动画的镜头与转场课件.ppt

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1、关于动画的镜头与转场现在学习的是第1页，共30页关于动画镜头景别：为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。景别划分：远景、全景、中景、近景、和特写现在学习的是第2页，共30页1.远景 摄影机远距离拍摄事物的镜头。镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。2.全景 出现人物全身形象或场景全貌的镜头。此种

2、景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。它常常用来拍摄人物在会场、。课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。现在学习的是第3页，共30页3.中景 显示人物膝盖以上部分形象的镜头。此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。在影视作品中是使用较多的基本景别。中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。一部影视镜头的成功一与否，主要看中景的运用处理。现在学习的是第4页，共30

3、页4.近景 表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。此种景别人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊。观众已难于看全人物的动作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。所以常用来表现人物的感情、心理活动，它的作用相当于文学作品吕的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来突出相当的景物，是影视作品中大量运用的景别。现在学习的是第5页，共30页5.特写 表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细微特征的镜头。它是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调、突出出来，近使观众去注意某某关键性细节，诸如惊愕的眼睛、欲滴的泪水、颤抖的睫毛、抽搐的肌肉等等

4、,造成强烈而清晰的视觉形象。当视距特近时，就称为大特写。特写镜头的作用是多方面的。可以介绍人物，突出影片的主体形象；可以突出贯穿的物体。现在学习的是第6页，共30页常见镜头视角角度常见镜头视角角度 现实主义者希望观众能忘记摄影机的存在，而形式主义者则希望观众能注意到它。角度由“摄影机”的位置来决定，与被摄物体没有关系。所以，形式便是内容，内容也是形式。物体被摄角度通常也代表某种对题材的看法。比如仰角与俯角所摄下的人物意义自然是相反的，虽然内容是同样的人或物，但观众所得到的信息却是完全不同。拍摄时的角度如果只是略有变化，则可能象征了某种含蓄的情绪渲染，如果趋于极端的角度变化，则代表了一个影像的重

5、要意义。一般而言，镜头角度有鸟瞰镜头、俯角、仰角、倾斜、水平角度五种。现在学习的是第7页，共30页高角度镜头（鸟瞰镜头、俯角镜头）画面效高角度镜头（鸟瞰镜头、俯角镜头）画面效果果现在学习的是第8页，共30页 鸟瞰镜头、俯角镜头都属于高角度镜头，鸟瞰镜头、俯角镜头都属于高角度镜头，这种镜头多用来表现画面中的人物的困境、这种镜头多用来表现画面中的人物的困境、无力感或者遭受到攻击的情况。鸟瞰镜头和无力感或者遭受到攻击的情况。鸟瞰镜头和俯角镜头经常会给人一种全知的感觉，如同俯角镜头经常会给人一种全知的感觉，如同“上帝的视角上帝的视角”注视着事物的命运。高角度注视着事物的命运。高角度镜头同时也会凸显环境

6、，使环境看起来似乎镜头同时也会凸显环境，使环境看起来似乎可以吞噬角色，人物自然会显得卑微而无助。可以吞噬角色，人物自然会显得卑微而无助。现在学习的是第9页，共30页仰角镜头画面效果仰角镜头画面效果 现在学习的是第10页，共30页 与俯角相反，仰角镜头会增加被摄物的高度，与俯角相反，仰角镜头会增加被摄物的高度，并且带有垂直效果，动作速度感也会增加，尤其并且带有垂直效果，动作速度感也会增加，尤其是暴力镜头。仰角镜头会增加主体的重要性，使是暴力镜头。仰角镜头会增加主体的重要性，使物体在观众前方展开，甚具威胁性。由仰角拍摄物体在观众前方展开，甚具威胁性。由仰角拍摄的效果通常会引起恐怖、庄严及令人尊敬的

7、感觉。的效果通常会引起恐怖、庄严及令人尊敬的感觉。所以在宣传片和强调英雄主义的电影中，这类镜所以在宣传片和强调英雄主义的电影中，这类镜头角度最常见。头角度最常见。现在学习的是第11页，共30页倾斜角度画面效果倾斜角度画面效果现在学习的是第12页，共30页 倾斜角度的水平线大多是斜的，镜头里的人倾斜角度的水平线大多是斜的，镜头里的人物看起来就好像快要跌倒。这种镜头有时候用于物看起来就好像快要跌倒。这种镜头有时候用于主观镜头的表现，例如醉汉的视角。另外，在比主观镜头的表现，例如醉汉的视角。另外，在比较特殊的场景环境中，倾斜角度对应景物的构图，较特殊的场景环境中，倾斜角度对应景物的构图，能够达到扩展

8、视野的效果。能够达到扩展视野的效果。现在学习的是第13页，共30页水平镜头画面效果水平镜头画面效果现在学习的是第14页，共30页 有些导演很不愿意随便使用主观镜头，于有些导演很不愿意随便使用主观镜头，于是采用水平镜头表现事物。日本导演小津安二是采用水平镜头表现事物。日本导演小津安二郎的作品中，摄影机通常是离地面四尺高郎的作品中，摄影机通常是离地面四尺高完全是日本人坐在榻榻米上看事物的高度。小完全是日本人坐在榻榻米上看事物的高度。小津视其角色与自己平等，让他们崭露自己，不津视其角色与自己平等，让他们崭露自己，不特别具备美德，也不特别堕落，完全不通过镜特别具备美德，也不特别堕落，完全不通过镜头角度

9、来做价值判断。因此，他的镜头是中性头角度来做价值判断。因此，他的镜头是中性的，不带有情感，让观众自己做判断。的，不带有情感，让观众自己做判断。现在学习的是第15页，共30页 运动镜头是在一个镜头中通过移动摄像机运动镜头是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、

10、升降镜头镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头和综合运动镜头等。等。现在学习的是第16页，共30页 转场转场 每个段落（构成电视片的最小单位是镜头，每个段落（构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列）都具有一个个镜头连接在一起形成的镜头序列）都具有某个单一的、相对完整的意思，如表现一个动作某个单一的、相对完整的意思，如表现一个动作过程，表现一种相关关系，表现一种含义等等。过程，表现一种相关关系，表现一种含义等等。它是电视片中一个完整的叙事层次，就像戏剧中它是电视片中一个完整的叙事层次，就像戏剧中的幕，小说中的章节一样，一个个段落连接在一的幕，小说中的章节一样

11、，一个个段落连接在一起，就形成了完整的电视片。因此，段落是电视起，就形成了完整的电视片。因此，段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。而次是通过段落表现出来的。而段落与段落、场段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。现在学习的是第17页，共30页转场的方法：技巧转场和无技巧转场转场的方法：技巧转场和无技巧转场（一）无技巧转场（一）无技巧转场 （1313种）种）无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上下两无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之

12、间的转段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。合理的转换因素和适当的造型因素。现在学习的是第18页，共30页1.1.两极镜头转场两极镜头转场前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一

13、个特写，后一个是全景或恰是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。远景；前一个是全，远景，后一个是特写。特特远远 特特全全 全全特特 远远特特效果：强调对比。效果：强调对比。2.2.同景别转场同景别转场前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。镜头景别相同。全全全全 特特特特效果：观众注意力集中，场面过度衔接效果：观众注意力集中，场面过度衔接紧凑。紧凑。现在学习的是第19页，共30页 3.3.特写转场特写转场无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。一组镜

14、头都是从特写开始。其特点是，对局部进行突出强调和放大，展其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。我们现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。我们称之为称之为“万能镜头万能镜头”，“视觉的重音视觉的重音”。4.4.声音转场声音转场用音乐，音响，解说词，对白等和画面用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。的配合实现转场。现在学习的是第20页，共30页 5.5.空镜头转场空镜头转场空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。空镜头转场的的，只有景物，没有人物的镜头。空镜头转场具有一种明显的间隔

15、效果。具有一种明显的间隔效果。作用是渲染气氛，刻画心理，有明显的间离作用是渲染气氛，刻画心理，有明显的间离感。另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，感。另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。季节变化等。6.6.封挡镜头转场封挡镜头转场封挡是指画面上的运动主体在运动过程封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。性能。现在学习的是第21页，共30页 7.7.相似体转场相似体转场（1 1）非同一个但同一类）非同一个但同一类（2 2）非同一类

16、但有造型上的相似性非同一类但有造型上的相似性如飞机和海豚，汽车和甲壳虫。影片如飞机和海豚，汽车和甲壳虫。影片007007片头、放牛班的春天疯狂的石片头、放牛班的春天疯狂的石头都有相似体转场。头都有相似体转场。8.8.地点转场地点转场满足场景的转换。比较适合新闻类节目。根满足场景的转换。比较适合新闻类节目。根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）连贯因素而直接切换（使用硬切）。现在学习的是第22页，共30页 9.9.运动镜头转场运动镜头转场摄影机不动，主体运动。摄像机运动，主体摄影机不动，主体运动。摄像机运动，主体不动。

17、或者两者均为运动。不动。或者两者均为运动。作用：转场真实，流畅，可以连续展示一作用：转场真实，流畅，可以连续展示一个有一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有个有一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。力武器。10.10.同一主体转场同一主体转场前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系头有一种承接关系现在学习的是第23页，共30页 11.11.出画入画出画入画前一个场景的最后一个镜头走出画面，前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。后一个场景的第一个镜头主体走入画面。12.12.主观镜头转场主观镜头转场前一个镜头是人

18、物去看，后一个镜头是人或前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。具有一定的强制性和主观性。物所看到的场景。具有一定的强制性和主观性。此转场要慎用。此转场要慎用。13.13.逻辑因素转场逻辑因素转场前后镜头具有因果，呼应，并列，递进，前后镜头具有因果，呼应，并列，递进，转折等逻辑关系，这样的转场合理自然，有转折等逻辑关系，这样的转场合理自然，有理有据，在电视片，广告片中运用较多。理有据，在电视片，广告片中运用较多。现在学习的是第24页，共30页（二）（二）技巧转场技巧转场 （8 8种）种）1.1.淡入淡出淡入淡出淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐淡出是指上一段落最后一个镜头的

19、画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度，实际编辑时，画面逐渐显现直至正常的亮度，实际编辑时，应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一种间歇感。给人一种间歇感。2.2.缓淡缓淡 减慢减慢强调抒情，思索，回忆等情绪，可以放慢渐隐速强调抒情，思索，回忆等情绪，可以放慢渐隐速度或添加黑场。度或添加黑场。现在学习的是第25页，共30页（二）（二）技巧转场技巧转场 （8 8种）种）3.3.闪白闪白 加

20、快加快掩盖镜头剪辑点的作用。增加视觉跳动。掩盖镜头剪辑点的作用。增加视觉跳动。4.4.划像划像 （二维）（二维）扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 某一某一方向进入荧屏称为划入。根据画面进、出荧屏的方向进入荧屏称为划入。根据画面进、出荧屏的方向不同，可分为横划、竖划、对角线划等。划方向不同，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。现在学习的是第26页，共30页（二）（二）技巧转场技巧转场 （

21、8 8种）种）5.5.翻转翻转 （三维）（三维）画面以屏幕中线为轴转动，前一段落为正面画面以屏幕中线为轴转动，前一段落为正面画面消失，而背面画面转到正面开始另一画画面消失，而背面画面转到正面开始另一画面。翻转用于对比性或对照型较强的两个段面。翻转用于对比性或对照型较强的两个段落。落。6.6.定格定格将画面运动主体突然变为静止状态作用将画面运动主体突然变为静止状态作用1 1 强调某一主体的形象，细节强调某一主体的形象，细节2 2 可以制造悬念表达主观感受可以制造悬念表达主观感受3 3 强调视觉冲击力，一班用于片尾或较大段落强调视觉冲击力，一班用于片尾或较大段落结尾结尾现在学习的是第27页，共30

22、页（二）（二）技巧转场技巧转场 （9 9种）种）7.7.叠化叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，个镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、想像、回忆等插叙、回叙场合。前一个镜头逐想像、回忆等插叙、回叙场

23、合。前一个镜头逐渐模糊到消失，后一个镜头逐渐清晰，直到完渐模糊到消失，后一个镜头逐渐清晰，直到完全显现。两个镜头在化入化出的过程中有几秒全显现。两个镜头在化入化出的过程中有几秒的重叠。有柔和舒缓的表现效果。镜头质量不的重叠。有柔和舒缓的表现效果。镜头质量不佳时，可借助缓叠来冲淡镜头缺陷。佳时，可借助缓叠来冲淡镜头缺陷。现在学习的是第28页，共30页（二）（二）技巧转场技巧转场 （9 9种）种）8 8 多画屏分割多画屏分割效果：产生空间并列对比的艺术效果，通过多画效果：产生空间并列对比的艺术效果，通过多画屏分割的有机运用来对列，深化内涵。屏分割的有机运用来对列，深化内涵。9.9.运用空镜头运用空镜头运用空镜头转场的方式在影视作品中可以经常运用空镜头转场的方式在影视作品中可以经常的看到，特别是早一些的电影中，当某一位英的看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高雄人物壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。现在学习的是第29页，共30页感感谢谢大大家家观观看看9/26/2022现在学习的是第30页，共30页