多模态语篇分析.pdf

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1、多模态语篇分析 下面是关于的一些电视电影论文范文。欢迎阅读借鉴，希望对你有帮助。浅析电影改编剧本中的解构策略 关于电影的概念经典理论家让.米特里认为：电影影像既“是实物通过折光和透镜的作用映在胶片上的自体复现”，又“是一个被结构的现实，一个形式”,在影像的叙事层上，电影成为语言，而在影像的诗意层次上，电影成为视觉语言艺术。现代电影理论家克里斯蒂安麦茨指出：影像女团方式的签订合同性并使电影沦为符号体系，即为“语言”“电影当然不是一种言语(1angue)我们可以把它视作一种语言，因为它也必须在与我们的语言相同的，但仍然存有规则的排序中精心安排表音元素，而且，它也不是现实为我们提供更多的体会整体的图

2、画(这种现实不能讲诉连贯的故事)。”综合而言电影是一门负载社会文化诸含义的艺术，是一种符号体系，一个以运动画面来承载信息并最终要达成交流的系统。这个系统可以从以下几个方面看。1.1 视觉艺术 电影是画面的艺术，声音起到辅助性作用。电影画面是有限的，但电影画面又是具体的、生动的、明确的，画面需要借声音暗示出画外空间或用声音直接表达意念、情感、心绪等。做为视觉艺术的电影，它不易展现出动作和物象，易于描述一个具体内容明晰、直观生动的故事。贝拉巴拉兹曾表示：“一切样式的影片都具备一个共同的基础，那就是：电影就是一种有声的表演，就是活动的画面，也即为就是一种当场发生在我们眼前的动作。因此，电影从不整体表

3、现房子或树木，而是整体表现某座特别的房子、一棵特定的树木。”1.2 综合艺术 电影发掘、融合各艺术门类，吸取文学娴熟的叙事性、音乐张弛的节奏感、绘画独特的造型性、舞蹈抒情的韵味美感、雕塑的细节生动性、建筑朴质的深度美感、戏剧的视觉等艺术门类的特点，将时间和空间、画面、声音、平面与立体等艺术元素尽力向纵深领域开拓，将尽可能多的视觉和感官信息，在富于张力的动态画面中重现出。1.3 叙事艺术 电影吸取文学娴熟的故事情节功能，用运动画面张弛挺拔地描述一个生动合理的合乎大众审美娱乐市场需求的故事，用直白适宜的形式将之描述得形象生动富于节奏感。真、仁义、美就是电影作品的题旨，运动画面就是该题旨以求同时实现

4、的表现形式。所以电影的人物动作必须符合情境、彰显出来性格的发展历程及由性格派生的有益的内涵。电影以运动画面为媒介，故事情节根据性格的发展历程与性格矛盾点，精心设计、水解和国光电器动作段落，从而构成故事情节链条，彰显故事情节的主题。1.4 大众艺术 电影须要获得广大观众的拒绝接受，同时也必须尽可能地满足用户观众的审美惬意。观众不仅仅是接受者，也是创作者。电影艺术作为一种传播媒介，要完成主客体之间的交流。能够实现导演、作品、观众三者之间较好交流的影片是成功的，否则是失败的。这就要求电影在创作时把握大众文化心态，了解大众心理需求。多模态话语分析就是指语言学家在展开多模态话语分析时不仅必须研究每个模态

5、本身对话语意义的产生有何促进作用，而且必须研究所牵涉的所有模态之间就是如何互动，从而并使语篇赢得更多的意义的。在多模态语篇分析中，每一个模态(无论是话语、书面语言、形象、声音还是动作)都就是一个单一制的意义分解成资源，多种模态融合所抒发的意义必须大于单个模态所抒发的意义之和。多模态话语分析的主要理论基础是系统功能语言学，韩礼德认为，语言是社会符号和意义潜势，语言以外的其他符号系统也具有表达意义的功能(朱永生，)，如沉默虽然无声，但却传达某种意义。近年来，多模态分析已广为运用至符号学、哲学、社会学、人类学、政治学、新闻学、心理学、法学、美学和医学等各领域，研究对象也从语言文字扩展到音乐、图片、影

6、像、网页设计等多种社会符号系统(朱永生，：82)。在电影语篇中我们必须分析几种关键模态及其综合运用。2.1 运动画面与言语，做为视觉艺术，电影以运动画面居多。画面里可以根据同一个图象中相同成分之间或相同图象之间所处的相对边线(例如上下、前后、中心边缘关系)的具体情况，分析多模态话语的信息原产，证实巳言信息和崭新信息，证实多模态话语的信息起点和多模态话语想传达的信息。在图像与字幕处置上 kress&leeuwen 指出，图象和文字说明就是存有联系的，但并不倚赖文字说明，因为它本身既是存有非政府的(organized)，又就是存有结构的(structured)(kress&leeuwed)。运动画

7、面处于主导地位，电影充分了发挥运动画面的艺术表现力，而声音则控制在一个适当的程度，画内言语是节制而精练的，导演不能因言语的叙事和表意功能而弱化其运动性的一面，“音乐和对话，虽然起着加强画面形象的作用，但在影片的总的结构中实际上只是次要的方面。”2.2 画面音乐与色彩 音乐作为电影艺术要素,它在电影时空的确立、改变，心理时空的营造和时空转变上以及对背景信息的传达起着重要的作用。阿.科普生曾指出：电影音乐“创造使人信服的时间和地点气氛”。如在表现中国传统婚礼的画面中，要是缺少了唢呐、锣鼓的呜奏，这一特定时空中的喜庆气氛就无法完全传达出来。因此要营造电影时空的气氛，除了画面的表现外，还需要电影音乐的

8、配合。电影画面内外的音乐片段让观众获得了有关故事时空的感性体验。色彩就是电影另一种关键的艺术整体表现手段，电影色彩的造型功能突出表现在色彩之间的配搭和调和上。画面中运用相同色彩的比例、边线、面积之间的配搭关系，去营造相同的淡与淡、清与暗、冷与热、多样与纯粹等视觉体会，起著造型促进作用。影视画面就是运动画面，电影可以利用色彩与人的情绪之间的内在联系，通过色彩的女团和变化去生产艺术效果。如片红高梁通篇使用红色弘扬的主题，使受众感受到了勤奋务实，积极进取的北方人民，感受到直面侵略者不屈不挠的中国人。2.3 电影时间与空间 “电影里的空间就是与电影独有的时间密切地交织在一起的。”电影时空可以被区分为物

9、理时空(播放时空)和心理时空(描述时空)。物理时空可以被明晰地认知，但心理时空则就是轻易、全面的单质，并可以相互转变。美弗兰克毕佛指出“在拍摄和剪辑电影时，通过对视觉空间的增加或消除，时间可能被延长或缩短”，这主要指蒙太奇的运用。物质领域的各方面是通过画面的具象性、生动性、丰富性来实现，但仍然需要借声音暗示出画外空间或用声音直接表达意念、情感、心绪等。电影语篇多模态话语分析的意义是它可以将语言和其他有关的意义资源整合出来，在二维平面的银幕上表明出来五度空间(短、阔、立体感、时间和声音)，就是基于观众心理Hazaribag 意识之上的直观综合。它不仅可以看见语言系统在意义互换过程中所充分发挥的促进作用，而且可以看见诸如图象、音乐、颜色等其他符号系统在这个过程中所产生的效果，从而并使话语意义的阐释更加全面、更加精确，进而辨认出人类如何综合采用多种模态达至社会交际的目的。可以说道，这类话语分析既可以促进我们对语言学多模态话语的的研究，同时也可以增进对符号学的重新认识(胡壮麟)。