梅花的古代诗词鉴赏梦寻梅5篇.docx

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1、梅花的古代诗词鉴赏梦寻梅5篇 梅花，花香飘逸，能迸发出无限的力气抵挡恶劣的环境。这须要坚决的信念和无畏的精神。梅是这样，人更是这样。这次我给大家整理了梅花的古代诗词鉴赏梦寻梅，供大家阅读参考，希望大家喜爱。 梅花的古代诗词鉴赏梦寻梅1 梅花 陈亮 宋代 疏枝横玉瘦，小萼点珠光。 一朵忽先变，百花皆后香。 欲传春信息，不怕雪埋藏。 玉笛休三弄，东君正主见。 译文 稀稀落落地梅树枝条歪歪轻斜地挂满那雪白如玉的雪花，使得枝条上一朵又一朵的梅花花萼泛着斑斑点点的雪花在阳光照耀下闪着晶莹的光采。突然有一朵梅花最先绽开放了，这使得想要在春天竞吐芳香的种种百花都落在梅花的后面了。 梅花要想把春天悄然而来的信

2、息传递出去，又怎么会胆怯被厚厚的积雪所深深埋藏呢!请玉笛不要再吹奏那令人伤感的古曲梅花三弄了，让主宰春天的神东君为梅花留住春天，不要让开在早春的梅花因一支哀痛曲调而过早地凋谢。 注释 疏：稀疏，稀落。玉瘦：点：闪着，泛着。休：莫，不要。 三弄：指古曲梅花三弄，全曲主调出现三次，故称三弄。 东君：司春之神。主见：当令，作主，主宰春天。 赏析 稀疏的梅树枝条横斜着,雪白如玉,刚劲有力;花萼上点缀着颗颗雪珠,反射出晶莹的光彩。有一朵梅花竟然先开了,竞吐芳香的百花就都落在梅花的后面了。梅花呀,要把春天到来的信息传递,又哪怕那雪压冰欺!玉笛呀,不要再反复吹奏梅花落的曲子了,因为春神正在主宰着人间。 “一

3、朵忽先变，百花皆后香”，诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了梅花不怕挫折打击、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。 “欲传春信息，不怕雪埋藏”，严冬阻挡不了春天到来的脚步，深雪又怎能埋藏梅花的芳香气息?颂扬了梅花坚贞不屈的精神，诗人以颂赞梅花的口吻来寄予自己的爱国思想。 “玉笛休三弄,东君正主见”，玉笛不要再吹奏那伤感的“梅花三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为梅花作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让梅花凋谢。 陈亮一生极力主见抗金，反对倒戈，有着剧烈的爱国精神。梅花一诗，表达了他的爱国之志，对抗金的成功、国家的前途，都充溢了必胜的信念。诗

4、是诗人情感发展的产物，既然玉笛演奏的梅花落曲子阻挡不了在春天阳光培育下的梅花强壮成长，那么，倒戈派的种种苟且的言论又怎能阻挡历史车轮的滚滚前进呢?进一步以颂赞梅花的挺然独立来表达对倒戈派的剧烈指责，寄予了自己一生力主抗战，反对倒戈的爱国主义思想。 梅花的古代诗词鉴赏梦寻梅2 梅花 王安石 宋代 白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。 唯有春风最相惜，一年一度一归来。 译文 白玉堂前前有一棵梅花树，梅树花谢花开，却不知为谁而开为谁而谢。 年复一年，不见旁人相惜，唯独那吹拂的春风，每年归来相探。 注释 白玉堂：神仙所居，亦喻指富贵人家的邸宅。 唯有：只有，唯独。 赏析 这首诗前两句很有葬花吟“花谢花飞花

5、满天，红消香断有谁怜?”的自怜之意，后两句的春风一年一度的相惜，有传达出一种惆怅和无奈之感，但是还是有感谢之意在，或许花落花开不为春风，但是春风却依旧牵挂。作者的惆怅自怜情怀显露无疑，孤芳难自赏，唯有春风来。诗句当中自然也有对春风的感谢。 鉴赏这是一首集句诗，即集合前人诗句而成。集句体诗，始于汉魏间诗人应璩、傅咸，唐人称为“四体”，至宋时盛行。王安石最为擅长，能因难见巧，信手拈来，顷刻而就。这首“梅花”绝句(王文公文集卷七九题作送吴显道)，系截取唐宋四位诗人的诗句，经过奇妙组合，给予新意，而又辞气相属，如出己手，无牵强凑合的痕迹。“白玉堂前一树梅”，出自唐代诗人蒋维翰的春女怨，“白玉堂前一树梅

6、，今朝忽见数花开。儿家门户寻常闭，春色因何入得来?”(唐人万首绝句卷十二)“为谁零落为谁开”乃是唐代诗人严惮惜花中的一句：“春光搏扔归何处，更向花前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开?” (同前卷三七)而“唯有春风最相惜”则是唐代诗人杨巨源和练秀才杨柳中的诗句：“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。唯有春风最相惜，殷勤更向手中吹。”(唐人万首绝句卷二五)最终一句“一年一度一归来”则出自宋初瞻光茂妻的寄远：“锦江江上探春回，消尽寒冰落尽梅。争得儿夫似春色，一年一度一归来。”诗中的梅花，既有“零落”又有“开”，表明白诗人对万事万物改变无常的感受，让读者在看到花木零落的同时，又观赏到梅花迎春、春光明

7、媚的景色。一年一度的冬去春来，让人们感受到大自然的运行规律。这首诗主要是借原诗句所包含的心情色调和象征意蕴，来显示与烘托一种朦胧迷离的内在心境。晚年的王安石心境的确有所改变，从倾向改造世俗社会转向追求个体生命的价值，从为人转向为己，个人的自由在他心目中更加重要。他已经超越了世俗与入世的分别，体会解脱的自由，体会融入自然的安静，进入到一个更高的境界。 梅花的古代诗词鉴赏梦寻梅3 踏莎行雪中看梅花 王旭 元代 两种风流，一家制作。雪花全似梅花萼。细看不是雪无香，天风吹得香零落。 虽是一般，惟高一着。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。 译文 两种风格，都是大自然的杰作，雪花好像梅花的花

8、瓣，细致一看不是雪，因为雪无香气，风吧香气吹得四散。 虽然色调一样，形态相像，但是有一个高出一等，雪花不像梅花薄。梅花开在空山，放射出光辉异形，雪花却在人家帘幕下低飞。 注释 风流：风度、标格。 一家制作：意指雪和梅都是大自然的产物。 萼：花萼，这里指的是花瓣(因押韵关系用“萼”字)。 细看不是雪无香：细致一看，不是雪花，因为雪花没有香气。 着(zho)：等次。 薄(bo)：厚度小的。 散彩：放射出光彩。 帘：窗帷。最终两句说：梅花开在空山，放射出光辉异形，雪花却在人家帘幕下低飞。 赏析 这是一首咏物之词，运用了托物言志的手法。词一开篇，就是指引江山、直抒胸臆。别出心裁的是，他不是只咏雪或只咏

9、梅，而是花开两朵、两朵俱美。一会是一个平台上的比较，一会是各自舞台上的辉煌;既各有凹凸，又各有所长。从篇章角度分析，上下阕的结构是一样的：一二句，先立主旨、总领全段;三四五句，以显明意象，比较二者异同;把这异同的典型特征，完全袒露在作者笔下、袒露在读者眼前;其中的对比手法，恰好也照应了主旨。这样的结构意图，就是抓住雪与梅的同与不同：上阕的“全似”，下阕的“不似”，这就全面的比较了两种风流。 从段落到全篇，这首词大体可以分出起承转合的结构特征。起：两种风流，一家制作。承：雪花全似梅花萼。细看不是雪无香，天风吹得香零落。转：虽是一般，惟高一着。合：雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。

10、详细看来，梅雪争春，同样风流，这就是不行避开的梅与雪的不同。不过，异中寻同，词人偏要说“雪花全似梅花萼”。这里，雪花与梅花同在雪花仿佛就是梅花的花瓣。是啊，梅花的漂亮，在于不仅有形，而且有香。雪花有梅之形，于是就输了一段香 词人的才智，就在于丰富的想象力。风流，像风一样流芳天下，因而是世间万物的最佳典范。作者在梅与雪的衬托中，明知雪花有弱点，但却把她的弱点，放在险恶的境况中，想象为是狂风夺去了雪花能与梅花媲美的资格，这是极其高超的想象力，正是这样的想象，既说明白“全似”中的真实距离，也说明白这的确情有可原。这既是替雪花找托词，又是进一步展示了梅花的风采。 这基础上，作者归纳说，雪梅的风流看似一

11、样，但梅花其实更高一着。前面是雪花与梅花异中之同，这里是二者终有高下、终归不同的现实状态。“雪花不似梅花薄”，一个“薄”字，意味深长。按古代汉语，薄通泊，淡薄即淡泊，这是一解;另一解则是薄的本义，薄即草木丛生。是啊，雪是水气的精华，而梅花是草木的精华、百花的精华、生命的精华，不愧是花中之花。所以，雪花的“不似”，表现了略逊一筹。是啊，梅花把自己的生命、把生命的色调，装饰向草木凋零、万花俱谢的雪山;雪花虽无生命，却依旧善解人意的飞向人们的身边。 这就是词人最重要的比较。两种漂亮的花朵，一是梅花，她挑战着寒冷的世界，以自身的豪气，呼喊着天地中生命的色调、呼喊着天地中漂亮的春天，也呼喊着天地中漂亮的

12、百花;另一是雪花，她把单调的冬天变成飞花溅玉的世界，这就是异中有同。那雪与梅各展所长，只要都是一流，又何必在意第一其次呢。这就是漂亮的雪花，不卑不亢，绝无对梅花的嫉妒，只有与梅花的互补。即使不得第一，绝不与第一对立。这就是雪花，甘做背景、甘做配角，恬淡中显示雪花的漂亮。 可见，词中梅雪并举，衬托之妙、拟人之巧、想象之高，就让梅与雪刚柔相济、共迎春光。其中那个“薄”字，引出了太多的争议：其一，薄字取贬义时，即意指雪花比梅花更薄一点。其二，用作褒义时，作为和严冬战斗的宠儿，怎么能比雪花更厚呢?然而词人不会取“薄”字的贬义，因为那与词人笔下的“风流”形象太不相称。用一个不恰当的比方，武松打虎，不能是

13、武松打猫，贬低斗严冬的“战友”，实际就是贬低自己。因此薄字在此词为其次种说法，这也就是把“薄”理解成褒义的最好依据。 梅花的古代诗词鉴赏梦寻梅4 盐角儿 亳社观梅 宋 晁补之 开时似雪。谢时似雪。花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。占溪风，留溪月。堪羞损、山桃如血。直饶更、疏疏淡淡，终有一般情别。 作品赏析 【注释】 毫社：指毫州的祠庙。此词作于宋哲宗绍圣二年，作者从齐州知州贬为毫州通判。 直饶：即使。 【评解】 上片写梅花色香，用重句而略更数字，两联似对非对，遣词灵动。下片以山桃作比，更托出梅花高洁标格。词人亦寄予了自己的志趣和情操。 【集评】 冯煦宋六十一家词选例言：晁无咎为苏门四学士

14、之一，所为诗余，无子瞻之高华，而沉咽则过之。 张尔田忍寒词序：学东坡者，必自无咎始，再降则为叶石林，此北宋正轨也。 宋史文苑传：补之才气飘逸，嗜学不知倦，文意温润典缛，其凌丽奇卓，出于天成。 【注释】 盐角儿：词牌名。 亳(b)社：指亳州(今安徽亳县)祭祀土地神的社庙。 花中奇绝：花中奇物而绝无仅有。 骨中香彻：梅花的香气是从骨子里透出来的。 堪羞损、山桃如血：可以使那红得似血的山桃花羞惭而减损自己的容颜。堪，可以，能够。 直饶更、疏疏淡淡：即使枝叶花朵再疏淡。从然，即使。 终有一般情别：终究另有一种情致(非其他媚俗之花可比)。 【古诗今译】 花开的时候象雪，凋谢的时候仍旧像雪，在百花之中的确

15、是绝无仅有。散发出来的芳香不在花蕊，也不在花萼，而是从骨子里漂浮出来的，芳香透彻。 占尽了从小溪吹来的轻风，留住了小溪中的明月，使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍旧花影稀疏芳香淡淡，终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。 【赏析】 晁补之(10531110年)，字无咎，自号归来子，北宋巨野(今属山东巨野县)人，闻名文学家。元丰二年(1079年)进士，官至礼部郎中。诗文都很出名。 这首词作于宋哲宗绍圣二年，作者从齐州知州贬为毫州通判之际，是一首咏物之作。作者通过对梅花的色、香、形的描写，赞美梅花的骨中香彻与别有情致。 上阙：写梅花如雪的颜色与透骨的芳香。 “开时似雪，谢时

16、似雪，花中奇绝”三句集中笔墨，用重复叠句而略更数字的方法极写梅花颜色的奇绝。突出了梅花颜色的别出心裁。 “香非在蕊，香非在萼，骨中透彻”三句与前三句运用了相同的表现手法，写出了梅花别出心裁的另一个方面香，告知人们，梅花的芳香不是从花蕊散发出来的，也不是从花萼散发出来的，而是从骨子里透出来的，突出描写了梅花的香彻透骨的特点。与“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝”联系起来看，上下两联似对非对，遣词灵动，看似无意，实则工于运笔。 下阙：以山桃作比衬，刻画梅花神韵和品行。 “占溪风，留溪月，堪羞损、山桃如血”，运用对比的手法，以山桃花衬托梅花非凡的神韵。梅花非但独占了小溪的轻风和明月，还将那艳丽无比的红红

17、的山桃花羞怯惭愧得减损了几分颜色，可见梅花的气质和神韵的超凡脱俗。 “直饶更、疏疏淡淡，终有一般情别”，写梅花的另一大特点，纵然枝叶花影稀疏，芳香淡淡，最终还是别有一番媚俗之花所不能与之媲美的超凡情致，枝疏有疏落横斜篱落之韵，香淡有芳香淡雅之美，这便是梅花高洁的品行。 在这首咏梅词中，词人写的是梅花的非凡的神韵和高洁的品行，实际也是自己所憧憬的人格的写照，词人在梅花的高洁的品行中寄予了自己的志趣和情操。 梅花的古代诗词鉴赏梦寻梅5 咏红梅花得“花”字 曹雪芹 清代 疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。 闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。 幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。 前身定是瑶台种，无复相疑色相

18、差。 (出自红楼梦第五十回。) “春妆”句：为红梅花设喻。春妆，亦即红妆之意。 “闲庭”二句：通过写景含蓄地说梅花不是白梅，而是红梅。余雪，喻白梅。唐代戎昱早梅诗：“不知近水花先发，疑是经春雪未消。”落霞，喻红梅。宋代毛滂木兰花红梅词：“酒晕晚霞春看法，认是东君偏管顾。”闲庭，幽静的庭院。 “幽梦”句：意思是随着女子所吹的凄清的笛声，梅花也做起幽梦来了。以“冷”、“笛”烘染梅花，以“红袖”的“红”点出花的颜色。 “游仙”句：意思是梅花的香气使人如游仙境。乘槎游仙的传闻，见博物志记载：银河与海隔空相望，居住在海岛的人，年年八月定期可见有木筏从水上来去。有人便带了粮食，登上木筏而去，结果遇到了牛郎

19、和织女。泛，飘浮，乘舟。绛河，传闻中仙界之水。拾遗记：“绛河去日南十万里，波如绛色。”乘槎本当用“天河”、“银河”，而换用“绛河”，是为了点出花的红色。槎，木筏。 瑶台：仙境。咏梅诗词多有此类比方，如杜牧梅诗：“掩敛下瑶台。”瑶台种，就是说它是“阆苑仙葩”。 “无复”句：不要因为红梅花不够明丽而怀疑它曾是瑶台所种。 赏析 大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首访妙玉乞红梅诗。 随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特殊是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时间和精力的消遣。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，

20、也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。 从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应当有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来示意的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗如同是在作自画像。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第16页 共16页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页