图案的写生与变化花卉讲稿.ppt

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1、关于图案的写生与变化花卉第一页，讲稿共四十六页哦花卉的写生与变化花卉的写生与变化第二页，讲稿共四十六页哦花卉图案又称花卉图案又称植物图案植物图案。植物图案本身来源于自然，又不同。植物图案本身来源于自然，又不同于自然。于自然。由自然形象变为装饰形象的过程为图案的变化。由自然形象变为装饰形象的过程为图案的变化。植物写生植物写生是植物图案变化的基础，是植物图案造型的重要是植物图案变化的基础，是植物图案造型的重要依据。依据。植物图案变化植物图案变化就是生活与自然的完美结合。就是生活与自然的完美结合。第三页，讲稿共四十六页哦一、花卉写生的注意点一、花卉写生的注意点 (l)(l)要要抓住抓住对象最具代表性

2、的对象最具代表性的特征特征，选择最美的造型姿态，以最适，选择最美的造型姿态，以最适合的角度去描绘。合的角度去描绘。莲蓬莲蓬葵花葵花第四页，讲稿共四十六页哦蘑菇蘑菇第五页，讲稿共四十六页哦松塔松塔菠萝菠萝第六页，讲稿共四十六页哦一、花卉写生的注意点一、花卉写生的注意点 (2)注意观察物象的注意观察物象的外形特点外形特点，外轮廓不仅能有效地表现物象的特，外轮廓不仅能有效地表现物象的特征，而且与纹样的组织有密切关系。征，而且与纹样的组织有密切关系。牡丹牡丹第七页，讲稿共四十六页哦菊花菊花芦苇芦苇第八页，讲稿共四十六页哦一、花卉写生的注意点一、花卉写生的注意点 (3)抓物象的抓物象的结构结构和和表面纹

3、理表面纹理。花瓣的刻画花瓣的刻画第九页，讲稿共四十六页哦花瓣的刻画花瓣的刻画第十页，讲稿共四十六页哦花瓣纹理描绘花瓣纹理描绘第十一页，讲稿共四十六页哦枝干动态肌理描写枝干动态肌理描写第十二页，讲稿共四十六页哦一、花卉写生的注意点一、花卉写生的注意点 (4)对着物象对着物象直接归纳写生直接归纳写生，这是一种培养对图案变化的观察力和表，这是一种培养对图案变化的观察力和表现力的方法。现力的方法。第十三页，讲稿共四十六页哦二、花卉写生的方法二、花卉写生的方法第十四页，讲稿共四十六页哦1 1、线描写生法线描写生法运用线的粗细、浓淡、曲直、刚柔等，准确地表现对象的形态、运用线的粗细、浓淡、曲直、刚柔等，准

4、确地表现对象的形态、结构和特点，有如中国画的结构和特点，有如中国画的白描白描。是图案写生中。是图案写生中最方便、最常用最方便、最常用的一的一种方法。种方法。第十五页，讲稿共四十六页哦线描写生线描写生第十六页，讲稿共四十六页哦2 2、明暗写生法明暗写生法图案的明暗写生，用铅笔、钢笔或毛笔画出对象的光图案的明暗写生，用铅笔、钢笔或毛笔画出对象的光影和明暗影和明暗效果。效果。此种画法具有此种画法具有真实、生动、立体感强真实、生动、立体感强的特点。的特点。第十七页，讲稿共四十六页哦明暗法明暗法第十八页，讲稿共四十六页哦3 3、彩绘写生法彩绘写生法彩绘法是以彩色颜料描绘对象彩绘法是以彩色颜料描绘对象色彩

5、的明暗、冷暖变化色彩的明暗、冷暖变化等关系，真等关系，真实而生动地再现客观对象。实而生动地再现客观对象。彩绘法分为彩绘法分为淡彩淡彩和和彩绘彩绘两种。两种。第十九页，讲稿共四十六页哦第二十页，讲稿共四十六页哦4 4、影绘写生法影绘写生法影绘写生是种影绘写生是种强调物象轮廓和投影形状强调物象轮廓和投影形状的表现形式，以的表现形式，以单一的黑单一的黑形形来体现物象的剪彩效果。来体现物象的剪彩效果。影绘郑重表现对象的外形特征和影绘郑重表现对象的外形特征和生动姿态，形象简炼、概括生动姿态，形象简炼、概括。第二十一页，讲稿共四十六页哦三、花卉的变化三、花卉的变化 学习图案变化第一步必须要从学习图案变化第

6、一步必须要从花卉变形花卉变形开始。开始。变化前必须变化前必须准备有关的资准备有关的资料，从现存的资料中找到花卉变形的规料，从现存的资料中找到花卉变形的规律，从中受到启发，通过图案变化的方法设计出图案。然后结合几律，从中受到启发，通过图案变化的方法设计出图案。然后结合几种常见花的生长规律（如叶有种常见花的生长规律（如叶有对生、丛生、轮生对生、丛生、轮生，花有，花有单瓣、复瓣单瓣、复瓣，枝干有枝干有草本、木本草本、木本），并对），并对花朵、花苞、花瓣、花蕊花朵、花苞、花瓣、花蕊等生长结等生长结构进行变形，方能达到理想的变化目的。构进行变形，方能达到理想的变化目的。第二十二页，讲稿共四十六页哦第二十

7、三页，讲稿共四十六页哦四、花卉变化的方法四、花卉变化的方法第二十四页，讲稿共四十六页哦1 1、简化归纳方法、简化归纳方法简化归纳方法又称简化归纳方法又称概括法概括法，这是最基本的变化法。，这是最基本的变化法。概括不是粗制滥造，不是简单的少画，而是一种概括不是粗制滥造，不是简单的少画，而是一种简化提炼简化提炼，是，是艺术的再创造艺术的再创造。第二十五页，讲稿共四十六页哦2 2、美化夸张法美化夸张法夸张是装饰变化的重要手段，它与概括法是紧密联系在一起的，夸张是装饰变化的重要手段，它与概括法是紧密联系在一起的，是一种手段的两个方向。夸张是对自然形象最具代表性的是一种手段的两个方向。夸张是对自然形象最

8、具代表性的特征加以特征加以强化、渲染强化、渲染。夸张可以是花叶的局部夸张可以是花叶的局部,也也可以是整体形象，关键是要可以是整体形象，关键是要强调特点，使形强调特点，使形象更醒目，更象更醒目，更有代表性有代表性。第二十六页，讲稿共四十六页哦3 3、平面处理法平面处理法图案与素描不同，它主要追求的是图案与素描不同，它主要追求的是影像美影像美，取消或减弱纵深空，取消或减弱纵深空间层次，把形象平铺摆开，既没有包括周围环境的三维空间，也没有自间层次，把形象平铺摆开，既没有包括周围环境的三维空间，也没有自身的体积感。身的体积感。第二十七页，讲稿共四十六页哦平面处理法平面处理法第二十八页，讲稿共四十六页哦

9、平面处理法和立体表现相结合平面处理法和立体表现相结合第二十九页，讲稿共四十六页哦4 4、透叠、透叠处理法处理法在图案结构中，不论主要与次要纹样，都要交待得清清楚楚，如在图案结构中，不论主要与次要纹样，都要交待得清清楚楚，如果重叠太多，互相遮挡，就会使形象、结构混乱不清；如果必须出现大果重叠太多，互相遮挡，就会使形象、结构混乱不清；如果必须出现大面积重叠，可采用透叠的方式，面积重叠，可采用透叠的方式，打破沉闷，增加层次关系打破沉闷，增加层次关系。第三十页，讲稿共四十六页哦5 5、多种透视相结合法多种透视相结合法在植物图案变化中，不是否定透视，而是不在植物图案变化中，不是否定透视，而是不需追求强烈

10、的透需追求强烈的透视视。因为图案讲究单。因为图案讲究单纯化、平面化、秩序化纯化、平面化、秩序化，只有在没有透视或轻微，只有在没有透视或轻微透视的情况下，才能发挥上述特点。透视的情况下，才能发挥上述特点。在一幅画面中可允许在一幅画面中可允许多种透视并存，多视点结合，多种透视并存，多视点结合，如枝干是如枝干是“平视平视”，而花、叶是，而花、叶是“俯视俯视”，目的是将其各自的最佳视角展，目的是将其各自的最佳视角展示给观者，从而最大限度地展现形象特征。示给观者，从而最大限度地展现形象特征。第三十一页，讲稿共四十六页哦多种透视相结合法多种透视相结合法第三十二页，讲稿共四十六页哦6 6、巧合法巧合法它是它

11、是运用矛盾的统一原理运用矛盾的统一原理，将相同或不同的形象有机而巧妙地组，将相同或不同的形象有机而巧妙地组织在一起，构成织在一起，构成完整而生动完整而生动的图案形象。的图案形象。第三十三页，讲稿共四十六页哦7 7、巧合法巧合法在变化时，按在变化时，按自然形态作概括和提炼自然形态作概括和提炼，花形近似自然形态，通称写，花形近似自然形态，通称写实变化。实变化。第三十四页，讲稿共四十六页哦、打破自然的比例关系、打破自然的比例关系写生是按自然形象本身的比例关系来描绘对象，如透视比例写生是按自然形象本身的比例关系来描绘对象，如透视比例(近大远小，大小比例近大远小，大小比例(花、叶的不同大小花、叶的不同大

12、小)、长短粗细比例、长短粗细比例(枝干枝干)、多少比例多少比例(花，叶的多与少花，叶的多与少)等。等。这些在图案变化时应根据设计的意图加以改变，可以这些在图案变化时应根据设计的意图加以改变，可以将小的将小的放大，远的拉近，长的缩短，粗的减细放大，远的拉近，长的缩短，粗的减细等。等。我们需要很好的写实造型能力，但在图案创作中又要摆脱它的我们需要很好的写实造型能力，但在图案创作中又要摆脱它的制约。制约。第三十五页，讲稿共四十六页哦第三十六页，讲稿共四十六页哦9、打破现实中的时空观念、打破现实中的时空观念图案可以把不同季节的植物组合在一幅画面中，创造出新的形象，图案可以把不同季节的植物组合在一幅画面

13、中，创造出新的形象，也可以运用也可以运用移花接木移花接木的浪漫主义创作手法，的浪漫主义创作手法，将不同空间的植物并存在将不同空间的植物并存在一起一起，如民间剪纸、刺绣图案中经常出现一条枝干上长出几种不，如民间剪纸、刺绣图案中经常出现一条枝干上长出几种不同的花卉，或把荷花、荷叶、莲蓬和藕同画在一幅画面中，使图同的花卉，或把荷花、荷叶、莲蓬和藕同画在一幅画面中，使图案案更具浪漫色彩和超自然的艺术魅力更具浪漫色彩和超自然的艺术魅力。第三十七页，讲稿共四十六页哦第三十八页，讲稿共四十六页哦10、添加法、添加法在简化归纳的基础上，为在简化归纳的基础上，为强化某一部分的效果强化某一部分的效果，添加富于装饰

14、趣味添加富于装饰趣味的纹样的纹样，使形象更加完美。，使形象更加完美。在运用添加手法组织纹样时，一定在运用添加手法组织纹样时，一定要有内在的联系。要有内在的联系。关键是点、关键是点、线、面，黑、白、灰关系的台理搭配，使花叶的装饰效果富而不杂乱。线、面，黑、白、灰关系的台理搭配，使花叶的装饰效果富而不杂乱。增加艺术情趣和美好联想增加艺术情趣和美好联想是添加纹饰的目的。是添加纹饰的目的。第三十九页，讲稿共四十六页哦第四十页，讲稿共四十六页哦11、写意与抽象法、写意与抽象法写意是一种追求神似的手法，着重写意是一种追求神似的手法，着重表现物象的精神面貌表现物象的精神面貌。写意写意要充分熟悉形象并要对形象

15、进行独特的表现。要充分熟悉形象并要对形象进行独特的表现。抽象是用抽象是用几何化几何化的形式，使用近似方形、圆形、三角形以及的形式，使用近似方形、圆形、三角形以及直线、几何曲线等形式去归纳要表现的各个部分从而达到理想直线、几何曲线等形式去归纳要表现的各个部分从而达到理想的意境。的意境。第四十一页，讲稿共四十六页哦在变化时，凭在变化时，凭自然花形中的自然花形中的花瓣形状，选花瓣形状，选择其中某一瓣择其中某一瓣作为资料，在作为资料，在借助骨架形式，借助骨架形式，进行重复排列，进行重复排列，可以创造出很可以创造出很多有趣味性的多有趣味性的花头图案花头图案第四十二页，讲稿共四十六页哦第四十三页，讲稿共四

16、十六页哦图案变化中运用图案变化中运用宏观宏观的手法，是把的手法，是把物象的特征概括到极点，以物象的特征概括到极点，以表现其整体形象及本质表现其整体形象及本质。微观法是将物微观法是将物象的细部结构、局部斑纹及色彩变化，做精致人微的象的细部结构、局部斑纹及色彩变化，做精致人微的表现处理表现处理使装饰细节更加突出。使装饰细节更加突出。两种方法可以同时运用在一个画面中，从而产生两种方法可以同时运用在一个画面中，从而产生层次和对比层次和对比，重点突，重点突出的部分用微观表现方法，次要部分则用宏观的处理手法出的部分用微观表现方法，次要部分则用宏观的处理手法12、宏观微观结合法、宏观微观结合法第四十四页，讲稿共四十六页哦第四十五页，讲稿共四十六页哦感感谢谢大大家家观观看看第四十六页，讲稿共四十六页哦