写作教案：第三章写作客体论1(语文版高一).doc251.pdf

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1、写作教案：第三章写作客体论1（语文版高一）第一、二课时 教学目的：掌握客体是如何进入主体心灵的以及材料的含义与生成 教学重点：客体是如何进入主体心灵的以及材料的含义与生成 教学难点：客体是如何进入主体心灵的以及材料的含义与生成 教学方法：讲授法 教学过程：一、客体是如何进入主体心灵的 客体是怎样进入主体心灵的呢?心理学家们说，我们看到的，“是我们倾向于看 到的东西，是看到了我们已经知道的东西”。这句话，披露了聚材的基本奥秘。1、注意是座门 俄国民主主义教育家乌申斯基谈到“注意”时曾生动地比喻说：“注意是一座门，凡是外界进入心灵的东西都要通过它。”“注意”是认识的开端、认识的基础。“注 意”所指

2、向的东西，便是我们所认识到的东西。没有“注意”，便没有认知。“注意”所及，便是我们看到的。注意力不集中，我们的耳目五官是死的，心思 也是散的。2、需要和兴趣是内在的驱动力，并直接控制着认识的目标指向 一般认为，“注意”基于“兴趣”，“兴趣”缘于“需要”。也可以反过来推：是“需要”产生了“兴趣”，“兴趣”调动了“注意”。“需要，和“兴趣，是“注意，的内在动力，作者需要什么，他就会对什么感兴趣；他对什么感兴趣，便会把自己的注意投向什么。3、知识和经验是认知的基本条件，并影响到认识的深度和广度 我们是凭以往的知识和经验来认识客观事物的。如果我们对客观事物一无所 知，结果也就一无所获；如果对客观事物知

3、之甚多，结果也就知之甚多。4、思想、观念与情感对认识产生巨大的影响 知觉具有理解性。高度发展的知觉，不仅具有理解性，还能对感知对象进行价 值判断。在聚材中，作者总是用自己的世界观、人生观和各种文化观念来审视、评价客观对象。情绪、情感的常态是心境。心境是一种比较微弱、平静而持久的情感体验。这 种常态的情感、情绪，对观察的影响不像激情那样强烈，但它往往给对象蒙上一 层情感色彩。5、思维程度影响到认识深度 就写作而言，作者对客观世界的认知，是在他的思维的参与下，对某种认识对 象有目的、有计划、比较持久的知觉过程。他的思维程度，也明显地影响着他的 感知。6、心理定势给认识以潜在影响 定势这个概念，是由

4、德国心理学家E缪勒等1889年首次提出来的，后来又衍 化出心理定势、认知定势、思维定势等概念。所谓定势，即未被意识到的对一定 活动的准备。状态，这种准备状态，影响或决定了继起的心理活动。二、材料的含义与生成 1、材料的含义 所谓材料，是指作者用以形成、提炼和表现文章主旨的事实和观念。它包括事 实现象，也包括了理论观念。不论写进文章还是未写进文章，都属材料。所谓聚 材，也就是通过各种途径、各种方法去收集、积累材料。材料收集要尽可能地多，尽可能地广，尽可能地全面、具体、深入、细致，尽 可能有自己的发现。2、材料的生存（一）心灵化 生活万象纷呈，纯粹客观的事物无法构成材料，只有经过作者对生活的选择、

5、消融、沉淀、简化、组合，转化为审美意识，再经过理性的梳理、安排与调整,才能转化为特定的表达对象。（二）价值判断 对材料的把握，无疑是一种价值判断，我们应当以当代人的文化精神、文化追 求、学识、眼光去比较、选择、扬弃、整合材料，看它是否可以写进文章。（三）感觉具体 对文学材料的捕捉要具体，要有真切的细节，要在声、光、色、形、味方面抓 住特点，要细腻化。（四）有所发现 就写作来说，“发现”是多方面的。发现事物的本质，发现某一问题，发现某一 规律，发现某一新奇的细节，发现某一特点，都是发现。发现的要义，在于发现 前人还没有看到的东西，发现属于自己独特的东西。3、材料的生存与作者的审美修养 材料的生成

6、，无论哪类写作，都与作者的美学修养有关。具有一定的美学修养,在心物的交感过程中才可能“心有灵犀”。否则，作者的感觉和思想都将十分迟钝 木讷。作者的美学修养包括审美理想、审美情感、审美趣味以及审美创造能力等 几个方面的内容，它是一个多层次的开放性的知识系统，直接影响到作者对材料 的感应和取舍。4、材料生成与作者的业务水平（一）目标性 实用写作的聚材，目标明确，针对性强。（二）专业性 实用写作的材料采集，还带有很强的专业性，其中有些材料的采集，得受过 专门训练的人员才能进行。（三）客观性 实用写作采集的材料，必须是生活中曾有的事情，其人物、事件、时间、地点、原因、结果，乃至其中的细节、数据，都不能错。5、怎样做好聚材工作（一）要努力形成持久而又稳定的“注意”（二）努力营建好自己的认知“格局”（三）进行积极的思维 三、布置作业 1、简述作者的美学修养所包含的基本内容 2、做好聚材工作需要做了哪几占？林云