柳永诗词鉴赏5篇.docx

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1、柳永诗词鉴赏5篇 柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河东(今山西)，曾为沙县县丞，在州郡颇有威信。父亲柳宜，出仕南唐，为监察御史;南唐灭亡后，柳宜供职北宋，任雷泽县令，不久，改为费县县令、濮州任城令。柳永即诞生于其父任所(984年，费县)。下面就是我给大家带来的柳永诗词鉴赏，希望能帮助到大家! 夜半乐艳阳天气 词牌名：夜半乐|朝代：宋朝|作者：柳永 艳阳天气，烟细风暖，芳郊澄朗闲凝伫。渐妆点亭台，参差佳树。舞腰困力，垂杨绿映，浅桃浓李夭夭，嫩红多数。度绮燕、流莺斗双语。 翠娥南陌簇簇，蹑影红阴，缓移娇步。抬粉面、韶容花光相妒。绛绡袖举。云鬟风颤，半遮檀口含羞，背人偷顾。竞斗草、金钗笑争赌。 对此

2、嘉景，顿觉消凝，惹成愁绪。念解佩、轻快在何处。忍良时、孤负少年等闲度。空望极、回首斜阳暮。叹浪萍风梗知何去。 昼夜乐洞房记得初相遇 词牌名：昼夜乐|朝代：宋朝|作者：柳永 洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。 一场孤独凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有，系人心处。一日不斟酌，也攒眉千度。 昼夜乐洞房记得初相遇是北宋词人柳永的一首词作。这是一首回忆往昔团聚和抒写相思的词。作者词中塑造了一个独居索寞、伤春怀人的思妇形象。词中以长调的形式，纵横驰骋，铺叙展衍，层层递进，把女主子公

3、细腻深婉的内心世界表现得曲折往复，使读者清楚地感觉到了她的特性与生命的真实存在。 木兰花慢拆桐花烂漫 词牌名：木兰花慢|朝代：宋朝|作者：柳永 拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍紺幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。 盈盈。斗草春游。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。 这首木兰花慢以描绘清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平常期的繁胜场面。清明季节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习惯到郊野去扫墓、春游。这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象，生动地描绘了旖

4、旎春色和当时盛况，是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。 起首六句二十四字，兼写清明乍雨、群花烂漫，点出春日郊游的特定风物。起笔便异样简洁地点明白时令。紫桐即油桐树，三月初应信风而开紫白色花朵，因先花后叶，故繁茂满枝，最能标记郊野清明的到来。一个“拆”字，写尽桐花烂漫的风致。“先清明”，经过夜来或将晓的一阵疏雨，郊野显得特地晴明清爽，点出“清明之明”。作者选择了“艳杏”和“缃桃”等富于明丽色调的景物，运用了“烧”和“绣”具有雕饰工巧的动词，以突出春意最浓时景色的鲜妍如画。这首词的重点不于对动人春色的工笔描绘，所以自“倾城”句始，词进入游春活动的描述。作者擅长从宏观来把握整体的游春场面，又能捕

5、获到一些典型的具象。“倾城，尽寻胜去”是对春游盛况作总的勾画。人们带着早已打算好的熟食品，男骑宝马，女坐香车，到郊外去领会大自然的景色，充共享受春天的观乐。“雕鞍”代指马，“绀幰”即天青色的车幔，代指车。结两句，以万家之管弦新声大大地渲染了节日的气氛，词情向快乐的高潮发展。词的上片，诗人用浓墨重彩绘制出一幅生气盎然的清明春游游乐图。 词的下片着重表现江南女子郊游的快乐。柳永这位风流才子将留意力集中于艳冶妩媚、珠翠满头的市井妓女身上。这富于浪漫情调的春天郊野，她们的欢快与放浪，作者看来，为节日增加了浓郁的趣味和色调，而事实上也如此。“盈盈”以女性的轻快体态指代妇女，这里兼指众多的妇女。她们占芳寻

6、胜，玩着传统的斗草嬉戏。春游中最活跃的还是那些歌妓舞女们。她们艳冶出众，尽情地享受着春的快乐和春的赐与。作者以“向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横”，衬出当日游人之众，排场之盛，同时也示意这些游乐人群的主体是豪贵之家。这是全词快乐情景的高潮。而作者对春之美妙和生之快乐的体验也抒发到了极致。继而词笔改变，作者继以确定的语气，设想快乐的人们，佳丽之地饮尽樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之倾倒。“罍”为古代酒器，即大酒樽。词的结尾“拚却明朝永日，画堂一枕春醒。”一句意思是，这些快乐的人定是拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。不能把这一句简洁用“醉生梦死”去界定，事实上，柳永这里呕歌的是古代女子这难得的自由

7、机会和场合中所迸发的生命的欢乐。 这首木兰花慢充分体现了柳词善予铺叙的表现特征。诗人依靠调式改变、句式参差，造成了一种急促的节奏和繁密的语势;同时又通过特色景物的点染，大量细微环节的描写和场面的铺陈，将描写对象加以铺张渲染，为全词带来一种繁复之美。这是两宋时期广为传唱的“快乐颂”和“春之歌”，体现了柳永创作风格的多样性。 拆桐花烂漫创作于北宋时期，诗人通过描绘清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平常期的繁胜场面。 彩云归蘅皋向晚舣轻航 词牌名：彩云归|朝代：宋朝|作者：柳永 蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴昼，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际

8、浪萍风梗，度岁茫茫。 堪伤。朝欢暮散，被多情、赋与凄凉。别来最苦，襟袖依约，尚有余香。算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不斟酌。牵情处，惟有临歧，一句难忘。 这是一首语言极其雅致、意境极其苍茫凄美、绘景抒情都极好的词作。 词之开篇，“蘅皋向晚舣轻航”两句为我们描述了一位匆忙的行客，在傍晚时分，停船靠岸，打算“卸”下“云帆”，在船上住宿。这两句简洁交代了时间、地点以及事由。接着词便进入了景物的描写：“当暮天、霁色如晴昼，江练静、皎月飞光”，寥寥数语便描绘出一幅漂亮幽静、让人沉醉的夜景图，在清朗的夜色中，皎洁月光的照耀下，安静的江水犹如一条白色的绸带，散发着光明的光彩，月光水色上下辉映，潋滟无际。词人轻舟独

9、泊，置身于如此空阔的境界中，定会感到自身的极其渺小，这种漂泊无依的孤独感也不由得使人茫然、伤感。所以词人所描绘的意境虽是美丽的，而词人所透露出的情感却让人凄然。 “那堪听、远村羌管，引离人断肠”，这时，远方村庄飘来阵阵的羌笛声。羌笛之声乃凄切之声，所传达的也是一种凄切之情。夜深人静，远方传来凄切的羌笛声，而词人又置身于一片茫茫苍苍的空阔之中，耳所闻、目所睹都使人生出凄清、悲凉之感，更何况是如柳永这样常年漂泊、饱受离别之苦的人。所以，他说这笛声“那堪听”，他是受不了这样凄切的笛声的，可偏偏却是声声入耳，更“引”得他这个“离人”“断肠”。“那堪”二字使离人面对此情此景所引发的凄苦之意更深一层的表达

10、了出来。 “此际浪萍风梗，度岁茫茫”，词人在这样的茫茫空际中陷入了“断肠”的哀痛中，他感到此刻的自己就犹如随水漂流的浮萍或凭风吹扬的草木，不知道明天会到哪里，明天又是什么样子，没有方法主宰自己，没有方法变更现状，将来、前途、希望都是渺茫的，既不行知，也不行为，更无法去期盼，“度岁茫茫”四字写尽了美妙年华在迷茫中消逝的苦痛。以柳永之性格、际遇，他所引发的凄凉之感，所产生的迷茫之情，较之常人更为浓重，更加难以摆脱。 全部眼前面对的一切，都是令人伤感的，所以词的换头仅以“堪伤”二字，直抒其怀，既是对上片感伤情感脉络的顺承，又引起了下片感伤详细内涵的进一步表述，其短促的音节，特别适于表达词人无奈的伤心

11、。“朝欢暮散，被多情、赋与凄凉。别来最苦，襟袖依约，尚有余香”，“朝欢暮散”是曾经的享乐生活，“凄凉”是如今的现状，“多情”是苦痛的根源，正所谓“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”(柳永雨霖铃寒蝉凄切)，所以“别来最苦”。因“多情”而伤离别，因离别而有苦痛，层转层深，层深层叙，情感表述真实、剧烈。仿佛“依约”间，词人嗅到了“襟袖”中尚存的伊人的丝丝“余香”，这其实是因思念而产生的幻觉，由此也可看出词人思念之深切。 下片后半部分词人转换角度从对方着想。“算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不斟酌”，由自己对“伊”的“斟酌”推想到“伊”对己的“斟酌”，由自己的侧夜难眠联想到“伊”的孤枕不眠，伤心、感伤，其爱护

12、温存，感人至深。接下来词人又把笔墨宕开，有推想转到回忆：“牵情处”，“惟有临岐”，“一句难忘”。词人舍其他不言，专择取分别时的一个镜头，就要远行，他们之间定有很多话想说，可千言万语，无从说起，又无法说尽，最终只化作临分别时的那句吩咐。这个情景，这句吩咐，已深深刻印在词人的心中。词的结尾犹如一个特写的定格，有着强调、放大情感的效果，凄楚动人，令人黯然神伤。 乐府余论云：“柳词曲折委婉，而中具浑论之气，虽多俚语，而高处足冠群流。”柳永这首词“曲折委婉”，二言、三言、四言、五言、六言，长短不一的句式使音节流转顿挫，极易于抒发曲折委婉之情，且有一唱三叹的效果，极为好听;这首词又“具浑论之气”，词中之景

13、象阔大，水天一色，意境既美丽凄恻又悠远苍茫;这首词还“高处足冠群流”，写景有全景亦有细微环节，写情有感想、幻想、推想和回想，极其铺陈，而且相思之情隐然结合了身世漂泊、志意追寻与落空的感慨，情感抒发非常丰满。但在语言上，这首词却不用俚语，颇具高雅清扬的气度。总之，这首彩云归堪称柳永慢词长调中的佳作。 此词详细创作年份暂不行考。词中言“度岁茫茫”，“度岁”即过年之意，应写于当年年尾;而“算得伊、鸳衾凤枕”说明此词是似是思妻之作;再往下“惟有临歧，一句难忘”，此句看似泛泛之言，若结合柳永的其他思妻之词，此处似指“话别临行，犹自一再、问道君须去。”(倾杯离宴殷勤)，若是如此，则此词应作于景德四年(10

14、07年)之后。 鬻海歌 朝代：宋朝|作者：柳永 鬻海之民何所营?妇无蚕织夫无耕。 衣食之源太寥落，牢盆鬻就汝输征。 年年春夏潮盈浦，潮退刮泥成岛屿。 风干日曝咸味加，始灌潮波塯成卤。 卤浓盐淡未得闲，采樵深化无穷山。 豹踪虎迹不敢避，朝阳出去夕阳还。 船载肩擎未遑歇，投入巨灶炎燥热。 晨烧暮烁积累高，才得波涛变成雪。 自从潴卤至飞霜，无非假贷充糇粮。 秤入官中得微直，一缗往往十缗偿。 周而复始无休息，官租未了私租逼。 驱妻逐子课工程，虽作人形俱菜色。 鬻海之民何苦辛，安得母富子不贫? 本朝一物不失所，愿广皇仁到海滨。 甲兵净洗征输辍，君有余财罢盐铁。 太平相业尔惟盐，化作夏商周季节。 鬻海歌是

15、北宋文学家柳永创作的一首七言古诗。此诗开头四句领起全诗，以“鬻海”为业而不事耕织的盐民引出盐民煮盐的艰辛;接着二十句写盐民在官租私租逼迫下过着的苦难生活，先是写劳动环境的恶劣，再写劳动过程的漫，加之服徭役的苦痛与官租私租的重重剥削;最终八句是诗人的政治见解，寓讽谏之意。全诗结构谨严，层次井然，不同的艺术手法恰适应了不同内容的须要，卒章显志则体现了曲终奏雅的讽谏之意，读起来似奏章却不失诗味。 柳永诗词鉴赏5篇本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第11页 共11页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页