阕由今夜的去程而思至长年漂泊的艰苦。 “游宦成羁旅，短樯吟倚闲凝伫。”过片“游宦成羁旅”，正面倾吐出旅愁，点明本

12、词主旨：“短樯吟倚闲凝伫”，又是词序颠倒，正面写出舟中百无聊赖的生活。这句是诗人的立足点，原来上片诗人那些所见所闻，都是从“凝伫”而得。它起着总上启下的作用。 “万水千山迷远近。想乡关何处?”“万水”两句，由“凝伫”转来，由于许久远眺，所见则“万水千山”，所思则“乡关何处”。句渲染出一片万水千山茫茫无际的景色，后句点明诗人的乡愁。“迷远近”虽指目“迷”，也是心“迷”。崔颢黄鹤楼云：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”与此句正是语近意通。 “自别后、风亭月榭孤团聚。”“自别后”以下，干脆“乡关何处”，而加以发挥。“风亭”七字，回忆过往，嗟叹今夕。从前良辰美景，胜地欢游，现在只有孤舟一人，乡情郁郁

13、，而用一“孤”字将今昔分开，意谓亭榭风月依旧，但人却不能团聚，就把它们辜负了。想到这里，诗人离愁更浓，故接着唱出全词的最强音。 “刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。”“刚断肠”以下，紧接上文。乡思正浓，归日无期，而杜宇声声，劝人归去，愈觉不堪。杜宇不识人心，却劝人返，则无情而似有情;人不能归，而杜宇不谅，照旧催劝，徒乱人意，则有情终似无情。以听杜宇哀啼结束，更觉深情宛转、凄侧动人，用意层层深化，一句紧接一句，情深意婉而下笔有力，读来浸人心腑。 这是一首典型的游宦思归之作，反映了作者长年落魄、官场失意的萧索情怀。 上片写景，时间是作者搭船到某处去的一个下午。头两句写江天过雨之景，雨快

14、下完了，才觉得江天渐晚。风雨孤舟，因雨不能行驶，旅人蛰居舟中，抑郁无聊。时间、地点、人物都或明或暗地展示了出来。“拾翠”二句，是写即目所见。汀洲之上，有水禽栖息，拾翠之人已经归去。而以“双双”形容“鸥鹭”，更觉景中有情。拾翠佳人，即水边采摘香草的少女。鸥鹭成双，自己则块然独处孤舟，一对衬，就更进一步向读者绽开了作者的内心活动。“望几点”句，写由傍晚而转入夜间。渔灯已明，但由于是远望，又隔有蒹葭，所以说是“隐映”，是远处所见。“停画桡”句，则是已身所，近处所闻。“道去程”二句，乃是舟人的语言和动作。“前村烟树”，本属实景，而冠以“遥指”二字，则是虚写。这两句把船家对行程的支配，他们的神情、口吻以

15、及依约隐现的前村，都勾画了出来，用笔极其简练，而又生动、真实。上片由雨而暮，由暮而夜，用顺叙的方法铺写景物，景中有情。 过片“游宦成羁旅”是全词的中心，为上片哀景作注，同时又引出下文，由当夜的去程而念及长年行役之苦。“短樯”七字，正面写出舟中百无聊赖的生活。“万水”两句，从“凝伫”来，因远眺已久，所见则“万水千山”，所思则“乡关何处”。“迷远近”虽指目“迷”，也是心“迷”。“自别后”以下，干脆“乡关何处”绽开叙说。“风亭”七字，追忆过去，慨叹现。从前良辰美景，胜地欢游，此时则短樯独处，离怀渺渺，用一“孤”字将今昔分开，亭榭风月依旧，但人却不能团聚了。“刚断肠”以下，是说离情正苦，归期无定，而杜

16、宇声声，劝人归去，愈觉不堪。这首词先景后情，情贯全篇，中间以“游宦成羁旅”五个字相连，景为情设，情由景生，结构精致，是一首工巧之作。 柳永于宋仁宗景祜元年(1034)中进十，以后去江浙、关中等地任职;官位低微，郁郁不得志。本词有“游宦成羁旅”之句，可推想为入仕以后之作。 柳永古诗词鉴赏3篇本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第11页 共11页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页